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Libros de teatro
En Abacus disponemos de la mejor selección de libros de teatro, ese género olvidado e ignorado por el público, pero que constituye en sí mismo una importante fuente de riqueza literaria. Descubre las obras de Shakespeare, Lorca, Valle-Inclán, Calderón de la Barca y muchos más.
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El que caracteritza els millors personatges de Vallmitjana, és que viuen absolutament desplaçats de la realitat, en una mena de deliri que els mena a anar-se explicant sense parar a ells mateixos, perquè no se'ls ensorri tot al voltant, en una fragilitat tan desesperada, que entre el moment que viuen i el no-res només hi ha un fil. Aquesta dependència, addicció, del llenguatge, que amb la seva capacitat de falsejament i ficcionalitat els salva de la destrucció definitiva, d'un costat, i aquest distanciament, que Vallmitjana sap posar entre la mirada dels seus personatges i la del públic, de l'altre, són els motius coadjuvants que fan, els personatges i aquestes obres en conjunt, irremisiblement i rotundament contemporanis.
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Escritor ilustrado e intelectual comprometido, próximo a la política cultural de Carlos III y de su ministro el conde de Aranda, Nicolás Fernández de Moratín fue, además de prolífico poeta (extraordinario en la sátira), el iniciador del teatro neoclásico, que llevará a la plenitud su hijo Leandro. Empeñadas en un combate contra la ''barbarie'' de los autos sacramentales barrocos, que gozaban de gran arraigo popular, las tragedias de Moratín el Viejo ilustran sobre todo la cuestión de la tiranía y de la importancia de la felicidad individual para el bienestar colectivo. Con la presente edición, la primera desde mediados del siglo XIX, Josep Maria Sala Valldaura devuelve a los lectores las tres tragedias conservadas del autor: Lucrecia, Hormesinda (la única que subió a los escenarios) y Guzmán el Bueno, cuyos textos se han fijado a partir de las ediciones dieciochescas, algunas de ellas controladas por el propio Moratín. El detallado prólogo sitúa en sus correspondientes coordenadas culturales la obra de uno de los forjadores del drama neoclásico español, al tiempo que analiza cada una de las piezas en sus ricos valores ideológicos y artísticos.
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La petita pàtria de cadascú és una comèdia escrita al començament dels anys seixanta del segle XX, vagament influïda per una situació viscuda. L'obra, ara revisada i redactada per segon cop, tracta de l'aventura d'uns nois catalans que, durant la dictadura franquista, van viure uns mesos a París, on van descobrir el valor de la independència, la llibertat, el coneixement d'un mateix i la responsabilitat moral.
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Este tomo reúne tres de sus obras más significativas, que reflejan otros tantos tipos humanos, en los que importa más el carácter que la trama y lo universal de sus rasgos, sobre lo particular de la época, y donde la sátira moral y la social se unifican en estos personajes, elegidos reiteradamente por intérpretes de todo el mundo.
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Mi Fausto es una de las obras clásicas del poeta francés. Valéry desarrolla aquí una visión personal del mito de Fausto en dos partes que se articulan de forma autónoma: ,Lust. La dama de cristal y El solitario. «Cierto día de 1940 –,explica Valéry–, me sorprendí hablando a dos voces y me dejé llevar a escribir cuanto venía. De manera que así, con presteza y sin plan, lo confieso, sin cuidarme de acciones ni dimensiones, esbocé los actos que aquí ofrezco en dos piezas muy diferentes, si es que lo son». La edición se completa con Diálogo del árbol, en el que, a partir del mito del árbol, Lucrecio y Titiro conversan sobre la realidad y la verdad. Es una pieza tan breve como intensa.
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La obra teatral Tonto, loco, salvaje, plant
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Teatre reunit (2004-2020). Les obres incloses en el present volum són una mostra del perfil divers de Marc Rosich. En la selecció, es barregen la farsa esperpèntica, l'homenatge al melodrama, la paròdia política, el joc metateatral, el teatre de veus més formal, la biografia nostàlgica d'icones queer i les peces dedicades a intèrprets còmplices. Cada obra proposa un món particular, coherent amb unes regles de joc pròpies, però totes elles estan travessades per vasos comunicants: una mirada irònica i sorneguera sobre els humans, estratègies lingüístiques basades en la música de la paraula i un gust pels espais de frontera, on el teatre de text coqueteja amb el cabaret, la lírica, la cançó o la dansa, i on català i castellà conviuen de manera més o menys violenta.
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Una fotografia explica dues històries: la de la mateixa imatge i la de la persona que trobem darrere la càmera. Aquesta és una història plena de clarobscurs i té com a protagonista un dels fotoperiodistes més importants del segle XX: Robert Capa, el personatge que van inventar Gerda Taro i Endre Friedmann. Sílvia Navarro Perramon ha volgut reivindicar el paper de Gerda Taro, la primera dona a cobrir un front de guerra com a corresponsal gràfica. Amb aquest text, guardonat amb el Premi Frederic Roda 2020, posa de manifest la invisibilització que ha patit per haver quedat a l'ombra del seu company.
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Teatre reunit (1989-2009). El teatre de Joan Casas ens permet entendre moltes coses de com la cultura escènica catalana ha anat tractant en aquest tombant de segle alguns dels temes que li són propers, molt especialment les relacions entre homes i dones, o entre pares i fills. Un teatre essencialment idiosincràtic, que fa una aportació important a la nostra cultura escènica no segrestada per les modes formalistes i amb el qual es construeix algun dels aspectes essencials que la nostra època llegarà a les generacions posteriors per comprendre com hem anat evolucionant a l'hora de construir alguna de les bases ètiques i morals del nostre present.
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ÑAQUE Editora vuelve a apostar por recopilar piezas breves para niños y no tan niños. En la aventura de editar texto, se hacen muy necesarios textos de este cariz que no solo aportan ideas ya concluidas, sino propuestas para que aquellos que dinamizan con el teatro las aulas y compañías infantiles y juveniles, vean la posibilidad de ser ellos mismos los que aporten ideas y textos al escenario. TEATRILLO PILLO va en esta línea, con una recopilación de pequeñas obras de teatro, dirigidas a los más peques de la casa. 25 dramatizaciones que parten de cuentos tradicionales, de temáticas tradicionales o de otro tipo de propuestas como el otoño, la Navidad o la paz. En el prólogo, Remepalma afirma: Si buscas textos cortos, sencillos y divertidos para trabajar con niños y niñas, este es su rincón. La apuesta es segura porque todas y cada una de las obras de teatro han sido escenificada en diferentes centros educativos e instituciones. YOLANDA FUENTES es la pedagoga que aporta su visión de la escena y su capacidad de gestionar grupos de niños para llevar a escena ideas que surgen del imaginario común. De nuevo Remepalma nos avisa: Yolanda Fuentes tiene el don de organizar pequeños o grandes grupos de niños y niñas para que la interpretación sea un juego divertido y un disfrute para los espectadores. Cada teatrillo puede ponerse en escena con muy pocos o muchos participantes.
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Durant la temporada 2002-2003, el TNC va engegar el Projecte T-6, un programa que ofereix els dramaturgs la possibilitat d'escriure i estrenar un text segons un procés que comprèn la discussió de les primeres idees i intuïcions.
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Uns altres temps se serveix de la forma musical del cànon per tal de construir una trama a la qual conviuen els vius i els morts, el present i el passat, amb l'única i modesta voluntat de posar alguna llum sobre els seculars i per¡versos mecanismes de perpetuació del patriarcat.
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teatre reunit 2007/2017.les quinze peces que palega aquest voum son un amostra molt respresentativa del que ha estar l`escritura de Lluisa Cunillé durant els últims deu anys, amb una voluntat cada cop mes explicita de reflexoó critica sobre les obscurit
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LEÓN FELIPE (Tábara, Zamora, 1884-Ciudad de México, 1968) fue ante todo poeta. Sin embargo, en los años cincuenta comienza su andadura teatral. No se trataba de una ruptura, sino de una continuación. Con razón seha dicho que su teatro es poético y su poesía teatral. León Felipe sentía haberse topado ya con las limitaciones de la poesía lírica y quería explorar nuevosmundos. Para ello retoma argumentos y personajes ya establecidos y los adapta de una manera «hispánica y quijotesca». Y es que para León Felipe los grandes temas que han atormentado o apasionado al hombre a lo largo de la historia seguían abiertos y debían seguir desarrollándose. Shakespeare, uno de los héroes literarios de León Felipe, será su principal inspirador, dando como resultado las famosas paráfrasis realizadassobre las obras del Bardo de Avon. Criticado por unosy alabado por otros, León Felipe nos extiende con suteatro una auténtica pista de despegue hacia otros rumbos literarios. En esta edición, además, se presenta por primera vez el manuscrito incompleto de Hamlet,con quien mantenía una deuda de juventud, y que se conservaba inédito en su legado. «Yo invito al teatroa los buenos literatos, a los buenos cuentistas, a los buenos novelistas, a los poetas», instaba León Felipe a los artistas. Ahora nos toca a nosotros, a los lectores, recoger el guante. Esta edición nos da la oportunidad.
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Si existen en la historia de la literatura dos personajes que sean el símbolo de los eternos enamorados, serán sin duda, desde que Shakespeare los inmortalizó en su tragedia, Romeo y Julieta. Como dice uno de los versos de la obra, ambos nacieron bajo estrellas impropicias, y aunque su amor no tuvo un cumplimiento feliz, su muerte, como en los dramas griegos, purificó y desterró el odio del corazón de Capuletos y Montescos, las dos familias rivales. Versión castellana en verso del gran poeta y humanista Albert Manent.
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Sis persones són convocades per participar en un mostreig demogràfic. Es busca millorar la gestió política en cas de l'arribada de futures crisis. Aquestes persones són reunides en una sala, els han assignat una xifra i els han donat una capseta amb dos polsadors: un de verd i un altre de vermell. La intel·ligència artificial els preguntarà com volen actuar en cadascun dels casos que se'ls plantegi i aquestes persones hauran de votar si estan a favor o si estan en contra. Aparentment molt senzill. Aparentment molt fàcil de resoldre. Però hi ha un problema. Totes les decisions s'han de prendre per unanimitat. Tots han de votar el mateix. La ràbia i la frustració aviat afloraran per posar en perill el sistema democràtic que els planteja l'ordinador. La pressió, la necessitat i els nervis posaran a prova les seves habilitats per fer-se entendre, per convèncer, per seduir o per comprendre els altres.
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Maksim Gorki retrata la burgesia benestant russa de principis del segle XX com un grup absurdament infeliç d'estiuejants, homes i dones que passen per la vida com per una mena de vacances contínues, gaudint sense pudor de tots els seus privilegis i alhora lamentant-se incansablement de les seves ambicions frustrades, el funcionament de la societat i la manca de sentit de les seves vides. Aquest estat de malestar íntim també funciona com a diagnòstic col·lectiu d'un món que aleshores semblava abocat a l'extinció, però que manté, a principis del segle XXI, tot el seu poder social, econòmic i cultural.
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La acción transcurre en tiempos de la Segunda GuerraMundial, durante la ocupación nazi de Dinamarca. Convertida en protectorado, conservó parte de sus instituciones hasta que los movimientos de la Resistencia, los pésimos resultados electorales de los simpatizantes del nazismo y las revueltas populares ante la situación de la economía endurecieron la represión. En este contexto viven el pastor Kristen Nielsen, torturadopor sus dudas de fe, y Solvej, hija de su primer matrimonio, una actriz sometida a constantes depresiones, cuyo equilibrio emocional se verá alterado con la llegada de una joven escritora.
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Molière, el mejor comediógrafo francés de todos los tiempos, es también un maestro en el arte de mezclar lo cómico y lo dramático, y en obras tan complejas como Don Juan y Tartufo sugiere unas inquietantes perspectivas que van mucho más a
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Modo avión de Miguel Ángel González, Premio Max Aub de Teatro en Castellano de la Ciutat de Valéncia 2019. Editada por ÑAQUE editora en colaboración con el Ayuntamiento de Valencia. ÑAQUE Editora sigue colaborando en la difusión del teatro y de obras
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LA SUERTE: Testimonio de la peripecia emocional y vital de un proceso de adopción y de lo que supone formar una familia homoparental e interracial. PUTO BARRIO: Un mosaico de voces indaga en los conflictos que acompañan a la gentrificación de un barrio. EL ÚLTIMO SOVIÉTICO: Una historia sobre el periplo del cosmonauta ruso que regresó a la Tierra tras la disolución oficial de la Unión Soviética. LA PISCINA: Un verano salpicado por un enfrentamiento entre vecinos y la amenaza de una tragedia que se cierne sobre prejuicios y frustraciones. LA BÚSQUEDA DE 'SALITSA'..., Una familia llega a la Zona de exclusión de Chernóbil para reconciliarse con el pasado. TALARÉ A LOS HOMBRES... poneen relación la violencia emocional y sexual con la violencia sobre el medio ambiente.
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Las brujas de Salem y El crisol, de Arthur Miller, autor de otros libroscomo Todos eran mis hijos o La manta de Jane, es una obra clave queexplicó el transfondo de la «caza de brujas» macarthista. Un vibrantealegato contra la intolerancia y el puritanismo. Incluye el guión,escrito por el propio Miller, de la adaptación cinematográfica,protagonizada por Daniel Day-Lewis y Winona Rider. La obra de teatro seencuentra en cartel periódicamente. Junto con Muerte de un viajante, esla obra más conocida de este autor. Arthur Miller escribió algunas delas piezas maestras del teatro contemporáneo extranjero del XIX al XXI,además de obras de ficción, ensayo y crítica.En 1692, en la pequeña localidad de Salem (Massachusetts), corre elrumor de que una joven ha hecho un obsceno maleficio. Los habitantes seacusan unos a otros y son presa de una incontenible histeria colectiva,y entonces se inicia un juicio que tal vez propicie temiblesvenganzas... Arthur Miller concibió Las brujas de Salem en la épocanegra de la «caza de brujas» desplegada en Estados Unidos durante elmacarthismo. Posteriormente colaboró en su adaptación al cine, tituladaEl crisol y cuyo guión se ofrece a continuación de la obra teatral.
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L'inspector és una obra mestra inscrita en el gènere de la comèdia satírica, un text sobre la corrupció política que ens situa en una petita ciutat de províncies de la Rússia del segle XIX, que es veu trasbalsada per la possible arribada d'un inspector de la capital. Mentre la policia i els càrrecs polítics s'afanyen a esborrar tots els senyals de corrupció, Ivan Khlèstakov, un pobre diable que acaba d'arribar a la població, es veu beneficiat per un malentès que fa que el prenguin pel temut inspector i que el portarà a viure tot un seguit de confusions. Una divertida sàtira d'un món que dissortadament encara ens recorda molt el nostre.
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La filla més jove d'una família íntimament marcada pels estralls de la dictadura, és incapaç de conviure amb els clarobscurs que mortifiquen el seu passat genealògic. Amoïnat per aquesta situació, el promès de la noia construirà una màquina del temps que
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Santa y heroína francesa, Juana de Arco fue quemada en la hoguera a los 19 años por herejía y brujería tras su participación decisiva en la Guerra de los CienAños, que enfrentó a Francia e Inglaterra, guiada porvoces de origen divino que escuchó desde muy joven.Revolucionando el teatro de su época y rehuyendo conironía el drama histórico tradicional, George BernardShaw reconstruye en Santa Juana, su obra cumbre, lashazañas de una mujer rebelde, visionaria y esencialmente humana. Esta edición recoge el prefacio íntegroque el autor escribió para la publicación original.
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La estanquera de Vallecas, de José Luis Alonso de Santos (9788477747857).Leandro, un albañil en paro, y Tocho, un chaval amigo suyo, entran en un estanco del barrio madrileño de Vallecas con intención de perpetrar un atraco, pero la inesperada reacción de la señora Justa, la estanquera, se lo impide. José Luis Alonso de Santos (Valladolid 1942). Ha recibido, entre otros, el «Premio Nacional de Teatro», «Rojas Zorrilla», «Tirso de Molina», «Baco de Teatro», «Ciudad de Valladolid», etc.
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És l'aniversari del goyo i la seva germana ha fet mil cinc-cents quilòmetres per donar-li una sorpresa. Però la sorpresa se l'endurà ella: el petit de casa ha patit una metamorfosi força estranya. De totes maneres, la resta de la família també experimentarà algun tipus de transformació, qui més qui menys, tothom haurà de fer front a un seguit de canvis en la seva vida, en els seus costums,en les seves aspiracions. l'única alternativa és desaparèixer.
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Tres obras para un mismo actor, Bernhard Minetti, que durante setenta años dominó la escena alemana. Cuando murió en 1998, Claus Peymann –,director de tantas tragicomedias de Thomas Bernhard–, declaró apesadumbrado: ''El rey del teatro ha muerto''. Son papeles escritos a la medida (desmedida) de Minetti, pero también a la de cualquier otro gran actor que haya doblado los sesenta. El de El reformador del mundo es quizá el más complejo, el de Simplemente complicado el más patético, y el de Las apariencias engañan brinda la oportunidad de mantener un duelo dialéctico con otro actor de la misma talla... Se trata siempre de viejos misántropos, hipocondríacos y sarcásticos. Bernhard se ríe de ellos y con ellos, se desnuda en ocasiones, da rienda suelta en otras a su compasión y sabe arrancar en el espectador lo que no se sabe bien si es una sonrisa o sólo una mueca.
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Al llarg de la seva obra, que ja supera els quaranta anys, Marcel Pey sempre ha buscat la confluencia entre la imatge psíquica i la instantania fotografica. De fet, les lectures són similars i el parpelleig no difereix gaire del mecanisme de l’objectiu d’una camera. L’aparell optic s’obre com una lent, de la mateixa manera que la imatge poetica apareix gairebé de sobte omplint el buit del llenguatge purament comunicatiu.Hi ha una profunda i tenaç convicció sobre les visions interiors que actuen sobre la seva manera de captar la realitat i que, alhora, transformen la percepció de qui les visiona. En aquest sentit, els diferents referents de l’obra de Pey, tant siguin narratius com cinematografics, poetics, fotografics, musicals o pictorics, s’uneixen per aconseguir imatges nítides, sovint incomprensibles, que ens permeten indagar en nosaltres mateixos. Aquest llenguatge participatiu, tacit, rescata imatges fantasma per introduir-nos en un cosmos fantastic entre la imaginació, el somni, l’inconscient i aquesta frontera entre esperit i cos, desig i repressió. La suggestió del sexe té un paper fonamental en el que cadascú vol veure en els seus poemes i fotografies rescatades i inspiradores.Podem adduir-nos en ell a través, també, d’una peça de Warhol, un dels films historics de David Lynch o la trencadissa impavidament dramatica de ‘L’ansia’, de Tony Scott, el cas de Pey en una escala superior a causa del barroquisme de la seva concepció estetica i el fetitxisme dels angels o dels uniformes i armes que ens conviden a l’abisme. El poetic i el pictoric sorgeixen en les dues cares de la moneda, de la mateixa manera que la incitació creativa és una aposta que va més enlla d’aquestes arts convencionals, que l’artista subverteix. A ‘Liquid Dark’, la proposta s’inscriu en la seva mateixa obra com la d’un visionari dels seus llibres antics, com un vident dels seus llibres futurs. Beu del dolor sota la tempesta en el cibercop, en aquesta energia fosca que propicia el poema.La seva poesia és un anunci apocalíptic mentre escolta el precursor ‘Saturn Drive penetra en els baixos fons com si entrés en un relat –o sintonitzés– amb William Gibson i els seus submons, en la matriu del ciberespai on buscara recanvi per als seus organs neuronals malmesos o simplement visitara vells amics en aquesta extensió de l’anima per on deriva la memoria. En el cas de ‘Liquid Dark’, Pey ha tornat a paisatges evanescents pero reconeixibles per als que el seguim des dels anys setanta. Hi ha un univers en descomposició més solid que mai, una incitació a la traidoria, als crims de moda, a la vida com un thriller desgavellat en la sintonia dels seus mateixos vídeos, els que converteixen en material profundament líric espais aparentment inpoetics.Innocencia i alliberament, moral conformista i esteticament morta... Els cops precisos dels poemes de Pey em recorden les imatges inerts de les seves navalles automatiques, tan recreades en les fotos, el seu exercit d’objectes en la metamorfosi de la llum del color. Davant la poesia cega i arcaitzant, el nostre home transmuta la responsabilitat entre llibertat i mort, entre oblit i excés de memoria. “Quan era possible somiar”, es repeteix el narrador orfe d’aquest relat sobre el caos de la farsa, sobre l’autenticitat del reguitzell d’imatges que se sobreposen, “interferint sensors de llum / accelerador de fusió activat”.M’he dut aquests poemes d’excursió nocturna, els he llegit sobre les muntanyes que arriben fins a Torre Baró i l’aventura que narra m’ha fet integrar-me de nou en aquests intersticis coneguts, pero sempre estimulants de la seva obra. La droga o el nirvana, les profecies de Blake, la mística de l’univers entre energia i imaginació m’ha retornat a aquest territori de realitats escindides, on el poeta projecta el delirant correlat de veus cap a la immortalitat del motel escapat de l’aparell de televisió. El seu punyal és aquesta intel·ligencia rapida i ironica, els microcosmos de perfils caustics i tradicions en decadencia, la persistencia d’una mirada no autocompassiva, no cristiana. L’aventura de Pey és divertida i oberta, circular, desmesurada, obsessivament poetica, exuberant i erotica, pornograficament sensitiva.Aquests poemes esgarrapen l’obscuritat, proclamen una mort latent i s’endinsen pel fertil dispositiu dels sedants hipnotics, de la vida inconscient... Pey fosc i líquid, Pey com una balada de George Harrison de la joventut, Pey com una visita a la Tate Gallery un dia entre setmana que no oblidaras mai, Pey com els escenaris on Lancaster desafiava Cooper, Pey nítidament obscur i clar com quan surts d’una anestesia, Pey decididament creatiu i nou immers en una tradició canviant i reiterativa. Marcel Pey és aquí, entre nosaltres, ja sense interrupcions: espera i veuras...
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Aquesta antologia ens brinda l'oportunitat d'endinsar-nos en la singularitat del teatre rus contemporani a partir de dramaturgs de generacions diferents i d'una selecció de set dels textos més rellevants dels darrers anys. Es tracta de L'advocat, de Leonid Zorin (2014), El gen recessiu, d'Aleksandr Jeleztsov (2000), Moskausee, d'Andrei Vixnevski (1999), Projecte «La palma del tsar», de Ievgueni Kazatxkov (2009), Vida de Dària Saltikova, de Vadim Levànov (2009), Tinc por de l'amor, de Ielena Issàieva (2009), i El camí de la mà esquerra, d'Olga Mikhàilova (2015).
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El presente volumen reúne dos obras de una de las más prestigiosas dramaturgas contemporáneas alemanas, Anja Hilling, cuya producción teatral se encamina hacia la exploración de las formas. En su teatro prima la interacción entre el diálogo y la narración, sin abandonar los temas ligados a la crisis de la sociedad actual. En Animal negro tristeza, acompañamos a seis personas en una excursión a un bosque. Este recorrido aparentemente tranquilo deriva, a mitad de la noche, en un incendio infernal. Lo único que les depara, entonces, es salvar sus vidas enfrentándose a la deflagración trágica que cambiará completamente su futuro. Ápeiron es una metáfora de la soledad, del poder, del exceso y del dolor. En esta obra se crean imágenes del anhelo de grandeza e importancia de las personas, y cómo estas tratan de elevarse por encima de sí mismas en busca de su realización. Los personajes, finalmente, se vuelven vulnerables y frágiles, al mismo tiempo que hablan entre sí y se cuestionan de forma íntima a partir de sus pensamientos. «¿Qué queda después de un incendio? El negro de lo calcinado, lo animal del que intenta sobrevivir, la tristeza por lo perdido, por aquello que el fuego devoró. [Animal negro tristeza] es teatro de la catástrofe, forma benevolente quizás de narrar el horror desde la palabra y la acción». Alba Freitas, Esfera cultural «Ápeiron [...] es una pieza tremenda entre el murmullo, el análisis y la asociación. Describe formas de colapso demostradas por tres personajes: un actor, un empresario y un político». Von Hans-Christoph Zimmermann, Die Deutsche Bühne «Lo que parecería una obra convencional [] es por su construcción una pieza muy singular que exige escapar del realismo». [Sobre Animal negro tristeza] Jacinto Antón, El País
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En la sección de libros de teatro encontrarás una amplia y variada selección de adaptaciones interpretadas y obras completas clásicas del género teatral, tanto extranjeras como nacionales, como por ejemplo: Luces de Bohemia, La vida es sueño, Hamlet, Historia de una escalera, Romeo y Julieta, La Casa de Bernarda Alba, La Celestina, Macbeth, Las bicicletas son para el verano, ¡Ay, Carmela!, El sí de las niñas, Bodas de sangre y muchas otras.