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Llibres de Teatre, Poesia i Relats
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En unas jornadas sobre libros regalaron a Luis Ramosde la Torre un pequeño cuaderno en el que anotar susimpresiones poéticas. Como lo natural, la poesía y lavida participan siempre del arte del Encuentro, así,tras un ejercicio de concentración en el que la presencia de las cosas siempre resultaba fundamental, intentó entender y escribir en aquellas hojas cómo se presentaba ante él la materia y el modo en que esta seofrece a quien la observa. La palabra poética centrada en El dilema del aire, donde la tensión que se genera entre el aire del respiro que nos da la vida y elque a la vez nos va oxidando y nos la quita, busca entre los poemas una salida posible y necesaria siempre al lado de lo verdadero. Este libro ha obtenido elXXIII ,Premio de Poesía Ciudad de Salamanca.
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El pueblo de la noche presenta a los lectores en lengua española la obra de un gran poeta. Un escritor para todos los ámbitos, que destaca en la narrativa y que tiene plantada su raíz en lo más profundo de la poesía. La poesía del autor de La lengua de las mariposas. El escritor es escritor en tanto que escribe. Si no escribe no es escritor. El labrador es labrador en tanto cultiva la tierra. El escritor, igual que el labrador, es un superviviente. El escritor, igual que el labrador, es un superviviente. El escritor y el labrador comparten unos cuantos secretos. El mundo se divide entre quienes plantan el maíz y quienes lo pisan. El silencio de la tierra, el papel en blanco, prueban quién vale y quién no vale. El escritor y el labrador saben que en el paraíso habrá que trabajar. Para el escritor y el labrador, al cabo, la vida consiste en tener un cacho de tierra donde poder cavar por lo menos dos metros de melancolía. Hay otra cosa que asemejar al escritor y al labrador. Ambos son amigos del carpintero. Y el carpintero conoce el secreto de la Sección Áurea. La proporción entre los segmentos. Manuel Rivas
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De profundis (1897) és una de les obres cabdals de laliteratura epistolar de tots els temps. Adreçada alseu amant Lord Alfred Douglas (Bosie) i escrita des de la presó de Reading, a les acaballes dels dos anysque Wilde hi va estar tancat com a conseqüència d?unacondemna per homosexualitat, aquesta llarga carta pren la forma de testament intel·lectual i vital. Wildehi reconstrueix els fets que l?han dut a la presó iens permet conèixer l?extravagància i els excessos dela seva vida bohèmia, la complexitat contradictòriade la seva relació amb Douglas i les seves conviccions espirituals, en les quals convergeixen la filosofia, la vida i l?art. Aquesta edició incorpora, a més, per primera vegada en català, la carta que acompanyaval?enviament del manuscrit de De profundis al seu amic Robert Ross, amb indicacions precises sobre què hade fer amb el text i una explicació de les motivacions que han inspirat la redacció de la carta.
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La potencia que ejercen los primeros años en el recuento de nuestra historia, la marca indeleble y condicionante que llevaremos a cuestas, para bien o para mal, la pugna recóndita y freudiana que ora exhibimos, ora solapamos, dependiendo de nuestras imprevisibles circunstancias, es motivo central de este nuevo poemario de Juan José Vélez Otero donde la vida, que es el tiempo que son todos los tiempos, es también una murga esperpéntica y a veces patética, una fábula emocional, un anecdotario lírico que, en la voz de este poeta, adquiere una dimensión universal. Habla un hombre con todas sus verdades, con todos los complejos, con todas sus angustias, con todos los quebrantos, con toda su ironía, con toda la nostalgia, con todas sus mentiras.
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Rubén Darío es tal vez el máximo exponente del modernismo literario latinoamericano. Su estilo es rico en imágenes vivas y sugerentes, con una estética que nos remite tanto a paisajes orientales como a cuentos de hadas sirviéndose de una métrica precisa y un léxico altamente evocador. Escrito durante su estancia en Chile, Azul marcó la madurez personal y literaria del autor y lo dio a conocer en todo el mundo.
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Els excedents és un mapa que neix del centre i creix com una arrel que busca assedegada de l'aigua del mar on neixen totes les coses fins a la muntanya pelada on s'assequen sota un sol massa proper. Vida que comença i uns cossos que es buiden com si n'hagués migrat una espècie sencera, mites secundaris reivindicant-se, pobles petits com còdols, pell que crema... tot alhora, un cicle. Paraules que suren del jaciment arqueològic d'una nostàlgia concreta que, en realitat, podria ser qualsevol. Júlia Francino Rodríguez (Terrassa, 1978) és un espècimen de tardor. Potser és per això que la poesia li arriba tard i cruix com la fulla seca. Graduada en Cinema i Audiovisuals, la narrativa la troba quasi sempre de la mà de les imatges. Aviat es decanta pel món de l'animació i, gràcies a una beca, viatja a Vancouver per especialitzar-s'hi. D'ençà que torna a Barcelona s'hi dedica de ple com a cofundadora de l'Estudi Bicoté i docent i coordinadora del Departament d'Animació i Efectes Visuals a l'ESCAC. Descobreix les possibilitats de la poesia i les de la dansa contemporània quasi a la vegada, i s'atrevirà finalment a fer ballar les paraules en el seu primer poemari, Els excedents, Premi de Poesia Ventura Ametller 2020.
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“La galería de personajes, los elementos atmosféricos, animales y humanos, estructurado en torno a los vecinos, sumergen al lector en un universo realista perocon situaciones surrealistas que se hermanan con Fellini, Almodóvar y el amor de García Lorca por lo genuino y cotidiano, donde la visión poética se combina con cada una de las narraciones que se suceden. Es soberbia esta parte. La voz narradora, en armonía con elentorno natural, es la de una espectadora privilegiada que admira con agradecimiento todo, bueno o malo,que la rodea.”
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El poeta valencià Bernat Fenollar no va tenir la influència estilística de Corella, l'agilitat versificatòria de Roig ni la capacitat per a construir una Vita Christi amb la fina sensibilitat d'Isabel de Villena. Més recentment, ha pesat sobre ell l'estigma de ser un escriptor «satíric», responsable de versos poc seriosos, fins i tot obscens. I tanmateix, vista en conjunt, l'obra de Fenollar té un prestigi indubtable entre els seus contemporanis, comprovable tant per la posició que ocupa en els volums que la transmetren, com pels seus acompanyants en els debats, com ara el barceloní Miquel Estela. L'estudi i l'edició de l'obra poètica breu de tots dos, que es publica també en aquest llibre, així ho avala. Això i les múltiples relacions entre escriptors, gèneres i tradicions literàries en el pas del segle XV al XVI.
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Ramón y Pombo. Libros y tertulia (1915-1957) es un minucioso recorrido por la creación más singular del escritor madrileño Ramón Gómez de la Serna (Madrid, 1888-Buenos Aires, 1963), su célebre tertulia del Café de Pombo creada en 1915 a la que dedicó, además, varios libros, Pombo (1918) y La sagrada cripta de Pombo (1924). Eduardo Alaminos López ha estudiado en estas páginas una gran variedad de aspectos tanto de ambos libros como del devenir de la tertulia, en la que se reunieron alrededor de Ramón los principales escritores y artistas españoles, hispanoamericanos y europeosdel primer tercio del siglo XX, entre ellos, por citar tan solo a dos, Picasso y Ortega y Gasset.
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Amb un pròleg de Salvador Espriu Cridem qui som i que tothom ho escolti. /( I, en acabat, que cadascú es vesteixi / com bonament li plagui, i via fora, / que tot està per fer i tot és possible. Una proposta poètica de reconstrucció nacional, encara vigent.
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48 poemes que són «breus i bons d'entendre», segons explica l'autora. Com ja apunta el títol es tracta de un viatge, textos que tracen un recorregut vital tocant temes com el pas del temps, les il·lusions i desil·lusions, la vulnerabilitat humana, les pèrdues o l'erotisme.
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La fàbrica (1972) és un dels llibres clau en la trajectòria de Miquel Martí i Pol: el volum en què culmina i acaba l'etapa de conreu de la poesia social. Aquesta nova edició, amb motiu dels 50 anys de l'aparició de l'obra, rescata el pròleg de Jordi Sarsanedas a la primera edició i les notes de Martí i Pol a dues reedicions, i es complementa amb la reproducció d'un llibre anterior del poeta, titulat també La fàbrica-1959.Ara, Miquel,torna a ser el tempsdel fil gruixut i les paraules dures.Escasseja el dineri ja és sabut que els poderosos—planye'ls, Miquel!—només poden permetre'scertes efusions sentimentalsamb la butxaca plena.Nova edició d’un dels llibres clau de Miquel Martí i Pol.
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Poemari de Pasolini en edició bilingüe per commemorar el centenari del seu naixement, en coedició amb la Direcció de Serveis Editorials de l'Ajuntament de Barcelona. El llibre recull la resistència a la llarga persecució ideològica i privada que visqué, el diari de dos processos judicials, els viatges a Àfrica, l'Aràbia i Israel, el diari de rodatge de «Mamma Roma» i del «Vangelo secondo Matteo » i, en definitiva, reflecteix una lluita ideològica en extrema tensió. Al pròleg, Ricard Vinyes recull la relació de Pasolini amb Barcelona i la literatura catalana.
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Macbeth cuenta una historia de crimen y castigo entreverada de brujería y elementos sobrenaturales. Amparado en las engañosas profecías délas Hermanas Fatídías, brujas o diosas del destino, Macbeth decide asesinar a su rey y tomar la corona. Consciente del horror al que se entrega, forja su terrible destino y se deja poseer por el mal que nace del ansia de poder, creyéndose invencible y eterno.Esta obra tenebrosa e inquietante, de acción vertiginosa, es también profundamente introspectiva. A través de un lenguaje metafórico y señorial, la obra indaga en lo prohibido, explora la transgresión y ofrecéla oportunidad única de compartir la vida interior de un asesino, con su horror y su misterio.
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Badosa estructura Mapa de Grècia com un peristil, a la manera d'un temple grec, guiat per l'harmonia geomètrica del Partenó. Cinc sèries de vint-i-un poemes distribuïts seguint una regla de simetria que col·loca al bell mig de cada sèrie una columna. Damunt d'aquesta arquitectura vertical, s'eleven a manera de fris les imatges de Grècia, el paisatge, la gent, la història, els mites, les petites capelles bizantines, el folklore, els vins i les menges populars, la música, la cultura, la democràcia, la llibertat i la paraula... ?Paraula imprescindible per al marbre / el nom de la bellesa, / i volum sens defecte de la llum. / La veritat aplomes, / aguantes arquitrau i pensament, / alces tota la força de la vida. / Si pogués arribar a ser qui soc.?
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Els relats que llegireu en aquest recull us acompanyaran en les emocionsi reflexions quan tot això passi, perquè hi estan estretamentconnectades d’una manera que costa imaginar. Hi trobareu angoixa,desconcert, por, terror, esgarrifança, tristesa, resignació i també unabona dosi d’esperança i confiança en el futur. Aquests contes, com elmateix Ray Bradbury, ens presenten mons possibles que semblenimpossibles i ens confronten amb nosaltres mateixos.
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Nada queda limpio cuando leemos la poesía de Manuel Mata. Esta obra pulcramente pulida y ensuciada a conciencia confirma la solidez de una voz que nos delata y nos deja vulnerables. Raúl Alonso Manuel Mata es un gato que se acerca al ordenador, pasea por el teclado escribiendo cosas que entiendes y empuja tu taza favorita mientras te mira. Leer Pan manchado es intentar no sonreír mientras pasa todo eso. Adrián Fauro
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Cuadernos del Laberi
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La direcció d'una agència immobiliària proposa una competició als seus treballadors: qui vengui més guanyarà un Cadillac, el segon rebrà un joc de ganivets de cuina, la resta seran acomiadats. S'estableix una ferotge competència entre ells, plena d'enganys i traïcions. Tot s'hi valdrà per aconseguir l'èxit. Glengarry Glen Ross, que va rebre el Premi Pulitzer de Teatre l'any 1984, és un retrat de l'individualisme i del capitalisme més salvatges. David Mamet (Chicago, 1947) és un dels creadors d'històries més influents dels Estats Units. Dramaturg, guionista i director de cinema, va formar-se al Goddard College de Vermont i a la Neighbourhood Playhouse School of Theater de Nova York. Els seus textos, que han estat reconeguts pels diàlegs ràpids i crus dels personatges, exploren la sordidesa, el desencant i la soledat de la vida moderna. La revista Time va arribar a considerar-lo el Harold Pinter americà. Ha escrit obres com American Bualo (1975), que el va donar a conèixer internacionalment, Glengarry Glen Ross (1983), Oleanna (1992), El criptograma (1994) i Un matrimoni de Boston (1999), entre d'altres.
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“Desde el conocimiento científico y la emoción de lapoesía se puede cambiar el mundo, y tenemos que intentarlo”, escribía Miguel Delibes De Castro en el prólogo al anterior libro del autor, Poética de la TierraHerida. Este libro es una apasionada defensa del Bosque y de su contribución decisiva y vital a la preservación del medio ambiente y la biodiversidad ante el desafío climático , que se cierra– como si fuera una lección magistral sobre la dimensión ética de la viday la naturaleza– con el largo poema La profesora de ética.
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Los relatos de esta antología no son sexis, no hablansobre el placer de las mujeres en el sexo, sino queabren un diálogo hacia otra problemática: la falta deplacer y de erotismo en las relaciones sexoafectivas. ¿Cuántas veces hemos sufrido las mujeres micromachismos o violencias en las relaciones? ¿Cuántas veces la relación parecía ir viento en popa, pero acaba siendo esperpéntica y absurda?Relatos nada sexis recoge las historias y testimonios de treinta autoras, todasellas provenientes de diversos lugares del mundo hispanohablante y de distintos contextos socioculturales.Si algo tienen en común es que visibilizan situaciones que muchas mujeres hemos podido experimentar, perocada una aporta un matiz diferente en la cuestión planteada: relaciones de amor frustradas, situaciones en las que la mujer se empodera, testimonios valientesde sucesos escalofriantes, venganzas y finales desastrosos y apoteósicos, etc.Sus autoras son Alicia GilGómez, Ana Grandal Martín, Ana Héron, Ana Pellicer Vázquez, Ana Veiga, Andrea Zurlo, Arancha Sanz Seligrat, Belén Rodríguez, Blanca Berjano Rodríguez, CristinaCon
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Este volumen reúne cuatro ensayos publicados en 1948,durante los años más prolíficos de Georges Blin, maestro de maestros de la crítica literaria francesa. Enellos explora los abismos de la consciencia del poeta, las complicaciones y las contradicciones de su imaginario. También cuestiona algunos aspectos del polémico ''Baudelaire'' del filósofo francés y le reprochaaquello que no percibió en su poesía.
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«Intempériome», o derradeiro libro de poemas publicado por Xela Arias en 2003, racha, desde o propio título, as convencións lingüísticas para facer un uso libre, exploratorio e rebelde da sintaxe e da voz, examinando o territorio da existencia, do amor e da morte.Através dos versos flúe a sinceridade dunha poeta aberta, espida, que rompe a palabra para inxectarlle significados contestatarios e invocar a lectora ou lector a que se libere da alienación. En palabras da poetaIolanda Zúñiga, que se dirixe a Xela Arias no limiardo libro, «Íspeste para asimilar, sen estorbos, o alento do suburbial». Esta edición especial, feita conmotivo da celebración das Letras Galegas 2021, constadun estoxo que contén o libro de poemas Intempériome,un caderno de notas e un CD coa gravación dos poemasna voz de Xela Arias acompañada dos músicos PabloCarrera, Macarena Montesinos e Elena Vázquez, baixo adirección de Fernando Abreu.
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Caballo verde para la poesía bien puede considerarse,pese a su breve vida, la última gran revista poéticade la llamada Edad de Plata. Fruto de la colaboración entre el matrimonio de poetas e impresores, ConchaMéndez y Manuel Altolaguirre y Pablo Neruda, por entonces residente en España, aparecieron solo cuatro únicas entregas, al filo de la Guerra Civil, entre el verano de 1935 y la primavera de 1936. Caballo verde para la poesía no es solo una revista extraordinariamente hermosa en lo formal (noble formato y generosos márgenes, impresión a varias tintas, cuidada y elegantetipografía, cosida a mano) sino que también reúne colaboraciones de notable calidad de los mejores poetasespañoles del momento como Federico García Lorca, Luis Cernuda, Rafael Alberti y Vicente Aleixandre, entre los del 27, junto a otros más jóvenes, Miguel Hernández, Arturo Serrano Plaja, Leopoldo Panero?, y de destacados poetas americanos como Raúl González Tuñón,Ricardo E. Molinari, Ángel Cruchaga o el propio PabloNeruda. También merece destacarse el general carácter vanguardista, cercano a veces al surrealismo, de lapublicación y a la vez, la defensa que en ella se hace, por parte de Neruda, su director, de la rehumanización de la poesía y del compromiso con el tiempo histórico. A.L.
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El futuro amoroso definido como una conciencia ecológica frente a un futuro climático de estadísticas negativas: inundaciones, pandemias, robots inteligentes.El amor, la amistad, Transhumanismo-Queer y el ocio representan una sentimentalidad sostenible que construyen al homo ecologicus de hoy y la búsqueda de un “intimismo ecológico”.
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L?any 2010, amb motiu de la celebració del centenari del naixement de Màrius Torres, vam publicar els facsímils dels tres primers reculls de poesia que ell mateix havia fet durant els anys 1927-1936. Ara, amb ocasió de la commemoració del 75è aniversari de la seva mort, donem a conèixer en el mateix format les dues seleccions que va elaborar amb els poemes salvats d?abans de la mise au point de 1938. Totes les poesies 1933-1938 conté setanta-sis poemes mecanografiats, escrits entre 1933 i 1938, distribuïts en set blocs corresponents a l?any de composició o de revisió dels poemes. La Tria de poesies de Màrius Torres per a Joan Sales conté el conjunt de trenta-dos poemes tramesos a Joan Sales amb aquest títol l?octubre de 1938, als quals incorporem, separadament, els tretze poemes i les tres traduccions enviats el desembre del mateix any, pel seu innegable interès, ja que aquesta nova tramesa incorpora poemes nous, poemes bandejats a la primera i noves versions de textos de la primera.
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«Este es un libro decisivo sobre un mito decisivo. Con Grial. Poética y mito, Victoria Cirlot traza un extraordinario mosaico, lleno de sugerencias, sobre el desarrollo y las implicaciones del símbolo quizá más enigmático que haya concebido la imaginación europea.» Rafael Argullol La escritura sobre el grial significó la construcción de un nuevo mito en la cultura europea. Es en la última obra de Chrétien de Troyes, El cuento del grial (1180), donde por vez primera aparece este término en torno al cual se concentró toda una historia: un castillo repentinamente aparecido en un valle, un rey enfermo, un joven que se maravilla ante unos objetos, entre ellos el grial, pero no pregunta nada acerca de ellos y de su posterior búsqueda. Entre otros motivos, el carácter inacabado del roman de Chrétien generó una escritura febril por parte de autores franceses y alemanes, en diálogo con esta obra, y siempre con la intención predominante de interpretar y comprender lo que habían heredado como un enigma. Durante medio siglo se sucedieron las obras que habrían de conformar una poética del grial: las cuatro Continuaciones, el José de Arimatea de Robert de Boron, Perlesvaus de autor anónimo, Parzival de Wolfram von Eschenbach, La búsqueda del Santo Grial de autor también anónimo dentro del gran ciclo del Lancelot en prosa.
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La Disputa, escrita de vers els anys 1417-1418, constitueix unadivertida sàtira de la pretesa superioritat humana respecte delsanimals.
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Poesía de tonos ágiles e intensos que hurgan / exploran la temporalidad de la existencia a través de imágenes que turban y descolocan al lector. Versos que construyen y deconstruyen un espacio de extrañamiento, donde toda exploración es posible en la medida en que las grietas de la memoria evoquen un fonema, porque cuando hay lenguaje no hay ausencia. Los textos de Lucía Orellana transitan / recrean parajes cercanos y lejanos, los captura con su voz fosforescente en la urgencia de atrapar lo que fue y lo que será. Extrañamiento de distancias/ estaciones, de perderse en su goce y en el reflejo del silencio traducido. MARITZA CINO ALVEAR
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HÉCTOR ÁLVAREZ MURENA, más conocido como H. A. Murena (Buenos Aires, 1923-1975) fue un escritor, ensayista, narrador, poeta y traductor argentino. Escribió unos veinte libros de todos los géneros literarios y fue habitual colaborador de la revista Sur y del suplemento cultural del diario La Nación. En 1946, publicó su primer libro Primer testamento, un volumen de cuentos. Murena sostuvo que el escritor debía ser “,anacrónico, en el sentido originario de la palabra que designa el estar contra el tiempo”,. Fue codirector de la Colección de Estudios Alemanes de la editorial Monte Ávila de Caracas, desde la cual realizó una importante tarea de difusión en español de pensadores como Jü,rgen Habermas, Theodor Adorno, Herbert Marcuse y Max Horkheimer. Fue el primer traductor al español de la obra de Walter Benjamin. Su producción ensayística es heredera de la obra de Ezequiel Martínez Estrada. Murena fue también un excelente poeta y un cuentista raro. Muchos de sus relatos tienen forma de parábolas o de ejemplos clásicos. Y a partir de ellos es posible ver una de las características fundamentales de su obra: el misticismo que se hizo cada vez más profundo y que terminó en una obra (La metáfora y lo sagrado) que rebosa mística sin religiosidad. Estuvo casado con la escritora Sara Gallardo.
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La present edició vol posar a l'abast del públic jove l'obra d’una autora jove, perquè Maria-Mercè M
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Los domingos esta?n hechos para echar de me- nos a personas, para echar de menos esas cosas que nunca has tenido, para echar de menos lo que si? has vivido. No importa donde este?s, ni tu estado de a?nimo, ni siquiera tu momento sen- timental. Los domingos a veces son nostalgia y, otras veces, nuevos recuerdos. Como Luci?a, este libro es real, por ello sin que puedas hacer nada, y sin que puedas presentar un mi?nimo de oposicio?n, vas a comprender que todos los domingos de este mundo son para echar de menos. Pero todos los lunes son para volver a empezar.'
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Diré tu cuerpo como un conjuro de plata y reptaré tu nombre de sima voraz con el deseo izado bajo tormenta.Con este terceto, la poeta Maria-Mercè Marçal (Barcelona, 1952 – Barcelona, 1998) no solamente reúne las palabras esparcidas a lo largo de su sextina, rematando su clave estrófica, sino que, en un ejercicio mayor de recomposición, resume su pensamiento, prístino tratado de literatura: el deseo poderoso, la palabra deseante, el cuerpo que aparece, un triple movimiento para conjurar el mundo, diciéndolo, para que exista. Un tipo de lenguaje que, siguiendo a Paul Preciado, es una «tecnología de producción de subjetividad», exactamente la misma usada por el Yahvista, ese narrador lleno de amor y furia del Antiguo Testamento en el que alguno ha visto la escritura de una mujer de la corte del rey Salomón.
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