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Llibres de poesia
Llegir poesia exercita el cervell i fa canviar la manera en què veiem el món. Per això, et recomanem repassar la nostra gran selecció de llibres de poesia. ¡Lectures que aixecaran la teva passió! Compra llibres de poesia online. En aquesta secció trobaràs una àmplia i variada selecció de llibres de poesia en format de tapa dura i tova, i en múltiples idiomes: castellà , català i anglès. Descobreix els millors llibres de poesia moderna, així com antologies de poesia espanyola i catalana, poemaris, compilacions i obres clàssiques dels principals exponents d'aquest gènere literari, com Pablo Neruda, Jorge Manrique, Federico García Lorca o Gustavo Adolfo Bécquer, entre altres.
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Katherine Philips, que en su Θpoca gozarφa de celebridad al ser considerada el ap≤stol de la amistad femenina, a la vez que ejemplo de excelencia literaria y moral para las mujeres escritoras de generaciones posteriores, demostr≤, con su propio ejemplo, que la mujer debφa cultivar su mente como un fin en sφ mismo, ycontribuy≤ a la renovaci≤n del lenguaje poΘtico que tuvo lugar en la segunda mitad del siglo XVII en Inglaterra.
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Entre lo que nos aquieta y lo que nos hiere está Leve, un trazado entre salas de espera y seres que aman.El que comprende el miedo no puede ser lenguaje yerto. Libro que comprende el insomnio, eso es Leve.
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Hi ha versos amables i versos furients, hi ha versos reflexius i n'hi ha de vagarosos, n'hi ha d'hermètics i n'hi ha d'il·luminadors... Hi ha versos de tot, efectivament. Els d'aquest poemari són sobretot respec¡tuosos, molt respectuosos, i plantegen coses pregones vestides d'aparença senzilla. Com passa a vegades amb la bellesa que, allunyada de tota cosmètica i sofisticació, vesteix senzillament, vesteix pobrament o quasi ni vesteix. I en la seva inapercebuda aparença, hom hi descobreix amb tota la força, si s'hi fixa, la revelació del seu impacte. A vegades sobtadament, imprevisiblement, i ens descol·loca, perquè la bellesa -amb qualsevol forma que adopti i amb l'expressió de qualsevol contingut que tingui- no ens deixa indiferents. Llavors és un regal.[Del pròleg de Josep Temporal Oleart]
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Welcome to mí, del poeta cubano Eduardo Herrera Baullosa, es un artefacto poético evocador y emocionante.Un libro que, aunque por su título, podría aludir a cierta tendencia poética hispanoamericana en Centroamérica y EE.UU de mezclar la lengua española y la inglesa, el llamado spanglish, cohesiona de manera sorprendente la riquísima tradición literaria latinoamericana y española. Más allá del juego inicial en su título, propio de un autor que vive en una realidad bilingüe, su libro posee una gran musicalidad, conocimientodel acervo literario panhispánico, y una elaboraciónde lenguaje propio, poderoso y sugerente. Un libro sobre la memoria, sobre la construcción de la identidada través de la vivencia, o, más bien «re-vivencia» orememoración de la memoria de la infancia. Un poemario en el que se profundiza en la experiencia emocional de la figura materna y paterna, además de la propia. Vivencias de una intensidad desgarradora, sin concesiones, ni a las figuras referenciales, simbólicas ypsicológicas de los progenitores, ni sobre la propiaidentidad y construcción del ser humano que de ellosdeviene, en su voz poética. Poemas que hablan tambiénde una masculinidad distinta, naturalizada, sin clichés ni complejos, pero que se ha conformado a travésde sus heridas. Libro lleno de intensidad formal y sentimental, que no elude la puesta en tela de juicio,crítica, de roles e identidades, describe la experiencia de la enfermedad y la muerte, el vacío, la ausencia, las relaciones familiares, de una forma rotundamente moderna, contemporánea, y a la vez conectada conlas raíces de nuestra lengua y literatura. Sin lugara duda, con este libro, Eduardo Herrera Baullosa, seconvierte en una de las voces fundamentales y referenciales de su generación y nuestras letras.
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En 1835 Darwin ancló el Beagle en las Islas Galápagos y lo primero que llamó su atención fueron las descomunales tortugas que los balleneros capturaban. De esta manera, el naturalista comprobó que el galápago asado era una delicia. Pero nunca imaginó que después de un festín de tortuga gigante, los marineros alucinados y victoriosos, evocarían a sus amantes cantando o recitando los más bellos y variados poemas de amor de la lengua inglesa. Este comportamiento de la tripulación significó el inicio de su Teoría del origen y evolución de las especies. «La tripulación del Beagle», de Edwin Madrid. Edwin Madrid (Quito, 1961). Publicó los libros: Pavo muerto para el amor (Argentina, 2012), Mordiendo el frío y otros poemas (Cuba, 2010), La búsqueda incesante (México, 2006), Lactitud cero° (Colombia, 2005), Mordiendo el frío (España, 2004), Open Doors (U.S.A., 2000), Tentación del otro (Ecuador, 1995), Tambor sagrado y otros poemas (Ecuador, 1995), Caballos e iguanas (Ecuador, 1993), Celebriedad (Ecuador, 1992), Enamorado de un fantasma (Ecuador, 1991), ¡Oh! Muerte de pequeños senos de oro (Ecuador, 1987). Obtuvo el Premio Artes Literarias de Poesía Ministerio de Cultura y Patrimonio 2013, el Premio Casa de América de Poesía Americana 2004, el Premio Escritores Ecuatorianos de los 90, entre otros. En el 2011 fue escritor residente en la Maison des Écrivains Étrangers et des Traducteurs de Saint-Nazaire, Francia y su libro Al Sur del ecuador ha sido traducido y publicado en la Collection «Les Bilingues» dirigida por Patrick Deville. Editor de Poesía completa, español/inglés, de Jorge Carrera Andrade (2003), compiló la Antología de poesía ecuatoriana del siglo XX (Visor, 2007) y Línea imaginaria. Antología de la poesía ecuatoriana (LOM, 2015). Se desempeña como director del Taller de Escritura Creativa de la Casa de la Cultura Ecuatoriana en Quito. Dirige la colección de poesía de la editorial Ediciones de la Línea Imaginaria. Al Sur del ecuador es su libro más reciente.
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Cada momento tiene su luz, su color y su temperatura.Ya en el título la autora hace un guiño a su pseudónimo y a su forma de transformar poemas en imágenes oviceversa.Dora Kelvin aborda temas como la experiencia de crear, la denuncia social, el amor o el cotidiano. La poeta juega con el léxico y la forma predisponiendo una lectura multidimensional, que a menudo llevaen su interior enigmas y sorpresas.
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“Pots atrapar amb l’ham el Leviatan i subjectar-li lallengua amb el fil? Li passaries una corda pels narius, li foradaries amb garfis les maixelles? És que etsuplicaria amb insistència i et diria paraules tendres?”
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«La poeta Ester Bueno Palacios nos privilegia,gracias a De herméticos lugares, con un salvoconductopara transitar por un territorio aparentemente ignoto, apenas atendido a causa del ajetreo que maltrata adiario nuestro ser. Son lugares herméticos porque serefugian, o se esconden, en los resquicios del alma,esos que soportan la existencia consciente y alimentan la vida emocionalmente racional. Estas páginas nosconducen al hermetismo de la memoria, tan misteriosaen su formación y funcionamiento» ENRIQUE CABERO MORÁN«Calidad, emoción, fuerza y autenticidad enraizada definen la voz poética de Ester Bueno» ANTONIO COLINAS«Amor. Pasióncallada. Deseo. Inteligencia. Ester Bueno ha escritoun hermosísimo libro de oraciones de amor. Una luz dellama para alumbrar la noche» JESÚS URCELOY
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Francisco Zamora, ilustre médico y cirujano, nace enel pueblo serrano de Siles en 1929. Recopila en estospoemas un inventario de lo que le rodea y ha conformado su vida como médico, padre, marido, abuelo?, de lo que ha amado y sufrido en una larga vida fructífera, un legado que quiere que pase íntegro y sincero a quienes vengan después. Pero es también, y ante todo,un humanista, que eligió la poesía como expresión detodo ese mundo interior que unas veces le desborda aborbotones y le obliga a escribir a vuelapluma en cualquier sitio, y otras lo hace con calma y serenidad,pero siempre con ingenio, y una profunda ternura. Y eso, precisamente eso, es el encanto de este poemario.El pensamiento profundo y trascendente, la intensidad emotiva y su inquietud religiosa modelan las cualidades de un poeta en su segunda juventud, ésta más sosegada que la primera, que se encuentra entre las jóvenes promesas de la lírica española.
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Teresa Soto (Oviedo, 1982). Obtuvo el Premio Adonaisde Poesía por su primer libro en 2007. Ha vivido en Estados Unidos, Italia, Egipto y Líbano. Actualmente reside en Madrid.
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Quien se adentre en la lectura de La boca del desierto de Ricardo Cuadros se meterá en aprietos. En sus arenales se escuchan resonancias del más alto calibre: un duelo a quemaropa y sin testigos con ciertas desolaciones de la vida y del lenguaje, a lo Pizarnik, una crónica alergia a dar explicaciones en vez de hacernos guiños entre líneas, a lo Celan, una digestión rumiante de las evocaciones, en la que se fermenta la gran tradición poética de Chile que lo precede y lo contextualiza. No es poco decir. “Este es el árbol de la palabra árbol que no está en el bosque” reza uno de los versos que, por sabor y aroma, me remite a Juarroz. ¿En dónde está ese árbol de la palabra árbol que se quedó sin bosque? ¿En cuál de los idiomas podría venir al mundo esa palabra? ¿Qué dice de nosotros un árbol innombrable que habita una palabra de la que no sabemos el lenguaje de origen? Ya se ve: de La boca del desierto no se sale indemne. ¿Qué más se le puede pedir a un poeta?
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Camino de la Tierra es un libro escrito y amparado alo largo de casi dos décadas, centrado en los seis años de estancia intermitente en Chile de la autora –entre 1997 y 2003, época en la que toma contacto conuna de las megalópolis más contaminadas y complejasdel mundo: Santiago de Chile, y a la vez con unos delos últimos bosques vírgenes que quedan en nuestro planeta. De la experiencia entre estos extremos surge una meditación que se detiene en la cosmovisión del mundo mapuche, en la crítica al desarrollismo y a la agresión a la naturaleza. De los contrastes devienen los contornos que conforman el libro: poesía de conciencia y misticismo contemplativo, poemas breves o torrenciales.
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El ultraísmo fue la primera manifestación articulada, con epicentro en Madrid e inmediata repercusión en Sevilla, de la vanguardia poética española, cóctel de cubismo francés, futurismo italiano, expresionismo alemán, creacionismo huidobriano, dadaísmo, ramonismo…, Esta antología recoge los versos de sus protagonistas, autores como Rogelio Buendía, Rafael Cansinos Assens (''Juan Las''), Juan Chabás, José de Ciria y Escalante, Gerardo Diego, Antonio Espina, Pedro Garfias, César González-Ruano, Juan Larrea, Rafael Lasso de la Vega, Eugenio Montes, Humberto Rivas, José Rivas Panedas, Lucía Sánchez Saornil (''Luciano de San-Saor''), Jacobo Sureda, Guillermo de Torre, Adriano del Valle o Isaac del Vando-Villar. Los poemas muy breves coexisten con largos cantos urbanos. La elipsis cubista y el dinamismo futurista, con el canto castizo al arrabal. La construcción, con el humor. En apéndice se ofrecen poemas de varios autores latinoamericanos que anduvieron por España, como Jorge Luis Borges o el propio Vicente Huidobro.
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Què és la poesia? I en un món utilitari, per a què serveix? I què és la poesia anglesa? I si poguéssim, seria possible capturar-la dins de les cobertes d’un llibre? Quan la poesia s’escriu amb urgència i passió,com passa amb tots aquests poemes, el seu servei potser múltiple i variat, però és un sentiment de determinació el que els manté units en aquesta antologia. La poesia encara ens pot ajudar a veure el món tal i com és, aquesta sempre ha estat la seva tasca. El llibre que teniu a les mans hauria de tenir una bona acollida als territoris de parla catalana, ja que la poesia catalana de l’era moderna és de les més innovadores del món, com ho demostra l’obra de Joan Brossa, ambuna escriptura que explora el potencial poètic del llenguatge i la renovació de les formes, a la vegada que exerceix un paper destacat en captar el règim franquista a través de l’humor. Brossa també ha tingut sempre, més enllà d’un somriure irònic, un ull posat enla política i l’altre en la diversitat de la vida quotidiana. (Del pròleg de Philip Terry)
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«Frecuenta tu silencio, sabrás tu ruido.» «El futurosucede mientras lo tememos.» «El poema es lo que ocurre justamente antes de escribir el poema.» «Todos losdías soy mi primer obstáculo.» «A veces, durante elsexo, uno tropieza con el alma.» «Hay personas con las que tendremos una vida pendiente.» «Uno no sabe delo que es incapaz hasta que sí lo intenta.» «Qué raravocación, la del que escribe ruido para alcanzar si-lencio.» «El problema de mucha literatura es que sólo es literatura.»
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En esta, su primera colección de poemas, Gerard Bertran Burgueño ha seguido con éxito los pasos necesariospara hacer una buena fogata poética: ha cavado un hoyo (ha tomado la determinación de convertirse en poeta y esta publicación y su reciente XIV Premio de Poesía Antonio Gala implican un buen hoyo del que, felizmente, ya no podrá salir), ha rodeado la fogata con unas contundentes y sólidas lecturas, ha dividido el material inflamable en tres partes, para que respire, yha preparado una pila de yesca en la que no falta laaguda observación de lo cotidiano, la ironía, la incertidumbre del joven poeta y la osadía del primer libro. No será difícil que este poemario prenda en ti, querida lectora, querido lector, y puede que lo haga sin que te des cuenta pues, como dice uno de los versos más hermosos (y hay muchos): “las flores arden en silencio”. Gerard Bertran Burgueño tiene un gran futuro como poeta, lo demuestran estas llamas, lo ratificael calor de esta primera luz.Ben Clark
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El mundo se consume y solo el poeta es testigo -absorto y paciente- de esa transformación. Como en el fuego alquímico, algunas formas se elevan y otras se hunden bajo el peso de su propia imposibilidad de arder,y es ahí donde estos poemas logran entrelazarmaravillosamente la levedad y la dureza, la crueldad y la compasión, trazando el vínculo invisible que desdibujalos linderos delo inerte, para mostrarnos una realidad que está fundida por las virtudes del fuego. Mientras todos dan la espalda al incendioo lloran sobre las cenizas, este poemario reescribe el instante de laluz y exhuma toda la materia inflamable de la memoria pararecordarnos que, a pesar de tanta ruina, hay al menos una batalla que ganamos cotidianamente al desastre.
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Després d'El guant de plàstic rosa (2017) i Heavy Miquel (2018), el nou llibre de poesia de Dolors Miquel,Ictiosaure, proposa al lector un trajecte escruixidor, en versos i proses poètiques, a traves de tresitinieraris: el de les roses, el del cor i el dels ossos.
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La poesía de Nerea Nieto alumbra esa luz que descubre a una mujer luchadora y con fuerzas renovadas, dispuesta a conseguir todo lo que se proponga, a quererse.Esta es la historia de una mujer que ríe y llora, que respira poesía cuando se siente bendecida y que se alimenta de sentimientos que, gracias a sus versos, rozan la eternidad.''Llueve tinta'' es un homenaje a la libertad y en sus páginas transitan las emociones que día a día hacen que amanezca la vida en nuestros ojos: el amor, el feminismo, el miedo, las relaciones tóxicas, la voluntad de abrazar el optimismo o el gran logro que supone aceptarse a uno mismo sin condiciones.Nerea Nieto alumbra esa luz que descubre a una mujer luchadora y con fuerzas renovadas, dispuesta a conseguir todo lo que se proponga, a quererse sin complejos, a alzar la voz y, en definitiva, a ser ella misma.
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L'escenari d'INRI és eminentment apocalíptic: més que el martiri de Crist contemplem l'arribada de la fi del món, perquè cada mort petita és una representació completa de l'acabament complet. D'aquí la mística que supura de cada pàgina. Malgrat tanta monstruositat, Joan Josep Barceló i Bauçà és un poeta que parla de la llum i de la vida. Com Andreu Vidal, si parla de la mort i de l'extinció és per fer avinent el triomf de l'existència i la plenitud de la creació: «l'ésser diví / amb la mort us anuncia / la vida». I més que parlar d'una vida ens parla de moltes vides, desenes de vides, centenars de vides, milers de vides en tota la seva esplendor. INRI, amb tota la seva feliç morbositat, és un cant revelador i lluminós a favor de la vida i els seus múltiples deliris. Una joia carnal i sagnant que mereix ser llegida amb atenció i passió. Jaume C. Pons Alorda Barceló agafa la passió i mort del fill de l'home i ens demostra que durant dos mil anys no hem entès res de res. Que l'anyell sacrificat és home veritable, amb sang, amb pell i ossos, amb desig, amb sexe, amb passions de tota mena. No és el Jesús d'estampeta, de mirada mel·líflua i angelets al voltant. Ben al contrari, el fill de l'home és tan home, tan humà, que desafia Déu i el venç. Àngel Carbonell
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UN ACONTECIMIENTO EDITORIAL SIN PRECEDENTES La edición más completa, libre de la censura católica, del gran poema de la mística castellana «Celebra la música callada y la soledad sonora.» Félix de Azúa Una cárcel denigrante fue el lugar donde se concibió, en 1578, Cántico espiritual, uno de los mayores poemas de la literatura occidental. Ahí permaneció encerrado fray Juan de la Cruz por querer reformar la orden de los carmelitas. Su carcelero le facilitó papel y tinta para escribir, así como aguja e hilo con los que el descalzo pudo coser mantas y trapos para fugarse, llevándose el cuaderno con las primeras treinta y una estrofas de las «Canciones entre el Alma y el Esposo» que había compuesto de memoria en la noche de su encierro. Mediante una metáfora erótica, el poema describía una profunda experiencia mística que se vinculaba con la tradición sapiencial hebrea, buscando la comunión con Dios a través del encuentro con la esencia de la palabra bíblica, tal y como habían propuesto Casiodoro de Reina, autor de la primera y prohibida traducción completa de la Biblia al castellano, o fray Luis de León, probable maestro de fray Juan en Salamanca. En esta nueva y reveladora edición, Lola Josa, especialista en el autor, ha fijado el texto a la luz de la mística hebrea sumergida en el poema, enmendando errores seculares de transmisión y proponiendo una revolucionaria interpretación que, libre de dogmas tanto religiosos como filológicos, da una nueva vida al poema y nos descubre un tesoro oculto de referencias, lecturas y desafíos.
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Con un lenguaje ameno, muy pensado, con esa frescuratan característica de su obra, capaz de tocar la vida cotidiana con el idioma y a la vez trascenderla ensu esencia poética, el autor nos traslada a un mundofascinante de personajes y situaciones, todas cruciales, que se resuelven con una ceniza maestra. Un libro único, con el que Alfonso Salazar consolida su espacio en la narrativa actual española.
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Juan Javier Ortigosa Cano sabe, porque es un buen lector, que es triste recordar el pasado cuando va a hacerse de día. Por eso escribe con voluntad de amanecer y asume una batalla sin gritos, una épica de la intimidad. El primer acercamiento a los libros pudo ofrecerle la promesa de la perfección, de las cosas en su sitio como las sílabas en los versos bien medidos, pero los libros lo llevaron después hasta la vida y le acompañaron en la desolación, la duda o el desengaño con todos sus verbos y adjetivos. En un viaje de ida y vuelta, la vida lo devolvió con los zapatos manchados a los libros. De ese desorden habla su poesía.
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La vida rima nos lleva déla mano por un recorrido de vivencias con las que todos nos sentiremos identificados: los poemas surgen déla rélexión sobrélos hechos cotidianos déla vida, la maternidad, la relación con un hijo, la vuelta a la vivencia délas emociones a través déla seducción y el enamoramiento, la madurez quélleva a reconocerse a sí misma.Un auténtico caño a las experiencias que nos depara cada día.
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Cristina, Marta i Solsona. Tres companyes de feina. Tres amigues. Un confinament i la necessitat de connectar. Cadascuna a partir del seu propi llenguatge. Paraules que generen dibuixos, dibuixos que provoquen paraules.
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Poesía Luces de Gálibo
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Los poemas de Daniel Ares hablan y cuentan, pero también narran. Nombran universos, y crean, con una precisa arquitectura de palabras, ensamblajes entre el mundo humano y más que humano. Así, “seres extraños” secuelan en los intersticios de nuestra existencia obligándonos a mirarnos en nuestra propia materialidad mundana. Conforman, a su vez, un intento por darle forma poética a la tragedia ecológica. Búsqueda infructuosa por su escala, ya que en su discurrir elegíaco duelen los “vacíos cósmicos”. Pero fértil, también, dadoque en su revés asoman visos de resiliencia, legítimos intentos por parte de una memoria tenaz e “inventada”. Gisela Heffes
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Sin dejar de lado su tradición inmediata y al mismo tiempo contradiciéndola y replanteándola en un caleidoscopio de fragmentos que vuelven a su imán, Rumor deprimavera interna en sueño negro de Ignacio Ruiz-Pérez propone un regreso luminoso y desencantado a los paisajes urbanos y naturales de la infancia. Se trata de un retorno necesariamente maléfico a un país que semeja “un abismo / pozo retina dilatada”, donde la vozmelancólica de un ángel postapocalítptico hila “el universo y la noche de los tiempos”. Rumor de primavera interna en sueño negro es un canto a la soledad, elamor y la identidad, pero es también un poema extenso sobre ese pequeño paraíso perdido y recuperado porobra de la imaginación.
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Renunció al palomar de las celebraciones y no quiso que le pagaran tanta mansedumbre con la migaja de los parques. La Muerte la cobija en la ignorancia de tan oscura vecindad y le siega la ortiga sin que sepa la cruz de su semilla. Y le siembra cizaña entre las lápidas para cebar los ojos de las constelaciones con que teje su vuelo el negro palio de las postrimerías. Fragmento de “,Fábula de la paloma que anidaba en los sepulcros”,, de José A. Ramírez Lozano
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En els seus darrers anys de vida, Simone Weil va centrar els seus treballs a reflexionar sobre la dissolució del jo, aquest «desfer la criatura que portem dintre». Per referir-se a això va encunyar un terme: «decreació ». É s sobre aquest concepte que Anne Carson construeix la seva prò pia Decreació, un llibre en què dialoga contínuament amb la filò sofa i mística francesa. Per assolir aquesta dissolució de l'ego, Carson proposa una desconstrucció gradual de diverses formes d'escriptura. El llibret d'ò pera, el guió de cinema, el poemari, l'oratori, la llista de tasques a fer o el dià leg entre un segrestador i la seva víctima só n alguns dels formats textuals que la canadenca pren com a matè ria primera per barrejar-los i, mitjançant aquesta hibridació que é s tan habitual a les seves obres, suprimir-los, deixant ú nicament l'essè ncia, el «tu». En aquesta tasca, Carson conversa, a part d'amb la mateixa Weil, amb un elenc extraordinari de pensadors -Homer, Safo, Longí, Samuel Beckett i Virginia Woolf-, elaborant així un treball de literatura comparada per emprendre aquest viatge cap al coneixement que la literatura manté des de temps immemorials i el destí del qual solament s'assoleix quan es dorm, durant l'ú nic moment en què la dissolució del jo està completa. Decreació é s, al cap i a la fi, una lloança al somni, als dorments que en el seu dormir imaginen altres formes del que é s real, impossibles d'arribar a contemplar durant la vigília.
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La locura, la infancia, el juego, el amor al deseo, el sueño, la palabra y el lenguaje iluminan con su haz de significaciones los litorales entre nuestro mundo psíquico y la creación literaria, esa construcción, esa realidad fantaseada que «remedia» la insatisfactoria realidad objetiva. Pero hay aún un litoral mayor entre los desvaríos de nuestro psiquismo y la creación literaria: nos sabemos atravesados por la astilla del tiempo, poseemos la certeza de la muerte y, al mismo tiempo, la más absoluta ignorancia acerca del cómo y el cuándo. Aunque nuestra poeta viene a «recordarnos/ que podemos ser inmortales/ en el amor y en la música».
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Aquí estic, entre la rella i el bosc,infatigables sentinelles de la terra prima, dels espaismarginals confinats més enllà dels herbicides.Mastego a la boca la dolçor de la llengua, drupesmadures de lledoner, i fermento l'hivern, resistintdalt dels arbres, atrapant entre les pàgines tiges ifulles de descarat vermell, paparotes infestants ques'atreveixen a creuar la línia.
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Cuadernos del Laberi
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