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Llibres de Teatre, Poesia i Relats
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Tito Muñoz, un poeta excelente que además ha escrito canciones para artistas tan relevantes como Serrat o Ruibal, publica ahora en Verso&Cuento.Estas páginas son una invitación a pasear en pantalón corto o con el uniforme de las teresianas y una tirita en la rodilla por el paisaje de la infancia, los primeros besos y las fotografías de veranos antiguos, rumbo al sótano de Moulinsart, donde se conserva el tesoro de la memoria trazado en línea clara.Con una mirada cínica, callejera y sin concesiones, Tito Muñoz se recrea en la belleza de la invención con el firme propósito de, como recomendaba Ángel González, mantener sucia la estrofa y escupir dentro.Así que, ¡mil rayos, marinero de agua dulce, bachi-bazuk de los Cárpatos!, abre el libro por donde caiga y deja que la poesía de sus páginas te posea y haga cosquillitas en tus vísceras.
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PREMIO PULITZER Y MEDALLA ROBERT FROST «La mejor poeta desde Safo.»Poetry «Liberada y talentosa, dramática y frívola, osada y fiestera, se alzó como la voz de su generación. [...] En sus versos no temía ser exuberante, desafiante y también indiferente, como las caprichosas heroínas de Scott Fitzgerald.»Andrea Aguilar, El País Edna St. Vincent Millay es una de las escritoras norteamericanas más fascinantes y menos conocidas del siglo xx. Perteneciente a la generación de T. S. Eliot y Wallace Stevens, su militancia feminista y su radical independencia provocaron que su obra tardara en difundirse, a pesar de haber ganado el Premio Pulitzer por su «Balada de la hilandera del arpa», de contar con una personalidad arrolladora y de congregar a multitudes en sus lecturas y polémicas apariciones públicas, que hicieron de ella una precursora de una nueva forma de ser mujer. Nunca temió proclamar sus ideas políticas y proponer innovadoras vías de expresión de la experiencia femenina. Millay escribió libretos de ópera, teatro y prosa, pero destaca sobre todo por su poesía, extraordinariamente virtuosa -es autora, con Robert Frost, de algunos de los mejores sonetos del siglo xx en inglés-. Aunque vinculada con la vanguardia anglosajona, su voz única es capaz de cantar la belleza como una poeta emotiva y de componer a su vez poemas satíricos y provocadores. Lumen presenta la antología más completa en castellano de su obra poética, en una magnífica edición y traducción de Ana Mata Buil. La crítica ha dicho:«Preocupada simultáneamente por la indagación formal y por la instancia política de su escritura, Edna St. Vincent Millay ha quedado opacada a ojos de la historia por coetáneos masculinos como T.S. Eliot o Robert Frost, con los que trabajó cerca. Décadas más tarde, su voz rebota con fuerza en las paredes.»Zenda «La mejor poeta mujer desde Safo.»Harriet Monroe, Poetry «Una de las figuras más fascinantes de los felices años 20. [...] El amor y el dolor, la soledad y la muerte, la naturaleza y la imagen recurrente del mar son lugares habituales en su poética, en la que se rebeló contra las máscaras de la feminidad y que debió ser un clásico.»Vanessa Graell, El Mundo - La Esfera de Papel «Una de las autoras en lengua inglesa que han asumido en vida la categoría de poeta clásica.»Edmund Wilson «Consiguió que la poesía pareciera algo sencillo que cualquiera podía hacer, pero naturalmente no era así.»Dorothy Parker «La lectura de esta Antología poética convencerá a los más escépticos de que este renovado interés no se trata de una ocasional moda. Hay en ella una verdad y una maestría que no han envejecido, junto a un puñado de poemas que nos cortan el aliento [...] y siguen igual de vivos y heridores hoy como en el momento en que fueron escritos, y no solo en el original, sino también en esta traducción al español gracias al buen hacer de Ana Mata Buil.»José Luis García Martín, El Comercio «Un talento literario incandescente. [...] Millay ofreció una atrevida visión de la experiencia femenina, con una gran carga sexual. [...] Su poesía brilla aún más cuando refleja las ansias de rebelión contra el espacio reservado a las voces de mujeres en la literatura y en la vida.»Amandas Ong, The Guardian «Una de las poetas más exitosas y respetadas de Estados Unidos. [...] Consiguió algunos de los mejores sonetos del siglo XX, al igual que Frost.»Poetry Foundation
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Poemes que venen de temps enllà, pessics dels darrers trenta anys en què instants de vida han tocat la poesia. Com els grans de blat arrelats de dia a la terra i projectats a la nit en forma d?estrelles al cel, aquests poemes són fets d?engrunes del temps segades amb la falç a la mà. Mem.ria dels éssers estimats, paisatges, emocions, confessions i agendes del temps tractats des de la sensualitat de tots els sentits oberts. La poesia és revolta i llibertat. Aquests mots ordenats en forma de poemes són grans de blat que han fugit per les esqueres del temps per trobar els estels. Del dia es passa a la nit on el poema esdevé constel·lació. És interessant tant la relació entre all. natural i all. civil com la reflexió que dedica a la confusió entre el nou i el vell, el que es construeix i el que es destrueix que, com explica en el text, a la nit, sota la llum lunar, es confon.
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La poesía de Carlos Germán Belli (Lima, 1927), es una de las . mejores convergencías de la exploración moderna de la tradición . poética y la crítica de la realidad depredada contemporánea.
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GONZALO SOBEJANO (Murcia, 1928- Madrid, 2019), uno de los críticos literarios más insignes de nuestro siglo, se definió desde su adolescencia murciana y madrileña como poeta. Trascender es una muestra de los poemas más memorables de su largo exilio en Alemania y en Estados Unidos. En estas páginas, Sobejano reflexiona con lucidez y honda emoción sobre la amistad y el amor, la lectura de sus autores predilectos, las vivencias urbanas, la memoria y el exilio, el más allá, la vejez y el tránsito «hacia el reino del sueño». En sus versos —en busca incesante de lo trascendente— contrasta Sobejano lo que llamaba «la poesía del corazón» con «la prosa del mundo». El libro es una valiente y sentida defensa del lenguaje, de la verdad y de la poesía: «No un cuento. No diálogos, / ni escenas, ni paisajes. / La sola voz del alma / enfrente de la tarde». La obra de Sobejano fue reconocida con el Premio Nacional de Literatura Emilia Pardo Bazán, los premios Laurel y Polo de Medina, de Murcia, y la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes. Recibió, entre otros honores, el de Comendador de la Orden de Isabel la Católica y el de Académico Correspondiente de la Real Academia Española.
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Los monumentos luchan contra el olvido. A quienes los contemplan les recuerdan el hecho memorable, el personaje público, el héroe, el creador artístico. Mark Strand escribió El monumento, 1978, para reflexionar sobre el destino de los monumentos. Enriqueció su reflexión el hecho de que el monumento que describía se enfrentase con alguna forma de incomprensión que no fuera solo el olvido. Eligió como forma de incomprensión la necesidad de traducir a otra lengua, también a otro tiempo, a otros mundos, el sentido de los sentimientos que mueven a alguien a erigir un monumento. No es un monumento concreto el que se muestra ante los ojos del lector, aunque haya un monumento que sirva como ejemplo, sino la idea del monumento, la necesidad humana de recordar más allá de los discursos históricos, mediante una pieza única que, a través del arte, hace del futuro su necesidad presente.
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El loro habla. Pero antes de hablar, absorbe palabras. Selecciona las que más le han gustado, las repasa con sus plumas y las suelta. Quiere emular. El resultado se parece a lo ya dicho, pero resulta extraño. El loro escucha mucho y habla poco. Miles y miles de palabras pasan por sus oídos. Unas pocas quedan en el tamiz de su mente. El tamiz aquí es la página. El loro no canta, habla. Habla con voz de profeta, con voz de bufón. No teme el lenguaje. El loro se siente muy cerca de las palabras. No se le ocurre que le pueden traicionar. Les tiene fe. Las palabras del loro llevan preguntas, certezas. Hasta chistes, como los que cuenta el loro entre los barrotes de su jaula.
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JORGE BARCO INGELMO (Salamanca, 1977) ha publicado los libros de poemas Algún día llegaremos a la luna (2008) y Vivimos encerrados en burbujas transparentes (2011). Ritmo latino es un catálogo de los sueños, miedos e inquietudes del poeta, una divertida indagación sobre la creación literaria a través de la propia experiencia del autor, quien muestra cómo van surgiendo los versos desde su vida diaria, versos en los que nos ofrece con frescura y originalidad su visión poco optimista de la sociedad actual y del ser humano en general, con el paso del tiempo que lo destruye todo como hilo conductor y con el humor como única arma para sobrevivir a tanta miseria. Con Ritmo latino ha obtenido el XV Premio Emilio Alarcos de Poesía, cuyo jurado ha destacado su capacidad de innovación, su sentido de la ironía y el tratamiento lírico que hace de la vida contemporánea.
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JOSÉ GARCÍA OBRERO nació en Santa Colomade Gramenet en 1973, aunque reside en Córdoba desde 1997. Es autor de los poemarios Un dios enfrente (La Garúa, 2013) y Mi corazón no es alimento (Ediciones En Huida, 2014). La piel es un mapa topográfico de vivencias. Como en toda frontera, hay un trazado delimitado que separa y cruza realidad y mundo interior, una zona apátrida que propicia el hecho poético. La piel es periferia propone un viaje de viajes por medio de interrogantes, una búsqueda que solo puede ser respondida con nuevas preguntas que tienen como centro el amor, la amistad, la naturaleza, la música o la muerte. Una búsqueda de identidad. De fondo, como un paisaje fijo e imponente, se erige la máscara que nos envuelve y reduce. Tratar de averiguar la identidad de ese vacío es lo que lo que exhiben los poemas de García Obrero, donde la fuerza de sus imágenes, el lenguaje evocador y la musicalidad destacan por su extremo cuidado.
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De mujeres y miedos pretende ser una danza de sensualidad en la que el lector pueda fundirse en un mundo de emociones, arropado por la poesía de Rosa Berlanga, conjugada con la pintura de Emilia Díaz. Realizado en su totalidad por mujeres, les acompañan los prólogos de María José Hernández López, en castellano, y Rachida Mohammedi, en inglés.
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Transmutado en un libro admirable, este Jardín seco, de Alejandro Duque Amusco, más que seco, se nos presenta frondoso, por su variedad métrica (lograda tanto en los versículos como en los poemas de «Hojas del verano» o en otros de mayor sobriedad) y por la presencia continua de la naturaleza. Como en entregas anteriores, esta poesía se acerca a la meditación pero, gracias al dominio de los distintos tonos, al acierto de las imágenes y a la sensorialidad de las palabras, la convierte en tangible y sensual sin desviarla de lo profundo. Cobran aquí importancia el recuerdo, la infancia como un territorio siempre presente, el amor expresado en poemas de gran belleza. En resumen, en este Jardín seco se celebra la fiesta inagotable de la vida. Juan Lamillar
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1901. Giuseppe Verdi muere en un hotel de Milán y con él termina un siglo y una época, el mundo del Romanticismo. El poeta italiano Eden Tosi nos lleva al amanecer del último día para mostrarnos el precipicio de la pérdida, el amor, la melancolía y la memoria. Sus poemas contienen toda la fuerza del melodrama y la tragedia del siglo XIX italiano a través de cantos, paisajes, destinos y presagios.
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Último libro de poemas del reconocido cantautor Pablo Guerrero.
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Si cabe, dentro de la poesía, la de género amorosa es la que puede considerarse de mayor dificultad, debido a ser uno de los temas universales más tratados en literatura. Sin embargo, la voz amorosa de Lorena Tomé reconcilia al lector con un mundo poético limpio de repeticiones y lugares comunes. El concepto amoroso que destila este poemario nos embarca en los pensamientos del que ama y se conforta con este sentimiento, sin complejos por el placer o el dolor que su alma destila.''Poemas varios a varios amores'' es una reverberación de los latidos amorosos, es un compendio original y firme de la destreza literaria de la autora, que pone de manifiesto cuánto y cómo se puede llegar a amar.
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Pluja de sentiments.
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Crònica de pluges neix de la reflexió sobre el pas del temps i de les pèrdues. L'aigua, la pluja, com a metàfora de tot allò que la vida ens donà i s'endugué. I el desig que la paraula poètica atrapi aquests bocins d'història i de memòria dins l'espai estret, breu, i alhora intens, del poema. Una mirada interior, de temps emocional, que vol abastar el calidoscopi de les diferents etapes vitals que, al llarg de la vida, anem encaixant en la crònica dels dies. Una passejada sota la pluja que esborra, amb la boirosa tristor dels comiats, les nostres petjades. I la poesia com a testimoni fidel del nostre pas.
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En su libro de poemas, los giros del espejo nos permiten ver situaciones desde distintos ángulos de la vida. Normalmente somos nosotros los que giramos ante el espejo, pero en esta ocasión es el espejo el que gira a nuestro alrededor, y nos adentra en los recónditos pensamientos de la autora. Gira el espejo, y en cada giro nos ofrece un nuevo relato. Mirémonos en este espejo que la autora hoy nos ofrece, donde las horas pasarán raudas en su lectura.
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...la llum de l’Hora Calabruixa l’hora de la reflexió una terrassa un cafè un silenci tots els jos a taula en l’hora vertadera notes escrites i fulls en blanc tintes que assenyalen la ruta del camí deixat del camí per fer...
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Un concert. Un recital. Una conferència. Una representació. Hem fet un espectacle que beu de tots aquests mons de comunicació. Volem enfrontar, confrontar, comparar les literatures de dos dels més grans de la història, Shakespeare i Cervantes. Ho hem fet amb veu contemporània i amb orelles contemporànies. A vegades estaran d’acord i a vegades no. Hem volgut saber com parlaven de les coses que ens interessen, com parlaven, en aquell moment, de les coses que ens interessen ara. I ho hem amanit amb músiques de l’època, cantades per Maria Altadill i tocades pels grans instrumentistes: Felipe Sánchez, Javier Aguirre i Mikko Ikäheimo
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En mi la nit, en tu la llum és bàsicament un poemari d’amor, que brolla de l’experiència personal de l’autor i que s’alimenta de la tradició literària dels poetes valencians, des d’Ausiàs March fins a Vicent Andrés Estellés, entre altres. Aquest poemari amorós parteix de la dialèctica d’un jo i un tu: Un jo que és la nit, la foscor, la imperfecció. Un tu que és la llum, la claredat, el dia, la perfecció. En aquest poemari, en definitiva, se’ns mostra l’amor en totes les seues dimensions: L’amor de cada dia, l’amor més falaguer, l’amor amant, l’amor passional pels carrers de la gran ciutat a altes hores de la matinada, l’amor dels bells records, l’amor des d’una fotografia de temps passats, l’amor en forma de cançó infantil o l’AMOR com a exaltació, en majúscules. Tots ells són diferents vessants d’un dels sentiments més nobles que habiten dins del cor dels humans i que ens ajuden, dia a dia, a ser millors persones.
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El genio de la poesía y del teatro españoles nos fue arrebatado demasiado temprano. Aunque nos dejó su palabra, nunca aceptaremos con su temprano fallecimiento. Las Conversaciones con Federico García Lorca nos permiten tener un encuentro con el poeta, asomarnos a su alma y mirar en todos los rincones de su mente prodigiosa. La recopilación de las entrevistas hechas al maestro desde el principio de su carrera hasta apenas su muerte nos permiten observar el desarrollo del artista y el camino que atravesó para llegar a la cumbre de sus capacidades poéticas.
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DANIEL CALABRESE (Dolores, Argentina, 1962) es autor de La faz errante (Premio Alfonsina, 1990), Futura Ceniza (1994), Escritura en un ladrillo (1996), Singladuras (1997), Oxidario (Premio del Fondo Nacional de las Artes, 2001), y Ruta Dos (Premio Revista de Libros, 2013). Traducido y editado parcialmente en inglés, italiano, y japonés. Es fundador y director de Ærea, Revista Hispanoamericana de Poesía. Reside actualmente en Santiago de Chile. «Con un lenguaje contenido, preciso, de una belleza que jamás cede al alarde, como las corrientes de esos grandes estuarios que por su enorme caudal apenas parecen moverse, pero que pueden arrasar con todo cuando se intenta detenerlos, Ruta Dos confirma que la obra de Daniel Calabrese se cuenta entre las más rotundas y sobresalientes. Junto con otras cumbres, es una ratificación de la potencia y originalidad de la poesía latinoamericana actual, de su impresionante capacidad de renovación, de su magistralidad dolorosa e imponente». RAÚL ZURITA
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El poemari conté un total de 36 poemes de temes diversos: uns més onírics, uns altres més tendres, i fins i tot uns altres de ciència-ficció, amb homes llop i homes que porten les seves pròpies cases a les seves espatlles, pedra per pedra. ''Una mosca al tassó de la llet. Neda sobre la blanca i greixosa superfície d’un costat a l’altre amb un motor avariat. Les potes molles. Les ales inservibles. La seva estructura mecànica invariable. La rescato amb la cullera de postres i segueix debatent-se com una gasela de Thomson atacada per licaons. La lliuro als voltors sobre un plat brut i aconsegueix abandonar la gran caldera de terrissa blanca per morir a la fi sobre els penya-segats d’acer inoxidable de la meva vella i adolorida aigüera. Ser una mosca.''
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Guillermo López Lacomba (Granada, 1949). Ha colaborado en las revistas Tragaluz, Cuadernos del matemático y Litoral y en las antologías Gabinete de voces, Todo es poesía en Granada y Madrid a Miguel Hernández. Ha publicado los poemarios: Los oráculos (2002), Bestiario (2003), Al corazón que venza (2003), Al fin enfrente (2004), Podrás amor (2009) y En pleno desconcierto (2011), así como tres novelas: Historia de Arcadio o tratado sobre el saber, usos y costumbres de gallos y gallinas (2007), La cruzada de los niños (2009) y Luz de luna, La rusa, Doñamírame y Miss boom boom (2015), todas en Ediciones Espuela de Plata. Profesor de Física, a ella dirige su mirada en esta Norma de la luz.
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Poesía de la conciencia, sobre los inmigrantes que huyen de la pobreza y los refugiados que de la guerra huyen, y que intentan llegar a Europa.
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Segundo libro de Carlos J. Aldazábal publicado en la Colección de poesía de Valparaíso, el autor argentino, Río de Janeiro se convierte en protagonista y pasa del extrañamiento al diálogo, convirtiéndose en protagonista de un libro que confirma a su autor como una de las voces más consolidadas de la joven poesía argentina.
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Un amanecer cualquiera, un pueblo de pescadores descubre que, inexplicablemente, ha desaparecido el r¡o del que depend¡a su subsistencia. ''Pájaro de nunca volver'' es el testimonio poético del viaje al que se ve abocada esa comunidad anónima, a la que un d¡a la inmovilidad se le revela como destino inesperado: debe admitir que ya no es posible continuar, pero tampoco volver.
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Poemas de la vida cotidiana.
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«La salvaje y la enferma/ tienen en común el uniforme». La voz de la salvaje y la voz de la enferma, la voz de la niña que descubre y la voz de la mujer que recuerda, se escuchan únicas en ''Abejas en las lindes'': un libro balsámico en el que Nares Montero afronta y disecciona el origen del dolor. Y lo afronta -y lo enfrenta- desde la rabia y desde la emoción, desde las palabras altas y desde la imagen delicada y frágil que resiste -sin embargo- en su entereza. Nares Montero nos entrega un libro necesario e iluminador acerca de la infancia, acerca de la vida y de sus aprendizajes: aquí se descarna la metáfora, aquí se escribe hacia su piel real.
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Poesía expuesta a ritmo de rock and roll escrita por un músico que descubrió que con sus obras literarias podía expresar un torrente de sentimientos, abrir su mente y sus influencias a los lectores. Poemas que circulan rápidamente, que dejan tras de si un poso de sentimientos universales sin perder la individualidad.
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Javier Sánchez Menéndez nació en Puerto Real (Cádiz) en 1964. Es poeta y ensayista. De su poesía se han publicado dos antologías en España: Faltan palabras en el diccionario (Poemas escogidos 1983-2011) (2011) y Por complacer a mis superiores (2014), y una antología en Colombia: 43 Poemas (Antología personal) (2016). Su obra se ha traducido a numerosos idiomas. Escrito entre 2004 y 2017, El baile del diablo es un libro confesional, el itinerario del ser humano en el mundo desde la infancia (huida y salvación), el homenaje a la vida, un claro ejemplo de la poesía de la existencia.
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Julien Vocance, seudónimo de Joseph Seguin (Lyon, 1878-Annonay, 1954), cultivó el haiku en Francia, atraído por la cultura y el arte japonés e influido por poetas como Paul-Louis Couchoud. Durante la Primera Guerra Mundial, Vocance escribió sus celebrados terceros, que fueron publicados en La Grande Revue (París, 1916) y elogiados por la prensa de la época. En estos haikus Vocance relata con crudo realismo sus dramáticas experiencias en las trincheras. En el centenario de la llamada Gran Guerra rescatamos los versos de este soldado haijin cuya lectura nos hace reflexionar sobre la crueldad que supone cualquier conflicto bélico. Susana Benet (Valencia, 1950) es Licenciada en Psicología. Escribe principalmente haiku, habiendo publicado estos poemas en las editoriales Pre-Textos (Valencia), Comares-La Veleta (Granada), Frailejón (Colombia) y recientemente en la editorial Renacimiento, donde reúne todos sus haikus bajo el título La enredadera (Sevilla, 2015). Sus haikus han sido traducidos al inglés en la revista Shamrock Haiku Journal nº 13 y al francés y otros idiomas en las antologías Haikool y Cent Haïkus pour la paix (Éditions l’Iroli-Beauvais, Francia, 2013/2015).
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Qué prisa e impaciencia tenemos los humanos por despertar a un día imaginado y nuevo, blanco y brillante, sin sombras de peligros ni de miedos pequeños, de grandes esperanzas.No se percibe fuera el rugir del interno visitante que sueña a cada paso, que espera que desgranen, veloces y sin pausas, las horas de un reloj de miles de minutos, queriendo derribar lo que aguarda en el centro de ese intervalo cósmico.Tenemos tanta prisa, en velada impaciencia, que olvidamos subir nuestras pestañas en un gesto valiente hacia lo que nos acompaña en esta hora que es lo único cierto, en el presente.
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Con una mirada nostálgica sobre el amor y la añoranza que remonta hasta los orígenes mitológicos de la poesía y los cantos órficos, Mijail Lamas nos muestra el realismo sucio de los dioses y encuentra lo divino en lo cotidiano, en este poemario que rinde homenaje a un panteón que es a la vez clásico y contemporáneo.
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Elegia d’Atenes és un llibre de poemes sobre els grans temes de la vida i de la cultura. És un llibre sobre l’anar i el tornar, els viatges d’una realitat quotidiana a una realitat mítica. És un llibre sobre el pas del temps, i sobre el seu impacte en la mirada de les persones. És un llibre sobre la vida, vitalista, no pas perquè s’hi visquin coses literalment extraordinàries, sinó perquè s’hi viuen amb intensitat. És un llibre amb Grècia, que és paisatge i és referència cultural, de teló de fons. Una Elegia d’Atenes que és de fet un viatge a la mateixa Grècia, d’anada i de tornada. I quan tornes, Atenes ja no és la mateixa. O potser ets tu, qui ja no és ben bé el mateix. (del pròleg de VICENÇ VILLATORO)
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Erre que erre no yerra la motosierra cuando duerme rodeada de cristal erre y no errando del duro y legendario cristal sin yerro de estas montañas que laten y no erran donde erre que erre se cristalizan la sierra y la mano que la aferra. No yerra la motosierra ni su hierro cuando rodeada de cristal erre y no erra cambia sus sueños secuenciados de metal erre que erre por sueños más veloces de cristal y entonces erre y no errando se acelera el backbeat mecánico de la sierra y su hierro y también sin yerro y tampoco errando se acelera el backbeat orgánico de la mano que la aferra sin hierro. Erre y no errando la motosierra y la mano que la aferra no yerran al atravesar cristalizadas erre que erre la noche de cristal de estas montañas erre que no erra duro y legendario el cristal que erre y sin hierro acelera el backbeat duro y caminando sin yerro que no erra de la mano y de la sierra que erre y no errando no duermen al ir de la mano del cristal erre que no erran muy despiertas no errando duras sin yerro y caminando.
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