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Libros del Zorro Rojo
Zorro Rojo és una editorial nascuda a Barcelona que celebra vint anys en plena forma. Des dels seus inicis el 2004, ha reivindicat la il·lustració i la creació d’un espai on convergir la literatura i les belles arts, i ho ha fet tenint molta cura de les traduccions i el disseny de cada edició. El resultat és un catàleg ple de talent amb llibres infantils, juvenils i per a adults on destaquen les edicions il·lustrades dels clàssics universals. Així doncs, els felicitem pel seu aniversari i per haver assolit allò que es proposaven, fer de l’edició un art.
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Sea como sea, con plumas o pelos, pequeño o monstruosamente grande, el animal suele ser un buen compañero de los niños en los libros infantiles. Sin embargo, la protagonista de esta historia no opina lo mismo. Este nuevo álbum de Blexbolex -un trabajo minucioso de cuatro años- cuenta las vacaciones de una niña pequeña en casa de su abuelo, a donde llega en tren un elefante. Una serie de acontecimientos, entre los cuales también hay desavenencias y rivalidades, van formando la historia, o las historias, de acuerdo con la observación y la imaginación del lector. Un libro sin palabras, cuya narración se basa totalmente en la sucesión de imágenes, organizadas en doble página y con pequeñas viñetas, que hacen avanzar al público en la trama y, en algunos casos, le sugieren atajos, saltos o lo envuelve en el pensamiento o los sueños de la protagonista.
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El 27 de mayo de 1937, un grupo formado por 456 niños y niñas embarcaron en el trasatlántico Mexique, que zarpó desde Burdeos rumbo a México. Estaba previsto que permanecieran allí durante tres o cuatro meses, pero no contaban con la derrota republicana ni con el inicio de la Segunda Guerra Mundial, dos episodios que transformaron su exilio en definitivo. Los «niños de Morelia» nunca regresaron a su tierra natal, y si lo hicieron, varias décadas más tarde, se encontraron con un país, unos hermanos y unos paisajes que ya no reconocían. Este libro cuenta la historia de un barco, a sabiendas de que no existe registro de todos aquellos que cada día cruzan el océano, trasladando a seres humanos que tienen derecho a una vida digna sin que la tierra se deshaga bajo sus pies.
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Mi vida de abeja cuenta la historia de las abejas durante un año, de primavera a primavera. Un texto sencillo, que muestra las distintas etapas de la recolección del néctar y la fabricación de la miel, pero con la cadencia de una canción de frases vibrantes, que reflejan el ritmo agitado e incesante de la actividad de la colmena. Las ilustraciones de Isabelle Arsenault, una combinación de tinta, gouache, grafito y lápiz de color, son enérgicas y alegres. En ellas se alternan los paisajes -representados de una manera impresionista- con dibujos al estilo cartoon -de abejas de grandes ojos y caras sonrientes, pero con una nariz afilada que recuerda el aguijón que esconden en su abdomen-. Una obra que permite a los lectores seguir el vuelo errático de las abejas entre las flores, y entrar, como invitados de honor, en la colmena, la pequeña fábrica de miel.
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El dia a dia està ple de situacions que ens provoquen un ventall d'emocions, també als més petits. La protagonista d'aquest llibre-àlbum descriu com, en una sola jornada, pot passar d'un estat d'eufòria a un altre de tristesa, i al mig, experimentar un munt de sentiments contradictoris que poden provocar frustració i fins i tot ganes de desaparèixer. No obstant això, existeix un lloc, dins nostre, on és possible transformar aquest desig en una sensació positiva i saludable: «Ser petita o estar furiosa, trista i atabalada tampoc és tan terrible».
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Mats Letén nos relata la hilarante historia de Finn Herman, un cocodrilo muy hambriento que, durante un breve paseo urbano, engulle todo lo que se cruza en su camino: un pato, un gato, un niño, un elefante y un hombre con un sombrero amarillo. Su dueña, preocupada por los peligros que supone la ciudad para su pequeña mascota, no se da cuenta de nada... Hanne Bartholin ilustra magníficamente la transformación del personaje central de esta historia: el entrañable Finn Herman aumenta progresivamente de tamaño hasta desbordar los límites del álbum. Y, cada vez que está a punto de devorar a una de sus víctimas, la ilustradora nos desvela con sutileza el secreto atroz: ¡ñam!
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Es la hora de dormir, pero ¿qué hacer cuando el sueño no llega? Los cuentos de Mamá Osa narran sencillas historias que suceden durante la noche, y que, entre susurros, ayudan a los más pequeños a alargar ese instante mágico que antecede al sueño. El bosque se prepara para dormir: los peces, las hormigas, el armiño... La guardiana de la noche les recuerda con su gong que «ya es la hora»: mañana les espera un mundo de sorpresas. Sin embargo, no todos consiguen conciliar el sueño. A veces, la noche cae de pronto, justo cuando la aventura no ha hecho más que comenzar. Otras, simplemente, los ojos permanecen abiertos como los de una lechuza. ¿Qué hacer para cruzar la noche hasta la mañana? Los personajes creados por Kitty Crowther irradian ternura, magia y poesía. La noche de sus cuentos es tan oscura como un misterio, y, al mismo tiempo, brilla con un rosa luminoso que recuerda que el crepúsculo también es la hora de la fantasía, de los sueños extraños y los secretos maravillosos.
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«Tot el que cal per fer una casa en un arbre és temps i mirar amunt i pensar...» Així comença aquest llibre ple d'inspiradores escenes de la naturalesa, en les quals els arbres semblen amables gegants que conviden a viure infinites aventures. Es tracta d'un original manual d'instruccions en el qual tant el text com les il·lustracions descobreixen, pas a pas, un divertidíssim joc d'imaginar, construir i habitar no només una, sinó més d'una desena de cases diferents, allotjades als arbres més meravellosos. Fustes, canyes, escorces, cordes, claus..., però també uns prismàtics, llibres, entrepans i una gorra de pirata, un coixí, una llanterna i una nit d'estrelles i secrets. Tot això i molt més, ja que tan bon punt el lector arribi a l'última pàgina, descobrirà que aquest llibre no té final. La veritable aventura comença quan tanquem el llibre. Torna la frescor, l'exuberància i la vivacitat de la naturalesa recreada per Emily Hughes, una il·lustradora que amb cada paisatge ens regala un bri d'aire fresc i la fascinació de la vida salvatge.
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«Todo lo que necesitas para hacer una casa en un árbol es tiempo, mirar hacia arriba e imaginar...» Así comienza este libro lleno de inspiradoras escenas de naturaleza, en las que los árboles parecen amables gigantes que invitan a vivir infinitas aventuras. Se trata de un original manual de instrucciones en el que tanto el texto como las ilustraciones descubren, paso a paso, el divertidísimo juego de imaginar, construir y habitar no una, sino más de una decena de casas diferentes, alojadas en los árboles más maravillosos. Maderas, cañas, cortezas, cuerdas, clavos..., pero también unos prismáticos, libros, bocadillos y un gorro de pirata, una almohada, una linterna y una noche de estrellas y secretos. Todo esto y mucho más, porque tan pronto el lector llegue a la última página, descubrirá que este libro no tiene final. La verdadera aventura comienza cuando cerramos el libro. Vuelve la frescura, la exuberancia y la vivacidad de la naturaleza recreada por Emily Hughes, una ilustradora que con cada paisaje nos regala un soplo de brisa y la fascinación de lo salvaje.
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Dos caballeros vestidos con armaduras esperan en la oscuridad del páramo la llegada de un dragón al que deben matar. Ellos no lo han visto nunca, pero lo describen como una criatura enorme y monstruosa de un solo ojo, que escupe fuego y echa humo. Cuando por fin se produce el tan temido enfrentamiento, la historia da un giro insospechado. El cuento, titulado originalmente The Dragon, del célebre escritor norteamericano Ray Bradbury, fue publicado por la revista Esquire en 1955, y luego reeditado en la antología Medicina para la melancolía, de 1959. Esta edición recupera uno de los relatos más aclamados del autor de Crónicas marcianas y Fahrenheit 451, en los que ya se vislumbra uno de los temas más importantes de su obra: la especulación sobre el tiempo y la amenaza del futuro. El dragón adquiere el valor simbólico de la distancia entre el pensamiento de dos etapas de la historia de la humanidad: la Edad Media y el siglo XX. Sin embargo, no hay un único dragón, la maestría de Svetlin nos deleita con un despliegue de representaciones de esta criatura mitológica, en la que se materializa tanto el terror como la fantasía del relato, cuyo desenlace deja una puerta abierta a la imaginación del lector.
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«Lo que vemos cambia lo que sabemos. Lo que conocemos, cambia lo que vemos.» Jean Piaget Los pequeños siempre se están haciendo preguntas porque hay muchas cosas que desconocen. Pero a veces no está de más cuestionarse lo que parece evidente. Los interrogantes, las dudas, ponen en tensión nuestro cerebro, provocan millones de conexiones neuronales y lo ejercitan para el desarrollo del conocimiento. Incluso un objeto tan reconocible como una manzana puede disparar nuestra mente y ser el origen de una extraordinaria divagación que, en el caso de nuestro protagonista le lleva a plantearse «Y si fuera mi tataratatarabuelo, que se ha reencarnado en manzana y viene a hacerme una visita» o «Quizá sean todos manzanas excepto yo». Con frases que comienzan con «podría ser» o «quizá sea» se pone en marcha una letanía de suposiciones, todas con una base lógica, no solo acerca de la naturaleza del objeto en sí, sino también de su forma de ser, de su historia pasada y futura, creando incluso un vínculo afectivo entre objeto y sujeto. Shinsuke Yoshitake, autor de Atascado (Barbara Fiore, 2018), es un ilustrador japonés famoso por sus álbumes conceptuales, en los que, sin alejarse del universo infantil, plantea cuestiones filosóficas o sobre el sentido de la vida, pero eso sí, sin perder en ningún momento la perspectiva del humor y el ingenio desbordante.
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Els petits sempre s'estan fent preguntes perquè hi ha moltes coses que desconeixen. Però a vegades no fa nosa qüestionar-se allò que sembla evident. Els interrogants, els dubtes, posen en tensió el nostre cervell, provoquen milions de connexions neuronals i l'exerciten per desenvolupar el coneixement. Fins i tot un objecte tan recognoscible com una poma pot disparar la nostra ment i ser l'origen d'una extraordinària divagació que, en el cas del nostre protagonista, el porta a plantejar-se «I si fos el meu rererererebesavi, que s'ha reencarnat en una poma i m'ha vingut a veure» o «potser tots són pomes excepte jo». Amb frases que comencen amb «podria ser» o «potser és...» es posa en marxa una lletania de suposicions, totes amb una base lògica, no només sobre la naturalesa de l'objecte en si, sinó també sobre la seva manera de ser, la seva història passada i futura, que creen fins i tot un vincle afectiu entre objecte i subjecte. Shinsuke Yoshitake, autor de Atascado (Barbara Fiore, 2018), és un il·lustrador japonès famós pels seus àlbums conceptuals, en els quals, sense allunyar-se de l'univers infantil, planteja qüestions filosòfiques o sobre el sentit de la vida, però això sí, sense perdre en cap moment la perspectiva de l'humor i de l'enginy desbordant.
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La historia de Helen Keller y Anne Sullivan dio la vuelta al mundo. En 1882, con apenas dos años, Helen quedó ciega y sorda. Hundida en su oscuridad, creció como una niña salvaje y caprichosa. Sus padres, desesperados, buscaron a alguien que les ayudara a educarla. Esa persona fue Anne Sullivan, una maestra que supo encontrar una forma de comunicarse con la niña a través del alfabeto manual, que consiste en formar letras con los dedos en la palma de la mano de la otra persona. Helen aprendió poco a poco los nombres de las cosas, y a partir de ese momento su vida cambió radicalmente. Las ilustraciones de Ana Juan introducen al lector en el mundo de tinieblas en el que vive la protagonista. En ellas destaca el uso magistral de la metáfora visual para trasmitir el miedo, la soledad y la frustración, pero también la fuerza interna de los personajes, inmersos en un entorno que gana en detalle y estímulos sensoriales a través de la línea y el color. La historia de Helen Keller sigue siendo un testimonio hermoso y modélico de superación y valentía humanas, que pone de relieve el tema de la integración de las personas con discapacidad. Esta obra rinde tributo a Helen Keller y Anne Sullivan, precursoras de la pedagogía moderna en el ámbito de la sordo-ceguera y cuya labor ha sido reconocida en todo el mundo.
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Veintidós criaturas nos conducen al mundo perturbador del gran maestro de la narrativa fantástica. Las estampas de Enrique Alcatena nos revelan las bestias más inquietantes y extraordinarias del universo de H. P. Lovecraft en un descenso magistral hacia los abismos del terror.
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Tal com va fer amb el seu llibre Bestiari, Adrienne Barman ofereix a Herbari per colorar la possibilitat de gaudir del món natural amb activitats que excerciten la creativitat i la imaginació del lector. Molts dels arbres, flors i plantes d'Herbari tornen a les pàgines d'aquest quadern, que compta amb un munt de propostes creatives perquè els petits artistes refresquin els seus coneixements sobre la natura i es diverteixin pintant. Torna els colors a una escena campestre, completa el paisatge amb les plantes apropiades, recobreix la pàgina d'heura d'entapissar, troba les formes geomètriques amagades a la il·lustració o, encara millor, estampa amb la base d'una col un gran ram de roses.
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La Organización Internacional de la Migración (OIM) estima que en el mundo hay 258 millones de inmigrantes, dato que representa casi un 4 % del total de la humanidad. El número de personas que huye de la guerra, la persecución y los conflictos superó los 70 millones en 2018, según el último informe de la Agencia de la ONU para los Refugiados. Este libro álbum sin palabras narra con imágenes de extraordinaria fuerza el viaje de un grupo de animales que deja atrás un bosque nocturno que carece de hojas. Es la historia de una gran y única migración, un viaje en el que se sacrifican cosas, se dejan atrás seres queridos, se deben cruzar fronteras... Las ilustraciones de Issa Watanabe narran una situación real, sin eufemismos, que conmueve al lector con un relato construido desde lo cotidiano -escenas de la rutina en campos de refugiados u otras imágenes sobre migraciones que se difunden habitualmente en los medios de comunicación- para provocar la reflexión y, ¿por qué no?, promover la empatía y la solidaridad. Este álbum silencioso ofrece en la contraportada las únicas palabras que no se deben obviar cuando se trata de debatir sobre la migración forzosa de personas: hambre, tragedia, cierre de fronteras, crisis humanitaria, derechos humanos... Un libro necesario que sumerge al lector en un periplo de incertidumbre, donde conviven la muerte y la esperanza de ver cómo en un desierto de oscuridad vuelve a crecer la hierba.
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Quan el sol desperta, el món es transforma: el gat s'estira, la flor s'obre, el gall canta... I així comença un conte senzill, un reguitzell de descobriments, personatges i accions que el lector podrà recitar en veu alta i fins i tot ampliar amb altres troballes pròximes a la seva realitat. I quan desperta la lluna? Doncs tots aquests mateixos personatges fan alguna cosa diferent: el gos s'arrauleix, la casa dorm, el nen somnia... Un llibre de cartó concebut a la mida dels més petits, amb il·lustracions belles, subtils i descriptives del premiat artista italià Philip Giordano.
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Un día, el Señor Gato es expulsado de su casa. Su dueño, harto de sus fechorías, lo ha tirado por la ventana. Casualmente aterriza sobre unas botas rojas y, con ellas y una gorra que encuentra en la basura, comienza a vagar en solitario por la ciudad. En seguida se encuentra con un conejo, cándido y necio, al que convence con su palabrería para que sea su compañero de aventuras. Los dos amigos están hambrientos y para conseguir comida tendrán que diseñar un buen plan que incluye el engaño y la astucia, además de contar con la ayuda de Elodie, que, sin proponérselo, conseguirá darle la vuelta a la historia. Un álbum magistral del insigne creador Blexbolex que hace un guiño a algunos héroes imperfectos de los cuentos clásicos, como El gato con botas, y a los personajes de la picaresca. Se puede sacar el mejor partido de todo lo que nos ocurre, eso parece plantear el autor desde una historia llena de humor e ironía, sin verdaderas pretensiones aleccionadoras, salvo la de hacer pasar un momento inolvidable a los lectores. Un relato inteligente y unas ilustraciones retro, que nos recuerdan los primeros álbumes de Pere Castor.
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En este álbum único, en formato acordeón de ¡4 metros de largo!, el protagonista invita al lector a recorrer de su mano el camino que conduce a su hogar, una casa en el bosque. Por una de las caras del libro gigante, da comienzo el viaje: atravesamos el pueblo, cruzamos el puente, paseamos por la orilla del río... Este entusiasta anfitrión nos explica, paso a paso, cómo llegar a su casa. Una vez allí, en la otra cara, dejamos los zapatos en la entrada y accedemos a las diferentes habitaciones, en las que hay infinidad de detalles por descubrir. El exterior y el interior de la casa se despliegan en este álbum de gran formato con espléndidas ilustraciones, que conecta a los primeros lectores con un relato sencillo, que invita a ponerse de pie y leer jugando.
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«Un zorro hambriento, dos ojos astutos, tres gallinas regordetas...», así comienza este libro para contar que relata la aventura, o desventura, de un zorro que entra en un gallinero en busca de comida. Coprotagonizan esta historia de intriga un montón de gallinas, al principio desprevenidas, que están lejos de asumir el tradicional papel pasivo o cobarde que se les da en las fábulas de animales. En un corral iluminado por la luna, se escuchan «seis pasos al acecho, siete golpes en la puerta...», y así sucesivamente. En cada página hay algo diferente que contar, y para ello, la autora ha elegido palabras muy significativas que impulsan a los lectores a pasar rápidamente la página para ver cómo avanza el zorro y cuál será su destino final. Destacan las hermosas ilustraciones a doble página, mezcla de collage y pintura, que realzan las texturas e impregnan las escenas de dramatismo y emoción. Un primer álbum de una ilustradora debutante, ideal para primeros lectores.
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Ning-ning! Ha arribat el senyor Colom, el venedor de felicitat. I vostès es preguntaran: «La felicitat es ven?» I tant que sí, en pot petit, gran o de mida familiar. Tots els veïns reconeixen el soroll de la seva camioneta espetegant i surten a la porta a rebre el persuasiu venedor. Hi ha qui compra un pot de felicitat per compartir amb els amics, altres, un embolicat en paper de regal per Nadal, per repartir entre els seus fills, pels seus nets... La felicitat no admet descomptes. És bo tenir sempre un potet de reserva, tot i que sigui petit. El venedor de felicitat truca a la porta dels incrèduls, dels artistes, de les dones grans. Qui podria resistir-s'hi?
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«Una aparición de ojos vidriosos, negra como la tinta, que iba casi a cuatro patas, cubierta por trozos de moho, hojas y ramas, forrada en sangre coagulada y que mostraba entre los dientes brillantes un terrible objeto cilíndrico blanco como la nieve, que terminaba en una mano diminuta.» H. P. L. En los relatos de H. P. Lovecraft, criaturas monstruosas o deformaciones se albergan en paisajes naturales y arquitectónicos. A menudo son lugares muy determinados, como los bosques de Nueva Inglaterra, la Antártida o el interior de casas antiguas de techos inclinados. Las apariciones de lo extraño y del horror pronto se enredan de forma inextricable con el entorno. Los monstruos ya célebres del imaginario Lovecraftiano contienen a Cthulhu y a los seres invocados por el Necronomicón, entre otros, desplegados a través un estilo narrativo laberíntico, envolvente, orlado por un romanticismo oscuro a la altura de Edgar Allan Poe. En esta selección -que puede concebirse como una secuela artística del Bestiario, publicado por Libros del Zorro Rojo- se unen esos paisajes con las apariciones, en un recorrido que abarca la mayoría de sus textos más célebres y otros menos conocidos, como «La casa maldita». Esta obra reúne pasajes memorables del imaginario de H. P. Lovecraft, iluminados por la poderosa visión artística de Enrique Alcatena, que amplifica y materializa con una paleta de colores pesadillescos lo que nunca debería ser visto.
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Gisela es una niña de cristal: luminosa, frágil y transparente de la cabeza a los pies. Ella refleja los objetos de su alrededor y cambia de tonalidad con la luz de las estaciones. Es tan excepcional que vienen de todas partes del mundo a verla. Pero la pequeña Gisela tiene otra peculiaridad: en su frente clara, sus pensamientos, buenos y malos, se pueden leer como en un libro abierto. Al crecer, esta particularidad se hace más difícil de llevar. Algunas de sus reflexiones, sobre todo cuando está triste y abatida, hacen enfadar a la gente y, para algunos, resultan insoportables. Por ello, Gisela se marcha en busca de un hogar, viaja de un lugar a otro, hasta que un día descubre que, como la verdad, además de luminosa, debe ser valiente. Se trata de uno de los primerísimos trabajos de Beatrice Alemagna, publicado en Francia en 2002, hasta ahora inédito en castellano. Un hermoso libro, ilustrado con diferentes técnicas como el collage, el lápiz y el uso de capas y transparencias, que invita a una lectura literal y también metafórica. De su proceso creativo, la autora ha dicho: «Me encantan las mezclas y los híbridos. Me encanta evitar muros o barreras. Me encanta no preocuparme por los límites de edad, los límites de tiempo, las reglas estéticas precisas, las convenciones preestablecidas [...]. Todo esto viene de una gran confianza en mí misma. Siempre trabajo con algo de dentro, algo fuerte y que se expresa de manera clara e intensa».
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Este Bestiario recoge, por un lado, la influencia del entorno boscoso que marcó la infancia y el devenir de Leonardo da Vinci y, por otro, la profusa imaginación que siempre caracterizó al genio del Renacimiento. Al igual que en las fábulas de Esopo, La Fontaine o Prévert, la humanización de los animales actúa como reflejo de los vicios, virtudes y excesos del ser humano, e invita a la reflexión en un momento de delicado equilibrio natural, marcado por la amenaza de extinción de muchas especies. Las ilustraciones de Redmer Hoekstra profundizan en este encuentro entre dos mundos a través de unas detalladas estampas realizadas a lápiz en las que el aura del Renacimiento se fusiona con trazos surrealistas de marcada influencia escheriana.
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Este relato proviene del libro Memoria por correspondencia, volumen que recoge veintitrés cartas que escribió Emma Reyes, pintora y escritora colombiana, a su amigo y confidente el escritor Germán Arciniegas a lo largo de varios años y en las que cuenta sus primeros recuerdos de infancia. La historia, narrada desde los ojos de la niña Emma Reyes, se remonta al día en que ella, con la ayuda de su amigo «el Piojo» y otros niños de la calle, crearon con sus propias manos al General Rebollo. La artista colombiana revela así uno de sus recuerdos más lejanos, cuando era una niña huérfana, que vive en medio de la miseria en la Bogotá de los años veinte, pero lo hace con pinceladas de brillante lucidez, con palabras que trasmiten la frescura y la ingenuidad de un juego infantil. El trabajo de ilustración de Carme Solé Vendrell es sublime y conmovedor, capaz de envolver al lector en cada escena hasta casi mancharlo de barro. Un libro en el que el trazo espontáneo y la riqueza técnica realzan la expresividad de ese personaje colectivo que tan bien retrata su pintura: la infancia más vulnerable.
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Metrópolis de Fritz Lang es uno de los films más importantes de la historia del cine y el primer largometraje considerado Memoria del Mundo por la UNESCO. En esta novela gráfica, Christian Montenegro hace hincapié en los contrastes cromáticos para reeditar el choque de dos mundos: la élite de ricos que dirige desde luminosos rascacielos y las sombras del inframundo en que los trabajadores extenúan sus fuerzas en jornadas infinitas. Montenegro juega con líneas duras y técnica digital para recrear la esencia maquinal y los trazos de ese laberinto urbano donde el gran ausente es el amor. El epílogo de Fernando Martín Peña, director de la sección de cine del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, da cuenta de esta notable exhumación al tiempo que recorre los detalles históricos de esta obra infinita.
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Comparable con El elogio de la sombra de Jun'ichiro Tanizaki, esta obra es una joya, tanto desde el punto de vista literario como del filosófico. Este ensayo poético hunde sus raíces en la filosofía zen y despliega los conceptos de la clásica ceremonia japonesa del té, en cuyo núcleo laten el concepto del centro vacío y la delicadeza de la composición, en la que los objetos no se acumulan para saturar espacios, sino que construyen una armonía que se replica en cada gesto y que anticipa el brebaje dispuesto por el maestro de té, ese aristócrata del gusto. Un texto clásico, escrito en 1906, que rescata las tradiciones milenarias japonesas, buceando, incluso, en sus raigambres provenientes de la China clásica. En ese sentido, El libro del té es un grito en flor: testamento literario de una cultura que, ante la irrupción del pragmatismo occidental -que a inicios del siglo xx lo invadió todo con desmesurada potencia-, se vio relegada al olvido por las nuevas generaciones. El Premio Nacional de Ilustración, Isidro Ferrer, caracterizado por otorgar nuevas significancias a los objetos cotidianos, ha trabajado un concepto fundamental que se pesquisa en el libro: «El maestro del té juzga terminada su labor con la elección de las flores y deja que estas cuenten su propia historia». La colección de flores ha sido realizadas con técnica mixta y hasta incluso, pintadas con té, para resaltar la esencia poética de la obra de Okakura.
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Esperar, encontrarse, reflexionar, construir, habitar... son conceptos que parten de la cotidianidad y proponen un diálogo con los más pequeños. ¿Qué hace el oso con sus bloques de colores? ¿Construirá un castillo para vivir o un parque para jugar? ¿Construirá algo para sí o para los demás? ¿De quién se despide el pequeño pingüino? ¿Está solo? ¿Está triste? Un pequeño álbum sensible y poético para los primeros lectores -e igualmente interesante para los mayores- que introduce en la lectura de imágenes y en la representación de lo abstracto, tanto de sentimientos como de actitudes. La premisa es sencilla: de un lado una palabra, del otro una imagen a toda página que representa a los animales en diferentes situaciones. Sin embargo, no se trata simplemente un libro de conceptos: las palabras elegidas por Emmanuel Lecaye, junto al trabajo gráfico de Marc Majewski, se convierten en una invitación al diálogo, al ensueño y la imaginación. Por su plasticidad, las ilustraciones de Majewski constituyen una galería de arte, introduciendo a los pequeños lectores a la representación visual. Transforma palabras comunes en pensamientos, movimientos, sensacio-nes. Al final, vemos que pueden decir mucho más de lo que imaginamos en un inicio. Palabras pintadas es, por tanto, una invitación a nombrar y a reflexionar sobre su propio mundo.
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La obra maestra de Orwell recrea el ambiente de las fábulas clásicas (Esopo, La Fontaine) para trazar un escenario en el que los animales son protagonistas de una revolución que pronto devendrá en una caricatura de sí misma. A través de esta precisa parábola, la novela despliega un alegato mordaz e implacable contra toda forma de totalitarismo. Escrita en 1945, en la inmediata posguerra, Rebelión en la granja denuncia el germen corrupto que se propaga en muchas revoluciones, cuando sus élites dirigentes abjuran de los ideales originarios y adoptan conductas y rituales característicos del sistema opresor que pretendían suplantar. Manipulación de ideales y ceguera ante injusticias flagrantes son algunos de los rasgos que los protagonistas de esta obra encarnan para espejar, así, vicios humanos que quedan perfectamente resumidos en el lema: «Todos los animales son iguales, pero algunos son más iguales que otros». Ralph Steadman, el gran maestro internacional de la satira política y social, refuerza, con sus ya célebres y característicos salpiconazos de tinta, las escenas de álgida violencia que, desde el texto, pasan a las estampas sin perder un ápice de su potencia turbadora.
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¿Qué ocurre cuando las palabras se quedan atascadas y echan raíces den-tro de tu boca cada vez que intentas hablar? Quizá sea necesario un cambio de perspectiva para que las palabras fluyan. Esto es lo que vive el protagonista de Hablo como el río: «Me despierto cada mañana con los sonidos de las palabras a mi alrededor. Y no puedo pronunciarlas todas». Un día, su padre lo recoge de la escuela, y juntos ca-minan por la orilla de un río, desde donde observan cómo el agua ondula, forma remolinos y choca contra las rocas. Allí, con la ayuda de su padre, el pequeño encontrará su propia voz y descubrirá que el río también tarta-mudea. No es una cura mágica, pero cuando las palabras se le presentan difíciles, solo tiene que pensar en la bravura del río para sentirse mejor. El poeta canadiense Jordan Scott ha escrito, desde su propia experiencia, un libro poderoso, con un lenguaje poético que destila autenticidad para describir lo que se siente como tartamudeo, significativo también para cualquier niño que se sienta solo o incapaz de encajar. Las acuarelas de Sydney Smith envuelven al lector en un crisol de emociones: desde la ansiedad claustrofóbica de un aula, en la que se convierte en el centro de atención sin desearlo, hasta la belleza sobrecogedora de los destellos naturales sobre el agua.
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«Que el llibre sigui el teu millor amic, el teu conseller, el teu guia. Mai no sabrem prou coses. Qui afegeix Ciència, afegeix Anarquia. Investiga pel teu compte.» Durant la II República, la promoció lectora va tenir un fort protagonisme dins de les polítiques culturals impulsades des de l'Estat, però també des dels moviments socials. En aquest escenari, diferents editorials i impremtes vinculades al moviment llibertari van exercir un paper fonamental en la difusió dels nous discursos emancipadors. Aquest fullet, publicat el 1931 per l'editorial barcelonina Biblioteca Anarquista Internacional (BAI), va ser escrit pel pedagog José Antonio Emmanuel, un filantrop anarquista, impulsor, entre altres projectes, de les escoles per a nenes i nens desemparats. En ell tracta de transmetre a les filles i fills de les famílies obreres les idees llibertàries de l'escola racionalista i com portar-les a la pràctica.
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«No podía regresar a aquel caos difuso de bosque antiguo y colinas, o en-frentar otra vez el páramo calcinado gris donde el pozo de agua negra boste-zaba profundo junto a los ladrillos y las piedras derruidas.» Un meteorito atraviesa millones de kilómetros y se incrusta en las colinas de Arkham. Al romperse, una tonalidad supranatural, nunca vista, emerge e infecta las napas de agua. Desde el elemento vital, pasa a los animales y a los seres humanos, a quienes trastorna y enloquece. La amenaza cobra un carácter impenetrable y escapar se torna imposible. Las ilustraciones del dibujante Salvador Sanz, de marcado estilo hiperrea-lista, rubrican esta novela corta de terror metafísico -traducida por Elvio Gandolfo- a través de un poderoso manejo de contrastes y de la irrupción de la luz. La mitología característica del maestro de a literatura fantástica y de terror toma nueva vida a través de la técnica de Sanz, quien recrea con maestría el hedor que rodea los bosques tenebrosos de Arkham.
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1984 es, junto con Rebelión en la granja, también publicada por nuestro sello, la más célebre e impactante novela de George Orwell. Ambas han logrado trascender la crítica puntual hacia la cual orientaban sus cañones cuando fueron concebidas. Escrita en 1948, esta obra denunciaba los totalitarismos de Hitler y de Stalin. Sin embargo, tanto la propaganda política de la mano de Gran Hermano -el ojo censurador- como la dominación de la población por parte del Partido poseen resonancias diacrónicas. Un clásico que percute, con fuerza renovada, en este presente en el que somos esclavos de la tecnología y de una élite sometedora. Luis Scafati se supera a sí mismo, para ofrecer uno de sus trabajos más lúcidos, críticos e impactantes de los últimos tiempos.
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«Una colección gráfica de extraños fantasmas alados y coloreados que nos enseña que la fantasía anida muy a menudo en la realidad.» Jochen Gerner Este libro es un inventario de doscientos pájaros, reales e imaginarios, que el propio artista Jochen Gerner dibujó entre febrero de 2019 y septiembre de 2020 sirviéndose del conocimiento heredado de su padre sobre el mundo de las aves y sus materiales de dibujo. A través de la superposición de trazos y combinación de colores, el artista representa la estructura de los plumajes de estas aves, a la vez que cuestiona los límites entre la fantasía y la realidad en nuestra vida cotidiana. En esta investigación gráfica, Gerner se inspira en el trabajo de ilustradores naturalistas del siglo xviii como François-Nicolas Martinet, quien solía representar pájaros de perfil, dándoles así un carácter noble y rígido. Sirviéndose de materiales sencillos al alcance de todos, como cuadernos escolares pequeños y rotuladores de tinta china, Jochen Gerner nos anima a dibujar, a contemplar el entorno y representarlo con recursos muy asequibles. Un libro ideal para los amantes del dibujo, niños o mayores, profesionales o dibujantes amateurs, con ideas prácticas para la ilustración con trazos simples.
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¿A quién no le gustaría embarcarse en un viaje por diecinueve ríos de todo el mundo? Una travesía para exploradores del siglo xxi que comienza en el sur de Europa, en las marismas del Guadalquivir, y prosigue por el Rin, el Danubio, el Támesis, el Volga, el Lena, el Ganges, el Yangtsé, el Mekong, el Congo, el Nilo, el San Lorenzo, el Misisipi, el Colorado, el Río Bravo, el Orinoco, el Amazonas, el Paraná y culmina en el Murray de Australia. Cada río se despliega en un mapa a doble página, profusamente ilustrado, con una interesante biografía que incluye datos sobre su longitud, su ubicación y algunos de los destinos y parajes más emblemáticos de su recorrido, además de información adicional de diferentes ámbitos de conocimiento: historia, comercio, gastronomía, patrimonio cultural, fauna y flora de la zona y también detalles del folclore y la mitología asociada a cada río. Así sabemos que en el Mekong abundan los mercados flotantes, que el Río Grande cambia de nombre al traspasar la conflictiva frontera de Nuevo México, descubrimos por qué el Lena no tiene ni un solo puente, ni una sola presa en su largo curso, que Londres se erigió capital de la Britania romana gracias al Támesis, que hay ríos enigmáticos, que no se sabe dónde empiezan o dónde acaban, ríos sagrados como el Ganges, ríos míticos, como el Nilo, ríos literarios, como el Misisipi, o con melodía propia, como el Danubio...
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Un llibre d'imatges impactant en el qual dues veus diferents, un nen i un esquirol, van relatant la seva experiència en el transcurs d'un dia: «No tots els dies veus com surt el sol. No tots els dies vas a parar al peu d'una muntanya o aconsegueixes arribar al cim més alt. (...) A vegades ets com un gegant. I, de sobte, tots són gegants al teu voltant». Tanmateix, un dia qualsevol també pot ser un dia extraordinari i ple de sorpreses. En Dies com aquest, veiem a través dels ulls de dos protagonistes molt diferents -als quals encara no coneixem ni es coneixen- un mateix moment. Cada veu ofereix una perspectiva diferent del que observa al seu voltant: els pics i les valls de la vida quotidiana, que són els mateixos i, tot i això, no ho són. Perquè tot, des del més mínim detall o el moment més fugaç, es pot veure des de molts angles. Les esplèndides illustracions d'Alice Gravier, igual que en el seu anterior llibre, La casa en el bosc (Libros del Zorro Rojo, 2019), condueixen la nostra mirada a través d'un mateix paisatge que reflecteix dos mons, dues escales, dues perspectives, que conviden el lector a posar-se en el lloc de l'altre: a jugar a veure el que ens envolta amb els ulls d'algú més petit.
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Una niña pasea por un bosque. Observa los árboles, la naturaleza. Una vez en casa, la luz del atardecer entra por los cristales. El bosque sigue ahí, dentro y fuera, queriendo jugar con ella mientras dibuja o juega con su perro... A la hora del baño, de la cena, del descanso y el sueño, la naturaleza consi-gue colarse en el interior del hogar para recordarle, de forma sutil, maravillosa y mágica, que siempre está ahí: en la silla de madera que nos sostiene, en el aroma del pan caliente, los trinos, los silbidos del viento, e incluso en el «suave peso de nuestro gato». Deborah Underwood narra con sencillez y claridad una historia que es al mismo tiempo intimista y reveladora. Su lirismo se entrelaza con las evo-cadoras ilustraciones en tinta y acuarela de Cindy Derby, para construir un canto a esa naturaleza que somos, a pesar de los muros. No hay bosque ni ser vivo aislado: «¿Dónde estás tú? El bosque espera».
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