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Literatura
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Josep M. Espinàs torna a la ficció amb una renovada força narrativa. Cada conte crea un clima intrigant, servit per un estil literari treballat fins a la màxima precisió, que «depura i universalitza els recursos del llenguatge», com diu al pròleg Joaquim Molas. Un detectiu que entra en un bar i hi descobreix dos vells que mantenen una estranya conversa sobre còctels. Un home que té un infart al carrer i demana que el portin a una casa on no el coneixen. Una tertúlia que mai no s'interromp, ni de dia ni de nit, i fa molts anys que dura. Un metge que seu en un banc públic i comença un inexplicable procés d'aïllament del món... Aquestes narracions tenen en comú un fet que Espinàs explica així: quan les persones canvien d'espai, el canvi no s'atura aquí, perquè també es modifiquen elles mateixes. Per això hi ha finals sorprenents en els contes d'Un racó de paraigua i Joaquim Molas pot suggerir que aquestes narracions van més enllà de la seva història i preguntar-se si no són metàfores de la vida, de les relacions del jo amb els altres.
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William Shakespeare situó Hamlet en Dinamarca, pero bien podría haberse extrapolado a cualquier reino de su tiempo, e incluso,del nuestro. La lucha por el poder, la ambición, el engaño, la traición y la locura son asuntos universales que este drama, el más extenso del célebre escritor inglés, ilustra con unos personajes que aún hoy resultan paradigmáticos.
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Fuente Ovejuna es el drama en que Lope alcanza la plenitud de sus poderes creativos, alarga una mirada más penetrante sobre la condición humana y define con mayor nitidez su imagen de la sociedad y de la historia. Donald McGrady lo publica aquí según un criterio de extrema fidelidad a la Docena parte de las comedias de Lope de Vega (1619), pero sanando las deficiencias de esa única edición antigua gracias al escrutinio más amplio que hasta hoy se ha realizado de la tradición textual de la obra, incluyendo las variantes entre los diversos ejemplares y tiradas de la Docena parte, con las correcciones de lectores de la época, así como algún fragmento manuscrito más cercano que la príncipe al original lopeveguesco. La anotación, recogiendo y ampliando las aportaciones de los numerosos estudios y ediciones anteriores, ilumina cabalmente la letra y el espíritu de Fuente Ovejuna.
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A partir de una peculiar trama, esta novela nos habla de la estupidez de la sociedad en la que vivimos hoy en día, nuestras relaciones afectivas, nuestros proyectos, de manera divertida y cómica. AVISO A LOS LECTORES: Como la mayor parte de los miembros de su generación, Ana, la protagonista de esta novela, ha sobrevivido a los noventa arrastrando sus peores efectos secundarios: la resaca del boom de las drogas, los ansiolíticos de uso masivo y la soledad como opción de vida generalizada. Pero además, Ana tiene un secreto: de niña adquirió la peculiar costumbre de comer tiza y no ha dejado de hacerlo desde entonces. Jamás ha hablado de ello a nadie, ni siquiera a sus amantes o a sus amigas, hasta que un buen día descubre que el mundo es un lugar mucho más extraño de lo que imaginaba: otras muchas personas comen tiza como ella. A partir de tan original premisa, esta inteligente y divertida novela retrata con oblicuo humor un mundo en que la estupidez es parte esencial de esa forma de vida que nos está devorando: agarrarnos a nuestras manías, vivir sin proyectos, consumir relaciones afectivas o sexuales y no comprometernos con nada.
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El Comisario Principal Pujol, a punto de su jubilación, investiga la muerte de una mujer degollada y despiezada tal y como se hace en el matadero. En su boca se ha encontrado un papel que reza en letras mayúsculas: «en el nombre del cerdo». Esta es la trama central de esta novela en el que otros personajes como T, otro inspector de homicidios, varios sospechosos, el cacique del pueblo en el que aparece el cadáver y Quique Aribau, escritor de una novela de éxito años atrás son las piezas de las que se sirve para ofrecer una narración impactante que aúna el misterio, la hondura psicológica y, como no, la ironía. Amor, muerte, ternura, paraíso, infierno, humor.... Son algunos de los elementos que Pablo Tusset utiliza para atrapar al lector entre sus páginas, para engancharlo con una muy bien urdida intriga y para hipnotizarlo con su portentosa destreza narrativa.
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Tras acudir a una fiesta, Katharina Blum pasa la noche con un hombre al que acaba de conocer. A la mañana siguiente, Katharina descubre que su acompañante es sospechoso de diversos delitos. A partir de entonces será acusada de ser su cómplice. La prensa, la policía y la justicia se unirán para destrozar su reputación, hasta hacer de su vida un infierno. El honor perdido de Katharina Blum es una severa crítica a los medios de comunicación sensacionalistas y al abuso de los mecanismos de poder. Con un estilo que combina el informe policial y el artículo periodístico, Heinrich Böll construye el retrato de una mujer que, sumida en una vorágine de violencia y mentira, luchará por mantener su integridad por encima de todas las convenciones sociales. Galardonado con el Premio Nobel en 1972, Heinrich Böll está considerado como uno de los autores más críticos e inconformistas de su tiempo. El honor perdido de Katharina Blum, publicada por primera vez en 1974, se ha convertido en un clásico capaz de plasmar las hondas contradicciones de toda un época sobre un entramado argumental de plena actualidad.
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En 1900 publicó su primer libro, una recopilación de cuentos titulada Vidas sombrías, la mayoría compuestos en Cestona sobre gentes de esa región y sus propias experiencias como médico. En esta obra se encuentran en germen todas las obsesiones que reflejó en su novelística posterior. El libro fue muy leído y comentado por prestigiosos escritores como Miguel de Unamuno, que se entusiasmó con él y quiso conocer al autor, por Azorín y por Benito Pérez Galdós.
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El capellán don Ismael sufre una caída aparentemente accidental. A través de lo que parece una simple anécdota se inicia la crónica de tres generaciones de un clan de la industria vinatera, los Romero-Bárcena, que, desde la nada,conseguirán llegar a lo más alto del poder económico y social. Página a página, el lector descubrirá que esta posición privilegiada tiene un precio. La historia del ascenso de los Romero-Bárcena es también la historia de su decadencia moral. En un escenario que se reconoce como andaluz, los intensos aconteceres que aquí se narran trascienden el ámbito privado y entroncan con la realidad social, política e incluso ética de nuestra historia más reciente. José Manuel Caballero Bonald despliega en esta novela un lenguaje preciso, de un equilibrio asombroso, y una fina ironía cargada de voluntad crítica. Galardonada con el Premio Internacional Plaza & Janés en 1988, En la casa del padre es una obra esencial en la trayectoria de un referente indiscutible de las letras hispánicas actuales.
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Un héroe de nuestro tiempo, título fundamental para entender el paso del Romanticismo al Realismo en la literatura rusa, se compone de cinco relatos conectados por una estructura narrativa espiral centrada en un único protagonista, Pechorin, un joven oficial ruso desilusionado de la vida y del género humano, que describe su propia alma como medio muerta y la felicidad como la capacidad de tener poder sobre los demás.Nabokov en su prólogo da una lección magistral de literatura rusa. En algún momento señala: «Las cinco historias van creciendo, girando, revelando y enmascarando sus contornos, alejándose y reapareciendo con una nueva perspectiva o luz como cinco cimas montañosas que acompañarán a un viajero por los meandros de un cañón del Cáucaso».Lérmontov, al igual que otros grandes autores rusos como Pushkin (El prisionero del Cáucaso) y Tolstói (Hadyi Murat, Los cosacos) rinde homenaje literario a las irreductibles gentes de las montañas que nunca se sometieron a la dominación rusa, que protagonizaron rebelión tras rebelión y que llegaron a compartir con sus más acérrimos enemigos, los cosacos que protegían las fronteras del imperio zarista, un cierto respeto compatible con el odio.Prólogo de Vladimir.
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Mikhaïl Bulgàkov va patir la repressió soviètica de forma més subtil (maltractament psicològic) que d'altres escriptors que van ser afusellats. Només les Cartes a Stalin ja donen moltes pistes de com es veia obligat a viure a Moscou. Però Bulgàkov havia nascut a Kíiv (ell, però, escrivia Kíev), on es va fer metge (Relats d'un jove metge), i a la baixada de Sant Andreu, al número 11, encara hi consta la seva existència. Per això, del munt d'articles i narracions que va escriure, hem recollit en aquest volum, Kíev-Moscou, les que expliquen millor la guerra civil a Ucraïna entre blancs, rojos i nacionalistes, la postguerra a la capital i la represa de la vida (d'escriptor, ja no de metge) a Moscou. Amb una ironia fina però contundent, ens mostra un fil històric que avui ens pot ajudar a conèixer amb més detall el rerefons de l'actual situació, com també fa Jaume Creus en el seu text introductori. El llibre és un complement perfecte per aprofundir en la figura del Bulgàkov més conegut. Mikhaïl Bulgàkov (Kíiv, 1891 - Moscou, 1940) es va llicenciar en Medicina l'any 1916 i va exercir aquesta professió fins que va decidir abandonar-la per dedicar-se a l'escriptura. A partir del 1921, any en què es va instal·lar a Moscou, va col·laborar en diversos diaris i va començar la seva carrera d'escriptor. Va patir una censura sistemàtica per part de Stalin, però va continuar traduint i escrivint teatre i literatura sotmès a una gran penúria i a unes dificultats extremes fins al final dels seus dies. Entre les seves obres, destaquen La guàrdia blanca, Cor de gos i El mestre i Margarida.
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El jardí dels miserables és la segona novel·la d'una sèrie que es va iniciar al juny de 2020 amb Compartint la Suzuki. En aquest segon episodi, Pau i Pol els protagonistes al costat de Suzuki de l'anterior novel·la, s'enfronten, ara convertits a investigadors privats, a un nou cas de corrupció política en el qual un alt càrrec de l'administració manté vincles amb la prostitució d'alt standing i amb la màfia russa.
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Borís I, rei d'Andorra és una de les obres fundacionals de la literatura andorrana. En ella Antoni Morell hi narra les peripècies de Borís d'Skossyreff, baró d'Orange, aventurer rus blanc que apareix a Andorra l'any 1934 i s'autoproclama rei de les Valls. Una història de ficció basada en un fet tan real com poc conegut encara de la història recent del Principat d'Andorra.
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El jardín de los miserables es la segunda novela de una serie que se inició en junio de 2020 con Compartiendo Suzuki. En este segundo episodio, Pau y Pol, los protagonistas junto a Suzuki de la anterior novela, se enfrentan, ahora convertidos en investigadores privados, a un nuevo caso de corrupción política en el que un alto cargo de la administración mantiene vínculos con la prostitución de alto standing y con la mafia rusa.En esta ocasión un grupo de vagabundos, que representan arquetipos de nuestra sociedad, contemplan un crimen como testigos involuntarios. Guiados por un singular personaje, un enano al que conocen como Guisante, acabarán contactando con Pau y Pol y colaborarán en la resolución del caso. La novela muestra unos personajes que vienen a ser una caricatura de los que podemos encontrar en la Barcelona marginal. Una ciudad luminosa, que esconde sus partes oscuras, pero que de alguna manera también es El jardín de los miserables.
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Los ojos vivos de la muerte es la última novela de una trilogía dedicada a la corrupción en Catalunya, cuyas dos primeras entregas fueron Compartiendo Suzuki (centrada en la corrupción urbanística) y El jardín de los miserables (que versa sobre la corrupción política y a la financiación irregular de los partidos políticos). En esta ocasión, la muerte de un joven idealista, militante en un pequeño grupo radical, conduce, tras una compleja investigación, a desentrañar una trama de corrupción policial, que afecta a las más altas instancias de la Administración.Pau y Pol llegaron por casualidad al mundo de la investigación criminal. Ahora, convertidos en unos buenos profesionales y ayudados por unos personajes entrañables, coprotagonistas de toda la serie, y de otros no menos singulares, llegarán hasta el fondo de un terrible escándalo de corrupción policial, que desgraciadamente comporta la muerte de diversos jóvenes.
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El PARE MORT és considerada l'obra mestra de Donald Barthelme. Publicada per Farrar, Straus & Giroux l any 1975, narra la processó de 19 persones que arrosseguen una entitat gegantina que representa la paternitat, ni viva ni morta, a la qual condueixen a la tomba. En aquest llibre, Barthelme pren temes clàssics de la narrativa d Estats Units, com la paternitat o el viatge per oferir-ne una nova versió passada pel garbell de l experimentació postmoderna i el seu particular sentit de l humor, amb el que satiritza el patriarcat. Tot i restar inèdita en català, l obra de Barthelme ha estat reivindicada des dels anys seixanta per escriptors com Quim Monzó, que va traduir-ne dos contes per la revista Els Marges (1982, núm. 26, p. 73-80), El nou membre i Alguns de nosaltres havíem estat amenaçant el nostre amic Colby. D'ella s ha dit: Llegint The Dead Father, un té la sensació que l autor gaudeix i gairebé assoleix una llibertat artística completa un salconduit per afaiçonar, distorsionar o fins i tot ignorar el món tal com el trobem Rient al costat de l autor, escapem de l'ansietat i ens sentim vius. [Donald Antrim] Allò que de més divertit i més efectiu té The Dead Father és assolit pel llenguatge, per l'escriptura en ella mateixa Una lectura essencial [Jerome Klinkowitz]
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CAIMÓ és una novel·la que té com a protagonista un dels grans revolucionaris catalans del segle XIX, l encara força desconegut Pere Caimó (1819-1878). Fill de Sant Feliu de Guíxols, va formar part d una família d indians que s establiren a Puerto Rico al primer terç del segle XIX. Visqué uns 30 anys a la inquieta ciutat de Mayagüez i va tornar a Catalunya per convertir-se, quasi de la nit al dia, en l indiscutible líder del republicanisme federal gironí i capitost del fascinant Foc de la Bisbal (1869). Carles Rahola el va considerar un dels grans herois de la història catalana. Va liderar els grans moviments socials a la seva ciutat, que el va elegir alcalde en diversos moments del Sexenni Democràtic. Diputat més votat per Girona, va aixoplugar el naixement de la Primera Internacional i va fer construir una muralla a Sant Feliu per defensar la ciutat de l'atac dels carlins.
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Miss Daisy, una muchacha americana hermosa y libre de mediados del sig lo XIX, pasa unas semanas en Suiza para continuar después su periplo e uropeo en Roma. Su belleza y comportamiento desenfadado deslumbran al joven Winterboune, a la par que irritan a la tía del chico, paradigma de la rígida sociedad de la época. La libertad alegre de Miss Daisy, t an adelantada a su época, es para el círculo de norteamericanos de Rom a de un libertinaje y vulgaridad aberrante, lo cual sume a Winterboune en el desconcierto de tomar partido entre la valentía y la cobardía, entre el escándalo y el tedio.Henry James, con la sutileza que caracte riza los genios de la literatura, describe en Daisy Miller el choque d e dos maneras de entender el mundo, con un domino de la psicología de los personajes abrumador. Hay novelas cortas que perduran en la memori a del lector durante largo tiempo. He aquí uno de los ejemplos más bri llantes y más exactos.
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Bahía de Lyme, 1867. El joven Charles Smithson ha ido a visitar a su prometida. Llevado por su afición a la paleontología, hace largas excursiones por los bosques en busca de fósiles. En una de ellas conoce a Sarah Woosroff, a la que los lugareños llaman «la mujer del teniente francés», por el romance que vivió con un marino de esa nacionalidad que después la abandonó. Entre ambos personajes nace un amor apasionado que chocará violentamente con la rígida moral victoriana. Manipulando ingeniosamente las convenciones del narrador omnisciente decimonónico y los clichés de la novela victoriana, Fowles construye un brillantísimo libro que, por un lado, relata una apasionante historia de amor y, por otro, propone una aguda reflexión sobre el sentido último de la literatura. La novela fue objeto de una aplaudida versión cinematográfica protagonizada por Meryl Streep y Jeremy Irons. «Magnífico tour de force» (Times Literary Supplement). «Una espléndida, lúcida y muy satisfactoria creación artística» (J. Price, New Statesman). «Un libro apasionante y una insuperable muestra de talento narrativo» (John Higgins, Financial Times).
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a publicación a principios de la década de 1890 de los primeros relatos de Maksim Gorki revelaron a un autor insólito en las letras rusas: no sólo co-nocía con profundidad las leyendas populares y se movía con desenvoltura en la tradición de la narración oral, sino que había recorrido el inmenso mundo de las estepas, de las orillas del Volga, de las tierras del Cáucaso y Crimea, y convivido con una legión de vagabundos, mendigos, soldados, delincuentes, prostitutas y pillos que hasta entonces nadie había reclamado con tanta veracidad para la literatura. Los proscritos, los desheredados, los «exhombres» (como se titula uno de sus más célebres relatos) tomaron por sorpresa la escena literaria, y sus vidas atribuladas, sus pasiones toscas y su dignidad perdida se colaron en las tramas, cada vez más adormecidas, del realismo. Chéjov y Tolstói no tardaron en declarar su admiración, y a prin-cipios del siglo XX Gorki era ya, junto a ellos, el escritor más popular de su tiempo. Este volumen de Narraciones reúne veinte de sus mejores piezas, en una selección amplia y representativa.
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París, 1817. En una pensión «de clase media», regentada con economía por una viuda, coinciden los desechos de la sociedad parisina y los jóvenes que sueñan con entrar en ella. En el último piso, el más barato, viven puerta por puerta un anciano que amasó una fortuna fabricando fideos y que, habiendo casado espléndidamente a sus hijas, ahora es menospreciado por ellas, y un estudiante de provincias que apenas tiene para unos guantes amarillos con los que triunfar en un baile. Un tercer huésped, el misterioso Vautrin, que detecta la ambición del estudiante, le propone un tortuoso crimen que podría enriquecerlo de la noche a la mañana. El pobre Goriot (1835), una de las novelas más justamente célebres de la historia de la literatura, enfrenta a dos hombres en los dos extremos de la vida: el anciano que la concluye en la ingratitud y la ruina y el joven que se abre a ella resistiéndose a aceptar que habrá de elegir entre la virtud y la corrupción. «¡Ay, sépalo el lector, este drama no es una ficción ni una novela! –dice Balzac en las primeras páginas–. All is true, ¡es tan verdadero que todos pueden reconocer los elementos que hay en él en su casa y quizá en su corazón!»
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Considerado como uno de los más brillantes cronistas en lengua castellana, el colombiano Alberto Salceda Ramos reúne en Viaje al Macondo Real y otras crónicas, con su propia mano y la total complicidad de sus editores, sus historias más celebradas. En un mundo en el que omnipresentes ideologías regulan la relación entre los seres humanos, Salcedo Ramos apuesta por “escuchar la palabra” como método de entendimiento y como manera de fortalecer la convivencia. Sus historias de perdedores, de bufones, de olvidados, de seres irrepetibles nos regalan una experiencia impagable: la posibilidad de entrar en una conversación amable y cercana que nos sitúa en la piel de los otros que, si bien están lejos, tras esta lectura estarán a nuestro lado para siempre. Boxeadores de mil pelajes, contadores de chistes en velorios, indígenas “palabreros”, acordeonistas furtivos, futbolistas y árbitros improbables, empresarias creyentes, comunidades que han franqueado tanto los límites que resulta casi imposible describir sus vivencias, y algunos apuntes autobiográficos dan cuerpo a este libro lleno historias, de vidas verdaderamente inolvidables.
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Metàfora i crònica dels tres primers mesos de la Guerra Civil d'Espanya, viscuts des de terres meridionals del País Valencià.
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