Encara no hi ha cap producte a la teva cistella
Narrativa estrangera
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«El pasado rezuma leyenda, es imposible extraer arcilla pura del lodo del tiempo. No hay vida recuperable por completo, tal como fue, lo cual, en resumidas cuentas, significa que toda biografía es una ficción. ¿Qué nos dice eso de la sustancia de la vida? ¿Merece la pena conocerla?» William Dubin, biógrafo de éxito de mediana edad, vive apaciblemente con su mujer en una pequeña ciudad cercana a Nueva York. Su hijastro Gerry, desertor huido a Suecia, y su hija Maud, estudiante universitaria algo perdida, se encuentran lejos de la casa familiar. Dubin estudia y escribe sobre la vida de otros (Thoreau, Twain, Lincoln) con la intención inconfesada de entender mejor la suya. Mientras trabaja en una nueva biografía, la del «escandaloso» escritor y poeta inglés D. H. Lawrence, su mundo se viene abajo al iniciar una relación con Fanny, una admiradora inteligente y atractiva treinta años más joven que él. El erotismo de su joven amante despierta en el biógrafo un deseo incontrolable, alimentado por una repentina y profunda nostalgia de juventud perdida. En ''Las vidas de Dubin'' Malamud, maestro de la ironía, compone un relato tragicómico sobre el matrimonio, el sexo, la literatura y el paso del tiempo. «En mi opinión, ''Las vidas de Dubin'' es, sin duda, la mejor novela de Malamud desde ''El reparador''. Posiblemente es la mejor de todas las que ha escrito.» — Christopher Lehmann-Haupt (The New York Times)
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Un relato de intensidad subyugante, admirado por grandes escritores como Borges y Camus, y que se anticipan a la obra de Kafka, al existencialismo y a la literatura del absurdo.
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Se trata de dos novelas cortas de gran calado psicológico. Lasdun está considerado el Chéjov del siglo XXI. Los temas son de gran actualidad: la explotación sexual y la traición. Escritas con gran inteligencia, tratan del amor y el sexo en nuestra era. Advierte de los peligros del movimiento MeToo. En esta época en la que se vive el final de las prerrogrativas masculinas, representa de manera exquisita la ambigüedad moral y la facinación de algunos hombres por los logros de otros hombres. Lasdun trata temas escabrosos con imágenes muy potentes y delicadas y utiliza el diálogo con gran maestría.
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Nueve años después de Cuentos contados dos veces (Acantilado, 2007), en 1846, Nathaniel Hawthorne publicó esta segunda colección de relatos, lograda expresión de una poderosa imaginación poética que cautivó a sus contemporáneos y estableció de manera definitiva el reconocimiento unánime de su genio. En los veintiséis relatos alegóricos, fantásticos e históricos que forman Musgos de una vieja casa parroquial, Hawthorne ahonda en esa exploración oscura y compleja del mal, la conciencia moral y el pecado que, a ojos de Edgar Allan Poe, le condujeron a las más altas esferas del arte. Henry James dijo de Hawthorne que fue capaz de «transmutar la pesada carga moral del puritanismo en la substancia misma de su imaginación, evaporarla en los ligeros y delicados vahos de la creación artística».
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La permanència de Lev Tolstoi (1828-1910) en la literatura universal té a veure amb la seva capacitat per exposar, dels comportaments de les persones, allò que no ens agrada admetre. Encara que fos amb vista al millorament de la condició del gènere humà. Les seves obres posen de manifest actituds quasi ofensives. En les dues narracions que formen aquest volum accedim a les tensions, habituds, equívocs, mentides que es produeixen en les relacions de matrimoni, com en Felicitat conjugal, i encara més si s'hi barreja una altra dona, com en el cas de El diable, temptadora, que desestabilitza el matrimoni per culpa de la feblesa masculina, amb les corresponents conseqüències. Dues visions separades per la persona narrativa que ens ho explica i pels trenta anys que van de l'una a l'altra, en dos moments ben diferents de la pròpia història conjugal i amatòria de Tolstoi.
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Los seres humanos no son intercambiables. Así nos lo muestra Danilo Ki , en estas memorables parábolas sobre la vida, el amor y la muerte. De su mano, el lector descubrirá una enciclopedia en la que se conservan, a través del tiempo y más allá de los secos y neutros datos registrales, los periplos vitales de un sinnúmero de muertos. En la enciclopedia de Ki , nómina de lo excepcional cotidiano, conviven personajes anónimos y legendarios un heresiarca contemporáneo de Jesús o los durmientes del Sura XVIII , se reviven hitos seculares de la infamia la muerte de un patriota, el singular destino europeo de un libro maléfico y el pensamiento se proyecta hacia lo metafísico. Al cabo, en cada una de estas historias, habremos de reconocer lo que constituye nuestra auténtica, y no intercambiable, especificidad humana.
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Al segle XVII, el capità James Misson i la seva tripulació de pirates van retirar-se a l'illa de Madagascar, on van fundar la comunitat utòpica coneguda històricament com Libertàtia, una societat que amb els segles ha anat adquirint ressò llegendari. A través de la mirada de Burroughs, ens endinsem en la relació entre el capità Misson i els lèmurs, una espècie amenaçada, que, com veurem, resultarà més important per al futur de la humanitat del que ens pensàvem. En aquesta faula ecologista, Burroughs destapa la capsa de Pandora de la mare natura per crear un híbrid entre ficció i pensament que ultrapassa les coordenades de la novel·la d'aventures.
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Adaptació de la versió catalana de Maria-Antònia Oliver del clàssic de la literatura universal Moby Dick,l'obra magistral de Herman Melville, on es relata laobsessiva lluita entre el vell capità Ahab i l'enrome balena blanca.
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Tras la muerte de su padre y su hermana en un trágicoaccidente, Violet comienza sus estudios en una prestigiosa institución, donde entrara a formar parte de un selecto y secreto grupo de clases sobre mitología.Con su impecable dosificación del suspense, el estremecedor debut de Katie Lowe desarrolla una adictiva historia en la que la novela de iniciación y sus ritosde paso conjugan con el mejor thriller.
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El demonio visita Moscú. Su principal objetivo es sembrar el caos y encontrar algo que corromper. Un baile con tintes satánicos es el escenario elegido para abrir las puertas del infierno. Un extraño gato que habla trae la ruina a quienes se cruzan en su camino. En un manicomio de las afueras, un prisionero se lamenta por su amor perdido y sueña con el manuscrito de su novela, que él mismo ha destruido. O tal vez no. ¿Podría tratarse de la novela que estamos leyendo? La presente edición consta de una nueva traducción de 2020 a cargo de Marta Rebón, además de las notas y el epílogo que ponen Marta Rebón y Ferran Mateo.
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Feia estona que havia deixat enrere els pescadors de la platja quan, a primera hora de la tarda, vaig arribar a Benacre Broad, un llac d'aigües salabroses situat darrere un banc d'arena, a mig camí entre Lowestoft i Southwold. El llac està encerclat per la corona verda d'un bosc d'arbres de fullatge que s'està extingint a causa de l'erosió progressiva de la costa. Només és qüestió de temps que una nit de tempesta desfaci el banc de sorra i modifiqui l'aspecte de tota la regió. Però el dia que hi vaig passar una estona assegut a la riba encalmada, em va fer l'efecte que veia l'eternitat.
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En l’Europa d’entreguerres, una dona abandona el marit i dues filles, però aquesta aventura és només el desencadenant d’una sorprenent confessió i l’inici d’una història de passions febroses als límits de la moral i del desig. Stefan Zweig, un dels grans escriptors de la història de la literatura universal, ens parla en aquesta nouvelle d’inferns flaubertians i dostoievskians, d’una pregunta que acompanya tota la vida i del terrible pes de la vergonya. Una inqüestionable obra mestra que llegim com una oda a la llibertat d’estimar, un veritable cant al misteri femení i una porta oberta a la redempció.
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Al cap de tres dies del seu retorn a la regió del sud-oest de París, després de passar anys viatjant, el protagonista ja sent la necessitat de tornar a marxar. Vol acomplir un objectiu indefugible: venjar-se d'una periodista que havia acusat la seva mare d'haver aplaudit l'annexió del seu país a Alemanya. L'autora d'aquestes falses afirmacions viu als turons del voltant de París, a un dia de distància. « Així doncs, aquesta és la cara d'un venjador! , vaig dir-me el matí en qüestió quan, abans de posar-me en camí, em vaig mirar al mirall.» Tanmateix: «Jo no m'havia fixat cap mena de pla. Havia de succeir. D'altra banda: n'hi havia un, un pla. Però aquest pla no era meu.» I així, la venjança desemboca en una festa, una decisió deliberada del narrador Peter Handke: a la història escrita, només hi té accés allò que existeix a la història real. I a la inversa: la història que s'esdevé només adquireix realitat si és digna de ser narrada.Peter Handke és un clàssic contemporani de la literatura en llengua alemanya. A més del Premi Nobel de Literatura 2019, va rebre el Georg Büchner, el premi més prestigiós de les lletres alemanyes. La major part de la seva obra ha estat publicada al llarg dels anys per Alianza Editorial, i ara també en català.
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La colección de cuentos más reciente de la granautora canadiense. Una joven madre recibeconsuelo inesperado por la muerte de sus tres hijos,otra mujer reacciona de forma insólita ante la humillación a la que la somete un hombre, otros cuentos describen la crueldad de los niños y los huecos de soledad que se crean en el día a día de la vida de pareja. Como broche de oro, en el último cuento acompañamosa Sofi a Kovalevski, una matemática rusa que realmente vivió a mediados del siglo XIX, en su largo peregrinaje a través de Europa en busca de una universidadque admitiera a mujeres como profesoras, y viviremoscon ella su historia de amor con un hombre que hizo lo que supo por decepcionarla. Anécdotas en apariencia banales se transforman en las manos de Munroen pura emoción, y su estilo muestra estas emocionessin dificultad, gracias a un talento excepcional quearrastra al lector dentro de las historias casi sin preámbulos. «Ella odiaba la palabra escapismo referida a la ficción. Era más bien la vida real la que merecía ser tildada de escapismo...» Estas palabras, pronunciadas por uno de sus personajes, podrían referirse a toda la prosa de Munro, que pasea heridas hondas con inteligencia e ironía, con esa hondura ferozy austera que sorprende a quien lee, como si algo denosotros mismos que no sabíamos, que quizá no queríamos saber, de pronto se hubiera deslizado en las páginas de un libro. Reseñas:«Quisieraque mis historias tuvieran que ver con la vida, que el lector no dijera: ''Venga, esto no es real'', sinoque hallara en ellos una recompensa, pero no porque tengan un final feliz ni nada por el estilo, sino porque todo lo que la historia cuenta lo conmueva de talmodo que se sienta una persona distinta tras la lectura.»Alice Munro, Premio Nobel de Literatura «Su obra me pareció revolucionaria cuando la descubrí, y sigue pareciéndomelo ahora. Me enseñó que un relato puede lograrlo todo. Le da la vuelta por completo a la forma. Me inspiró para ir más allá, para derribar muros. Su obra demuestra que el misterio de las relaciones humanas y de nuestra psique sigue siendo laesencia y la fuerza motora de la literatura.»Jhumpa Lahiri, The New Yorker «''Disección'' es la palabra que mejor describe la obra de Munro.¿Cómo deberíamos llamar si no a la combinación de escrutinio obsesivo, exhumación arqueológica, recuerdopreciso y detallado y obsesión por el reverso más sórdido, miserable y vengativo que subyace en la naturaleza humana, la confesión de secretos eróticos, la nostalgia por la tristeza desaparecida y el regocijo porla plenitud y la variedad de la vida?»Margaret Atwood, The New Yorker «Alice Munro puede mover a sus personajes a través del tiempo como ningún otro escritor. No te percatas de que el tiempo está pasando, solo de que ha pasado. En este sentido, el lector se parece al personaje, que también se da cuenta de que el tiempo ha pasado y de que su vida ha cambiado, sin comprender bien cómo, ni cuándo, ni porqué. Esta rara habilidad explica en parte por qué susrelatos tienen la misma densidad y alcance de la novela. He tratado alguna vez de descubrir cómo lo hace,pero no lo he conseguido, y me alegro de ese fracasoporque nadie puede ni debe escribir como la magnífica Alice Munro.»Julian Barnes, The New Yorker «Si los relatos tratan de la vida, y las novelas del mundo, los espaciosos relatos de Munroe hablan un poco de los dos: el destino, el tiempo y el amor son los temas que más le interesan.»Lorrie Moore, The New Yorker «Una escritora maravillosa. [...] y qué alentador resulta para los que amamos el relato que honren [con el Premio Nobel] a esta maestra del cuento realista, ''chejoviano''.»Joyce Carol Oates, The New Yorker «Me habría gustado escribir cualquier cuento de Alice Munro.Me parece una maestra. Me ha ayudado a escribir sobre la maternidad, la amistad entre mujeres, las relaciones entre madres e hijas.»Elvira Lindo, La 2TV «De los pocos escritores (algunos vivos,la mayoría muertos) que tengo en mente cuando digo que la ficción es mi religión.»Jonathan Franzen «Alice Munro es extraordinaria, admirable. De primerísima fila.»Javier Marías
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¿Qué sucedería si nos metiéramos en la mente de AlanTuring? Como es bien sabido, Alan Turing fue matemático, lógico, informático, criptógrafo, filósofo y corredor de ultradistancia británico. A través de la figura ficticia de Alec Pryor asistimos a los procesos mentales de quie fue uno de los padres de la ciencia dela computación y consiguió descifrar los códigos secretos nazis en la Segunda Guerra Mundial.
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Construïda a partir de fragments de diversos manuscrits és una narració antibel·licista a mig camí entre el terror d'Edgar Allan Poe i la literatura expressionista. Un llibre que va convertir Leonid Andréiev en una dels escriptors russos més admirats del seu temps. Presenta la guerra com un estat mental, una bogeria encomanadissa que es va apoderant del món sense que gairebé ningú no se n'adoni.
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«Yo, en tierra, me mareo».El viejo carguero Pytheas navega hacia las costas chinas en su periplo sin fin mientras la tripulación conversa para matar las largas y fatigosas horas de guardia. Los marineros llenan el silencio de alta mar con sus voces roncas y melancólicas, hablaño sin pudor de sus miedos, sus amores, sus aventuras, sus deseos, se interrumpen, se interrogan y entre exabruptos hablan de puertos y prostitutas, de fracasos y despedías, de viajes y mares. Nikos Kavadías volcó sus vivencias como marinero en esta odisea moderna que discurre entréla bruma del pasado y la soledad.Con una sutileza y una sensibilidad poéticas que contrastan con el mundo obsceno y duro en el que nos introduce, estánovela, la única que escribió Kavadías, se ha erigido merecidamente en un hito délas letras griegas.
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L'Antara ha tingut una infantesa inestable, marcada pels capritxos de la seva mare, la Tara, una dona rebel que, transgredint les convencions socials de l'època, va abandonar el marit i les comoditats de la classe mitjana per dur una vida poc convencional. Juntes n'han passat de tots colors, des de pidolar al carrer fins a conviure amb un artista fracassat. Quan la Tara comença a perdre el cap, la seva filla ja adulta es veu obligada a fer-se càrrec d'algú que mai s'ha ocupat d'ella. Doshi fa un retrat honest i mordaç de les complexitats de les relacions entre mare i filla, i ens mostra el preu que han de pagar les dones per actuar en benefici propi. Esmolada com un ganivet, Sucre cremat desfà els lligams familiars que sovint ens uneixen i ens allunyen alhora. Una novel·la commovedora i atrevida sobre el matrimoni, la traïció, la malaltia, la maternitat i la lluita d'una dona per ser ella mateixa. Avni Doshi (Nova Jersey, 1982), filla de pares indis, es va llicenciar en Història de l'Art a Nova York i va cursar un màster en la mateixa especialitat a Londres, abans d'instal·lar-se durant set anys a l'Índia, on va treballar com a conservadora en diverses galeries d'art. La seva primera novel·la, Sucre cremat, ha estat finalista del Premi Booker 2020 i s'ha traduït a més de vint-i-cinc llengües.
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Borís Alikhànov fa temps que no té feina, s’acaba de separar i decideix passar l’estiu fent de guia al Parc Puixkin. Una bona manera de fugir dels maldecaps i fer la seva a la ciutat de vacances. Viu a un allotjament atrotinat que paga en espècies: aiguardent i cigarrets. Borís va trampejant entre un personal devot del poeta Puixkin, la gent del poble i atenent els grups organitzats que pugen en autobús de visita al paradís de bedolls i art, fent ús creatiu dels seus recursos literaris i vitals. Al Parc hi recupera un cert equilibri, entre la moderada jovialitat i una tristesa resignada en un microcosmos – suposadament – benigne, una miniatura de la Unió Soviètica. Però, de tant en tant, té el pressentiment que allò no pot durar per sempre. I no s’equivoca, rebrà una visita imprevista que ho destarotarà. De cop i volta, s’avergonyirà de la casa, de la feina, les concessions que ha fet i es veurà abocat a replantejar-se el seu futur topant amb la crua realitat de la qual pretenia escapar: la possibilitat irreal de prendre les regnes del seu destí.
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En La resurrección del alerce, Varlam Shalámov ahonda -con unareelaboración que siempre da lugar a una nueva perspectiva- en losepisodios y los personajes con los que compartió los largos años quepasó en el gulag. Como si se tratara de variaciones inagotables quepretenden dar cuenta de una realidad hasta entonces desconocida para ellenguaje, el autor convierte Kolimá en un texto que se expande y setransforma a través de cada relato. Pero si la obra del escritor ruso serevela como un documento esencial de la tragedia es porque instaura ungénero nuevo: reivindica una respuesta civilizada a ese infierno,artística, sofisticada incluso, una radical expresión literaria de uncreador a la par que testigo. Este volumen es el cuarto de los seis queforman el ciclo general, que ahora se publica íntegro por primera vez encastellano y de acuerdo con la estructura que Shalámov dio a su obra.
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Vamos a morir todos, considerado uno de los mejores debuts de los últimos años, ha estado nominada a múltiples premios que destacan su humor y ternura. Emily Austin (Ontario, Canadá) recibió una educación católica, lo que no tardó en entrar en conflicto con su identidad LGTBI+. Gilda teme a la muerte, lo normal. Solo que también le da miedo seguir viva, y lo que eso supone. Lidiar con una familia excesiva. Pagar facturas. Dar un paso adelante en su relación con Eleanor. Cuando empieza a trabajar de secretaria en la iglesia St. Rigobert (un poco por error), encuentra una nueva perspectiva acerca de la muerte y la supervivencia. Allí conocerá al párroco Jeff, quien llora a escondidas tras cada funeral, al coach motivacional profundamente desmotivado Giuseppe, que la llama todas las noches para pedirle una cita. A una anciana amante de los gatos, con quien intercambia correos. Gente a la que la vida no se le da excesivamente mejor que a ella, y sin embargo sigue intentándolo. Porque vamos a morir todos. Pero no hoy.
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Filip, un pintor en plena crisi creativa que després de la Gran Guerra retorna al seu país després d
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Los cuentos incluidos en este volumen ejemplifican la variedad de la imaginación de Wells, y, porque nos parecen absolutamente originales, proponen lecturas paralelas en la obra de otros autores más o menos alejados. Los ojos de Davidson es un juego científico que tiene como base la teoría de la pluralidad de universos cuyos espacios y tiempos pueden, a veces, entrecurzarse. La trama celeste de Adolfo Bioy Casares y El cuento más hermoso del mundo de Rudyard Kipling son otras versiones del mismo tema. Los lectores de El Sur de Jorge Luis Borges y La noche boca arriba de Julio Cortázar reconocerán la trama de Bajo el bisturí. La historia de El huevo de cristal fue revisitada por Howard Fast en La tienda marciana y ecos de El astro pueden oírse en dos o tres de las Crónicas marcianas de Ray Bradbury. El último relato de este volumen, El país de los ciegos, tal vez el más célebre, y quizá también el único inimitable, pertenece a ese puañado de historias que parecen no haber sido creadas por único autor sino surgidas enteramente de aquello que C.G. Jung denominó inconsciente colectivo.
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