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Llibres de Teatre, Poesia i Relats
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Del realismo lírico a la prosa mitológica, de lo cómico a lo trágico: una Antología de obras en prosa sumerge al lector en la cultura kazaja y transmite la percepción del mundo kazajo. Los autores hablan de la esencia de la identidad kazaja, que incluye a los personajes, las creencias y lugares memorables, así como los espacios abiertos sin límites, la nobleza de la naturaleza, las antiguas tradiciones familiares, musicalidad, bondad, incluye también la historia difícil del país, que comprende su etapa soviética, llena de lucha. Y, más allá de todos estos límites, reflexionessobre los temas eternos y existenciales. Diversos ensu son y publicados en castellano por primera vez, estos profundos textos filosóficos muestran cómo la identidad nacional kazaja en la nueva etapa de su historia se compone de las tradiciones del pasado y esperanzas para el futuro. Antología de la Prosa Moderna enKazajstán es una ventana a la cultura, las conexionesy la diversidad de Kazajstán, una nación siempre conectada con su pasado pero que forja su propio caminohacia el futuro. Publicada en seis idiomas de la ONU,con una tirada de 60.000 ejemplares y distribuidos auniversidades, bibliotecas y centros de investigación en 93 países del mundo. Ha sido editada: en árabe por la editorial de Media Hub International, en chinopor la editorial Ethnic Publishing House (República Popular de China), en francés por la editorial de Michel de Maule, en inglés por la editorial Cambridge University Press, en ruso por la editorial Moscow University Press
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Un assaig inesperat i innovador que pren com a punt de partida Les hist.ries naturals, la novel·la devampirs que Joan Perucho va publicar el 1960 i que s'ha traduït a una desena de llengües. Julià Guillamonfa servir tres punts de vista que es complementen: la hist.ria cultural, la literatura comparada i lanarratologia. Connecta Joan Perucho amb la moda del fantàstic i amb la cultura pop, el posa al costatdels clàssics de la literatura fantàstica i del cinema de vampirs i el fa dialogar amb els grans mestres dela sàtira i la par.dia. Quina és l'aportació de Les hist.ries naturals a la literatura de vampirs? La poesia,la hist.ria, l'humor. En una època dominada pel realisme i el compromís polític, als anys seixanta, Peruchoanticipa la literatura postmoderna.
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Asesinatos, suicidios, duelos, condenas aámuerte, guerras, eclipses, vampiros, misterios,ájuicios? Detrás de los grandes librosáse esconde mucha más sangre de loáque uno podría imaginar. ¿Por qué Pushkinámurió en un duelo? ¿Es cierto que seáhan hallado pruebas de la reencarnaciónáde Shakespeare? ¿Sabías que Pessoaátuvo dificultades para encontrar editor oáque La Divina Comedia estuvo a puntoáde no publicarse?Santiago Posteguillo, referente de narrativaáhistórica, nos guía en un magníficoáviaje desde los discursos de Cicerón hastaálas obras de ciencia ficción de Asimovápor la historia más enigmática y sorprendenteáde la literatura universal.
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El libro hace un recorrido por las distintas dimensiones de la vida (mundo material, mundo existencial,mundo espiritual) a través de pequeños poemas detres versos que expresan intuiciones, visiones, experiencias del fondo que la habita y que revela la hondura habitualmente escondida de la realidad.
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L'obra que el lector té a les mans no és una antologia més de poesia catalana, ni menys encara un mer recull cronològic d'autors i poemes, sinó que constitueix una obra rica i plena de matisos, sensible i rigorosa en la tria dels poemes, i sàvia pels comentaris que els acompanyen. Cadascú, més enllà de fer-ne una lectura íntima i personal, hi trobarà el bo i millor de la poesia catalana de tots els temps i de tot l'àmbit lingüístic. És per això que hem anomenat l'obra POEMES DE CAPÇALERA, perquè hauríem de tenir sempre a l'abast els poemes que conté, a punt de ser rellegits en qualsevol moment. POEMES DE CAPÇALERA, doncs, és una obra singular i original, adient tant per als qui s'endinsen per primera vegada en la poesia catalana com per als lletraferits més empedreïts, i ideal per ser regalada a qui ens estimem. Inclou CD L'obra inclou un CD en què trobareu 20 poemes cantats per Miquel Pujadó i 12 poemes dits per alguns dels millors actors de l'escena catalana d'avui.
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L?obra de Josep Pla s?acosta molt sovint al diari. No cal recordar els casos del Quadern gris, les Notes per a Sílvia o les Notes del capvesprol, tots ells volums celebradíssims de l?Obra completa. Aquests llibres són, en molt bona part, reelaboracions literàries, fetes de vegades a molts anys vista, dels diaris «autèntics» que el gran escriptor empordanès portava, en la seva escriptura menuda i compacta, en petites llibretes d?ús personal. D?aquestes llibretes en van sortir, ja fa temps, les Notes per a un diari corresponents als anys 1965, 1966, 1967 i 1968, en volums publicats pòstumament per l?editor Josep Vergés.Molt recentment, la recerca en els arxius de Josep Pla ha permès localitzar les altres llibretes conservades on hi ha diaris d?aquesta mena: són les corresponents als anys 1956, 1957 i 1964. La informació continguda en aquests dietaris inèdits permet accedir al coneixement de la realitat quotidiana del gran escriptor empordanès en uns anys molt importants per a la seva creació literària, i al mateix temps comprovar com l?escriptura era per a ell, dia rere dia, una mena de taula de salvació a la qual no deixava mai de recórrer.Una aportació autobiogràfi ca de primer ordre. La preparació del text i la introducció van a càrrec del màxim especialista en la literatura planiana, Xavier Pla, que és també el director de la Càtedra Josep Pla de la Universitat de Girona.
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Jacint Verdaguer, poeta admirat i estimat, i un dels autors amb més projecció internacional, l?any 1895 va recórrer a la premsa progressista per defensar-se d?unes acusacions desproporcionades i denunciar la seva compromesa situació. Rebutjat pel seu protector, el marquès de Comillas, i amonestat pels seus superiors eclesiàstics a causa dels seus contactes amb visionaris i exorcistes, va quedar pràcticament aïllat, amb la prohibició de continuar les tasques sacerdotals. Llavors va escriure aquests articles, coneguts amb el títol d?En defensa pròpia, que no només són el clam d?un home ferit, sinó que constitueixen una fita cabdal del periodisme català i de la prosa catalana contemporània. Aquests documents, editats i anotats pel doctor Narcís Garolera, encara són motiu de discussions i conjectures i donen testimoniatge d?un gran escriptor i poeta que es va enfrontar a les pressions que volien limitar-li la independència i la llibertat.
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La obra póstuma de Umberto Eco, que el autor entregó a imprenta pocos días antes de morir, es una selección de artículos inéditos en España, seleccionados por él mismo. Una sucesión de pequeños placeres intelectuales «Umberto Eco cambió nuestra mirada sobre los libros: imprescindibles, pequeños, frágiles, a veces criminales, casi siempre salvadores. Un maestro que nos enseñó a entrelazar la sabiduría y el juego con su estilo sagaz y lúdico, con su asombrosa inventiva y certera lucidez.» Irene Vallejo «Cuando yo era joven, había una diferencia importante entre ser famosos y estar en boca de todos. La mayoría querían ser famosos por ser el mejor deportista o la mejor bailarina, pero a nadie le gustaba estar en boca de todos por ser el cornudo del pueblo o una puta de poca monta# en el futuro esta diferencia ya no existirá: con tal de que alguien nos mire y hable de nosotros, estaremos dispuestos a todo.» Estas palabras son un buen ejemplo de lo que nos ofrece De la estupidez a la locura, una serie de artículos que Umberto Eco publicó en prensa a lo largo de quince años y seleccionó personalmente poco antes de dejarnos. Por estas piezas se pasean hombres y mujeres de relevancia internacional, pero también algunos de los personajes de ficción más amados por Eco, como James Bond o los protagonistas de algunos de sus cómics favoritos. Y vuelve, como siempre, la nostalgia por el pasado perdido, la reflexión irónica sobre el poder y sus instrumentos, y la crítica a un consumismo que nos deja llenos de objetos y vacíos de ideas. Genio, sabiduría y sentido del humor: de todo hay en este libro, una despedida digna de un gran maestro.
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Des dels inicis de la literatura, molts escriptors han fet referència aconceptes científics en les seves obres, com a metàfora o com a recursper enriquir les descripcions. Alguns d'ells, fins i tot, han atribuïtala ciència i la tecnologia un paper central, bé perelogiar lestransformacions que han generat, bé per criticar-ne l'essència o lespossibles conseqüències. Aquest llibre ofereix una panoràmica exhaustivai inèdita de la presència de la ciència en la literatura, enun viatgeper les lletres universals que va des d'Homer fins als nostres dies ique recull per primer cop nombrosos exemples de la literatura catalana.Una proposta singular que permet al lector redescobrir els clàssics iapropar-se a la ciència des d'una òptica diferent i suggestiva.
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Obra poètica completa de Narcís Comadira: tots els llibres inclosos a Formes de l'ombra (2002), més els dos últims (Llast i Lent), que ja hem exhaurit en les edicions regulars.
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Vicenç Altaió demostra el modus operandi del poeta metacientífic, és a dir, eminentment líric i renaixentista incessant. La via de la ciència en l’art és alhora la via de la poesia en el coneixement. Són les dues línies de discurs que operen en el doble tall líric de RADICALS LLIURES: el discurs lingüístic (que és matèric) i el discurs visual (que és empíric).El coneixement humà és el compendi de les nou arts radicals i lliures concebudes per Altaió: la música és geometria / la poesia és revelació / l’escultura és matèria feta per l’ésser humà / la religió és recerca i experimentació / la pintura és imatge de l’univers / el teatre és la societat humana / l’arquitectura és la cristal·lització del coneixement suprem dels humans.Aquesta capacitat de generar una intel·ligència compartida és, en Altaió, una original i magnífica concepció de l’arquitectura (del llibre i del poema) com a obra i com a lloc per a ser-hi. També del món metafísic del jo. Un Museu de vida i de ciència on respira el pensament fet matèria humana i còsmica. Entrem-hi i fem gran el cosmos: l’univers es representa en els ulls
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Un arbre molt alt, format per una quarantena de poemes, va convèncer el jurat del cinquanta-cinquè Premi de Poesia AusiàsMarch de Gandia (format per Maria Josep Escrivà, Rubén Luzón, Jaume Pont i Jordi Cornudella) per la potència amb què evoca
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El jove autor de Cap vespre explora l'esquerda entre el llenguatge i la realitat. Fins a quin punt aconseguim referir-nos a les coses que anomenem? O potser només podem al·ludir a la seva absència a través de la llengua? Si finalment la relació entre les paraules i les coses ha quedat suspesa, la poesia ve a rescatar del naufragi del discurs les restes de pensament que puguin formular-se i, així, negant-les, arriba a afirmar-se.
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Victoria Ash inventa un nuevo género literario,los «poemólogos», que, como la vida, son mitad poesía y mitad comedia. De ahí el drama. Poemólogo: arte de mezclar dos géneros tan dispares como lapoesía y la comedia y conseguir con ellos risas y emoción a partir de experiencias, propias y ajenas, comunes a media humanidad. Victoria Ash: autora tan atrevida como temeraria que consigue que le publiquen un libro de estas características. Lectorde poemólogos: persona sensible, divertida, inteligente(no se le escapa una) y valiente( que no ''loca'',que nos censuran). Librería: lugar donde los sueños se hacen realidad. Como el de regalarte este libro. Hoy, porque sí, porque tú lo vales y qué poco telo dices, ¡qué poco! ¡Bienvenidos a vuestra historia!
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Los 25 lugares más relevantes. Itinerarios, visitas, excursiones. Dónde comprar, alojarse, comer. Mapa desplegable de Cerdeña.
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Defugint el localisme que havia caracteritzat durant segles la literatura algueresa, la poesia de Rafael Caria és compromís, és passió, és arrelament a la terra i retrobament de la pàtria comuna —sempre amb la mar omnipresent—, però alhora és consciència per una llengua que cal defensar i preocupació per una societat abaltida que aboca el poeta «al llindar de l’esperança, entre la realitat i la memòria, entre els mots que es perden i els que imposa, sense que hom faci resistència, el nostre temps». Aquest volum inclou un CD amb vint-i-tres cançons, musicades per Matilde Salvador i Manuel Garcia Morante, i interpretades per la soprano Eulàlia Ara, acompanyada al piano per Tània Parra.
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¿Será posible amar, mirar el firmamento, bajar a los abismos, levantarse sediento, anhelar unos besos, querer a una mujer, sus brazos y su cuerpo, fumarse un cigarrillo, correr, gritar, gritar, alzarse o humillarse, querer y amar queriendo, y mirar unos ojos suplicantes tan verdes y tan claros y decirle a quien tanto quieres: “te querré eternamente”? Jorge Trías (Barcelona, 1948), es abogado desde hace más de 40 años y ha defendido causas de gran trascendencia pública. Fue miembro, elegido por sus compañeros, de la Junta de Gobierno del Colegio de Abogados de Madrid, ciudad en la que reside desde 1977, y ocupó el cargo de Tesorero de la Corporación (1991-1996). De 1996 a 2000 (VI Legislatura) fue diputado en el Congreso. Comenzó a escribir artículos de opinión en Diario de Barcelona y La Vanguardia al terminar la carrera de Derecho. En ABC colaboró desde 1975 hasta 2012 y fue miembro de su Consejo de Administración. Premio de periodismo de la Fundación Doron (1991) por su artículo “Israel y los derechos humanos”. Autor polifacético, ha escrito obras políticas, Cataluña y la Constitución (1997), jurídicas, La reforma de las cárceles (1978) y La cocina de la justicia (2008), y literarias, Desde la incertidumbre (1994), reeditado con nuevos poemas en 2009.
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El novelista Luis Goytisolo, a partir de los años de la Transición, reunió sus artículos ensayístico-literarios en El porvenir de la palabra (Taurus, 2002). Una obra, justamente, en la que ya despuntan algunos de los temas que en el presente ensayo alcanzan su pleno desarrollo. Pero sólo aquí, en Naturaleza de la novela, el autor plantea y desarrolla los aspectos fundamentales a los que alude el título. ¿Qué es ese género literario llamado novela, lo que hoy entendemos por tal? ¿Cuándo se inicia? ¿Cuáles son sus orígenes y características? ¿Cuáles los factores directos e indirectos que propician su formación como género, los componentes incluso inconscientes que están en su gestación? ¿Por qué ahora parece haber entrado en crisis? Preguntas y respuestas, en algunos casos, que al lector se le harán evidentes y que sin embargo nadie había formulado hasta ahora. A modo de ejemplo, la distinción que Goytisolo establece entre novelistas bíblicos y evangélicos, según el autor en cuestión se halle más próximo –sin siquiera habérselo formulado– al modelo narrativo bien del Antiguo Testamento, bien del Nuevo, casi un juego. Se trata de un ensayo escrito por un novelista, similar a los que escribieron Valéry, Huxley o T. S. Eliot, y que Goytisolo tanto valora. Y si los mejores críticos suelen ser mediocres novelistas, los novelistas y poetas pueden llegar a ser excelentes críticos en la medida en que perciben los problemas desde dentro. Algo que sin duda ha conseguido Luis Goytisolo con esta obra: un ensayo sobre la novela que se lee como una novela.
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A la hora de tomar la Vida del maestro Ramón como un documento histórico-literario, conviene recordar que es una autobiografía «tal como fue explicada». Los investigadores coinciden en que probablemente fue un monje de la cartuja de Vauvert, en París, una comunidad con la que Llull tenía una estrecha relación. Ahora bien, el papel de este monje no parece que se limitase en modo alguno al de mero escribano, a una especie de secretario medieval que tomase notas al dictado. Dado que Llull ya era conocido en los círculos reales y papales, lo que ahora necesitaba era, según Mario Ruffini, llegar a los dirigentes laicos y a los eclesiásticos que no vivían en las cortes real o papal. Una orientación de este tipo para la Vida debió ser sugerida, sin duda, por el mismo Llull a quien redactara el texto. A. B. La Vida del maestro Ramón, o Vida coetánea, como también se la conoce, es una narración que Llull relató a «ciertos religiosos amigos suyos» en 1311, al final de una estancia de dos años en París, a los setenta y ocho o setenta y nueve años. Se han conservado tres versiones. Las dos primeras, en latín, fueron publicadas una década después de su muerte por su discípulo parisino Tomás Le Myésier. La más importante de esas dos versiones –que es la traducida en el presente volumen– fue incluida en el Electorium, la vasta compilación de escritos lulianos que Le Myésier reunió poco después de la muerte del maestro. De esta compilación, que se encuentra actualmente en la Bibliothèque Nationale de París, preparó una versión abreviada con las magníficas ilustraciones que se reproducen aquí, para presentarla a la reina de Francia. A. B.
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Javier Vicedo Alós nace en Castellón (España) en 1985. Es autor de varios poemarios y de la obra de teatro Summer evening. Ha obtenido, entre otros galardones, el Premio de Teatro Calderón de la Barca (2014) y el Premio de Poesía Joven de RNE (2009).
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¿Cuándo puede o debe el crítico cargarse a un autor? ¿Cuándo merece la pena declarar públicamente por qué determinado libro que uno estima malo es malo? Continuamente se publican obras infames, no obstante, diga lo que diga el crítico contra uno de esos libros, lo cierto es que no lo ha escogido por azar de entre un montón de otros parecidos. Ha ignorado los otros y, lo quiera o no, ha dirigido la atención del público hacia éste en particular. ¿En qué casos está legitimado o incluso obligado a hacerlo? Cargarse un libro, sí, pero ¿para qué y para quién? La respuesta a semejantes preguntas depende sobre todo de lo que se pida y exija a la crítica. Y estas exigencias, a su vez, tienen que ver casi siempre con las esperanzas que cada cual tiene depositadas en la literatura. A éstas y muchas otras preguntas responde el reputado crítico Marcel Reich-Ranicki en el presente ensayo, una defensa de la labor del crítico y de su papel fundamental en la construcción de una tradición literaria propia.
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Se recogen todos los himnos del R·Veda y el AtharvaVeda cuyas protagonistas son mujeres. La obra se articula en tres partes: 1. Historias y Leyendas de mujeres (con nombre propio o anónimas). 2. Conjuros y hechizos (para conseguir el amor de un hombre, para conseguir el amor de una mujer, para el matrimonio, para la concepción, el embarazo y el parto, contra las rivales y otros). 3. Ceremonias (nupciales y fúnebres). Lleva una introducción general y breves introducciones a cada himno, glosarios de dioses y términos védicos, apéndice métrico, bibliografía e índices temático y de himnos.
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Con gran temor, rubor y cuidado escribo estas palabras que deben preceder a los últimos poemas que Pablo García Baena escribió en la última etapa de su vida. Última etapa que debemos considerar desde la aparición de su libro Los Campos Elíseos (Pre-Textos, 2006) hasta el momento de su fallecimiento, el 14 de enero de 2018. Y digo temor porque ante todo debe quedar claro que estamos ante un libro inacabado, ya que en vida su autor no lo dio por finalizado. Rubor porque –,como Pablo no dejó nada escrito acerca del destino de estos poemas–, parece una decisión arriesgada darlos a la luz, ya que desconocemos si él lo hubiera hecho. Es cierto que tampoco dejó escrito, ni expresó oralmente, nada que no fuera la voluntad de publicarlos en el momento que él lo creyera oportuno y lo diera por concluido. La muerte no le dejó esa última decisión, pero hay una razón, y muy poderosa, para que este conjunto de poemas puedan estar al alcance de los lectores y de los estudiosos de la poesía española contemporánea, no en vano se trata de la obra postrera de uno de los poetas fundamentales del siglo XX. PABLO GARCÍA BAENA (Córdoba, 1921-2018) es reconocido como maestro por varias generaciones de poetas españoles. Fue, junto a Ricardo Molina y Juan Bernier, uno de los fundadores de la revista Cántico, nombre también de aquel grupo literario que modificó felizmente la poesía española de posguerra. Su obra poética obtuvo un gran reconocimiento nacional e internacional como demuestra el otorgamiento de varios de los premios más pres- tigiosos de este género: el Premio Príncipe de Asturias de las Letras en 1984, el Premio Andalucía de las Letras en 1991, el Premio Reina Sofía de Poesía Iberoamericana en 2008 y el Premio Internacional de Poesía Federico García Lorca en 2012. Su producción poética comenzó en 1946, a partir de esa fecha publicó Rumor oculto, Mientras cantan los pájaros, Antiguo muchacho, Junio, Óleo, Almoneda (Doce viejos sonetos de ocasión), Antes que el tiempo acabe, Gozos para la Navidad de Vicente Núñez, Fieles guirnaldas fugitivas, Poniente, Impresiones y paisajes. Su obra se encuentra reunida en varias antologías, entre ellas, Recogimiento (Poesía, 1940-2000), (Málaga, Ciudad del Paraíso, 2000), en Poesía completa (1940-2008), (Madrid, Visor, 2008) y en Antología (1943-2016) (El Toro Celeste, Fundación Unicaja, 2015). En 2004 se publicó el volumen de homenaje Casi un centenario (Córdoba, Plurabell), que recoge una antología de sus poemas y prosas, además de estudios sobre su obra y de textos dedicados por otros poetas. Entre sus últimos libros de poesía se encuentra Los Campos Elíseos (Pre-Textos, 2006), Rama fiel (Ediciones de la Universidad de Salamanca, 2008) y diversas antologías.
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Este libro es una selección de aproximaciones a los haikus de Kobayashi Issa. Su sentido del humor, su sencillez desinhibida, su compasión por las criaturas más insignificantes (pulgas, piojos, mosquitos,moscas, sapos, babosas, lombrices, cigarras, libélulas), su nostalgia de la aldea natal, los aires de celebración y elegía que parecen habérselo disputado y, sobre todo, su prodigioso poder de observación, un poder que permitió experimentar el mundo como una sucesión constante de epifanías, me acercaron a él.
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Formada por algo más de doscientos poemas escritos a lo largo de tres décadas, reunidos ahora en Animal impuro, la obra poética de Adolfo García Ortega es tal vez menos conocida que sus novelas, pero resulta igualmente definitoria de los valores que sustentan su propuesta literaria –,''literatura verdadera'', como ha precisado Justo Navarro–, y señala un itinerario singular, muy valioso en el panorama de su generación. Se alternan en ella el fluir de la memoria, los tonos conversacionales, las vivencias cotidianas, los escenarios cosmopolitas y los retratos u homenajes en clave culturalista, al servicio de una voz narrativa que trata del amor o de la muerte, de la identidad o de la experiencia del viaje, tema central de su poética en el doble sentido de huida o de búsqueda. ''Leyendo Animal impuro –,ha escrito Martín Casariego–,, uno concluye que a su afortunado autor, sea quien sea, aún no le ha llegado esa inevitable mañana en la que te despiertas para no tener ya sueños nunca más. Mientras, nosotros seguiremos disfrutando de esa bellísima y honda impureza''.
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'Tormenta de nieve. La luz ha envuelto el misterio del bosque. Los cuerpos tiemblan. Todas las criaturas están condenadas al encierro. Sólo el cuervo ronda porentre las ramas. Ésta es la blancura insospechada enque un corazón irrumpe con su ruidosa existencia.''David Marín-Hincapié es escritor y catedrático. Estelibro de poesía es ejemplo de sus magníficas habilidades literarias.
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¿Qué puede haber del otro lado del mar para que éste se transforme en una escalera? Tu cuerpo es una larga respuesta es un poemariode amor en el que la celebración y ladespedida se dan la mano en una playa del pasado a la que se dirige un náufrago.
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El preludi és una obra magna que William Wordsworth, el poeta més longeu i més important del Romanticisme anglès, va anar escrivint i reescrivint durant gairebé cinquanta anys com a tribut al seu germà espiritual, el poeta Samuel Taylor Coleridge, que va dir d'ell que «per la força de la seva imaginació, Wordsworth es troba més a prop de Shakespeare i de Milton que cap altre escriptor modern». Aquest llarg poema unitari és una autèntica aventura de la memòria i del pensament en què el vers s'activa a partir del record de les accions més íntimes i humils, i com aquestes es connecten amb la potència sagrada de la divinitat. El preludi és també un cant d'amor a la natura, que es descriu com una entitat totpoderosa que acompanya el geni creador quan aquest sap aprofitar els poders que el món li atorga. Es tracta també d'una oda d'exaltació de la passió, de la llibertat i de la gran meravella d'existir. El preludi va ser el pinyol primordial que acabaria inspirant un joveníssim Marcel Proust a l'hora d'escriure A la recerca del temps perdut i ara arriba, per primer cop, traduït de forma completa en llengua catalana. William Wordsworth va néixer a la casa familiar de Cumberland el dia 7 d'abril de 1770 i, amb els anys, acabaria convertint-se en el poeta cabdal del Romanticisme anglès. Amb el seu amic, el poeta Samuel Taylor Coleridge, va definir les característiques d'una nova poesia amb la publicació d'un llibre mític: Balades líriques. Durant la joventut, va defensar els ideals anarquistes i llibertaris que van sorgir a partir de l'esclat de la Revolució Francesa, a la qual es va afegir amb entusiasme fins que es va sentir traït, fet que en la seva vellesa el va portar a abraçar idees més conservadores. Es va refugiar al Lake District, la regió dels llacs, amb la seva família i els seus amics, i va escapar de la vida mundana per dedicar-se a la seva obra. Tanmateix, aquest eremitisme no va impedir que s'acabés convertint en el poeta més venerat d'Anglaterra. Va morir el dia 23 d'abril de 1850 i, després d'un decés que va commoure tota la nació, la seva vídua va donar a conèixer el manuscrit que el poeta havia estat treballant durant gairebé cinquanta anys: el llarg poema filosòfic i autobiogràfic conegut com El preludi, la seva obra mestra i una de les fites de la literatura universal.
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