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Narrativa contemporània espanyola
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Aparecida en París en 1965, Campo francés es la cuarta entrega de El laberinto mágico, donde Max Aub abarca desde todos los planos, ángulos, perspectivas y significados posibles, el origen, estallido, desarrollo y consecuencias de lo que él llamó la Gran Guerra Civil española.Obra fronteriza, híbrida, a caballo entre el teatro y el cine, entre el drama y el guion cinematográfico, Campo francés es una novela para ser vista, que salta de las tablas a la pantalla, de la escritura a la representación, encadenando fotogramas de la memoria del horror. La forma misma del libro, próxima a la cinematográfica, exigía «una fácil y gran ilustración fotográfica», por ello, incorporó la reproducción de fotografías de la prensa francesa de la época —L’Illustration, Match— y los sobrecogedores grabados de Josep Bartolí.
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Igual que don Quijote nunca ve molinos, Hércules León se empeña en que al barrer las calles de Distrito Sur pasa la escoba por todos los países y regiones del planeta —hasta del universo—. Lo acompañan Negro Smith, Juana la Cheviste, Flametti, Pepe el Tuercas, Montse, los habitantes del albergue municipal, donde construyen algo parecido a un hogar, y el resto de personajes del barrio, empeñados en salir adelante con lo que haya, aunque sea poco. La vida hay que celebrarla y regalarse, si se quiere, un entierro digno de un marqués.
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En un recorrido que comienza en 1941 y llega hasta nuestros días, esta espléndida novela nos relata la historia de una familia pamplonesa a través de tres mujeres de tres generaciones diferentes -Matilde, Teresa y Amaia-, tres matrioskas que buscan a sus madres y al mismo tiempo reniegan de ellas. Esta primera novela de Antxiñe Mendizabal, escritora principalmente de literatura infantil y reconocida editora, fue originalmente escrita y publicada en euskera, captando la atención de la crítica ante esta historia formalmente ambiciosa, muy bien documentada y llena de emoción en su mesura. La narración va reflejando, como si de un espejo itinerante se tratara, las formas de vida, modas y sucesos de cada época, hilando así una vívida crónica de las tensiones, luchas y cambios sociales. Pero además de la Historia con mayúscula, conoceremos también otras muchas historias personales: las de los componentes de la familia Echaluce, las de sus parientes, sus empleadas, sus amistades y sus enemigos. Pero, sobre todo, este es un intenso y conmovedor relato sobre los vínculos entre madre e hija: una relación difícil, compleja y dolorosa, construida por sentimientos contrapuestos, y que, al igual que algunas bebidas, en un primer trago nos quemará la garganta, pero nos calentará el alma durante mucho tiempo.
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Los textos que integran ''Cuentos ciertos'' tratan temas fundamentales para el propio autor y para el exilio español en general, tales como precaria vitalidad de la idea republicana en la diáspora o los estrechos márgenes de movimiento de los que, en un panorama internacional cada vez más polarizado por la guerra fría, disponían los intelectuales del momento.
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Aunque Enrique Gil y Carrasco no cayó nunca en un completo olvido, sí parece haber sido recuperado ahora como uno de los escritores románticos más importantes de nuestras letras. La crítica actual ha concedido mayor importancia a su novela ''El señor de Bembibre'' que al resto de su producción literaria y crítica, valorada, en cambio, en época anterior. ''El señor de Bembibre'' cumple todos los requisitos de la novela histórica romántica: enfrentamiento ideológico entre padres e hijos, intrigas, enredos y trágico desenlace. Sin embargo, junto a la historia de los desgraciados amores de los protagonistas, aparece una preocupación vivencial del autor que la eleva del tópico histórico romántico.
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Diego regresa a casa de su padre en busca de sentido a su vida, pero su incapacidad para enfrentar los reveses que se encuentra lo arrastra hacia un camino de violencia.Recién licenciado en Derecho, Diego regresa a Córdoba dispuesto a encauzar su vida. Al llegar a la casa de su padre, un hombre distante con un pasado difícil, encuentra un hogar marcado por el silencio. La falta de un trabajo estable y su timidez lo conducen a un aislamiento cada vez mayor. Lejos de afrontar sus problemas, Diego se deja llevar por el fatalismo, actuando de manera precipitada y descargando su frustración mediante estallidos de violencia. A medida que sus decisiones lo acercan a un destino trágico, Diego se ve forzado a enfrentar las consecuencias de sus actos antes de aprender a manejarlas.
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«Andando el tiempo he comprendido que la huida del campo a la ciudad tuvo su origen en el desprecio que el campesino sentía hacia su vida en el campo, en la que el tremendo esfuerzo realizado no tendría más recompensa que acabar un día criando malvas. Era aquel un mundo cerrado y circular, que giraba siguiendo el ritmo de las estaciones para retornar siempre al mismo punto de partida. En realidad huyeron de esa fatalidad y del abandono. Creían, contraviniendo sus principios más arraigados, que era mejor estar sometidos a un amo que ser esclavos de la tierra. Muchos se arrepintieron después, pero ya no había remedio». Abel Hernández retoma el escenario ya explorado en Historias de la Alcarama, ese espacio mágico, desértico y abandonado de las tierras altas de Soria. Se trata, como él mismo dice, del regreso a su Macondo particular, al país de su memoria y de sus sueños.
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María José Beltrán escribe una narrativa bellísima que invita a la memoria y la reflexión de la mano de su protagonista Rebecca Una.Rebecca Una es matemática, profesora y está a punto de jubilarse. También es escritora y, a partir de un disparador de escritura, comenzará a recopilar una serie de textos que irán revelando de forma fragmentada y caleidoscopica quién es ella misma en un proceso de memoria, introspección y metaliteratura. ''Escribir es ser valiente. La valentía se construye (o no), como todo texto literario. Y se desmorona. No es comparable al arrojo, que es nervio, y se lleva inscrito en los genes. Ni al lunar estático que —de por vida— queda grabado en la piel. Tampoco es indeleble como el trazo de un rotulador indeleble. La valentía está hecha de lápiz y se puede diluir. Una no es valiente ante cualquier situación. Una no puede escribirse siempre.''María José Beltrán hace gala de una prosa bellísima, sugerente y evocadora en un libro que despierta el deseo de ser subrayado y escrito en los márgenes. Eloy Tizón no resistió la tentación y lo ha intervenido con una serie de notas a las que él llama discordantes. El volumen se completa con las ilustraciones del artista Hermelando Bernabé Marhuenda.
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Un libro de cuentos con las insólitas historias navideñas de algunos de los autores con más talento de la literatura española. Un regalo excepcional para estas fiestas.Pensar en la Navidad es imaginar familias felices que sostienen tazones humeantes frente a la chimenea, cenas opíparas servidas con cubiertos de plata, calles cuajadas de nieve, vaho en las ventanas, abetos engalanados. Es invocar la nieve, el trineo de Santa Claus, las casas enormes decoradas con luces y estrellas, muñecos de nieve impávidos que sonríen bajo la nariz de zanahoria. Estampas que, sin duda, nutren nuestro imaginario, pero apenas se corresponden con la realidad. Porque quizá las navidades son menos navideñas de lo que creemos, y esas familias que sonríen sin grietas, esos árboles sembrados de regalos, esos copos que caen con suavidad y visten las calles son menos frecuentes de lo que podría parecer. Julia Viejo, Marta Jiménez Serano, Inés Martín Rodrigo, Munir Hachemi, Paco Cerdà, Cristina Araújo Gámir, Andrea González Plata y Daniel Ruiz nos cuentan una Navidad alejada de ese imaginario tan manido para traernos otra más auténtica, rara, distinta, una Navidad así.
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Tras Caná. Caballo de Troya 9, quedaron muchas incógnitas sin resolver: ¿qué le sucedió al mayor tras su regreso a 1973? ¿Imagina «Rayo Negro»? ¿Fue el general Curtis un traidor?El día del relámpago. Caballo de Troya 10 es un thriller en el que el lector vivirá 101 días trepidantes. ¿Murió Eliseo? ¿Se hundió la «cuna» en el mar Muerto?Aunque lo intente, no podrá imaginar lo que sucederá el 29 de agosto de 2027. Tendrá que leerlo (y tampoco). Con este libro, «vivirá lo no vivido».Caballo de Troya no terminó con Caná. Con este libro «vivirá lo no vivido»
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UNA CONMOVEDORA NOVELA SOBRE LA AMISTAD FEMENINA, LA TRAICIÓN Y UNA MISTERIOSA DESAPARICIÓN.«Inteligente, perspicaz, elegante, triste, sorprendente y adictiva. Y también divertida. Me encantó cada página.» Nick Hornby«Esta enigmática historia sobre la amistad en la adolescencia y una desaparición es inteligente, astuta y demuestra un conocimiento de la mente y el corazón adolescentes a la altura de una novela de Elena Ferrante.» Oh, the Oprah MagazineEulabee y su magnética mejor amiga, Maria Fabiola, viven junto al océano en un brumoso barrio de San Francisco. Lo saben todo acerca de sus calles, casas y playas, de sus rincones secretos y de los excéntricos personajes que lo pueblan. Un día, de camino a clase, son testigos de un acontecimiento terrible, ¿o quizás no? Eulabee y Maria Fabiola discrepan sobre lo ocurrido y su amistad sufre una importante fractura, que coincide con la repentina desaparición de Maria Fabiola, un posible secuestro que conmociona el tranquilo vecindario y amenaza con exponer verdades nunca dichas.Fascinante y llena de suspense, Las mareas nos pertenecen constituye un magistral retrato sobre la pérdida de la inocencia, el dolor que supone un exceso de libertad y la lucha por encontrarse a uno mismo. Relatada con ojo crítico y gran calidez, nos ofrece al mismo tiempo misterio y un tributo a las maravillas de la juventud en toda su belleza y confusión.
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''La otra cara de la moneda'' nos enfrenta al mundo y, por extensión, a cada uno de nosotros para revelarnos que nada es lo que parece.Después de Monterroso, todo el mundo sueña con dinosaurios, bien al entregarse al plácido sueño o bien al despertar al clamor del día. Miguel Ávila Cabezas no iba a ser menos, aunque él, llevado de su caleidoscópica imaginación, conjura realidades que también se concentran en la brevedad de la expresión. Por La otra cara de la moneda se asoman, sin ir más lejos, Sócrates y la evidencia de su muerte, Aquiles y la tortuga, que nunca llegaron a ningún sitio pues nunca partieron de ningún lugar, la feroz disputa de las palabras por ser las primeras en coronar el texto sublime, o el mismo Ripley, que sabía sin saber ni saberse, o también esa familia de todos los domingos y fiestas de guardar que, bien pertrechada de los necesarios útiles, se dirigen al bosque para oficiar el rito de su sacrosanta barbacoa, utilizando, eso sí, el bosque entero como parrilla. Y así, en 101 destellos de ingenio y mordacidad no exentos del humor y la ironía (la otra cara de la moneda), que todo lo impregnan, acude a los ojos y la mente del lector el universo entero concentrado finalmente en el mismo vacío que, bien mirado, es la sombría región de las certidumbres ayuntadas con las verdades eternas que tanto y tanto nos llevan mortificando desde el principio mismo de los tiempos.
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Una imaginativa parodia sobre el mundo del cine y sus excentricidades.Maya Blanco es una aguerrida directora de cine a la que el éxito de su última película le ha abierto las puertas de Hollywood. De la mano de la mítica productora TimeStar, se encuentra a cargo de su primer proyecto para el gran público. Lo que ella no sabe es que el algoritmo de la compañía indica que tiene un año y medio (509 días exactamente) para producir y estrenar con éxito. La temática, la historia, su calidad... realmente dan igual. Sin guion, pero con el presupuesto más alto de la historia, Maya se ve arrastrada a un alocado y misterioso viaje entre decorados y estrellas del cine. En su camino se cruzarán el legendario fundador de TimeStar, el magnate Henry H. Knack, y una intrigante mujer llamada Josefa. Ambos removerán la idea que Maya tiene del cine y de la vida, si es que acaso se pueden distinguir. Xavi Daura sorprende con su segunda novela, la historia de un rodaje imposible que se lee con la velocidad y el disfrute de una superproducción.
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Barcelona, en la actualidad: Una mañana de lluvia en la que la gran ciudad condal está a punto de escurrirse para acabar en el mar, una galerista de arte se dirige a su trabajo, pero la tormenta truncará su destino. Un fatal accidente la sumirá en un estado de coma profundo y, durante un tiempo, danzará de puntillas hasta la frontera de la conciencia.San Sebastián del Castillo, verano de 1918: En un pueblecito del desierto de Almería, a Lola se le corta la respiración cada vez que José el Zagal la acaricia con sus ojos intensos de azul ultramar. Ambos defenderán su amor de niñez contra el poder seductor del señorito Gonzalo, hijo del terrateniente local. La pasión y los celos, la violencia y el deseo marcarán sus vidas, en las que los vínculos familiares más profundos esconderán historias del pasado, imposibles de olvidar.La existencia de ambas mujeres transcenderá al tiempo para desvelar secretos ocultos, más allá de las misteriosas montañas del desierto de Almería.EL DESIERTO DE LOLA narra la lucha, el tesón y el dolor de las mujeres de un pueblecito del desierto de Almería, aunque las historias podrían pertenecer a cualquier madre de la España de principios de siglo XX. Pone voz a las mujeres sencillas con vidas extraordinarias y uno de los temas recurrentes es la eterna espera de los hijos que no volvieron de la guerra.
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Siete cuentos muy bien articulados, que se comunican entre ellos y confieren a lo narrado una sugestiva tensión, una evidente unidad y una secuencia coherente.El final de la vida es uno de esos periodos en que la experiencia del tiempo se desordena. El futuro pierde profundidad, el pasado lo es casi todo y el presente incertidumbre. En este escenario se representan los siete relatos de Una semana redonda.En su precisa brevedad, estos cuentos de José Federico Barcelona recorren con delicadeza y hondura las circunstancias y el pensamiento de un anciano que no se doblega, abordando temas tan actuales como la violencia de género, el poder autoritario, la inmigración, los cuidados y la dependencia, y tan universales como el amor, la soledad, la amistad, la memoria, la muerte o los hijos. El humor fresco y sarcástico presente en la obra, y en la personalidad del protagonista, modera la gravedad de estas historias, atravesadas por la calamidad y los conflictos de una persona mayor que construye un mundo desde su propia fragilidad y deterioro.
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La llegada de Daniel al cielo coincide con un momento en que se están realizando cambios trascendentales en las estructuras del Paraíso. Dios ha decidido abdicar del trono celestial a favor de su hijo Jesucristo, y Daniel tiene ocasión de presenciar in situ la ceremonia de entronización del nuevo rey. A partir de ese momento, los acontecimientos se suceden a velocidad de vértigo, mientras Daniel asiste, perplejo y desorientado, a los cambios sorprendentes que se suceden en el Cielo. A pesar de encontrarse en el Periodo de Readaptación y no haber adquirido todavía el cuerpo glorioso que le dará acceso a todas las prerrogativas de que gozan los bienaventurados, Daniel inicia una pesquisa con el fin de sondear el estado de opinión de los habitantes celestiales que él considera insignes. Esta es, además de la crónica de esa indagación, la historia de los sentimientos que lo embargan a lo largo de la misma.
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Pertenecían a dos mundos opuestos, pero estaban destinados a encontrarse.Una historia de amor en la ciudad en la que nadie es libre.Verano de 1976. El prestigioso cirujano Martín San Román vive con su mujer en uno de los mejores barrios de la ciudad y disfruta de un gran estatus laboral. Pero todo da un giro cuando descubre un secreto que su esposa le ha ocultado durante mucho tiempo, y días después, durante una operación, provoca la muerte de una joven debido a una mala praxis. Estos hechos lo empujan a abandonar su acomodada vida en Madrid y trasladarse a Berlín Oriental, donde formará parte de un equipo de investigación en trasplantes y conocerá a Anita, una mujer a la que la RDA tiene en el punto de mira.¿POR QUÉ LEER NOCHE OSCURA SOBRE BERLÍN?Descubre el contraste entre la vida acomodada en el Madrid posfranquista y el Berlín comunista.Sigue la historia de un hombre dividido entre el amor y el deber en dos ciudades distintas.Aprende sobre los primeros años de la cirugía de trasplantes y sus desafíos.Explora la competencia internacional por desarrollar el medicamento antirrechazo definitivo.
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Pablo Alcubier va a ser el primer hombre en transferir su mente al metaverso, en un mundo en el que las mujeres ostentan en exclusiva ese privilegio. Mientras llega el día que lo llevará a la inmortalidad, asiste a unas sesiones para fijar los recuerdos, de su mujer y de su hija desaparecida, que se llevará con él. En un futuro muy cercano, el algoritmo de inteligencia artificial creado por una gran corporación ha revolucionado la vida humana. La sociedad está polarizada, las personas viven aisladas y un grupo de hombres se levanta con violencia contra esos privilegios para hacerse con el algoritmo. Pero, incluso ante la promesa de la vida eterna en el metaverso, la búsqueda que ahora emprende Pablo esconde otra intención. Este apasionante thriller, que fue galardonado con el LV Premio Internacional de Novela Ciudad de Barbastro, gira en torno a uno de los principales temas de nuestro tiempo: la injerencia de la inteligencia artificial en nuestra existencia. ¿En qué consiste una vida? ¿Qué es, en realidad, el amor? ¿A costa de qué se consiguen a veces los propósitos? Mediante una trama construida a golpe de recuerdos que funcionan como pistas, Leonardo Cano explora estas cuestiones en un relato adictivo, a la vez inquietante y conmovedor, que demuestra que la reflexión filosófica y la profundidad no están reñidas con una narración llena de suspense.
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Los espectadores que en 1983 fueron a ver El sur, el clásico de Víctor Erice, se enfrentaron a dos enigmas sobre el origen. El primero, el del pasado del padre de la narradora, quedó irresuelto cuando el productor cortó el rodaje antes de viajar al sur en busca de respuestas. El segundo alude al origen de la propia película, que parte de un «guión de Víctor Erice basado en un relato de Adelaida García Morales»: un relato escrito en 1981 que por entonces aún permanecía inédito. Su publicación en 1985, acompañado por Bene, supuso un descubrimiento doble: no solo revelaba al fin los misterios del sur (o una de sus versiones posibles), sino también a una escritora magnética, personalísima, que transmutaba sus recuerdos de infancia (he ahí otro enigma sobre el origen) con una alquimia embrujada de secretos y silencios, la relación entre padre e hija de su relato, más convulsa y equívoca que la de la versión truncada de la película que llegó a estrenarse, se funda en una suerte de condena compartida, y se recorta sobre un escenario fantasmagórico, casi gótico. Un paso más allá, Bene es ya abiertamente una historia de fantasmas: su naturaleza, seductora e hipnótica como las apariciones fatales que la pueblan, hechiza al lector, y llevó una vez más a Víctor Erice a proyectar adaptarla.
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Una novela sobre la aceptación de las grietas o fracturas que conforman la vida. En enero de 2021, mientras Madrid estaba colapsada por una tremenda borrasca de nieve y todo el país se veía afectado por las restricciones de movilidad debidas a la pandemia, Paloma Díaz-Mas perdió a su hermano. Una pérdida repentina que trajo consigo un proceso de reflexión profunda acerca del delicado hilo que separa la vida y la muerte.Antes de ese fallecimiento, Paloma Díaz-Mas planeaba escribir un libro en el que cada capítulo iba a empezar con la descripción de un sueño que le serviría de punto de partida. Ese libro quedó aparcado, arrollado por las circunstancias. Concibió en cambio este otro, distinto, el de la muerte de un ser querido, que empieza con una escena real pero tan parecida a un mal sueño que no se distingue de él.Tejido a base de evocaciones del pasado y de los lazos familiares, el relato se aleja de lo concreto para dar paso a reflexiones acerca del duelo y la pérdida, de lo inesperado y lo irremediable. En la restauración de esa pérdida, la técnica japonesa del kintsugi, que consiste en recomponer las piezas de porcelana rotas con resina de árbol y polvo de oro, se convierte en una metáfora del duelo y de la reparación de las fracturas vitales.Aprendemos así que la verdadera restauración es aquella que celebra la historia de lo que se ha roto, de lo que hemos perdido, dejando a la vista, sin ocultarlas, las fracturas doradas.
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Tres textos: CARIDAD, premio Ubú Mejor Obra en Italia, junto con dos ensayos combativos, LA ESCUELA DE EXPERTOS CERVANTINOS y ANTIPATRIOTA (publicado en la NRF).CARIDAD¿Qué cantidad de perdón estamos dispuestos a soportar?LA ESCUELA DE EXPERTOS CERVANTINOS¿Desde dónde se escribe? A los emperadores del aire acondicionado y a los inspectores de linóleos viejos se unieron ahora los expertos cervantinos. El rechazo de algunos de estos expertos es a veces tan feroz, tan abominable, tan virulento, que palpita en el origen de auténticas piezas literariasANTIPATRIOTALa fortuna propició que uno de los idiomas más hermosos, complejos, e importantes del mundo, el español, fuera a parar a la lengua, al mero órgano muscular, de un puñado de palurdos, mediocres, ruines, cobardes y malas personas, a un país de «villanos hartos de ajos».
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La pintora Elena Laura muestra toda su imaginación en los relatos escritos a partir de las fotografías de Carmen Garcia Moreno.Cualquier puerta cerrada es una tentación, una llamada al deseo inconfesable de abrirla y descubrir lo que esconde en su interior: los secretos de los personajes que la habitan, la luz o la penumbra... el alma, en fin, de recintos muchas veces inaccesibles o prohibidos. La fotógrafa Carmen García Moreno ha recogido esas puertas con su mirada atenta, y la pintora y escritora Elena Laura ha mirado con desbordante imaginación por el ojo de sus cerraduras para dejarnos leer aquello que no vemos: historias divertidas o tiernas que hacen hablar a los personajes que se esconden detrás de esas puertas, dibujando escenas fijas de lo que allí dentro sucede, o parece suceder, o podría estar pasando en el momento exacto en que miramos.
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Una novela hipnótica, costumbrista y mágica, ambientada en un entorno rural, donde lo femenino y lo masculino combaten a través del linaje de dos familias enfrentadas y emparentadas a un tiempo.Beatriz Rodríguez plantea en El espejo de Diana las bases de un nuevo realismo mágico, ese que explora el sentido profundo del sometimiento femenino, partiendo del poder que siempre han tenido las mujeres y que la historia se ha encargado de ocultar o anular. De este modo, posiciona la narración en un nivel intermedio entre la realidad y el mito, elevando una historia rural y cotidiana hacia la trascendencia de lo simbólico. En El espejo de Diana lo femenino y lo masculino combaten a través del linaje de dos familias enfrentadas y emparentadas al mismo tiempo. Ellas, mujeres de ciencia, parteras, trabajadoras del campo, sabias a las que llaman brujas. Ellos, pastores nómadas que acarrean un pasado maldito del cual se intentan librar sembrando el miedo y despojando a las mujeres de su poder. Y entre ambos, la lucha entre la magia y la religión, la propiedad y lo común, la tradición y la ciencia, el escapismo frente al dolor, el erotismo frente a la muerte, y, por supuesto, el amor como única esperanza.
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Toda narración, incluso aquella que pretende imitar la vida, es una ficción. Un artificio. El escritor sale al mundo y nos devuelve una visión de la vida, no la vida. Partiendo de esta premisa, Marcos Giralt Torrente se enfrenta en este relato íntimo a un tema universal: la muerte del padre. A partir del dolor por lapérdida, reconstruye la relación con su padre, el tiempo de vida que compartió con él, con asombroso afánde fidelidad. Sin eludir las zonas de penumbra perosin recrearse en ellas, sorteando con equilibrio cualquier exceso. De esa forma, con ayuda de una prosa hipnótica y concisa, la propia experiencia se transforma en experiencia de todos. El resultado es un libro conmovedor que abraza y golpea a un tiempo. Ni un homenaje ni un ajuste de cuentas. Un intento de comprender la relación más compleja que cabe entre dos personas. El retrato de un padre y un hijo. Un inventario devida en el que casi nada se calla y en el que, por eso, aparece la vida tal y como es: con sus tristezasy encrucijadas pero también con sus jubilosos descubrimientos. Un gran libro, una confesión valiente y hermosa. «Tiempo de vida, de Marcos Giralt Torrente, esuna obra muy sofisticada, muy literaria, con una sinceridad poco usual, una desnudez fantasmagórica. Un texto, en cierta medida, sanador» (Rosa Montero, Babelia). «Un libro conmovedor que no cae en el sentimentalismo ni en el ajuste de cuentas. El retrato de un padre pintor, dibujado por su hijo, de una elegancia y valentía exquisitas» (Ángeles López, libro recomendadocomo lectura para vacaciones por Cultura/s de La Vanguardia). «Emocionante intensidad» (M. Rodríguez Rivero, Babelia). «Giralt es un escritor (...) No quedanmuchos así» (Ray Loriga, El País Semanal). «Sin duda,el libro que más me ha conmovido en mucho tiempo» (Ignacio Martínez de Pisón). «La pérdida convertida enreencuentro, una estremecedora reflexión sobre las más duras complicidades entre la ficción y la vida. Unlibro inolvidable» (Pedro Zarraluki). «(Un libro) Hermoso, elegante, valiente, pudoroso e impúdico, y condenadamente bien escrito, con el alma puesta en cadaoración gramatical» (Ángeles López, Qué Leer). «Una bellísima, emocionante y valiente obra, donde el autornarra la compleja y amorosa relación que mantuvo consu padre, el pintor Juan Giralt, fallecido hace tresaños. No lo duden, esta historia universal sobre lasrelaciones paternofiliales removerá sus conciencias,sus meninges y sus aurículas» (Óscar López, El Periódico). «El autor narra en Tiempo de vida la relacióncon su padre, y lo hace con proximidad, cotidianidad,tejiendo un puntiagudo tapiz y hundiéndose en cada palmo de la historia común a través de una exposiciónmagistral, tan llena de dolor como de compasión (porambos, padre e hijo). Esta compasión, este deseo hondo de comprender, de perdonar, de seguir viviendo sinel resentimiento que suele quedar como herencia, es lo que distingue quizá al libro de Giralt Torrente deotros del mismo género. O sea, le distingue su grandeza, su aliento? Un libro valiente» (Alejandro Gándara, El Escorpión). «En Tiempo de vida, Marcos Giralt Torrente explora y traza, con maestría singular, el mapa de una experiencia universal ?aquello que, como escribió Joan Didion, '' Nos sucederá a todos. Aunque los detalles sean diferentes''? a la vez que redacta el manual de instrucciones de cómo vivir para contarla. Sin ánimo de sonar ingenioso, sólo añadiré que la imperfecta agonía y la inevitable muerte de un ser querido parecen ofrecer cierto redentor consuelo y hastauna inmortal razón de ser si al menos son, también,responsables directas del nacimiento de un libro perfecto e imprescindible como éste» (Rodrigo Fresán). «Marcos Giralt Torrente es un escritor personalísimo, elegante, y aquí alcanza el nivel máximo de emotividad, de revelación y de desnudez. Tiempo de vida es, probablemente, uno de los más hermosos libros sobre la figura del padre que se han escrito en los últimos años» (Antón Castro). «Implacable y luminosa» (J. Ernesto Ayala-Dip, Babelia). «Magnífica obra. Para mí una de las satisfacciones lectoras más profundas de los últimos años» (Joan Barril, El Periódico). «Una reconciliación cuya emotiva y luminosa nobleza (no hay un gramo de cursilería en las inspiradísimas páginas finales) ponen un gran broche a este, en definitiva, magnífico libro» (Laura Freixas, Culturas de La Vanguardia). «Pocos lectores-hijos o lectores-padres (o sea, ningún lector) podrán dejar de estremecerse por la crudeza llena de sensibilidad con la que se reflejan lossentimientos ambivalentes propios de muchas relaciones paterno-filiales? Este es un libro que merece durar, quedar de referente en el género memorialístico» (Luis Matías López, Público). «Un libro soberbio de bueno, de valiente, de conmovedor» (Elvira Huelbes, www.cuartopoder.es). «Una novela auténtica, intensa y descarnada, sin ninguno de los tópicos a los que se presta el tema de las relaciones de familia» (J.A. Masoliver Ródenas, Culturas de La Vanguardia). «Sorprendente e interesantísima ficción sin invención. Una conmovedora y extraña historia en torno a la muerte del padre» (Enrique Vila-Matas, Babelia). «Es un hijo el querememora, el que sufre, el que busca el abrazo final, el que se siente culpable... El resultado es excelente, una gran lección de vida» (Ana Caballé, ABC Cultural). Escuchar entrevista en RTVE.
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El retrato de formación de uno de los escritores más sólidos de la narrativa española.Ignacio Martínez de Pisón fue niño en el Logroño de los sesenta, muchacho en la Zaragoza de los setenta y aprendiz de novelista en la Barcelona de los ochenta. La primera parte de su vida es la de un chico cualquiera, nacido en el seno de una familia feliz hasta la temprana muerte de su padre, años cruciales de los que se nutre su mundo literario. Este es el apasionante retrato de formación de uno de los autores más sólidos de nuestra narrativa, unas memorias literarias que reflejan los profundos cambios vividos por la sociedad española, que en muy poco tiempo pasa de una rancia dictadura a una democracia consolidada que se integra en Europa. «El lector de Ropa de casa se encontrará con el retrato de un joven más bien corriente, ni alto ni bajo, ni guapo ni feo, ni bueno ni malo, pero dotado, eso sí, del don de saber contar historias. Mi idea precisamente era aprovechar ese don para contarme. Para contarme y, sobre todo, para contar una época», Ignacio Martínez de Pisón
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Julia emprende un viaje hacia La Cumbrecita, en el interior de Argentina. Necesita seguir los rastros de sus abuelos, quienes se le manifiestan de manera inexplicable. En La Cumbrecita escucha hablar de rituales y del avance político de quienes dicen representar la fuerza de la juventud. A su vez, Julia desarrolla ciertas habilidades. Un hallazgo que se vuelve el único hilo del que puede tirar, aunque al hacerlo se condene. En esta búsqueda se entrelazan las atrocidades cometidas por la última dictadura militar con la acogida de nazis en el país. La historia, como una herida que cambia de forma para repetirse, muestra que ambas violencias están más presentes de lo que se cree.
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En Retahílas, el viaje que realiza una anciana al pazo familiar para morir, acompañada de su nieta Eulalia, y la llegada sorpresa de Germán, el sobrino de Eulalia, producirá durante esa noche un intenso diálogo entre los dos que dará lugar a seis monólogos, en los que cada uno reconstruirá y contará qué ha sido su vida hasta entonces.«Carmen Martín Gaite era una bebedora de sueños, por eso su realismo es de tan alta calidad. Paul Éluard decía: “,Hay otros mundos, pero están en éste”,. Y añadía: “,Hay otras vidas, pero están en ti”,. Podría ser una buena definición de la mirada de Carmiña.»Manuel Rivas
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Una historia de pasión y secretos que cambiará la vida de los protagonistas como solo la guerra o el amor pueden hacerlo. POR EL AUTOR DE ÉXITO INTERNACIONAL, EMILIO CALDERÓN. «Emilio Calderón tiene mucho que decir y lo dice bien».The New York Times 1942, Japón. Mientras la Segunda Guerra Mundial estalla y España se enfrenta a los años más oscuros de la dictadura franquista, Jacinto Casares y su hija María preparan el equipaje para partir hacia el Imperio del Sol Naciente. Propietaria de una hacienda cafetera en la isla de Java, la familia ha decidido aceptar un encargo que podría beneficiarles en estos momentos convulsos. Sin embargo, cuando llegan a Japón todo se complica y María deberá llevar a cabo una peligrosa misión: transportar joyas de gran valor escondidas entre el café.Con la orden de protegerla a toda costa, la joven será acompañada por el coronel Juro Hokusai, con quien empieza a florecer un amor prohibido y pasional. Juntos emprenderán un viaje que los llevará hasta la plantación familiar en Java, donde los recuerdos del pasado se convierten en los horrores del presente.
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Este libro reúne dos historias. En la primera de ellas, El cuarto de los sombreros, dos mujeres jóvenes viven un tiempo en la misma casa, comparten paseos y proyectos, todo se lo cuentan. Mas un día la vida las separa y se dejan de ver. Pasan los años y una de ellas, que ya es una anciana, se entera casualmente de que, poco antes de morir, su antigua amiga escribió un libro sobre el tiempo que compartieron. Y descubre que lo que se cuenta en él es una extraña historia de amor entre las dos. Una historia que nunca sucedió y que, sin embargo, le parece más real que todos sus recuerdos de entonces. En la segunda historia, La mentirosa, una niña cree ver en la oscuridad de una cueva algo que cambiará no solo su vida sino la de la comunidad en que vive, hasta provocar su desgracia. En ninguna de las dos historias, como pasa en los cuentos, las cosas son lo que parecen. Y así un trastero donde se guardan viejos sombreros se transforma inesperadamente en una estancia encantada, un vestido puede apoderarse de la voluntad de una muchacha y obligarla a hacer cosas que sin él nunca habría hecho, la sala desvencijada de un cine donde dos amigas ven, cogidas de la mano, Gertrud, la última película de Carl Theodor Dreyer, se convierte, para su asombro, en uno de esos lugares donde se celebran las bodas entre la oscuridad y la luz, entre la realidad y el sueño, entre la vida y la muerte. Lugares todos ellos, como la oscuridad de la cueva donde la niña de La mentirosa tiene sus visiones, que hablan de esas regiones de naturaleza intangible y sagrada que aún perviven en el mundo. No hablan de lo perdido estas historias, sino de lo que regresa a nosotros misteriosamente intacto, como los cuerpos de aquellos amantes que encontraron abrazados bajo la lava de Pompeya. Nos enseñan que el don de la vida, como afirmó Nabokov, es fundamentalmente el don del pasado. Merecerlo es abrirse al asombro de que nada de cuanto hemos amado puede perderse del todo.
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PREMIO NACIONAL DE LAS LETRAS ESPAÑOLAS 2020 Una de las fábulas más personales e importantes de Luis Mateo Díez. Un hallazgo puede cambiar nuestra existencia y, a veces, hasta el sentido de nuestra vida. Fermín Bustarga encuentra, entre los legajos del Archivo Municipal donde trabaja, un mensaje que surge en el tiempo como la botella que arriba a la playa. El hallazgo será el acicate de una larga y comprometida indagación llena de encuentros y descubrimientos, donde poco a poco se verá prisionero de la red que tanto tiene que ver con sus propias quimeras y ensoñaciones. De lo real y cotidiano a lo extraordinario y extravagante hay un camino que se pierde por los territorios más secretos y alucinados de la ciudad donde vive: como si al otro lado de los paisajes convencionales latiese un universo desquiciado, lleno de desmedidas pasiones, plagado de aventuras y misterios. El delirio de la creación artística, la imaginación devastadora, la realidad como limitación y cárcel de nuestro cuerpo y nuestro espíritu, la ansiedad y el desafuero de los vividores, el sentimiento del fracaso, son pautas de reflexión en el destino de Fermín, que se mira en el espejo turbio de sus emociones. El expediente del náufrago es una de las fábulas más personales e importantes de Luis Mateo Díez. En ella, personajes y atmósferas confluyen con inusitada intensidad en una invención tan humorística como patética.Reseñas:«[Su obra destaca] por su prosa singular, que sorprende por sus continuos y nuevos desafíos, su pericia y dominio del lenguaje, así como su humor expresionista con el que retrata la complejidad humana».Del acta del jurado del Premio Cervantes «[Su narrativa sobresale gracias a] una técnica y un lenguaje poético de extraordinaria riquezay una preocupación constante por la dimensión moral del ser humano».Jurado del Premio Nacional de las Letras Españolas «Una escritura narrativa de máxima originalidad, tal vez la más original en este momento de la literatura castellana».Santos Sanz Villanueva «Despuésde Delibes, no hay prosa más precisa, elegante y pura que la de Luis Mateo Díez.»J.A. Masoliver Ródenas, La Vanguardia
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Una bohemía insólita, desatada e imaginativa, formada por músicos de rock, pintores, escritores y poetas se mezcla en los años setenta en una ciudad costera, A Coruña, convertida en un profundo sumidero que, mientras agoniza, parece gemir como un animal herido. En ese estercolero urbano donde sopla el viento, llueve a mares y se advierte la amenaza de la negrura de los océanos, la protagonista de Aquí empieza el mar madura en busca de su propia identidad con una voz narrativa de enorme potencia. Blanca Riestra deslumbra a los lectores con un relato vivo, en el que la poesía, el humor y un paisaje ominoso se alían para crear una epopeya de autodestrucción personal ''común a multitud de personas de su misma generación'' de la mano de las drogas, la fantasía y el sexo. La ficción, de nuevo, se impone para ofrecer un mundo mucho más atractivo, reconocible y sincero que el que ha tratado de fijar la realidad.
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Una novela de culto, llena de reminiscencias cinéfilas y literarias, que fue adaptada al cine por el propio Ray Loriga, ganador del Premio Alfaguara Un adolescente escapa con una chica a la que ha secuestrado tras matar con una pistola a un guardia de seguridad. Esta es la historia de una huida, una road movie en la que la maldad disimulada, la imposición de una identidad y el machismo soterrado son motivos suficientes para que el protagonista se fugue en compañía de la chica y reclame a voz en grito, en cada uno de sus actos, que lo dejen en paz. Caídos del cielo fue adaptada al cine por el propio Ray Loriga (La pistola de mi hermano), que plasmó en imágenes ese mundo de obligaciones y retos que ponen en evidencia lo que hay detrás de él: nada.La crítica ha dicho:«Ray Loriga es un fascinante cruce entre Marguerite Duras y Jim Thompson».Pedro Almodóvar «Una escritura depurada, de breves párrafos, que no describe, sino que va, silenciosa como los neumáticos de un automóvil sobre una autopista».J. A. Masoliver Ródenas, La Vanguardia «Loriga pertenece a un selecto grupo de escritores que, como Houellebecq y Murakami, están redefiniendo la ficción del siglo XXI».Wayne Burrows, The Big Issue«Loriga es la estrella del rock de las letras europeas».The New York Times «Parece que la prosa de Loriga sea sencilla, amistosa, superficial incluso. Es falso (bueno, amistosa sí que lo es), el término exacto es otro: levedad. [...] Esa levedad de la culpa, de la desesperación y del ritmoes una huella de madurez y una garantía de modernidad vigente. [...] Una escritura muy elegante».Nadal Suau, El Cultural «Ray Loriga destila genio en cada página».Scotland on Sunday «Loriga añade anhelo romántico e inteligencia original a una figura cada vez más ubicua, el héroe neurótico, esa alma difuminada en un país de las maravillas transnacional lleno de ingeniería neuroquímica y negras intrigas».Sam Lipsyte, The New York Times «La literatura de Ray Loriga, alejada de toda banalidad, se parece un poco al cine de John Ford: economía narrativa, poesía y sensibilidad».Enrique Bueres, Revista GQ
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El reencuentro de dos mujeres tras años de distancia. Una oscura historia del pasado que reclama un final.El arco iris de neón de la Rainbow, la discoteca del pueblo, atrae a los más fiesteros cuando los bares empiezan a cerrar. Entre los jóvenes arracimados a la entrada y bajo una de las escasas farolas, dos chicas acorralan a Olivia. Pronto los vítores de pelea se mezclan con la música que se cuela por la puerta del recinto. Las vacaciones están llegando a su fin. Y con él las escapadas con la pandilla, las persecuciones al chico que a una más le gusta. Hasta que el sonido de un guantazo paraliza la escena, un relámpago fugaz que separará a dos primas para siempre. ¿Es posible perdonar una antigua agresión? ¿Dejarán de hablarse sin comprender qué sucedió aquella noche? Tal vez los incidentes del verano oculten algo a lo que no quieren enfrentarse y que es lo que de verdad importa: nadie, por más que se lo proponga, sale indemne del limo.
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Todos creemos saber cómo reaccionaríamos si nos enteráramos de algo terrible. Hasta que nos ocurre. Esta novela ofrece una nueva entrega de las peripecias de Socorro, la periodista de sucesos protagonista de La mala víctima, la primera incursión en la narrativa de las autoras. La intriga tiene su epicentro en la finca manchega de sus protectoras, las millonarias e influyentes hermanas Lequerica, dueñas del periódico donde trabaja Socorro. La joven tiene que volver a ese lugar para completar un reportaje sobre crímenes sin resolver: en los años noventa, muy cerca de la finca, fueron secuestradas y después asesinadas dos niñas, lo que provocó una marea de morbo alimentada por los medios de la época. Solo fue condenado por ese crimen un hombre, el tonto del pueblo, que se suicidó nada más salir de la cárcel. En el aire quedó la sospecha de que los verdaderos culpables consiguieron escapar. Mientras Socorro avanza con sus pesquisas, las Lequerica organizan varias cacerías en la que se dan cita algunos de los más poderosos hombres de negocios del país. Durante toda la temporada, van sucediéndose hechos que arrojarán luz sobre aquel crimen del pasado y muchas sombras sobre el presente del periódico. De nuevo, el código ético de Socorro, las deudas pendientes con su pasado y su afán por descubrir la verdad entrarán en conflicto.
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«Quiero que cuentes todo. Quiero que se sepa la verdad y que cada uno reciba su premio o su castigo.» Una novela sobre secretos y pasiones, sobre el amor por los libros, por las historias y por contarlas. Las vidas paralelas de un escritor, Emin Kemal, y su traductor, frustrado por su falta de talento literario. Y en el centro, una mujer ambiciosa a cuyo alrededor giran los dos hombres incapaces de escapar del círculo. Un autor turco en el declive de su carrera muere en extrañas circunstancias. Su traductor al castellano se verá envuelto en la muerte del escritor y en una trama que lo obligará a destapar su propio pasado y el de Emin Kemal en Estambul. En la atmósfera de confusión flota la presencia oscura de Derya, esposa y amante. Un conmovedor viaje por el tiempo, por paisajes y personajes que nos resultan cercanos y exóticos a la vez gracias a la habilidad narrativa de Luis Leante, Premio Alfaguara de Novela. La Luna Roja es un minucioso juego de espejos, un inquietante relato sobre la identidad y la literatura como parte de la vida.
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Un escritor español imparte en Buenos Aires un taller sobre las relaciones entre la realidad y la ficción. Allí conoce a un anciano, Horacio Llana, que le cuenta que busca en la Commedia de Dante un mapa para recorrer el Más Allá y encontrar el alma de su esposa una vez muerta, igual que Dante encontró el alma de Beatrice. Explica que un profesor español, Adrián Gallinar, compartió con él la lectura de la obra y desapareció en el curso de unas investigaciones que llevaba a cabo sobre el texto dantesco. El escritor, atrapado por la curiosidad que le genera este relato, empieza la búsqueda de Adrián. La indagación lo lleva a tener noticia de diversos personajes, desde una cantante de jazz, Bárbara Soto, a un millonario italiano emigrado, Luis Barolo, que intentó preservar en el Nuevo Mundo la semilla intelectual de un continente europeo arrasado por las guerras mediante la construcción de un rascacielos, el Palacio Barolo, de cuyo diseño se ocupó un enigmático arquitecto llamado Mario Palanti. Nada ni nadie es lo que aparenta. El escritor se enfrenta a un laberinto donde cada paso que da parece desmentir el anterior. ¿Es Horacio Llana quien dice ser? ¿Qué buscaba Adrián Gallinar? ¿Bárbara Soto cuenta la verdad? ¿Qué pretendían, en realidad, Luis Barolo y Mario Palanti con la construcción del Palacio Barolo?
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