Encara no hi ha cap producte a la teva cistella
Literatura
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Francisca del Moral Gómez Hurtado, Paca para los amigos, ha tocado fondo. Mark la ha arruinado y ha roto con ella sin despedirse, en una perfecta maniobra de ghosting.Sumida en el desamor y en la bancarrota, un día descubre que su ex tiene una doble vida y que en el Universo existe una presunta ley para crear con la mente todo cuanto uno desea. Dispuesta a averiguar la verdad de ambos descubrimientos experimenta con ellos, desatándose el caos.Esta es una entretenida novela sobre relaciones con perfiles narcisistas y tóxicos, sobre los peligros de amar demasiado a quien no lo merece y sobre la importancia de seguir los dictados del corazón. Una lectura tan emocionante como su protagonista: apasionada, divertida, curiosa y muy tremenda.
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Compartint Suzuki és una mena de road movie, un viatge iniciàtic que enfronta els seus protagonistes amb un repte que els canviarà la vida.La novel·la s'endinsa als baixos fons barcelonins, a través d'uns personatges arquetípics, que són una caricatura dels que podem trobar en la realitat i que de seguida es fan estimar o odiar, segons correspongui. Un parell d'amics comparteixen una moto Suzuki 500 i, per casualitat, tenen una amant que es fa dir Suzuki que té tendència a ficar-se en embolics, tenint els amics d'anar a rescatar-la visitant un grapat de prostíbuls de Barcelona i rodalies. En la seva improvisada investigació, ajudats per personatges diversos, descobreixen una trama de corrupció política i urbanística que embruta la nostra societat.Escrita en un to desenfadat, aprofita la narració per fer una crítica social mordaç sobre el poder i la corrupció, però amb un ingenu final feliç, ja que no sempre les històries haurien d'acabar malament. Com a corol·lari del viatge on triomfen els nostres herois, l'anagnòrisi dels personatges farà que, a partir d'ara, hagin de trobar un nou camí, que coneixereu en properes entregues.
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L'estiu de 1969 l'home arriba a la lluna i el Xavi Sarret, de quinze anys, viu dues grans aventures alhora: el descobriment del primer amor i el misteri d'un home assassinat que apareix al soterrani de casa seva. Molt afeccionat a les novel·les de l'Agatha Christie protagonitzades per Hercule Poirot, el Xavi utilitza les millors tècniques detectivesques per, al final, esbrinar qui es el misteriós assassí. Alhora, descobrirà també els veritables sentiments per ell de la Rosa Sans, el seu gran amor idealitzat. Quin dels dos desenllaços resultarà més sorprenent? ''L'estiu que vam jugar a ser Hercule Poirot'' ha estat l'obra guanyadora del XXVIII Premi de Novel·la «Valldaura-Memorial Pere Calders» de 2022, convocat per la UAB i l'Ajuntament de Cerdanyola del Vallès.
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En La resurrección del alerce, Varlam Shalámov ahonda -con unareelaboración que siempre da lugar a una nueva perspectiva- en losepisodios y los personajes con los que compartió los largos años quepasó en el gulag. Como si se tratara de variaciones inagotables quepretenden dar cuenta de una realidad hasta entonces desconocida para ellenguaje, el autor convierte Kolimá en un texto que se expande y setransforma a través de cada relato. Pero si la obra del escritor ruso serevela como un documento esencial de la tragedia es porque instaura ungénero nuevo: reivindica una respuesta civilizada a ese infierno,artística, sofisticada incluso, una radical expresión literaria de uncreador a la par que testigo. Este volumen es el cuarto de los seis queforman el ciclo general, que ahora se publica íntegro por primera vez encastellano y de acuerdo con la estructura que Shalámov dio a su obra.
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Vamos a morir todos, considerado uno de los mejores debuts de los últimos años, ha estado nominada a múltiples premios que destacan su humor y ternura. Emily Austin (Ontario, Canadá) recibió una educación católica, lo que no tardó en entrar en conflicto con su identidad LGTBI+. Gilda teme a la muerte, lo normal. Solo que también le da miedo seguir viva, y lo que eso supone. Lidiar con una familia excesiva. Pagar facturas. Dar un paso adelante en su relación con Eleanor. Cuando empieza a trabajar de secretaria en la iglesia St. Rigobert (un poco por error), encuentra una nueva perspectiva acerca de la muerte y la supervivencia. Allí conocerá al párroco Jeff, quien llora a escondidas tras cada funeral, al coach motivacional profundamente desmotivado Giuseppe, que la llama todas las noches para pedirle una cita. A una anciana amante de los gatos, con quien intercambia correos. Gente a la que la vida no se le da excesivamente mejor que a ella, y sin embargo sigue intentándolo. Porque vamos a morir todos. Pero no hoy.
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Filip, un pintor en plena crisi creativa que després de la Gran Guerra retorna al seu país després d
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El secret narra la història de tres generacions d’una família que regenta un restaurant al Barri de la Ribera de Barcelona durant el segle xx. Els Casadevall són una família humil que, amb dedicació i esforços, sobreviu amb dignitat amb el seu petit negoci en una ciutat que emergeix de la postguerra. Rosó Falp, des del primer capítol, enfila el teixit del relat amb agulla fina, però amb puntades precises i incisives que perfilen els personatges sense fissures. Embasta complicitats, broda passions, forada traus de ressentiments, cus pactes amb gafets i botons i, quan cal, afegeix puntes i randes de somnis i il·lusions. El teixit, però, amaga un secret ben fermat. Fins que un dia la roba massa rebregada s’estripa en mil bocins i la història canvia de rumb.
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Tan extraña es la realidad como las pesadillas que nos invaden durante nuestros sueños. Más aún: tarde o tembrano, sin excepción, llegará un momento en que reviviremos esas pesadillas junto con la angustia que generaron aquella noche, cuando despertamos empapados en sudor. Los fantasmas siempre estarán ahí, esperándonos, la lucha se convertirá en norma y la paz de nuestro espíritu en una obsesión inalcanzable.
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Sembla mentida és un conjunt de relats de Joan Company, on hi trobareu històries variades i diverses, situacions inaudites que no sembla possible que passessin. Personatges que malden per escapar de fets inesperats, a vegades esperpèntics altres, però, viscuts realment, tot i semblar inventats. Els relats els protagonitzen personatges reconeixibles que hauran d’escapar dels embolics als que sotmet la imaginació de l’escriptor per delectar el lector. Es trobaran amb vicissituds molt quotidianes, a vegades tractades amb tendresa, altres amb ironia i sentit crític farcit de sorpreses.Gairebé totes les històries han rebut algun reconeixement i formen part d’alguna antologia. Aquí, totes volen ser principals i tenir veu pròpia i plegades fan una veu coral viva, com un conjunt d’estàtues humanes que ens interpel·len. Tot i que sembli mentida que aquestes històries reals puguin haver passat de debò o que les fictícies siguin inventades.
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¿Disfruta usted de una buena vida sexual? ¿Y su pareja? A veces, la respuesta no es tan obvia como parece. Vivimos en una sociedad que centraliza el placer sexual en un solo miembro: el pene. ¿Realmente es el único poseedor de la llave del placer, o nos estamos perdiendo un sinfín de posibilidades que lo complementan? Francesc Granja sabía que no todas las mujeres con las que había estado quedaban completamente satisfechas con su modo de encarar el sexo, pero no quería tomar conciencia de ello. La sociedad le había dicho siempre que con cuatro achuchones y una buena penetración todo estaba arreglado. La vida le hizo parar, y a partir de ahí inició un camino que le llevó a descubrir que el cambio es posible, que se puede vivir mejor pasando del ver al mirar, del oír al escuchar, del comer al saborear, del tocar al acariciar, del sexo instintivo al sexo consciente... del ser instintivo al ser emocional. Este es un testimonio de superación vital, pero es también la historia de un hombre que tuvo que afrontar que nunca jamás volvería a tener una erección y descubrió un modo mejor de entender y vivir el sexo. Aprendió a amar, a gozar y a dar placer con mucho más que un solo miembro del cuerpo, y se abrió ante él un mundo de nuevas posibilidades. Este libro contiene las claves que ayudarán a muchas parejas que, sin limitaciones físicas, no consiguen encontrarse y satisfacerse sexualmente de forma plena.
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Eulàlia Franquesa i Niubò (Badalona, 1960). Mestra i pedagoga. Ha estat fent escola més de trenta anys a tots els nivells educatius. Durant aquests anys ha conegut a moltes criatures i molts joves, en alguns casos amb grans motxilles sentimentals difícils de suportar i gestionar. A l'institut Vilumara, de l’Hospitalet de Llobregat, va conèixer l’Andrea, una noia ben peculiar, molt original, molt enriquidora i cohesionadora de tot el que l’envolta. D’aquelles alumnes que aporten més a l’aprenentatge que no pas reben. Ella li va explicar detalls de la seva infantesa, darrere de tot el seu dolor, que sabia exposar amb tota l'enteresa possible. A partir de les explicacions i aportacions de la seva vida ha nascut aquesta novel·la. «Què et passa Andrea?», és una novel·la sobre una noia de setze anys, en plena adolescència que no pot gaudir plenament per un passat que la persegueix i és incapaç de gestionar.
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Los cuentos incluidos en este volumen ejemplifican la variedad de la imaginación de Wells, y, porque nos parecen absolutamente originales, proponen lecturas paralelas en la obra de otros autores más o menos alejados. Los ojos de Davidson es un juego científico que tiene como base la teoría de la pluralidad de universos cuyos espacios y tiempos pueden, a veces, entrecurzarse. La trama celeste de Adolfo Bioy Casares y El cuento más hermoso del mundo de Rudyard Kipling son otras versiones del mismo tema. Los lectores de El Sur de Jorge Luis Borges y La noche boca arriba de Julio Cortázar reconocerán la trama de Bajo el bisturí. La historia de El huevo de cristal fue revisitada por Howard Fast en La tienda marciana y ecos de El astro pueden oírse en dos o tres de las Crónicas marcianas de Ray Bradbury. El último relato de este volumen, El país de los ciegos, tal vez el más célebre, y quizá también el único inimitable, pertenece a ese puañado de historias que parecen no haber sido creadas por único autor sino surgidas enteramente de aquello que C.G. Jung denominó inconsciente colectivo.
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Juan Pedro Aparicio ha realizado una selección de relatos representativa de la obra, aún poco conocida, de Enrique Alvarez, uno de los escritores más singulares del actual panorama literario español. Escribe Aparicio en el prólogo que a los personajes que pueblan sus cuentos «se les oye hablar, en sus casas o en sus trabajos, en la intimidad de la alcoba o en la tumba misma, y es como si se nos dieran a conocer sus pensamientos, como si oyéramos el acelerado latido de sus corazones cuando la pasión abruma o la soledad azota, en un tipo de literatura que evoca la de los grandes maestros rusos».
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El setembre de 1931, cinc mesos després de proclamar la república, l’agent d’una companyia d’assegurances viatja a Lleida. Visita polítics i capellans, anarquistes, cupletistes, bohemis i gitanos que canten garrotins. Així descobreix l’espiritisme, que ha seduït les esferes més altes del poder alhora que els revolucionaris. Dins de la boira, i en un clima enrarit de conspiracions i idealismes, els esperits dels morts vetllen, avisen, i fins i tot prenen venjança o pronostiquen l’arribada d’un temps terrible.
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Desde su aparición en la «Bibliothèque des Curieux» en 1913, La Roma de los Borgia ha sido calificada indistintamente como blasfema, pornográfica, antirreligiosa, etc... Sin embargo, la obra de Apollinaire intenta reflejar a modo de fresco la atmósfera del crimen, crueldad y terror de una época que llegó al máximo grado de depravación con la familia Borgia, cuyos miembros más destacados fueron el papa libertino Alejandro, entregado a los placeres más abyectos en el Vaticano, el asesino y verdugo César Borgia, y la hermosa envenenadora Lucrecia. Fue Lucrecia quien ayudó a la casa de los Borgia a alcanzar las cimas que pretendía. Fue Lucrecia la que, al principio de forma inconsciente, más hizo para llevar el apellido de los Borgia muy lejos y muy alto en el temor y en el desprecio. «El veneno forma parte de la familia: lo empleaban por cualquier motivo, y sobre todo sin motivo. Los edictos represores están familiarizados con ese modo de asesinato, hasta el punto de que el envenenamiento sólo se castiga si afecta a un grupo o a una colectividad. Por así decir, el veneno está admitido, y puede decirse que casi ha recibido consagración oficial.» «Lucrecia se convertía en la gran favorita de Roma. En Roma se admitía como cierto que Lucrecia era honrada por su padre Alejandro VI con los favores más íntimos.» Apollinaire
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Eau Sauvage se presenta bajo la forma de un «diálogo» con cierto toque humorístico para convertirse, poco a poco, en un monólogo casi dramático. Un padre invasor, preocupado hasta la angustia por la felicidad de su hija, alterna los excesos de atención con los reproches, de una manera tan torpe como, finalmente, conmovedora. Valérie Mréjen demuestra de nuevo en esta novela su apabullante virtuosismo para captar los clichés del lenguaje familiar, sus ritmos y sus matices de tono, y una soberbia capacidad para sacar punta a los detalles de la vida diaria. Baña la novela, además, un desapego tan sólo aparente, bajo el cual se adivina la emoción, que es apenas, sin embargo, un rastro sutil: como ese perfume que da título al libro y, provocando un ejercicio de memoria olfativa, nos hace pensar también en nuestro propio padre y en la colonia que usaba. Escrito en estado de gracia, Eau Sauvage trata con aparente ligereza, con ese humor tan suyo, el gran tema que se adivina bajo todas las novelas de Mréjen: la dificultad del diálogo. Y dibuja, de través, el ajustado retrato de toda una generación de hijas e hijos.
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Durante mucho tiempo imaginé que mi madre era negra. Me había inventado una historia, un pasado, para huir de la realidad, a mi regreso desde África a Francia, donde no conocía a nadie, donde me había convertido en un extranjero. Más tarde descubrí, cuando mi padre, al jubilarse, volvió a vivir con nosotros en Francia, que el africano era él. Fue difícil admitirlo. Debí retroceder, recomenzar, tratar de comprender. En recuerdo de todo eso he escrito El africano''
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Según H.P. Lovecraft, la diferencia entre E.A. Poe y sus ilustres predecesores estriba en que éstos habían trabajado a oscuras, sin comprender la base psicológica del atractivo del terror. Poe comprende el mecanismo y la fisiología del miedo y de lo extraño, estudia la mente humana más que los usos de la ficción gótica, y trabaja con unos conocimientos analíticos de las verdaderas fuentes del terror, lo cual incrementa la fuerza de sus relatos y los libran de los absurdos inherentes al estremecimiento convencional y estereotipado. Así pues, Poe no sólo compuso obras maestras del género, sino que también teorizó sobre él, buscando siempre la emoción estética más intensa, que a su juicio se encontraba en la provocación del «horror». La selección del presente volumen se centra exclusivamente en las historias que persiguen deliberadamente provocar dicho «efecto»: es decir, la radicalización del placer literario de lo macabro.
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Els protagonistes d'aquestes històries són dones normals. Estudiants de bona família, mestresses de casa, treballadores, esposes i mares amatents. I, com passa sovint en dones normals, víctimes de desamors, abandonades pels marits, perseguides sexualment a la feina i enganyades pels homes. Són, però, també dones que tenen la força suficient per reaccionar davant la dissort. I ho fan les unes d'una manera enèrgica i les altres de manera sorprenent. Així doncs, cada narració es converteix en un thriller impactant. En acabar la lectura hom es preguntarà: és perillós ser dona? o és, potser, més perillós ser home?
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Jordi Cantavella és un narrador diferent que ha irromput al panorama literari català amb ganes de provocar, divertir i fer pensar. El recull de contes ''Paper higiènic'' convida a tirar de la cadena i «fer net» de tot l’encarcarament que sovint ha caracteritzat les lletres del nostre país. Irreverent i brillant alhora, de vegades obscè i escatològic, aquest llibre és una mirada fresca i agosarada a la condició humana i les seves misèries.
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Es un relato que comienza con el diario de un supuesto comerciante malagueño, Pepe Carmona y que recoge impresiones e ideas que le sugirió al novelista una visita a la ciudad mediterránea.
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L'octubre de 2003, sis mesos després de la caiguda del règim de Saddam Hussein, l'autora emprèn un viatge en solitari a l'Iraq. Enmig d'una societat dividida entre l'esperança i la desesperació, l'escriptora és acollida a la casa de l'Umm Zina, una dona Kurda recentment arribada de l'exili. A partir de la convivència diària, l'autora recrea la crònica de l'Umm Zina. El testimoni d'aquesta dona representa la dimensió més humana que s'amaga darrere de la barbàrie de la guerra.
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