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Llibres de Teatre, Poesia i Relats
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La pols del segle és un poemari que batega viu de dins a fora i de fora endins entre les pulsions primigènies de la creativitat: l’enteniment i la sensibilitat. Des del coneixement racional kantià que enceta el llibre amb una cita sobre “Crítica de la raó pràctica”fins a l’instint més animal com és la fam, aquest llibre naix de l’entranya dels segles i s’arrela en eltemps de la poeta.El primer pas ja està donat. Poc més queda per dir. Mirem-nos de cara i siguem valents lectors amics: “la pols del segle és la misèria”.
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Dana Gioia, de ascendencia ítalo-mexicana, nació en California en 1950. Fue vicepresidente de General Food, cargo al que renunció para dedicarse solamente a escribir, luego de obtener amplio reconocimiento gracias a su ensayo ''Can Poetry Matter?'' (1991). Entre otros premios y merecimientos ha recibido el American Book Award (2001) y el Aiken Taylor Award for Modern American Poetry (2014).
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La trayectoria de Antón Reixa demuestra como pocas que no conviene serlo mismo toda la vida. Pero sólo unos pocos consiguen reinventarse yempezar de cero de vez en cuando. Juan TallónEste es un libro sobre el dolor, y es también una guía sobre cómomirarlo de frente. Es la historia de un renacimiento. En palabras delautor es la Crónica de 18 días en coma + 10 meses de melancolíaparalímpica + 1 vida futura post humana.
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A més de proposar-nos una lectura d'Il Gattopardo, reivindicael paper de la novel·la com a mirall de la realitat,com a font de coneixement i interpretació del món enquè vivim. Per això, l'assaig es clou amb una discussiósobre la lectura que Mario Vargas Llosa fa d'Il Gattopardo,justament, a partir de la concepció de la històriaque el premi Nobel de literatura atribueix a la novel·lai que no s'ajusta ni a allò que ens explica Lampedusani tampoc a la concepció de la història com una ciènciasocial que es planteja l'estudi del passat dels homes i lesdones amb l'ambició de donar resposta a les preguntesque ens fem des del present i sobre el present.
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Uns altres temps se serveix de la forma musical del cànon per tal de construir una trama a la qual conviuen els vius i els morts, el present i el passat, amb l'única i modesta voluntat de posar alguna llum sobre els seculars i per¡versos mecanismes de perpetuació del patriarcat.
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El llibre conté obres de vint-i-un poetes que han nascut a les contrades més diverses del país, car n?hi ha de nascuts a València, a Mallorca, a Catalunya i també al Rosselló. Algunes de les obres són força famoses, d?altres no ho són tant, però totes elles cantenamb profunditat la vida de l?home i la bellesa de lanostra terra.Joaquim Molas (Barcelona, 1930) és historiador, crític literari i catedràtic de literatura catalana contemporània a la Universitat de Barcelona. Entre les seves obres més destacades cal assenyalar: Poesia catalana del segle XX (1963), en col?laboracióamb J.M. Castellet, Una cultura en crisi (1971), La literatura catalana d?avantguarda 1916-1938 (1983) i Antologia de la poesia romànica (1994).
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En la Eneida, Virgilio llama a Eneas a un falso personaje formado por Juno para suplir al famoso Eneas desu poema, vencedor de Turno. La similitud onomásticadel gran Virgilio no es equiparable a los dos títulosaquí esgrimidos. Dicebamus hesterna die, señaló parauna tradición el trayecto del homérico Eneas incitando la lectura del personaje recogido serenamente porFray Luis cuando vivió su proceso del Santo Oficio latarde del 30 de diciembre de 1576, de modo que pronunciaría altanero e imprudente en su Triunfo en el proceso que lo restituía a ser aprobado por su hebraísmoen el contencioso del que era rehabilitado y que nosdescribe en la edición sansoniana Oreste Macrí en eltexto de Firenze 1950.
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Aveiga del Pino indaga con un fervor potente en los misterios de la identidad del ser y construye la poesía que emerge trastornada por las fuerzas inconscientes que conforman este género. Entre estos misterios están la memoria y la unifica-ción del cuerpo, el pensamiento y el deseo. Con una mirada precisa, Aveiga delPino arroja luz sobre la resolución de los actos humanos y la relación primordial entre el actor y el transgresor, de tal forma que en la lírica conjunción decontra-rios de este poemario, resalta la integraciónde lo conocido y lo trascendental.
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La irrupción, en 2016, del neologismo posverdad en el panorama mediático y social dio lugar a numerosos debates acerca de su naturaleza y, sobre todo, en torno a las consecuencias que la distorsión intencional de los hechos puede acarrear para el conocimiento. Sin embargo, no todas las formas de refracción de la realidad persiguen los mismos objetivos ni tienen los mismos efectos: mientras que la ficción nos permite explicar el mundo recurriendo a estrategias narrativas y técnicas que facilitan la presentación y explicación de ciertos aspectos de la realidad que de otro modo no sería posible abordar, la posverdad la diluye mediante la devaluación del conocimiento y la desacreditación del saber experto. En «Posverdad y ficción» detallo algunas de las formas que usa la ficción para ayudarnos a pensar la realidad, así como ciertas maniobras mediante las cuales la posverdad nos aboca a despensarla.
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Los textos aquí reunidos fueron escritos entre 1998 y2002, y atestiguan que un jovenzuelo (como buen fan,airado) era capaz de reflexionar sobre la ciencia-ficción y la fantasía con alguna profundidad, y posiblemente con mayor acierto que un señor maduro y dubitativo. O tal vez resulte que la edad de oro de la crítica de género fantástico son los veinte años. El primer texto, y el más largo del volumen, es ''1984 y el totalitarismo'', práctica de fin de carrera de CienciaPolítica que nunca antes había sido publicada. He creído que merecía la pena editarla tras tantos años porque varias de las intuiciones que alcancé mientras la escribía fueron la semilla de ideas que acabarían en mi ensayo Crepúsculo en Budapest. Hungría en los tiempos de Orbán (Báltica, 2021).
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Todos juegan, alegres, ajenos, patinando sobre el río helado. En primer plano, un redondel perfecto, recortado, quizá, por algún pescador, revela el grosor –apenas unos centímetros– de la capa de hielo. Se adivinan grietas, aquí y allá. A la derecha, pájaros picotean –alegres, ajenos– dando saltos. Una trampilla se cierne sobre ellos. Conjeturemos una escritura que nazca, como una fumarola, o un derramarse, directamente del instante. Con violencia, incluso. Que celebre el triunfo del presente sobre la representación, de la belleza, rugosa, del territorio sobre la lisura de los mapas, de la plenitud de los cuerpos, de las cosas, de los hechos –que es plenitud porque existe bajo amenaza-, sobre la inutilidad de la memoria, o del sentido.
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Especies explora la relación entre la vida humana y los caminos que la naturaleza ofrece a la poesía. El rumor visual del viento, de piedras, de ríos y lagos, de montañas y de mares se escucha a menudo en este conjunto de poemas, intentando acercarse al umbral amoroso que separa y reúne lengua y mundo.
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Spain in the Hudson aborda la historia cultural y literaria del exilio republicano español en Estados Unidos, hasta ahora escasamente atendida por la crítica. Lo hace a través de una aproximaci¢n a la comunidad política de exiliados, realizando un análisis relacional de las formas de vida y pr críticas culturales que determinaron las tendencias sociales, migratorias, laborales y creativas de sus miembros. Cuestionando un canon político de preguerra que se detiene en poetas como Jorge Guillén y Pedro Salinas, este estudio extensivo pone su foco en la heterodoxia. Autores como Marina Romero, Ana María Martínez Sagi, Ernesto Guerra da Cal, Francisco García Lorca o Bernardo Clariana, que forman parte de una otredad brutalmente devorada por la historia literaria de interior y exilio, se hayan en el centro del análisis. Spain in the Hudson rescata esta comunidad literaria olvidada poniendo en relieve su valor cultural con el fin de complementar una historiograf¡a sesgada, y de ser una apuesta por la consideración del interés crítico de Estados Unidos como destino del exilio republicano de 1939.
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La poesía de Jorge Francisco Mestre es hija de su tiempo. En los poemas de este libro están los pianos y los celulares, los pájaros y las motosierras, la rosa y la salsa rosada. En los poemas de este libro las grandes preguntas y los asuntos cotidianos conviven, se mezclan, se enfrentan hasta que al lector le resulta imposible recordar dónde acaba el amor y dónde empieza el electrodoméstico. Para parafrasear uno de los puntos más altos de este libro: en este universo un computador y un padre van juntos al quirófano.
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«Davant les adversitats no cal lamentar-se, sinó aportar solucions». Amb aquesta cita d’Homer, Oriol Junqueras obre la porta a un espai de reflexió íntim i alhora compartit. Amb una voluntat plena d’optimisme i neta de retrets, Junqueras proposa una mirada cap endavant: pensaments, idees, somnis i possibilitats tenencabuda en la pregunta sobre com afrontar els reptesindividuals i col·lectius que defineixen la nostra societat i el nostre temps. Contra l’adversitat és un cant al present i al futur, una crida a encarar els debats que ens encaminaran cap a una societat millor. Pensaments sobre el compromís social i polític, el republicanisme, la importància del diàleg, el canvi climàtic, la igualtat i el pes de la història dialoguen ambels orígens familiars, les lectures més estimades,laduresa de l’encarcerament i les cartes als fills.Escrites des de la presó, i gestades al llarg de tota una vida, les reflexions que componen aquest llibrees vinclen cap a un únic objectiu noble i pragmàtic:fer-nos més forts i resistents, com a individus i com a país, per fer front a l’adversitat.
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Poemario de la autora Marina BernabéLa bitácora del naufragio es una travesía en barco, un viaje sin destino y también el aprendizaje intrínseco que acompaña al dolor. Es un diario de a bordo desgranado en versos, una reflexión verosímil que, de forma sucesiva, descubre, sufre y finalmente acaba por comprender el amor. Este libro habla sobre la incertidumbre del que siente sin comprender, pero también de lo difícil que resulta sanar una vez se encuentra lejos. De la importancia de ser libre, de perdonar, y, sobre todo, de la magia que habita en aquel que vive con la valentía pirata por estandarte.
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Pocs dies abans de l'1 d'octubre de 2017, el dia del referèndum convocat a Catalunya, a Mèxic, on residia el poeta, va tenir lloc un fort terratrèmol. Aquells dies va aprendre que quan algú alçava el puny calia fer silenci, aturar-se, concentrar-se per localitzar un alè de vida sota les runes. I també que, quan algú abaixava el puny, es perdia tota esperança.Armand Virallonga sap ordir amb mestria les vicissituds personals amb l'esdevenir col·lectiu, de manera que la seva poesia està lluny de ser una poesia confessional ancorada en el jo. La seva potència, però, no rau en aquesta habilitat ni en la perícia dels jocs verbals. Va més enllà. Va allà on se sap que beuen els poetes: en la capacitat de transformació del món mitjançant les imatges verbals i l'ús de la metàfora. Perquè és capaç de dir «Sota el llit dels monstres també xiula el vent», o «Qui no ha enterrat la llengua / a la rasa del veí / no sap de què s'amaguen les fogueres» i encara «a les mans del gegant tampoc és que hi càpiga una aldea / sí un conte sencer / la ploma que estreny el gallet / d'una arma incommensurable». 'Des terra' és ple de troballes com aquestes, aplegades en poemes sòlidament construïts, a prova de terratrèmol.Eduard Sanahuja Yll
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Amigo de Henry Miller, Lawrence Durrell, Albert Camuso Alberto Giacometti, entre otros, Albert Cossery fue un escritor de origen egipcio que se instaló definitivamente en París en 1945, ocupando una misma habitación de hotel. Autor poco dado a malgastar palabras,su postura elegante y bohemia anta la vida, y una actitud prístina frente a la literatura han hecho de élun personaje seductor y misterioso, que es el que trata de desvelar José Luis Galar en este ensayo.
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Sinfonía para una voz sola no es una simple colección de poemas, sino una obra construida con una estructura muy precisa, hasta el punto de que podría considerarse un solo poema dividido en secciones. Su título es una variación de una de las primeras obras de música electroacústica, la Sinfonía para un hombre solo de Pierre Schaeffer y Pierre Henry. Sin embargo, su modelo viene a ser una sinfonía en cinco movimientos, al estilo de Gustav Mahler, que nos lleva por diversos temas, estilos y estados de ánimo.Esta obra es también una declaración de amor a la música, una de las herramientas más poderosas creadas por el ser humano. «Siento que la música, aparte de infinitas horas de placer, me ha ayudado a comprender algo del alma humana, tanto la mía como la de los demás. Resulta abrumador pensar qué pobre podría haber sido mi vida sin ella. Por eso, nada más natural en mi caso que intentar reflejar, a través de las palabras, qué es la música para mí. Estoy seguro de que muchos compartirán esa misma pasión».
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«Aún siento gran apego por la poesía que escribí... Es probable que sea lo mejor que he escrito.» Así expresa Paul Auster el lugar primordial que ocupa su lírica en la totalidad de su producción literaria. Este volumen presenta por primera vez en español todos sus poemas, en edición bilingüe y con traducción y prólogo del poeta y crítico Jordi Doce. En sus versos Auster aborda los mismos temas y obsesiones que desarrolla en sus novelas: el azar y el destino, la distancia entre mundo y lenguaje o la disolución del yo en el discurso. Ésta es una poesía intensa y emocional, en la que resuena esa música sutil y magistral que caracteriza al autor de La trilogía de Nueva York. «Imágenes pálidas, de derrota, visiones de la blancura y de las heridas se despliegan verso a verso... Una imprescindible visión de la obra de Paul Auster», Publishers Weekly «Una poesía ambiciosa y compleja», Library Journal «Ésta no es la poesía de un aficionado. Los poemas de Auster son secuencias de breves meditaciones líricas sobre la naturaleza de la realidad y nuestra incapacidad para aprehenderla o describirla», The New York Times «El origen de la elegante metafísica que da forma a la ficción de Auster se encuentra en sus poemas filosóficos. La poesía es un aspecto esencial en el conjunto de su maravillosa obra», Booklist.
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Galardonado con el IX Premio Internacional de PoesíaClaudio Rodríguez y el XI Premio Internacional de Poesía Joven Antonio Carvajal. Durante cuatro años vivióen Trinidad y Tobago. En la actualidad, se desempeñacomo docente e investigador en el Instituto Caro yCuervo (Bogotá).
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Segons el preàmbul de Nathalie Bittoun-Debruyne, aquestllibre conté dos models de crítica al voltant d'un dels autorsmés'interessants del panorama literari contemporani, duesnoves pautes de lectura aplicades a la seva obra, ben diferents,que la transcendeixen: capbussar- s'hi, o bé projectarlaa partir dels seus fonaments. Marie-Claire Zimmermann,catedràtica de Llengua i Literatura catalanes de la Sorbona,analitza les formes i els continguts dels darrers vint anys del'obra poètica de Sala-Valldaura. L'estudi del filòsof i poetaJad Hatem, catedràtic a la Universitat Saint-Joseph de Beirut,és la traducció del llibre La Poésie de Josep Sala-Valldaura. LeSilence et son Verbe (2018), centrat en el comentari literari,filosòfic i religiós de tres dels seus poemes més representatius.
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El letrista y vocalista de uno de los grupos indies más prestigiosos de nuestro país,Maga, publica ahora su primer poemarioTú y yo, un sistema de relación capaz de crear ununiverso, de hablar de todas las cosas que lo componen combinándonos. Y a veces tú es mi propia voz en unintento de establecer comunicación con el yo primigenio. Dos miradas, dos bocas, dos cuerpos contorsionistas que, como un milagro, cuentan al oído la épica historia del inicio del mundo. Un sistema binario cuyacorrespondencia es capaz de explicarlo todo. Miguel Rivera, vocalista y letrista del grupo Maga, nos atrapa en estas páginas repletas de surrealismo, magia y cotidianeidad, al más puro estilo de su música.A través de poemas y textos narrativos viajaremos alo largo y ancho de la galaxia imaginativa de este talentoso artista que estrena en este libro su faceta como escritor.
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Tras la muerte de don Juan aborda un tema español,la figura de don Juan, a partir de la ópera de Mozart, '' Don Giovanni '' , en el punto en que el autordel libreto, Lorenzo Da Ponte, dejó la historia de don Juan: en el momento de su muerte. Escrita al mismotiempo en que su autora está tan implicada en el apoyo a la República española, publicando artículos y relatos sobre la guerra, y realizando una intensa laborde activismo político, puede considerarse, en palabrade su autora, '' una parábola [...] o una alegoría[...] de la química política de la guerra española, con el don Juan [...] convirtiéndose en el fascista del texto '' . Sylvia Townsend Warner quiso reflejar ensu novela, como en muchos de sus relatos y poemas sobre España que se incluyen en este volumen, su admiración por la tierra misma, agreste y hostil, pero también acogedora y generosa gracias a sus gentes.
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No más que nadie ni mejor tampoco que otros: la amé con rabia y obediente de reglas y caprichos. Fui paciente si ella beligerante. Estuve loco al estimarla mía enteramente, que ser el dueño fue tenerla en poco, no poseerla en fin. Si ahora toco por azar su virtud, indiferente se entrega al viejo amigo que la busca con voz arrepentida en el recuerdo. Ya nada le reprocho, sin embargo, y apena si le escribo. No me ofusca verla coquetear, pasar de largo... Tal vez salgo ganando si la pierdo de vista por un tiempo: en los que corren, contadísimas diosas nos socorren y ella también se porta como un cerdo. ''La poesía'' de José Antonio Mesa Toré. José Antonio Mesa Toré nació en Málaga en 1963. Licenciado en Filología Hispánica, trabaja actualmente como profesor de español para extranjeros. Colabora desde finales de los ochenta en la edición de Litoral y es director de la revista Puente de Plata. Ha publicado los libros de poemas En viento y en agua huidiza (1985), El amigo imaginario (1991), que obtuvo el VIII Premio Rey Juan Carlos I, y La alegre militancia. (Antología 1986-1996). Es también autor del estudio Manuel Altolaguirre: ensayo bibliográfico (1991). Ha sido incluido en las antologías Fin de siglo(1992) y La nueva poesía (1996). La primavera nórdica recibió la Ayuda a la creación literaria (Modalidad poesía) del Ministerio de Cultura.
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“En la época, ya lejana, de mi primera juventud, empapado por la delicia de la antigua poesía clásica, concebí el deseo de reproducir su belleza original, tan desfigurada a causa de las rígidas y poco agraciadas traducciones del pseudoclasicismo académico. Animado por el impulso del insigne Menéndez Pelayo, por las muestras del nuevo helenismo italiano, y singularmente por el ejemplo doméstico que nos había dejado la poesía de Cabanyes, me puse a escribir la Oda a Horacio, destinada a servir de preludio a una colección de poemas escritos con su estilo, como el propio nombre indicaba. Pero mudanzas y preocupaciones sobrevenidas me hicieron arrinconar bien pronto aquel proyecto, antes de haber hecho gran cosa. Pero aquellas semillas dispersas, fortuitamente caídas, fueron germinando, ahora una, ahora otra, y con las nuevas plantas ventureras resolví, finalmente, hacer este humilde ramillete. Sea como fuere, se lo ofrezco a nuestra lengua como una muestra algo rara de la variadísima producción que podemos recoger en sus dominios. Conviene demostrar que nuestra lengua sirve para todo, si queremos enaltecerla como lengua literaria”.
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En palabras del propio autor: «Libro de la confusión fue, para mí, durante su redacción, el remate de mi obra poética. Nunca pensé que una vez terminado (se trata de una obra cerrada, pensada con carácter unitario) fuera posible seguir escribiendo versos. [, ] Libro de la confusión es un repaso a la muerte, a la vejez, a los accesorios de la agonía y, también, a la necesidad de publicar la verdad, tantas veces sepultada por mi biografía aventurera.»
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Este libro recopila tres libros esenciales de Francis Ponge: Tomar partido por las cosas, La rabia de la expresión y La fábrica del prado. Su título (La soñadora materia) refleja el constante juego de metamorfosis —materia/espíritu— que Ponge pone en marcha con escritura, y que pide al lector tanta atención como flexibilidad.
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«De la Cuenca minera a un pueblo de Mallorca, Fruela Fernández escribe en los límites de la poesía un diario que no es un diario, un ensayo que no es un ensayo, una crónica que no pretende serlo. En clara confrontación con la felicidad del ruido ¿po
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Teatre reunit (1989-2009). El teatre de Joan Casas ens permet entendre moltes coses de com la cultura escènica catalana ha anat tractant en aquest tombant de segle alguns dels temes que li són propers, molt especialment les relacions entre homes i dones, o entre pares i fills. Un teatre essencialment idiosincràtic, que fa una aportació important a la nostra cultura escènica no segrestada per les modes formalistes i amb el qual es construeix algun dels aspectes essencials que la nostra època llegarà a les generacions posteriors per comprendre com hem anat evolucionant a l'hora de construir alguna de les bases ètiques i morals del nostre present.
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Un nuevo capítulo del universo artístico de Masoliver, que regresa una vez más a la memoria, no sólo comotema sino como género literario, y nos ofrece un texto arriesgado, sereno e intenso en su belleza y en suobsesión. Un arduo ejercicio narrativo que intenta comprender, con su habitual sentido poético y su humor,la condición humana más cruda: nuestra finitud.
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En 1957 declaraba Rafael Sánchez Ferlosio a un periodista: «Yo para las entrevistas no sirvo. No puedo contestar rápido. Soy fundamentalmente enemigo de la espontaneidad». Sin embargo, las cuarenta y cuatro conversaciones y entrevistas con él que este volumen recopila son documentos excepcionales para conocer al Ferlosio oral y espontáneo a su pesar, complementando laimagen del escritor que pulía su sintaxis con paciente vocación perfeccionista. Hay entrevistas que él respondió por escrito, otras grabadas para televisión yalgunas redactadas por el entrevistador a partir de notas tomadas durante el encuentro. Hay incluso una inédita, realizada por Félix de Azúa en 1997 y que no pudo ser publicada entonces. Fechadas entre 1956 y 2017, ofrecen una vía accesible y fiable para acercarseal pensamiento, no siempre fácil, de Ferlosio. Y algunas aportan detalles inesperados. Sus interlocutoresson, entre otros: Blanca Berasátegui, José Manuel Fajardo, Julio Llamazares, Manuel Rivas, Raúl del Pozo,Juan Cruz, Lourdes Ortiz, Alfonso Armada, Félix de Azúa, José Andrés Rojo, Fernando Sánchez Dragó, ArcadiEspada, Antonio Astorga, José María Ridao, Antonio Lucas, Valerie Miles, Henar Lanza, Ignacio Echevarría,Inés Martín Rodrigo, Javier Rodríguez Marcos, José Luis Pardo, Daniel Arjona y Manuel Llorente. Con un apéndice de Miguel Delibes.
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