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Llibres de poesia
Llegir poesia exercita el cervell i fa canviar la manera en què veiem el món. Per això, et recomanem repassar la nostra gran selecció de llibres de poesia. ¡Lectures que aixecaran la teva passió! Compra llibres de poesia online. En aquesta secció trobaràs una àmplia i variada selecció de llibres de poesia en format de tapa dura i tova, i en múltiples idiomes: castellà , català i anglès. Descobreix els millors llibres de poesia moderna, així com antologies de poesia espanyola i catalana, poemaris, compilacions i obres clàssiques dels principals exponents d'aquest gènere literari, com Pablo Neruda, Jorge Manrique, Federico García Lorca o Gustavo Adolfo Bécquer, entre altres.
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Rosa Lentini vuelve todo literal, necesita consignar materialmente lo que su imaginación -o (y) su existencia real- experimenta. Deahí su capacidad de contagio y desprendimiento, fulgor y densidad. ¿Cómo se queda el lector? Literalmente deslumbrado, ilum
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Feliciano es un camarero de puticlub, María trabaja allí. Feliciano yMaría hablan y se miran, se miran y hablan y claro, para que queremosmás: todo se lía y las páginas nos llevan a un viaje trepidante entrepresidiarios de todas partes, inmigrantes caribeños, españoles chulos deputas y gallegos que cambiaron la gaita por una del calibre 45.
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El llibre condensa la manera d'entendre la poesia de Quim Vilar: tot el món és poesia i la feina del poeta és donar forma als versos que ''veu'' quan passeja per camps i boscos.L’instant als ulls és una antologia de poemes que l'autor ha escrit en els darrers quinze anys ordenats cronològicament però sense cap marca de temps que el poeta ha triat i que ha decidit publicar gràcies a la insistència tenaç d’uns quants amics. «L’instant és l’embolcall d’aquest poema», diu un vers de l'autor. També podria ser l’embolcall d’aquest llibre, un regal que el poeta fa als seus lectors.
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La poesia d?Antoni Rovira i Virgili, escrita des del?exili de la Catalunya Nord ?on fugí del feixisme? evoca la seva infantesa i canta l?amor a la seva terra, a la seva gent i a la llibertat. La calma que imposà la repressió feixista contrasta amb l?esperit cívicde Rovira i Virgili, que cerca aquella joia que només l?autèntica llibertat pot oferir. Probablement, aquest és el motiu pel qual, a l?exili, deixà de ser l?escriptor que redactava assaigs polítics i es refugiàen la llibertat interna oferta per l?esperit estoic de la seva ànima al dignificador cultiu d'una poesia tan èpica com intimista que mostra amb subtilitat, enun metre clàssic, la bellesa de Catalunya, del sud alnord.
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Estoig que conté els dos volums d'obra poètica d'Antoni Rovira iVirgili, La collita tardana (1945-1947) i La collita darrera(1945-1949) (poesia inèdita). Les obres incorporen les esmenes fetes amà per l'autor en un exemplar imprès, i publica una selecció de poemesinèdits.
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Diario de Babel es su primer libro de poemas, en el que ofrece un conmovedor y fascinante recorrido por sus lugares emocionales, donde está muy presente la memoria, acercándonos a sus infiernos y a sus frágiles paraísos. En palabras de Josefa Parra, «los
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Una fascinant odissea a través d’un món distòpic on es fusionen la II Guerra Mundial i la mitologia bíblica. A través d’un innovador format inspirat en els judicis de Nuremberg, la novel·la et convida a explorar un món dividit en districtes que representen les tres grans religions monoteistes.En el transcurs d’aquesta epopeia, personatges carismàtics es veuen sotmesos a un judici diví, tot creant una atmosfera rica i diversa. L’autora, amb habilitat narrativa, ofereix als lectors la possibilitat de triar la seva pròpia lectura tot introduint elements d’humor i fent una subtil paròdia del món literari contemporani.
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JUAN PABLO ZAPATER (Valencia, 1958) se dio a conocera finales de los ochenta con la aparición de su libroLa coleccionista (Visor, 1990, reeditado en Col. Leteradura, 2013), que fue reconocido con el Premio Fundación Loewe a la Creación Joven en su II edición. Después de un largo tiempo de silencio, y como fruto dela necesidad poética, escribió un segundo libro titulado La velocidad del sueño (Renacimiento, 2012), conel que obtuvo el Premio de la Crítica Literaria Valenciana del año 2013. Actualmente dirige la revista depoesía contemporánea 21veintiúnversos, así como sus colecciones de Cuadernos y Plaquettes. Los “fantasmas”de esta hermosa obra de madurez de Juan Pablo Zapater son, entre otros, el propio niño que el poeta fue,en solitaria conversación con sus padres, el misterioso hombre de “mirada sombría” que huye de sí mismo enel parque, las mujeres amadas y no olvidadas que vuelven al presente con “un ramo luminoso de palabras cortadas / en un jardín sin dueño”. Lo que hubo y quedó, lo que se ha ido dejando un poso de amargura “que escapa a la prisión de los relojes”, constituye el alma de este libro que en uno de sus poemas se atreve adefinirla: “El alma es un estanque en cuyo fondo / reposa el ser del ser, todos los hombres / que fuimos yseremos, un refugio / inviolable y profundo de aguasquietas”.
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La reflexió filosòfica, la poesia i la pintura són els tres mitjans confluents que Pic Adrian empra de manera molt personal per a una singular recerca estètica en la seva Teoria de l'Essencialisme. La seva poesia emana la mateixa sobrietat de la seva pintura i del seu pensament. Els poemes, breus i intensos, són -parafrasejant-ne un- destil·lacions de gotes d'univers. Aquest volum conté dos dels seus llibres més representatius, en els quals indaga, en una espècie de mística de l'absolut, sobre la mateixa naturalesa de les coses, de la poesia, del silenci i del món, en definitiva, de l'home.
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Esta obra alberga fantasmas de la violencia. Como ese hombre que mata aun asesino para seguir sintiéndose valorado una noche por semana. O elque nos enseña que nadie sale libre de la cárcel. Vemos que las falsasdenuncias matan más que las pistolas y que quienes juegan con el dolorpueden atravesar fronteras muy lejanas. A la larga, la vida no sabe definales felices, nos iguala a todos.
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El segon poemari de l’artista plàstic i escriptor barceloní Carles Rossell i Barrachina parteix de la voluntat de l’autor d’explorar les fronteres interiors i la seva influència en la nostra percepció i essència. “He volgut fer aquest periple introspectiu per a poder copsar la vastitud de les meves fronteres, com juguen i manipulen o com fluctuen en el meu interior i d’aquesta manera ajudar-me a deslliurar de prejudicis la meva mirada”, exposa l’autor en el pròleg.A través dels 43 poemes que recull la publicació, l’autor convida a reflexionar sobre tot allò que ens limita i condiciona a l’ésser huma. “Viure ens exigeix quotidianament fer front a situacions i responsabilitats molt diverses i la nostra resposta està condicionada per la naturalesa d’aquests limes interiors”, assegura. Els poemes es complementen amb reproduccions en color de diversos olis i gravats de l’autor.Aquest es el segon poemari de Carles Rosell i Barrachina, després de L’àlies personal, publicat també per Zenobita edicions.Llibre de les fronteres ha estat reconegut amb una menció especial en el I Premi Gabriel Florit-Vila de Sineu de Poesia (Mallorca) 2022.A través dels 43 poemes que recull la publicació, l’autor convida a reflexionar sobre tot allò que ens limita i condiciona a l’ésser huma. “Viure ens exigeix quotidianament fer front a situacions i responsabilitats molt diverses i la nostra resposta està condicionada per la naturalesa d’aquests limes interiors”, assegura. Els poemes es complementen amb reproduccions en color de diversos olis i gravats de l’autor.Aquest es el segon poemari de Carles Rosell i Barrachina, després de L’àlies personal, publicat també per Zenobita edicions.Llibre de les fronteres ha estat reconegut amb una menció especial en el I Premi Gabriel Florit-Vila de Sineu de Poesia (Mallorca) 2022.
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Nuevo poemario de Jose Luis Vicario, poeta y escultor, profesor de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Granada.Escribo con la seguridad de que el lenguaje solo fija una parte raquítica de lo que pienso, pero tengo la certeza de que da un paso a un mundo repleto de matices que no me pertenecen y me sobrepasan. La complejidad de la existencia se afronta fundamentalmente por el músculo de la creatividad que se ejercita mecánicamente sin darnos cuenta. como un gesto involuntario de supervivencia. Es la razón de quien puede calmar levemente la inquietud de la emoción cuando se descubre un vinculo ante la presencia de lo nuevo, el arte.
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este libro singular trata del amor reencarnado, revivido a través de las estaciones en poemas escuetos y en los rostros fijos de unas muñecas tan delicadas como las horas a las que aluden. si estar enamorado es vivir la dislocación con el tiempo de otra
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Las fronteras que separan la razón y la locura, la realidad y el deseo,el amor y la nostalgia son tan difusas que a menudo transitamos porellas sin ser conscientes de cuál de los dos mundos habitamos. El cieloy la nada, construido a través de la imagen y la metáfora como piedraangular del poema, explora ambos lados del espejo en un libro quedialoga con la tradición y la vanguardia.«El cielo y la nada nos hace movernos de nuestra aparente comodidad paraabrirnos a otros mundos expresivos».
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En realidad este libro en prosa poética, el más reciente de José Angel Valente, podría clasificarse de elegíaco. La experiencia extrema de, paradójicamente, llenar de vacío, de ausencia, un espacio escrito ha conducido a Valente, con toda probabilidad, a la necesidad de someter el lenguaje a una violencia también extrema que inevitablemente conduce a su disolución o al menos a los confines de lo nombrable. Desde ese lugar informe, desde el centro mismo del lenguaje, brotan, como de la naturaleza o del espacio anterior a la conciencia, los ecos de aquel conocimiento que se adquirió en la desolación y en el naufragio de la memoria. No la palabra, tampoco el silencio. El lenguaje se disuelve puesto que no hay sujeto alguno que lo sostenga. No amanecerá el cantor, pero el canto ya presagia la aurora. Transparencia absoluta de la proximidad.
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En Hay lugares que son para siempre hay un yo que espera asediado por los muros de una casa-memoria, por los barrotes de una jaula retórica o por fronteras físicas e imaginarias reforzadas por la distancia. La autora nos recuerda que el deseo es una máquina de ficciones y espejismos que se alimenta de ausencias y lo no dicho. La voz poética se refugia en el verso y los rituales cotidianos para huir, para fugarse por medio de la tinta, pero a veces estos mecanismos de defensa no resultan y en lugar de ponerse a salvo de sí mismo vuelve a ocupar el lugar de la espera, cuya meteorología vacila entre el sosiego reflexivo y la asfixia. Díaz hace un ejercicio de autoexamen en que surgen poemas sobre las despedidas, el tiempo, la presencia y su revés, el deseo oculto, la duda o la distancia. La escritura viene a ser tanto la válvula de escape como la trinchera desde donde la espera se vuelve tolerable. La poeta escribe que ''las estaciones son siempre las mismas / y el tiempo no pasa'' y afirma que ''la espera dejó de ser mi lugar'', trastocando el orden binario que ha imperado frágilmente a lo largo de la apuesta del libro. Díaz articula así una poética lúcida, lúdica y depurada que dialoga con el tópico del insularismo de todos los tiempos de la literatura puertorriqueña mientras nos invita a repensar los tránsitos de los que se van y los que se quedan, y cómo estas migraciones influyen en nuestras relaciones afectivas, nuestro sentido de lugar, nuestras nociones del tiempo y cómo percibimos la permanencia. KADIRI VAQUER FERNÁNDEZ
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Marta Pérez ha escrit una obra amb una humaníssima càrrega eròtica, que és també una denúncia contra els prejudicis. És la història de dues dones. La Nati, la sensibilitat extrema de la qual li fa viure la relació amb la Merche -la dona emmanillada i duta a la presó- amb una intensitat quasi insoportable.
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Terra endins és un llibre de recuperació de la memòria. Un volum on el poeta gira els ulls vers el passat immediat del què ja no hi és. Un registre fòssil, que implica ampliar el gest de mirar fins a l'arrel tel·lúrica. Una reflexió sòbria i profunda sobre els estralls del pas del temps. Però també una aposta per allò que roman terra endins, una reivindicació dels vincles que ens són arrel, costum, sang i llengua. Un volum imprescindible pels amants del record i el to sèpia de l'ahir.
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Antón Blanco pertenece, desde tempranísima edad, a la nueva hornada de jóvenes poetas gallegos que han destacado poderosamente en la última década, especialmente a través del Premio Nacional de Poesía Joven que entrega el Ministerio de Cultura español, como es el caso de Gonzalo Hermo, Alba Cid o Ismael Ramos.«Parece mentira que un chico que acaba de salir de la adolescencia sea capaz de discutir con su escritura los cimientos sobre los que se construye la poesía [...]. Pocas obras existen a nuestro alrededor que puedan presumir de haber dado semejante golpe de timón.»tura los cimientos sobre los que se construye la poesía [
]. Pocas obras existen a nuestro alrededor que puedan presumir de haber dado semejante golpe de timón.»
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El vacío experimentado en el confinamiento del año 2020 se proyecta sobre el vacío existencial que acosa al ser humano en la alta modernidad, completándose así el cuadro esbozado por Eliot cien años antes.«Amiga lectora, amigo lector, la deslumbrante luz de este poemario no reside en su fulgor sino en sus alargadas sombras, en su original mecánica simbólica tan arraigada en el surrealismo existencial de Poeta en Nueva York, de García Lorca, Hijos de la ira, de Dámaso Alonso o Sumido 25, de Miguel Labordeta. No te será fácil su lectura si no te dejas llevar por su oblicua senda, ese camino escondido que te conducirá por un paisaje de delirios irracionales donde el viento susurra sus verdades: una desgarrada reflexión sobre la contemporánea civilización occidental y el lugar inane, fantasmagórico, que el sujeto posmoderno ocupa en ella, barrido por el ser microscópico del virus (...)El vacío de Fernando Gil Villa es un extenso poema inquietante y conmovedor, fraguado en siete cantos, transcendente y terriblemente triste por su devastador mensaje de nimiedad vital: la vida es un lento regreso al futuro desconocido / desde el pasado desconocido, / por un corredor de vacíos. Feliz deriva» (Vicente Vives)
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L'Artificier: poemes en prosa reivindica l'actualitat del gènere transgressor de la poesia en prosa. Evoca una biografia simbòlica d'un constructor d'artificis, artifici entès com a ampliació notable del real i no pas com antònim de real o veritable, en pinzellades d'una forta intensitat, des de la infantesa fins a la senectut. Separat ja de la bella prosa poètica, el poema en prosa, com a gènere dins el gènere de la poesia lírica, ocupa un lloc en la modernitat ja des de l'aparició dels llibres ben emblemàtics d'Aloysius Bertrand i de Charles Baudelaire. Així ho confirmen tots els tractadistes. De fet, la sospita que pot existir poesia sense versificació i versificació sense poesia era ja present en el Segle de les Llums, segons explica el poeta i crític D. Sam Abrams, i no ha fet més que créixer d'aleshores ençà. No oblidem que el gènere compta entre els seus conreadors a Rimbaud, Mallarmé, Max Jacob, J.V. Foix, A. Bartra, Brossa, etc. O amb Charles Simic, guanyador del premi més preuat dels Estats Units, el Pulitzer de literatura, amb una obra que recull poemes en prosa titulada: The World Doesn't End.
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Odissea menorLa vida comença amb un haiku i acaba en relat absurd. En el decurs, una odissea menor de petits i significants naufragis suscitats pel cant de les sirenes.
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Todavía los escucho' es su segundo libro de poesía, y si en el primero: ''El hombre y su deseo'', publicado en esta misma editorial hace tres años, refleja fielmente las ansias del espíritu, en esteotro se adentra con los ojos abiertos por los laberintos del alma apoyado en una cristalización verbal inusual en las voces más puras del momento.
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Aquest és un llibre autobiogràfic on Fàbrega reflexa el descobriment de la paraula i del món d'un noi ''que vivia en una casa de pagès pobra, sense llum ni aigua, que anàvem a buscar a una font a una hora lluny''. Els grocs es descabdellen i s'enfiten amb el xerric tenaç de les cigales que no saben callar. I una enganyifa de blaus albicantats desencoratja el poc braó d'un cel amb beis de grises bromallades al bec de la solana i els llucs verdals i bruts d'allà a la vinya. Hi ha, vives, al teulat, tres sargantanes.
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Como sucede en la vida y en la realidad, los poemas de ''Caramelo culebra'' se desenvuelven con un tono agridulce: entre la alegría propia y el dolor en primera persona del plural, entre la luz que teje la rutina y las sombras de lo que ocurre más allá de los espacios íntimos. Sara Herrera Peralta ha escrito un libro de una madurez rotunda, que plantea un paso más allá en su poética, y abarca el trayecto justo entre la reflexión sobre la importancia de la escritura, la maternidad como bálsamo y también como desafío, el compromiso con una sociedad que desdeña el lugar que habita, y a quienes la componen.
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El llamado ''Cristo del Escorial'' es una obra del escultor y orfebre Benvenuto Cellini realizada en mármol blanco sobre una cruz de mármol negro. Esta imagen fue la inspiración para el comienzo del poema que da título al libro: ochocientos tres versos donde el escritor revela de forma desnuda lo que entiende y siente por Dios Padre, por el Espíritu Santo y, sobre todo, por Cristo.Los quince sonetos que acompañan a esta confesión de fe se dedican también a la figura de Cristo a través de cuadros y esculturas que han conmovido al poeta.
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Laura Latiff se atreve a emprender un viaje hacia su interior y explorar su caos. Entra en un multiverso, atravesado por sonidos que van más allá de la música y un lenguaje contemporáneo que atrapa la realidad que todos vivimos. A partir de sus versos, Latiff arma un mundo y lo entrega. Sus poemas son prismas donde el lector se encuentra a sí mismo y recupera su locura.
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Tito Muñoz, un poeta excelente que además ha escrito canciones para artistas tan relevantes como Serrat o Ruibal, publica ahora en Verso&Cuento.Estas páginas son una invitación a pasear en pantalón corto o con el uniforme de las teresianas y una tirita en la rodilla por el paisaje de la infancia, los primeros besos y las fotografías de veranos antiguos, rumbo al sótano de Moulinsart, donde se conserva el tesoro de la memoria trazado en línea clara.Con una mirada cínica, callejera y sin concesiones, Tito Muñoz se recrea en la belleza de la invención con el firme propósito de, como recomendaba Ángel González, mantener sucia la estrofa y escupir dentro.Así que, ¡mil rayos, marinero de agua dulce, bachi-bazuk de los Cárpatos!, abre el libro por donde caiga y deja que la poesía de sus páginas te posea y haga cosquillitas en tus vísceras.
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PREMIO PULITZER Y MEDALLA ROBERT FROST «La mejor poeta desde Safo.»Poetry «Liberada y talentosa, dramática y frívola, osada y fiestera, se alzó como la voz de su generación. [...] En sus versos no temía ser exuberante, desafiante y también indiferente, como las caprichosas heroínas de Scott Fitzgerald.»Andrea Aguilar, El País Edna St. Vincent Millay es una de las escritoras norteamericanas más fascinantes y menos conocidas del siglo xx. Perteneciente a la generación de T. S. Eliot y Wallace Stevens, su militancia feminista y su radical independencia provocaron que su obra tardara en difundirse, a pesar de haber ganado el Premio Pulitzer por su «Balada de la hilandera del arpa», de contar con una personalidad arrolladora y de congregar a multitudes en sus lecturas y polémicas apariciones públicas, que hicieron de ella una precursora de una nueva forma de ser mujer. Nunca temió proclamar sus ideas políticas y proponer innovadoras vías de expresión de la experiencia femenina. Millay escribió libretos de ópera, teatro y prosa, pero destaca sobre todo por su poesía, extraordinariamente virtuosa -es autora, con Robert Frost, de algunos de los mejores sonetos del siglo xx en inglés-. Aunque vinculada con la vanguardia anglosajona, su voz única es capaz de cantar la belleza como una poeta emotiva y de componer a su vez poemas satíricos y provocadores. Lumen presenta la antología más completa en castellano de su obra poética, en una magnífica edición y traducción de Ana Mata Buil. La crítica ha dicho:«Preocupada simultáneamente por la indagación formal y por la instancia política de su escritura, Edna St. Vincent Millay ha quedado opacada a ojos de la historia por coetáneos masculinos como T.S. Eliot o Robert Frost, con los que trabajó cerca. Décadas más tarde, su voz rebota con fuerza en las paredes.»Zenda «La mejor poeta mujer desde Safo.»Harriet Monroe, Poetry «Una de las figuras más fascinantes de los felices años 20. [...] El amor y el dolor, la soledad y la muerte, la naturaleza y la imagen recurrente del mar son lugares habituales en su poética, en la que se rebeló contra las máscaras de la feminidad y que debió ser un clásico.»Vanessa Graell, El Mundo - La Esfera de Papel «Una de las autoras en lengua inglesa que han asumido en vida la categoría de poeta clásica.»Edmund Wilson «Consiguió que la poesía pareciera algo sencillo que cualquiera podía hacer, pero naturalmente no era así.»Dorothy Parker «La lectura de esta Antología poética convencerá a los más escépticos de que este renovado interés no se trata de una ocasional moda. Hay en ella una verdad y una maestría que no han envejecido, junto a un puñado de poemas que nos cortan el aliento [...] y siguen igual de vivos y heridores hoy como en el momento en que fueron escritos, y no solo en el original, sino también en esta traducción al español gracias al buen hacer de Ana Mata Buil.»José Luis García Martín, El Comercio «Un talento literario incandescente. [...] Millay ofreció una atrevida visión de la experiencia femenina, con una gran carga sexual. [...] Su poesía brilla aún más cuando refleja las ansias de rebelión contra el espacio reservado a las voces de mujeres en la literatura y en la vida.»Amandas Ong, The Guardian «Una de las poetas más exitosas y respetadas de Estados Unidos. [...] Consiguió algunos de los mejores sonetos del siglo XX, al igual que Frost.»Poetry Foundation
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Poemes que venen de temps enllà, pessics dels darrers trenta anys en què instants de vida han tocat la poesia. Com els grans de blat arrelats de dia a la terra i projectats a la nit en forma d?estrelles al cel, aquests poemes són fets d?engrunes del temps segades amb la falç a la mà. Mem.ria dels éssers estimats, paisatges, emocions, confessions i agendes del temps tractats des de la sensualitat de tots els sentits oberts. La poesia és revolta i llibertat. Aquests mots ordenats en forma de poemes són grans de blat que han fugit per les esqueres del temps per trobar els estels. Del dia es passa a la nit on el poema esdevé constel·lació. És interessant tant la relació entre all. natural i all. civil com la reflexió que dedica a la confusió entre el nou i el vell, el que es construeix i el que es destrueix que, com explica en el text, a la nit, sota la llum lunar, es confon.
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La poesía de Carlos Germán Belli (Lima, 1927), es una de las . mejores convergencías de la exploración moderna de la tradición . poética y la crítica de la realidad depredada contemporánea.
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GONZALO SOBEJANO (Murcia, 1928- Madrid, 2019), uno de los críticos literarios más insignes de nuestro siglo, se definió desde su adolescencia murciana y madrileña como poeta. Trascender es una muestra de los poemas más memorables de su largo exilio en Alemania y en Estados Unidos. En estas páginas, Sobejano reflexiona con lucidez y honda emoción sobre la amistad y el amor, la lectura de sus autores predilectos, las vivencias urbanas, la memoria y el exilio, el más allá, la vejez y el tránsito «hacia el reino del sueño». En sus versos —en busca incesante de lo trascendente— contrasta Sobejano lo que llamaba «la poesía del corazón» con «la prosa del mundo». El libro es una valiente y sentida defensa del lenguaje, de la verdad y de la poesía: «No un cuento. No diálogos, / ni escenas, ni paisajes. / La sola voz del alma / enfrente de la tarde». La obra de Sobejano fue reconocida con el Premio Nacional de Literatura Emilia Pardo Bazán, los premios Laurel y Polo de Medina, de Murcia, y la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes. Recibió, entre otros honores, el de Comendador de la Orden de Isabel la Católica y el de Académico Correspondiente de la Real Academia Española.
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'Pel que es veu, hi ha una tradició popular antiga que diu que quan les embarassades parien una nena, el patriarca familiar responia a la pregunta Què ha sigut? tot dient: ha estat cugula. Cugula, doncs, era una paraula connotada de menyspreu i mal auguri. Si el blat és fèrtil, la cugula és borda. A diferència dels nois, les dones no servien pel treball al camp. Afortunadament, el poeta fa ús d'aquell mal averany per revertir-ne el sentit. No endebades el seu llibre està dedicat a la seva filla Lupe. La seva no és una cugula circumscrita a la dita popular. És identitat traspuada en els ulls i alhora reconeixement del gènere.'' (De l'epíleg d'Àngels Marzo).
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«Cada uno de los textos en que se fragmenta ''Odio'' enfrenta una identidad corporativa a una derrota: la ansiedad por el status, el abandono en la vejez, el agotamiento del planeta, la falta de fe, el abuso de menores, el maltrato físico, los trastornos alimentarios. La voz de ''Odio'' recorre a la inversa el camino del sueño publicitario en busca del problema de origen, descubre su nombre, y lo grita. Y puede hacerlo, como ocurre en las canciones de Radiohead o en las novelas de DeLillo, porque ha aprendido hasta dónde puede infiltrarse el simulacro y mutar la naturaleza humana. A fin de cuentas, no sólo la poesía busca en la publicidad: también la publicidad busca un lenguaje poético. Es el ''Odio'' competitivo de dos hermanas tras un solo objetivo: una condensada representación de la realidad» (Mercedes Díaz Villarías).
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“Me prometo reincidir en la poesía de Espina por una razón: tSURnamis me pareció un libro notable y su prosa ensayística en español de la más brillante que hoy se practica al norte del Río de la Plata o al sur del río Bravo, o al este o al oeste. Así de buena es la escritura de Espina, de una creatividad, una fuerza y una gracia que lo despega de sus contemporáneos. […] Eso es lo anómalo de Espina: invita a ser leído con la concentración que se le dedica a los clásicos, con la atención puesta en cada momento de su inspiración siempre en tren de lucimiento, como si asistiéramos a una performance”. Quintin (La Agenda Revista, Buenos Aires).
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