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Llibres de poesia
Llegir poesia exercita el cervell i fa canviar la manera en què veiem el món. Per això, et recomanem repassar la nostra gran selecció de llibres de poesia. ¡Lectures que aixecaran la teva passió! Compra llibres de poesia online. En aquesta secció trobaràs una àmplia i variada selecció de llibres de poesia en format de tapa dura i tova, i en múltiples idiomes: castellà , català i anglès. Descobreix els millors llibres de poesia moderna, així com antologies de poesia espanyola i catalana, poemaris, compilacions i obres clàssiques dels principals exponents d'aquest gènere literari, com Pablo Neruda, Jorge Manrique, Federico García Lorca o Gustavo Adolfo Bécquer, entre altres.
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Acabas de agarrar un libro de poemas que habla de autenticidad, pero también de la forma en que la vida meha mostrado que tanto el miedo o la pena como el amor o la risa pueden ser excelentes herramientas para descubrir la belleza dormida que hay cerca de nosotros. Por eso yo, valiéndome del dolor, el cariño, la felicidad y el temor que ha habido en mi existencia, pero también de la denuncia, de la esperanza, de la palabra y del grito, quisiera compartir contigo a travésde estos versos la intensidad que veo en todas las cosas que me (te, nos) rodean. Aunque, sobre todo, desearía que mis poesías te hagan de espejo, que no te ofrezcan respuestas, pero sí te ayuden a entender tus propias preguntas, y que después de leerlas te sientasuna persona más acompañada y abierta.
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Considerado el poeta griego que más ha influido en laliteratura contemporánea, la poesía de Constantino Cavafis parte de la experiencia íntima de su autor, pero hunde sus raíces en la historia de la cultura grecolatina. Con ironía muy tamizada, cuestiona con elegancia la decadencia del poder y evoca con nostalgia las glorias del pasado. El poeta Luis Alberto de Cuenca, que ya se había acercado a Cavafis con su celebradatraducción de «Esperando a los bárbaros», visita denuevo su obra para trasladar al español otros diecinueve poemas fundamentales del escritor de Alejandría.La selección, completamente arbitraria, tiene el denominador común de que las veinte piezas elegidas sonauténticas obras maestras.
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Joan Josep Camacho Grau (Sant Vicenç dels Horts, 1975) ha viscut a Cassà de la Selva des dels tretze anys. Comença a forjar el seu camí literari amb el poema Black Bird (1998). Ha treballat al pastador de Can Cabruja, d’aprenent de peó de paleta, de repartidor de guies telefòniques a la Costa Brava, d’operari a les indústries del suro blanc cassanenques i de redactor gonzo d’un setmanari de Sant Cugat del Vallès. Viu a Girona i es dedica a la docència secundària.Entre els llibres de poesia que ha publicat destaquen: Vindrà la llum (Viena, 2001), Antic silenci (Ed. 62, 2004), L’hort de marbre (Emboscall, 2006), Bromur (Badalona, 2009), El tòrax de la bèstia (Xicra, 2013) i La lobotomia de Proust (Roure, 2014). Dubta molt que el poema sigui l’única concreció possible de la Poesia ja que, segons Joan Comes, te la pots trobar en qualsevol moment i a qualsevol racó fent qualsevol cosa. Només cal fixar-s’hi. Malgrat tot, aquests Orfeus de tercera ens tornen a recordar la seva habilitat per fer semblar senzill i directe allò que se’ns diu amagant i enganyant-nos —requisit inexcusable de la poesia—, posant a prova el lector no només quan toca desxifrar el sentit o de crear-se’n un de propi sinó a l’hora d’encaixar la constant provocació i desafiament que suposen aquests poemes que desafien els llocs comuns i la pusil·lanimitat global que pretén infectar-nos a tots.
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Aleix Cort (Reus) ha tocat tota mena de mons i d’interessos i tota mena de gèneres en la seva àmplia bibliografia i extens univers creatiu. L’han fet poeta els llibres: És de nit que comença el dia, Textos y fotografies: Aleix Cort-Cori Pedrola (Arola Editors, 2000), Arrel de Boig (Edicions de la Guerra, 1993) i «Vora la Ciutat dels Àngels» dintre Neoprojeccions, amb Rosa Pagès (Escornalbou, 1988).Jordi Vintró (Barcelona), és autor del llibre de narracions Eugeni i altres (1986) i dels poemaris Cançons per a en Jaume (1985) i Ludwig (1992), així com d’un dels llibres essencials de la poesia catalana actual, Insuficiència mitral (Lumen, 1997), seguit de Cartes de sotamà (LaBreu Injeccions, 2006) i de La bassa de les oques (LaBreu Perdicions, 2010). També és autor de la genial traducció i edició de les Noves impressions d’Àfrica de Raymond Roussel (LaBreu Prediccions, 2014).Cort desafia Vintró a un any epistolar en què el primer vers, aquell que prové de la inspiració i a partir del qual es genera el poema, és a dir, aquell que dicten els déus, passarà a ser inspirat per la carta-poema anterior. Heus ací que la poesia, aquest llenguatge que utilitza el poeta per transmetre a l’humil humà el missatge gestual dels déus, renuncia a l’origen diví i esdevé laica. Heus ací un diàleg, un debat poètic, un joc que ens parla de la condició humana a través de traves i enginyosos revolts retòrics, una pas enllà del gènere epistolar de la mà de dos genis que van més enllà del gènere poètic.
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Sebastià Bonet Espriu (Barcelona, 1943) és llicenciat en física amb un DEA d’Astrofísica per la Sorbona. També és doctor en Filologia Catalana, amb una tesi dirigida per Joan Solà, i exercia de professor titular de sintaxi catalana a la UB. Ha publicat diversos textos sobre gramàtica generativa, sobre Pompeu Fabra i sobre Salvador Espriu, de qui en va organitzar el I Simposi Internacional (2004) [Edició crítica amb pròleg i notes de Primera història d’Esther (1996), “Un llibre de salms perdut” dins Si de nou voleu passar. I Simposi Internacional Salvador Espriu (2005)]. L’any 2012 va publicar el recull de tankes És això, més o menys.Voluntàries (LaBreu Edicions, 2013) va ser un exercici de desmesurada complexitat en què la literatura textual assolia un cim de virtuositat on les matemàtiques, que actuen com a imposició i restricció, no impedeixen que l’autor acabi exposant el sentit contextual que buscava.I ara, amb Obtenir l’auster albó, no només ho torna a fer sinó que compta amb la complicitat interpretativa de Jordi Vintró (autor de meravelles com Eugeni i altres, Cançons per a en Jaume, Ludwig, Insuficiència mitral, Cartes de sotamà i La bassa de les oques), que glossa cada una de les onzenes amb una genialitat hermenèutica, agudesa interpretativa, ironia i erudició que converteixen la lectura d’aquestes onzenes en una experiència extraordinària de divertiment i gaudi lector d’alta volada.
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Poemes Saldonar
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Touché es un poemario iniciático en el que confluyen—y colisionan— diferentes pulsiones propias de los conflictos internos de los cuarenta y las cuarentenas.Organizado en diferentes secciones que responden a diferentes etapas y dimensiones vitales, la colección constituye un doloroso interrogante sobre conceptos tales como la herencia familiar y socio-histórica, el sacrificio personal, el concepto del éxito, la desconexión medioambiental o la ceguera semi-consciente de una sociedad que adolece de insoportables dosis de competitividad, egocentrismo y malconexión humanística.Como su propio título indica, Touché es un testimoniopoético de esa estocada. También lo es, por otro lado, del reconocimiento de la reparadora punzada de unanimiedad cotidiana que podría salvarnos, y que sin embargo ignoramos a diario, transportados en el frenesí de una psique atormentada y la alienante polvaredadel rebaño. Siguiendo con la metáfora de la esgrima,Touché es el grito poético amordazado de una voz latente que contraataca y se impone a la tiranía —fuera de guardia— de sus alter ego.
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Follas novas (1880) es sin duda una de las cumbres poéticas de la poesía española. La presente traducción opta por una versión rítmica y rimada, siguiendo los modelos originales mas tratando de guardar al máximo la semejanza, aun a riesgo de afear el resu
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Moltes nits, mentre vivia a París, sortia a córrer. Travessava la plaça de la Bastille i enfilava Saint Paul, cap al Marais. Just a la cantonada hi havia un bar de copes amb terrassa. La gent hi bevia i hi xerrava alegrement, protegits per la llum vermella de la brasserie i per una frondosa paret plena de gessamins que feia estiu. Cada cop que hi passava m'impregnava de l'olor eterna i nocturna dels gessamins. El gessamí és el record de totes les coses bones.
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Todos juegan, alegres, ajenos, patinando sobre el río helado. En primer plano, un redondel perfecto, recortado, quizá, por algún pescador, revela el grosor –apenas unos centímetros– de la capa de hielo. Se adivinan grietas, aquí y allá. A la derecha, pájaros picotean –alegres, ajenos– dando saltos. Una trampilla se cierne sobre ellos. Conjeturemos una escritura que nazca, como una fumarola, o un derramarse, directamente del instante. Con violencia, incluso. Que celebre el triunfo del presente sobre la representación, de la belleza, rugosa, del territorio sobre la lisura de los mapas, de la plenitud de los cuerpos, de las cosas, de los hechos –que es plenitud porque existe bajo amenaza-, sobre la inutilidad de la memoria, o del sentido.
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«Davant les adversitats no cal lamentar-se, sinó aportar solucions». Amb aquesta cita d’Homer, Oriol Junqueras obre la porta a un espai de reflexió íntim i alhora compartit. Amb una voluntat plena d’optimisme i neta de retrets, Junqueras proposa una mirada cap endavant: pensaments, idees, somnis i possibilitats tenencabuda en la pregunta sobre com afrontar els reptesindividuals i col·lectius que defineixen la nostra societat i el nostre temps. Contra l’adversitat és un cant al present i al futur, una crida a encarar els debats que ens encaminaran cap a una societat millor. Pensaments sobre el compromís social i polític, el republicanisme, la importància del diàleg, el canvi climàtic, la igualtat i el pes de la història dialoguen ambels orígens familiars, les lectures més estimades,laduresa de l’encarcerament i les cartes als fills.Escrites des de la presó, i gestades al llarg de tota una vida, les reflexions que componen aquest llibrees vinclen cap a un únic objectiu noble i pragmàtic:fer-nos més forts i resistents, com a individus i com a país, per fer front a l’adversitat.
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Poemario de la autora Marina BernabéLa bitácora del naufragio es una travesía en barco, un viaje sin destino y también el aprendizaje intrínseco que acompaña al dolor. Es un diario de a bordo desgranado en versos, una reflexión verosímil que, de forma sucesiva, descubre, sufre y finalmente acaba por comprender el amor. Este libro habla sobre la incertidumbre del que siente sin comprender, pero también de lo difícil que resulta sanar una vez se encuentra lejos. De la importancia de ser libre, de perdonar, y, sobre todo, de la magia que habita en aquel que vive con la valentía pirata por estandarte.
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Pocs dies abans de l'1 d'octubre de 2017, el dia del referèndum convocat a Catalunya, a Mèxic, on residia el poeta, va tenir lloc un fort terratrèmol. Aquells dies va aprendre que quan algú alçava el puny calia fer silenci, aturar-se, concentrar-se per localitzar un alè de vida sota les runes. I també que, quan algú abaixava el puny, es perdia tota esperança.Armand Virallonga sap ordir amb mestria les vicissituds personals amb l'esdevenir col·lectiu, de manera que la seva poesia està lluny de ser una poesia confessional ancorada en el jo. La seva potència, però, no rau en aquesta habilitat ni en la perícia dels jocs verbals. Va més enllà. Va allà on se sap que beuen els poetes: en la capacitat de transformació del món mitjançant les imatges verbals i l'ús de la metàfora. Perquè és capaç de dir «Sota el llit dels monstres també xiula el vent», o «Qui no ha enterrat la llengua / a la rasa del veí / no sap de què s'amaguen les fogueres» i encara «a les mans del gegant tampoc és que hi càpiga una aldea / sí un conte sencer / la ploma que estreny el gallet / d'una arma incommensurable». 'Des terra' és ple de troballes com aquestes, aplegades en poemes sòlidament construïts, a prova de terratrèmol.Eduard Sanahuja Yll
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Sinfonía para una voz sola no es una simple colección de poemas, sino una obra construida con una estructura muy precisa, hasta el punto de que podría considerarse un solo poema dividido en secciones. Su título es una variación de una de las primeras obras de música electroacústica, la Sinfonía para un hombre solo de Pierre Schaeffer y Pierre Henry. Sin embargo, su modelo viene a ser una sinfonía en cinco movimientos, al estilo de Gustav Mahler, que nos lleva por diversos temas, estilos y estados de ánimo.Esta obra es también una declaración de amor a la música, una de las herramientas más poderosas creadas por el ser humano. «Siento que la música, aparte de infinitas horas de placer, me ha ayudado a comprender algo del alma humana, tanto la mía como la de los demás. Resulta abrumador pensar qué pobre podría haber sido mi vida sin ella. Por eso, nada más natural en mi caso que intentar reflejar, a través de las palabras, qué es la música para mí. Estoy seguro de que muchos compartirán esa misma pasión».
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«Aún siento gran apego por la poesía que escribí... Es probable que sea lo mejor que he escrito.» Así expresa Paul Auster el lugar primordial que ocupa su lírica en la totalidad de su producción literaria. Este volumen presenta por primera vez en español todos sus poemas, en edición bilingüe y con traducción y prólogo del poeta y crítico Jordi Doce. En sus versos Auster aborda los mismos temas y obsesiones que desarrolla en sus novelas: el azar y el destino, la distancia entre mundo y lenguaje o la disolución del yo en el discurso. Ésta es una poesía intensa y emocional, en la que resuena esa música sutil y magistral que caracteriza al autor de La trilogía de Nueva York. «Imágenes pálidas, de derrota, visiones de la blancura y de las heridas se despliegan verso a verso... Una imprescindible visión de la obra de Paul Auster», Publishers Weekly «Una poesía ambiciosa y compleja», Library Journal «Ésta no es la poesía de un aficionado. Los poemas de Auster son secuencias de breves meditaciones líricas sobre la naturaleza de la realidad y nuestra incapacidad para aprehenderla o describirla», The New York Times «El origen de la elegante metafísica que da forma a la ficción de Auster se encuentra en sus poemas filosóficos. La poesía es un aspecto esencial en el conjunto de su maravillosa obra», Booklist.
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Galardonado con el IX Premio Internacional de PoesíaClaudio Rodríguez y el XI Premio Internacional de Poesía Joven Antonio Carvajal. Durante cuatro años vivióen Trinidad y Tobago. En la actualidad, se desempeñacomo docente e investigador en el Instituto Caro yCuervo (Bogotá).
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Estructurat en tres apartats, aquest poemari íntim i experiencial, es mou a mig camí entre allò sentit i allò racionalitzat, defugint en tot moment l'abstracció conceptual que podria esborrar el rastre del sentiment pur.
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No más que nadie ni mejor tampoco que otros: la amé con rabia y obediente de reglas y caprichos. Fui paciente si ella beligerante. Estuve loco al estimarla mía enteramente, que ser el dueño fue tenerla en poco, no poseerla en fin. Si ahora toco por azar su virtud, indiferente se entrega al viejo amigo que la busca con voz arrepentida en el recuerdo. Ya nada le reprocho, sin embargo, y apena si le escribo. No me ofusca verla coquetear, pasar de largo... Tal vez salgo ganando si la pierdo de vista por un tiempo: en los que corren, contadísimas diosas nos socorren y ella también se porta como un cerdo. ''La poesía'' de José Antonio Mesa Toré. José Antonio Mesa Toré nació en Málaga en 1963. Licenciado en Filología Hispánica, trabaja actualmente como profesor de español para extranjeros. Colabora desde finales de los ochenta en la edición de Litoral y es director de la revista Puente de Plata. Ha publicado los libros de poemas En viento y en agua huidiza (1985), El amigo imaginario (1991), que obtuvo el VIII Premio Rey Juan Carlos I, y La alegre militancia. (Antología 1986-1996). Es también autor del estudio Manuel Altolaguirre: ensayo bibliográfico (1991). Ha sido incluido en las antologías Fin de siglo(1992) y La nueva poesía (1996). La primavera nórdica recibió la Ayuda a la creación literaria (Modalidad poesía) del Ministerio de Cultura.
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“En la época, ya lejana, de mi primera juventud, empapado por la delicia de la antigua poesía clásica, concebí el deseo de reproducir su belleza original, tan desfigurada a causa de las rígidas y poco agraciadas traducciones del pseudoclasicismo académico. Animado por el impulso del insigne Menéndez Pelayo, por las muestras del nuevo helenismo italiano, y singularmente por el ejemplo doméstico que nos había dejado la poesía de Cabanyes, me puse a escribir la Oda a Horacio, destinada a servir de preludio a una colección de poemas escritos con su estilo, como el propio nombre indicaba. Pero mudanzas y preocupaciones sobrevenidas me hicieron arrinconar bien pronto aquel proyecto, antes de haber hecho gran cosa. Pero aquellas semillas dispersas, fortuitamente caídas, fueron germinando, ahora una, ahora otra, y con las nuevas plantas ventureras resolví, finalmente, hacer este humilde ramillete. Sea como fuere, se lo ofrezco a nuestra lengua como una muestra algo rara de la variadísima producción que podemos recoger en sus dominios. Conviene demostrar que nuestra lengua sirve para todo, si queremos enaltecerla como lengua literaria”.
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En palabras del propio autor: «Libro de la confusión fue, para mí, durante su redacción, el remate de mi obra poética. Nunca pensé que una vez terminado (se trata de una obra cerrada, pensada con carácter unitario) fuera posible seguir escribiendo versos. [, ] Libro de la confusión es un repaso a la muerte, a la vejez, a los accesorios de la agonía y, también, a la necesidad de publicar la verdad, tantas veces sepultada por mi biografía aventurera.»
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Este libro recopila tres libros esenciales de Francis Ponge: Tomar partido por las cosas, La rabia de la expresión y La fábrica del prado. Su título (La soñadora materia) refleja el constante juego de metamorfosis —materia/espíritu— que Ponge pone en marcha con escritura, y que pide al lector tanta atención como flexibilidad.
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Lorenzo Roal sabe que la vida y su turbio esplendor están en la raíz de todo canto, y que lo demás es oficio de paciencia y jardineo de lecturas. Con una voz medida y comedida, propia de la pública confidencia, su poesía busca en el ámbito doméstico y las referencias pop el espacio simbólico de la intimidad, sin renunciar al retrato enmascarado del monólogo dramático oa la reflexión bienhumorada sobre la propia tarea. Quien se acerque a los poemas de Última noche recordará que la mejor respuesta a la oscuridad es siempre una luminosa pregunta, que, si no se ahueca el tono y el poeta atiende a los anhelos esenciales, el trabajode la palabra nunca es vano. Aunque solo el presentetiene verdaderos detalles con nosotros, ningún regalodel tiempo estará perdido para siempre si encuentrauna forma cabalmente emocionada de decir su adiós. Enfermos de vida, esa afección intemporal, estos versosaspiran a que la herida del tiempo cicatrice en la memoria de los lectores.
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La vida: movimiento y comunión, dicen en estos días tus revistas de viajes. Así que es el momento de hurgar en las heridas prohibidas en público. Despierta. El anhelo que duerme en nuestro corazón no germina en la tierra. Su promesa..., qué extraña entre los árboles, los pájaros, sus nidos... «A propósito de la naturaleza» (fragmento), Enrique Andrés Ruiz Enrique Andrés Ruiz es autor de una de las obras poéticas más destacadas que se comenzaron a publicar entre los dos siglos. Sus libros, todos en esta editorial, incluyen títulos como Con los vencejos (2004), El perro de las huertas (2013) o Los verdaderos domingos de la vida (2017). Es autor asimismo de una única y muy particular obra narrativa, Los montes antiguos (2021). Como crítico del arte y la cultura contemporáneos, sus escritos representan criterios muy apartados de los lugares comunes, y han sido reunidos en libros como Vida de la pintura (2001), La tristeza del mundo. Sobre la experiencia política de leer (2010) o La carroña. Ensayo sobre lo que se pierde (2017). En 2008 publicó Santa Lucía y los bueyes y en 2011 Las dos hermanas. Antología de la poesía española e hispanoamericana del siglo xx sobre pintura. Ha comisariado numerosas exposiciones y actualmente colabora en Babelia, el suplemento cultural del diario El País, y en otras publicaciones.
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La de Olvido García Valdés es ya una «de las escrituras más fervientemente medulares de la poesía española contemporánea» (Eduardo Milán). Seis años después de Y todos estábamos vivos, que mereció el Premio Nacional de Poesía, los poemas de Lo solo del animal vuelven a mostrar una voz singular y reconocible, que sin embargo rehúsa fijarse y afronta cada vez un riesgo nuevo, notable siempre en la altura de los resultados. Lo solo del animal propone una meditación sobre lo animal de la soledad, un lugar no verbal, de existencia, en que coincidirían todos los seres, pero que aquí se abre al conocimiento y se afila en la conciencia. En el curso de lo cotidiano, contra el fondo de la enfermedad y la muerte, entre los trazos de una lúcida desesperación, crece una empatía o compasión con lo que existe, una dulzura desplazada hacia el mundo, hacia el ajeno fluir de la vida, «rara y querida como una enfermedad», que encarnan mejor que nadie los pequeños animalillos, tan frágiles y resistentes.Si escribir puede ser en ocasiones como pintar, las composiciones de este libro son cuadros sonoros hechos de materia viva: la naturaleza, las plantas, los animales, el ser humano, se diría que una especial sensibilidad de la escritura va reconociendo las palabras por su son, como si las palpara musicalmente. El poema cuida del registro físico, corporal de las sensaciones, que funcionan como órganos del sentimiento y la emoción, en continuidad con un insistente pensar o con la pregunta de peso ético. La realidad, al mismo tiempo que se crea, también se desarticula y fragmenta, sin embargo, el signo fragmentario de Lo solo del animal no oculta la impresión de estar leyendo un único poema, tejido en los variados hilos que lo cruzan, en sus estratos permeables, en sus cambios de ritmo como figuras de la atención. Así, el trabajo de la forma que distingue a la poeta no produce una forma, sino que es cada vez la forma –,precisa, extraña, libre–, de que cada cosa llegue a decirse, a ofrecerse, como es.
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