Encara no hi ha cap producte a la teva cistella
Llibres de Teatre, Poesia i Relats
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La tribu Einaudi trata de muchas cosas a la vez. Es, en primer lugar, el retrato de un grupo excepcional: el de los hombres y mujeres que contribuyerona la creación, consolidación y –a la postre– decadencia de Einaudi, una de las grandes editoriales europeas del siglo xx. También es, a su manera, una memoriano académica de la peripecia editorial de su fundador, Giulio Einaudi. Más allá del retrato generacionalen el que participan Natalia Ginzburg, Cesare Pavese,Italo Calvino, Norberto Bobbio, Elsa Morante, Leonardo Sciascia, Primo Levi, Pier Paolo Pasolini... y que, como en una novela, está repleto de idas y venidas,rupturas y reconciliaciones, euforia y depresión, ellibro de Ernesto Ferrero es una crónica eficaz y desde dentro para conocer una época, una cultura y una manera de ejercer el oficio editorial que aún hoy debería estar vigente.
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Ara és demà. No escalfa el foc d'ahir / ni elfoc d'avui i haurem de fer foc nou. / Del gran silenci ençà, tot el que es mou / es mou amb voluntat d'esdevenir. La consciència de l'avui com afonament de l'optimisme pel futur.
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Para el yo lírico, sus luciérnagas interiores, símbolo de la luz que todos llevamos dentro, permanecen apagadas en lugar de encendidas, enlutadas debido a la soledad, la inanidad de su vida y la impotencia de nosaber solucionarlas. Pero se esfuerza por iluminarlasy encontrar en ellas el faro que necesita.
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Teòcrit de Siracusa (segle III aC) és considerat l’iniciador del gènere bucòlic o pastoral. Aquest volum presenta, per primera vegada en català, no sols tota l’obra conservada de Teòcrit, sinó també la dels seusepígons Moscos de Siracusa i Bió d’Esmirna, i, així mateix, els sorprenents poemes figuratius que se solenincloure en el corpus bucòlic grec.
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Premio Manuel Alvar de Estudios Humanístisco 2014 Este volumen reúne catorce lecturas en profundidad de algunas obras clásicas de la narrativa breve, desde Gógol hasta John Cheever y Raymond Carver, pasando por Melville, Henry James o Yasunari Kawabata. Los comentarios surgieron de un taller de creación literaria donde Eduardo Jordá –,ante todo, narrador–, ha ido explicando los sutiles mecanismos compositivos que permiten alcanzar algo muy parecido a la perfección artística. El título del libro está tomado de un aforismo de Joubert –,“,Todo lo que tiene alas está fuera del alcance de las leyes”,–,, pues el ensayista elude las interpretaciones académicas o profesorales que a menudo no hacen otra cosa que oscurecer los relatos en vez de iluminarlos. Para Jordá, la mejor interpretación posible de un relato es una lectura atenta por parte de un buen lector. ¿Quién le roba el abrigo al escribiente de Gógol? ¿Existen o no existen los fantasmas de La vuelta de tuerca? ¿Qué altura tenía el edificio en el que trabajaba Bartleby el escribiente? ¿Dónde está realmente el nadador de John Cheever cuando empieza la historia? ¿Existió un burdel real con muchachas narcotizadas en el que se inspirara Kawabata? Estas son las preguntas que Jordá responde en las catorce esclarecedoras y fascinantes lecturas de Lo que tiene alas.
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Això és un llibre doble, fet d'un dietari breu i un poema llarg escrits de mitjan juny a mitjan juliol del 1980 al sud de Suècia. Si no s'havia publicat fins ara és perquè una de les dues meitats, la que és en vers, es va perdre poc després de ser escrita i no es va deixar recuperar fins passats més de trenta anys. I totes dues parts són igualment imprescindibles. Perquè el Diari d'Escània i Univers endins no s'assemblen gens però van junts. Els versos comencen amb la terra dels morts i la prosa comença esmolant la dalla. Entre els esdeveniments de cada dia que anota el dietari hi ha l'escriptura del poema, i el poema indaga sobre els mals remeis del món observant la vida més pròxima. I, és clar, al darrere de la prosa exactíssima i del discurs poètic hi ha la mà mestra del mateix escriptor captivant l'interès dels lectors des del mateix lloc i des del mateix moment.
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No disposem encara del flascó ideal, l'ampolla idòniao el calaix perfecte per encabir-hi tot el que la vida acumula: els sentiments delicats, les sensacions ridícules, els matisos inaprehensibles, els paisatgesfins, els moments inoblidables i les persones grotesques. Tot això són materials de natures massa diversesi incompatibles entre si, i alhora tenen comportaments que fan que xoquin els uns amb els altres.Jordi Ferrer proposa a Galleda un continent millor mentre noen descobrim un de més bo on llençar-ho tot: és el que dóna nom a aquest llibre de poemes.
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The Wind from the East will sweep the reader away with its literary force, rhythm and narrative structure drawing you in with a distillation of human passions that are almost always in conflict with each other.The European Internationally celebrated Almudena Grandes' finest work yet is a blend of two narratives set alternately in Madrid and an Andalusian town by the sea. Sara given up at birth to be raised by her wealthy godmother, is betrayed on her sixteenth birthday when she is forced to leave her godmother's home and return to live with her estranged parents in poverty. Tortured by resentment and the loneliness of belonging to neither place, she searches for solace in a coastal town. Parallel to Sara's story is the story of Juan and Damian Olmedo, brothers in love with the same woman. One night an argument incited by jealousy leads Damian to stumble down a flight of stairs and fall to his death. Suspected of murdering his younger brother, Juan flees to the same village that served as Sara's escape. Deftly engaging, The Wind from the East is an epic tale of love and redemption.Almudena Grandes' writing has been compared to the work of classic and contemporary voices such as the Bronte sisters and Isabel Allende.
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En Una lengua al borde se entrelazan varias fronteras. Preponderante en la obra es la frontera que divide el desierto compartido por México y Estados Unidos, lugar de origen del autor, una frontera dolorosa y persistente que, a pesar de todo, ilumina un lenguaje poético que resiste en la soledad de la no-asimilación. Aquí una colección de poemas reflexivos y coléricos que indagan en torno a la lenta erosión de las lenguas, los efectos de las líneas divisorias, la relación nebulosa entre idioma e identidad, la xenofobia y el racismo (lingüístico), el uso del lenguaje como violencia colonial, en fin, poemas que se pierden en la enredadera de las múltiples fronteras históricas y culturales entre España, México y Estados Unidos, fronteras que insisten en coexistir en un solo individuo.
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Aquesta antologia ens brinda l'oportunitat d'endinsar-nos en la singularitat del teatre rus contemporani a partir de dramaturgs de generacions diferents i d'una selecció de set dels textos més rellevants dels darrers anys. Es tracta de L'advocat, de Leonid Zorin (2014), El gen recessiu, d'Aleksandr Jeleztsov (2000), Moskausee, d'Andrei Vixnevski (1999), Projecte «La palma del tsar», de Ievgueni Kazatxkov (2009), Vida de Dària Saltikova, de Vadim Levànov (2009), Tinc por de l'amor, de Ielena Issàieva (2009), i El camí de la mà esquerra, d'Olga Mikhàilova (2015).
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Crònica de l’expulsió del Paradís i de la presència de la Mort, en la desfeta inexorable de la Promesa fàustica. També el podeu vore com una aproximació reflexiva i irònica a la maldat humana i a la inevitable fatalitat del món.
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En este nuevo libro elaborado por algunos de los miembros del GLESOC (Grupo de investigación de Literatura Española de los Siglos de Oro: creación, producción y recepción, de la Universidad Complutense) y, como acostumbramos, por colaboradores invitados, están reunidos once trabajos de investigación bajo el sugerente título de De la vida a la fantasía. Hemos hecho pues, el camino a la inversa del emprendido por el «Caballero de la Triste Figura». A menudo la línea entre la realidad y la ficción es sutil, y más en la época de la que nos ocupamos, nuestros Siglos de Oro. Precisamente por ello tienen cabida en este libro tanto las distintas formas en que los creadores han consagrado su vida a la fantasía como las transformaciones de hechos reales, tradiciones, fiestas, cantarcillos populares…, en obras muy diversas de ficción, es decir, en Literatura: la palabra hecha arte, el arte de sublimar la realidad.
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Kaleidoskopio de mujer es un homenaje a todo tipo de mujer y el principio de lo femenino más allá de sus formas, el color, la condición social. La mujer kaleidoskopio es mujer raíz, mujer luna, mujer jarrón en la cuerda floja, mujer corazón con pies descalzos, la amante, la abuela, la hija, la hermana, es escurridiza, libre y desafiante como la palabra, silencios, formas y colores que la visten por momentos.
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El presente volumen reúne dos obras de una de las más prestigiosas dramaturgas contemporáneas alemanas, Anja Hilling, cuya producción teatral se encamina hacia la exploración de las formas. En su teatro prima la interacción entre el diálogo y la narración, sin abandonar los temas ligados a la crisis de la sociedad actual. En Animal negro tristeza, acompañamos a seis personas en una excursión a un bosque. Este recorrido aparentemente tranquilo deriva, a mitad de la noche, en un incendio infernal. Lo único que les depara, entonces, es salvar sus vidas enfrentándose a la deflagración trágica que cambiará completamente su futuro. Ápeiron es una metáfora de la soledad, del poder, del exceso y del dolor. En esta obra se crean imágenes del anhelo de grandeza e importancia de las personas, y cómo estas tratan de elevarse por encima de sí mismas en busca de su realización. Los personajes, finalmente, se vuelven vulnerables y frágiles, al mismo tiempo que hablan entre sí y se cuestionan de forma íntima a partir de sus pensamientos. «¿Qué queda después de un incendio? El negro de lo calcinado, lo animal del que intenta sobrevivir, la tristeza por lo perdido, por aquello que el fuego devoró. [Animal negro tristeza] es teatro de la catástrofe, forma benevolente quizás de narrar el horror desde la palabra y la acción». Alba Freitas, Esfera cultural «Ápeiron [...] es una pieza tremenda entre el murmullo, el análisis y la asociación. Describe formas de colapso demostradas por tres personajes: un actor, un empresario y un político». Von Hans-Christoph Zimmermann, Die Deutsche Bühne «Lo que parecería una obra convencional [] es por su construcción una pieza muy singular que exige escapar del realismo». [Sobre Animal negro tristeza] Jacinto Antón, El País
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L'últim volum de les Obres Completes de Pompeu Fabra reuneix materials diversos que tenen un interès sobretot per completar la figura de l'autor: els seus interessos i la seva trajectòria professional i vital. Un extens itinerari fotogràfic pauta la seva biografia.
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Los textos compilados en este volumen son homenajes a autores y colegas, a modo de crónica personal de una forma de entender la edición en el cambiante paisaje de las últimas décadas. Entre los autores en lengua española figuran Martín Gaite, Pombo, Pitol, Chirbes, Vila-Matas, Marina, Piglia, Villoro, Pauls, Méndez o Kiko Amat. Entre los escritores traducidos, Nabokov, Cohen, Bourdieu, Magris, Tabucchi, Baricco, Kapuscinski, Barnes, Sharpe, Bukowski, Carver, Tom Wolfe o Arundhati Roy. Algunos de los textos están dedicados a editores que son también amigos: Castellet, Calasso, Tusquets, Pániker, Pepe Martínez, Vilanova, Vallcorba, Porrúa, Pradera, así como Roger Straus y Morgan Entrekin o Jesús Aguirre. «Memorias fragmentarias de un tiempo y de un país, en definitiva, un retrato de época, agudo, divertido e inteligente» (Francesc de Carreras, La Vanguardia).
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Després de les antologies publicades el 1966 per Barcino i el 1988 per Columna Edicions, el volum que presentem aplega el recull més complet de la dilatada carrera literària de Cerdà, a cura de Marie Grau, una de les millors coneixedores de la seva obra.
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Poemes i cançons (1957 - 1992), de Josep Maria Andreu (9788478095018).Josep Maria Andreu, l'autor de la lletra de la cançó «Se'n va anar», ha aplegat en el volum de Columna Poemes i cançons (1957-1992) els seus dos llibres de poemes —un d'ells, premi Carles Riba 1959— i una selecció de lletres de cançons.
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Juan Marsé es, sin lugar a dudas, uno de los mejores narradores enlengua española de la segunda mitad del siglo XX. Asociado a la rica ylongeva tradición novelística del realismo desde una posiciónheterodoxa, personalísima y libre, y plenamente moderna, algunas de susobras son ya clásicos de nuestro tiempo, como por ejemplo Últimas tardescon Teresa, Si te dicen que caí, Un día volveré, El embrujo de Shanghaio Rabos de lagartija. Asimismo, algunos de sus personajes forman partede la imaginación literaria de miles de lectores es el caso delPijoaparte, Jan Julivert Mon o el capitán Blay.A pesar de todo ello, también Marsé ha sido «víctima» hasta hoy delendémico déficit de biografías literarias del que infortunadamenteadolece la cultura hispánica. Con este libro, Josep Maria Cuenca(Barcelona, 1966) ha intentado paliar, en parte al menos, dichasituación. Resultado de más de un lustro de investigaciones, Mientrasllega la felicidad es la biografía del autor de Ronda del Guinardó cuyosfieles lectores estaban esperando desde hacía mucho tiempo.
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Els poemes de _Les hores imprecises_ il·luminen el corrent imparable i canviant del temps viscut, la senda de l'existència que transitem a les palpentes i a penes intuïm. L'allunyament i l'aproximació, l'intercanvi i la transformació recíproca dels nostres mons interiors i exteriors. El llibre ens convida a acollir la natura, a humanitzar-la dins nostre. Com diu Antoni Ferrer al pròleg, «és un viatge poètic 'de dins a fora'». I en el camí, assolir el cosmos invisible que batega darrere l'albada. Amb _Les hores imprecises_, M. Carmen Sáez va guanyar el Premi Marià Manent de poesia 2018, que es concedeix a Premià de Dalt.
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Para esta proa un joven rumbo pide, serenísima virgen de los mares: a las constelaciones tutelares, a la corriente que profunda mide el orbe de la sal y la gaviota o al viento que da vida a nuestra vela. ¿No ves cómo se borra atrás la estela y la ola a tus pies conspira y brota? Islas de amor, oceánicas fronteras, palacios de coral, antigua playa donde muerde su luz la arena viva y anda la luna sobre las palmeras... Bajo tu mascarón desnudo vaya mi destino a esa miel, ¡virgen altiva! Virgen de proa, de Alejandro Bekes. Alejandro Bekes nació en Santa Fe, Argentina, en 1959. Es autor de los cuadernos de poesía Esperanzas y duelos (1981), Camino de la noche (1989), La Argentina y otros poemas (1990), Abrigo contra el ser (1993), País del aire (1996) y El hombre ausente (2004). En 2006 publicó una antología de su itinerario poético con el título Si hoy fuera siempre (Valencia, Pre-Textos). Ha traducido una selección de la Poesía de Gérard de Nerval (Córdoba, Colección Fénix, 2004), las Odas de Horacio (Losada, 2005), Venus y Adonis, de Shakespeare (Losada, 2007), Geórgicas de Virgilio (Losada, 2007), Epodos de Horacio (Losada, 2010), Fábulas de Fedro (Losada, 2014) y Sátiras de Horacio (en prensa), a lo que deben sumarse “Las viejecitas” de Baudelaire y la antología de poesía melancólica On Melancholy (ambas en la revista Fénix), entre otras versiones. Ha publicado los volúmenes de ensayos Los caminos tortuosos (Logroño, AMG, 1998) y Lo intraducible. Ensayos sobre poesía y traducción (Premio Amado Alonso, Pre-Textos, 2010), más el diccionario de lingüística Breviario Filológico (2ª ed. Editorial de la UNER, 2014), así como diversos ensayos y artículos en revistas universitarias y volúmenes colectivos. Es docente titular de la Universidad Nacional de Entre Ríos y de los Profesorados en Lengua y Literatura y en Ciencias de la Educación de la Escuela Normal de Concordia. Ha participado en diversos proyectos de investigación en las Universidades Nacionales de Entre Ríos y La Plata. Ha dictado cursos y conferencias sobre literatura argentina, española y latina, sobre la traducción de poesía y sobre cuestiones lingüísticas y pedagógicas. Ha dado a conocer poesías, traducciones, relatos y ensayos breves en la revista Clarín, de Oviedo, y en otras publicaciones españolas. Colabora en las revistas argentinas Fénix y Hablar de poesía.
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Climent Forner, un dels poetes més importants de casa nostra, ha anat recopilant aquests darrers anys, el bo i millor de la seva obra literària (poesia, prosa, articles, etc.), per. faltava la compliació dels seus poemes en circumstàncies pastorals: bateigs, primeres comunions, noces, records, nadales, defuncions..., que tenen un innegable alè poètic, un alè religiós i teol.gic. Aquest llibre, finalment, de la mà de Joan Tuneu, n'aplega una tria 254, que ens mostren la varietat de recursos estètics i de motius místico-teol.gics que formen una unitat indestriable.
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https://vienaedicions.com/sites/default/files/balada_enmig_del_bosc.fitxa_.pdf
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Las personas que sueñan durante el día son conscientes de muchas de las cosas que escapan a los que solamente sueñan durante la noche. En sus visiones difusasperciben destellos de la eternidad para después despertar y darse cuenta de haber estado al filo de un gran secreto
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En morir la seva mare, Louise Dupré escull el camí de l'escriptura per evocar tots els sentiments i reflexions entorn del seu llegat. Ho fa a partir d'un vaivé d'instantànies,vivències i converses que permeten al lector entendre o endinsar-se en l'essència d'una vida, d'una família, d'una infància, feta al cap i a la fi de petits moments. Lluny del sensacionalisme, ens retrata aquest procés de dol d'una forma humil, serena i poètica i des de la més estricta intimitat, sense desviar la mirada de la realitat universal que suposa la pèrdua d'un ésser estimat.
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Hay lugares en el universo que son tan densos que para concebirlos habría que pensar en canicas que pesancomo mil soles o en soles que pesan como mil galaxias.Lugares que ejercen una fuerza gravitatoria tal quetragan la materia y la luz de su alrededor. Y a esemismo alrededor, a ese cerco imaginario del que ni siquiera un fotón puede regresar, se le conoce como horizonte de sucesos. Bajo este título, se nos presenta un poemario de frontera. Fuera, el universo visible, lo cognoscible. Dentro, lo mismo o quizá no, pero incognoscible, separado de nosotros tan solo por un mantoopaco que no es más que toda la luz no reflejada.Desde fuera solo se ve el afuera. Sin embargo, desdedentro se ve también el afuera, lo cual nos dice algo queya sabíamos de nuestra experiencia en la Tierra. Elconocimiento es asimétrico (y los sentimientos,también), y el lector tendrá la oportunidad de comprobarloa través de las páginas de esta obra.
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En a morir te no es un primario al uso. No narra con sus versos una historia lineal, sino que se convierte en un cuaderno de viaje para que quien lo lea elija su propio camino día a día, lectura a lectura. Su autora, Nerea Lorenzo (amárramé, 2019), que mantiene que ?todos estamos hechos esencial mente de amor?, ha querido con esta original antología interactiva y multimedia (el libro incluye códigos QR escaneables con enlaces a contenido audiovisual) ofrecer al lector una ventana-espejo, un reflejo en el que poder mirarse y descubrir su propia trayectoria, o tal vez cambiar le el final para dejar su mente en paz. Los poemas de en a morir te pretenden dar forma y poner palabras a lo que el lector esté sintiendo en cada momento, y así, en cada relectura es posible descubrir una nueva historia, eligiendo caminos y viajando a distintas páginas que a su vez conducen a múltiples finales o tal vez, incluso, a nuevos comienzos. En sus versos, como en la vida, siempre hay una elección posible, pero en este caso la historia no solo la escriben los ganadores.
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Joan Josep Camacho Grau, sens dubte una de les veuspoètiques del panorama català a tenir en compte i undels referents de la poesia underground catalana, guanyador dels premis Martí Dot el 2000 i l’Agustí Bartra el 2003 escriu en els versos d’Argent_viu: “…es tracta d’escriure-ho tot /amb les dents serrades” i ésamb les dents serrades que l’autor ha bastit una obraon “les provatures són incendis” i “els poemes són com les dents /mosseguen masteguen i tallen / l’aliment que és la ralitat”.Acompanyat del seu incansable soci d’aventures poètiques Rafa Cruz, amb qui formen elmític duet experimental Dream Machine el poeta s’aventura a transgredir els límits del paper en una experiència poètica sonora que es recull en el CD que acompanya aquest poemari, que no pot ser entès en la seva totalitat si no és tenint en compte la seva vessantoral.
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La trama mortal pretende esclarecer la relevancia dePere Gimferrer (n. 1945) en la recomposición de lastradiciones culturales española y catalana a partir de los años sesenta. Que a día de hoy no exista ningúnestudio dedicado a evaluar tanto su trayectoria intelectual como la extensión política de su influencia supone una anomalía que este libro aspira a corregir.Partiendo de sus primeras reseñas cinematográficas enTarrasa Información en 1962 y llegando hasta su ingreso en la Real Academia Española en 1985, el estudiode las distintas problemáticas abordadas en La tramamortal -sociológicas, políticas, históricas y literarias- sirve para dilucidar la importante incidencia deGimferrer en veinte años de la vida cultural peninsular.
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La enorme seriedad con la que Gerardo Diego se tomaba su trabajo poético, la incesante curiosidad que sentía hacia las formas textuales nuevas y la sorprendente variedad de sus propias propuestas estéticas, entre otras razones, hacen de la poesía vanguardista y experimental del poeta santanderino una experiencia de lectura muy intensa. En esta antología recogemos los que a nuestro juicio son los mejores o más significativos poemas de esa línea de la obra gerardiana, que la conectan con las más audaces corrientes de los años 20, que él mismo fue desarrollando y actualizando hasta su final, bien entrados los años 80, desde el ultraísmo brillante de Manual de espumas hasta las jinojepas y las «Hojas» de los últimos años, pasando por tentativas de distinta naturaleza y por volúmenes tan tardíos pero interesantes (o interesantes por tardíos) como el magistral Biografía incompleta. J. M.
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La muerte tiene miedo cuando tú y yo decimos y hacemos tonterías. Y si nos abrasamos en el fuego de las profundidades, ni te digo cómo se pone: la he visto maldecir y echar espuma al pie de nuestra cama. «Un poema de amor», de José Mateos. José Mateos nació en Jerez de la Frontera (Cádiz) en 1963. Como poeta se dio a conocer con el libro Una extraña ciudad (1990), al que después se han ido sumando títulos como Días en claro (1995), Canciones (2000), La niebla (2003) o Cantos de vida y vuelta (2013), todos ellos publicados por Pre-Textos. El libro Reunión recoge toda su poesía anterior a 2006 y en Poesía esencial (2016) se reunió una selección de sus poemas. Además, José Mateos es autor de un libro de relatos Historias de un Dios menguante (2011) y de algunos libros insólitos y de difícil clasificación, en los que se entremezclan pensamiento y emoción, filosofía y poesía, como Soliloquios y divinanzas (1998), La Razón y otras dudas (2007), Silencios escogidos o Un año en la otra vida (2015), todos ellos publicados también en Pre-Textos.
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Josep Planaspachs (Berga, 1953) ha publicat diversospoemaris, entre els quals destaquen Cant de Ciutat (2017), en aquesta mateixa col·lecció.
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José Luis Parra (Madrid, 1944-Valencia, 2012), publicó su primer libro Más lisonjero me vi, en 1989. Posteriormente, Un hacha para el hielo (1994), Del otro lado de la cumbre (1996), La pérdida del reino (1997),Los dones suficientes (2000), Tiempo de renuncia (2004), De la frontera (2009), Inclinándome (2012) y laantología Anunciación del aire (2016). La editorial Renacimiento ha publicado dos amplias antologías de suobra: Caldo de piedra (2001) y Cimas y abismos (2012), y el poemario Hojarasca (2016).
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L'obra de Laia Fontana destaca pel seu afany de recuperar¬la tradició cultural i literària popular més nostra i per l'encert¬amb elto amb què diu les coses. Poe
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Durante el franquismo, y a pesar de las dificultadespolíticas de esta etapa, la escena teatral españolamantuvo una muy notable actividad. No resulta exagerado, entonces, afirmar que el teatro español de esa época vivió, si no un periodo dorado, al menos una edadde buen bronce, de suficiente valor como para ser considerado dentro de la historia del arte dramático enEspaña.En este ensayo, las obras teatrales de este periodo no se valoran ni demeritan según la identidadpolítica o ideológica de sus autores, sino que se analizan de manera objetiva en función de sus aportes ala historia de la dramaturgia española. Por ello, además de hacer referencia a las obras que gozaron de una puesta en escena, también se consideran aquellas que no llegaron a verse en los escenarios, o lo hicieron de forma minoritaria o marginal. Asimismo, se estudian tanto las obras de los autores que marcharon al exilio como las de quienes, permaneciendo en España, cultivaron un tipo de teatro alternativo, distinto, divergente de la línea teatral dominante y de éxito deentonces.Este libro se posiciona como un completo trabajo don
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