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Libros de Teatro, Poesía y Relatos
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'Pensamiento lateral', de Rubén Campo, es un relato de suspense ambientado en el mundo del escapismo. 'La isla de Kohl', de Leyre Martín, es una historia de intriga con unos personajes encerrados en una isla. 'La infinitud de lo ínfimo' y 'Habla' son dos poemarios de Daniel Lamadrid y Ricardo Arenas.
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Los sueños no tienen copyright pone a disposición las primeras y felices invenciones de Cecilia Pavón, una de las voces más singulares de la literatura argentina de las últimas décadas. Las nuevas formas del arte, una concepción distinta del amor, el retrato de una escritora popular y de vanguardia, todo parece, todo tiene el brillo y la potencia de la novedad y el aliento de la frescura en este libro. La pregunta sobre qué es un cuento recorre todos los textos y, acaso, responde con otra pregunta: la literatura ¿no debería cambiar y hacerse algo más sensible, sensual, inteligente? Cuando nacía la época de las redes sociales y de las relaciones mediadas por las tecnologías, Cecilia Pavón vino, vio y escribió estos relatos para encontrar una forma de pensar y sentir los nuevos tiempos que se avecinaban y que hoy nos rigen.
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Escriure la infantesa, llegir-la, és aferrar-nos a l'única possibilitat de recuperar-la. Les nenes i nensque protagonitzen aquestes narracions són veus blanques que contemplen, interroguen, trien, són arrossegades pel mal, el desig, la solitud, la foscor interior.Petits herois enormes que corren plens de vida i desesperació cap a la rialla, la crueltat, la tendresa,l'engany. Belles criatures que habiten i exploren consciències noves. Nens, éssers que reneixen a cada instant. Per ordre de naixement: Svetlana Aleksiévitx, Sylvia Plath, Ana María Matute, Carmen MartínGaite, Clarice Lispector, Gesualdo Bufalino, Roald Dahl, Dylan Thomas, Mercè Rodoreda, Miguel Torga, IsaacBashevis Singer, William Irish, Amadou Hampâté Bâ, Andrei Platónov, Yasunari Kawabata, Isaak Bàbel, BrunoSchulz, Ernest Martínez Ferrando, Katherine Mansfield, Alfonso Castelao, Marcel Schwob i Anton Txékhov són els autors que componen aquesta antologia que ens demostra que som les paraules gastades dels nenes quevam ser. Per això la literatura, que intenta tornar aunir paraula i ésser, memòria i matèria, sentit i vida, s'aboca tantes vegades a aquell espai immadur i ala vegada tan acabat del nostre jo interior.
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Esta obra alberga fantasmas de la violencia. Como ese hombre que mata aun asesino para seguir sintiéndose valorado una noche por semana. O elque nos enseña que nadie sale libre de la cárcel. Vemos que las falsasdenuncias matan más que las pistolas y que quienes juegan con el dolorpueden atravesar fronteras muy lejanas. A la larga, la vida no sabe definales felices, nos iguala a todos.
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El segon poemari de l’artista plàstic i escriptor barceloní Carles Rossell i Barrachina parteix de la voluntat de l’autor d’explorar les fronteres interiors i la seva influència en la nostra percepció i essència. “He volgut fer aquest periple introspectiu per a poder copsar la vastitud de les meves fronteres, com juguen i manipulen o com fluctuen en el meu interior i d’aquesta manera ajudar-me a deslliurar de prejudicis la meva mirada”, exposa l’autor en el pròleg.A través dels 43 poemes que recull la publicació, l’autor convida a reflexionar sobre tot allò que ens limita i condiciona a l’ésser huma. “Viure ens exigeix quotidianament fer front a situacions i responsabilitats molt diverses i la nostra resposta està condicionada per la naturalesa d’aquests limes interiors”, assegura. Els poemes es complementen amb reproduccions en color de diversos olis i gravats de l’autor.Aquest es el segon poemari de Carles Rosell i Barrachina, després de L’àlies personal, publicat també per Zenobita edicions.Llibre de les fronteres ha estat reconegut amb una menció especial en el I Premi Gabriel Florit-Vila de Sineu de Poesia (Mallorca) 2022.A través dels 43 poemes que recull la publicació, l’autor convida a reflexionar sobre tot allò que ens limita i condiciona a l’ésser huma. “Viure ens exigeix quotidianament fer front a situacions i responsabilitats molt diverses i la nostra resposta està condicionada per la naturalesa d’aquests limes interiors”, assegura. Els poemes es complementen amb reproduccions en color de diversos olis i gravats de l’autor.Aquest es el segon poemari de Carles Rosell i Barrachina, després de L’àlies personal, publicat també per Zenobita edicions.Llibre de les fronteres ha estat reconegut amb una menció especial en el I Premi Gabriel Florit-Vila de Sineu de Poesia (Mallorca) 2022.
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Nuevo poemario de Jose Luis Vicario, poeta y escultor, profesor de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Granada.Escribo con la seguridad de que el lenguaje solo fija una parte raquítica de lo que pienso, pero tengo la certeza de que da un paso a un mundo repleto de matices que no me pertenecen y me sobrepasan. La complejidad de la existencia se afronta fundamentalmente por el músculo de la creatividad que se ejercita mecánicamente sin darnos cuenta. como un gesto involuntario de supervivencia. Es la razón de quien puede calmar levemente la inquietud de la emoción cuando se descubre un vinculo ante la presencia de lo nuevo, el arte.
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este libro singular trata del amor reencarnado, revivido a través de las estaciones en poemas escuetos y en los rostros fijos de unas muñecas tan delicadas como las horas a las que aluden. si estar enamorado es vivir la dislocación con el tiempo de otra
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Un grupo de investigadores del área de Filología Inglesa de laUniversitat de les Illes Balears (UIB) ha realizado una copiosarecopilación de autores de habla inglesa, procedentes de diversospaíses, que han estado o están vinculados con las Islas Baleares. Elvolumen recoge las biografías y la obra literaria de más de cientosetenta escritores, algunos de los cuales de fama mundial.
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Cuentos cómplices, divinos y humanos suponen el balance creativo de Felipe Díaz Pardo en un género tan presente en él a lo largo de toda su trayectoria literaria como es el del cuento. El volumen recoge treinta y cuatro de los relatos que lleva escritos desde sus comienzos como narrador de historias cortas. El agrupamiento de estos cuentos responde a la coherencia que aporta la existencia de algún elemento común entre ellos y que el lector fácilmente detectará. El título del primer bloque (“Cuentos cómplices”) se refiere, evidentemente, a la alianza, en estos casos sentimental, como elemento común. En ellos predominan la relación entre parejas, al margen de que dicha relación sea más o menos ortodoxa a los ojos de los demás. El segundo grupo (“Cuentos divinos”) cuenta también de manera clara, como se puede observar, con la mitología y los personajes de la divinidad como hilos conductores de los mismos. Por último, el tercer conjunto (“Cuentos humanos”) sirve para recopilar los demás relatos que no entrarían en los anteriores grupos y que cuentan con el factor humano como elemento que los engloba. En definitiva, todos ellos crean un mundo fascinante y múltiple mediante múltiples ámbitos, enfoques, técnicas que se mueven por lo mitológico, el culturalismo, lo onírico, el absurdo, lo irónico o lo fantástico. Y todo para ofrecer un sinfín de posibles lecturas a estas historias.
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Las fronteras que separan la razón y la locura, la realidad y el deseo,el amor y la nostalgia son tan difusas que a menudo transitamos porellas sin ser conscientes de cuál de los dos mundos habitamos. El cieloy la nada, construido a través de la imagen y la metáfora como piedraangular del poema, explora ambos lados del espejo en un libro quedialoga con la tradición y la vanguardia.«El cielo y la nada nos hace movernos de nuestra aparente comodidad paraabrirnos a otros mundos expresivos».
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En realidad este libro en prosa poética, el más reciente de José Angel Valente, podría clasificarse de elegíaco. La experiencia extrema de, paradójicamente, llenar de vacío, de ausencia, un espacio escrito ha conducido a Valente, con toda probabilidad, a la necesidad de someter el lenguaje a una violencia también extrema que inevitablemente conduce a su disolución o al menos a los confines de lo nombrable. Desde ese lugar informe, desde el centro mismo del lenguaje, brotan, como de la naturaleza o del espacio anterior a la conciencia, los ecos de aquel conocimiento que se adquirió en la desolación y en el naufragio de la memoria. No la palabra, tampoco el silencio. El lenguaje se disuelve puesto que no hay sujeto alguno que lo sostenga. No amanecerá el cantor, pero el canto ya presagia la aurora. Transparencia absoluta de la proximidad.
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La ment humana és un lloc estrany, un paisatge confús on és molt fàcil perdre's, i encara més quan, per algun motiu, el seu funcionament s'allunya de la normalitat. Drogues, senectut, esquizofrènia, mons virtuals, percepcions extrasensorials, deliris, obsessions i síndromes diverses s'escampen per les pàgines dels deu relats que conformen Estats alterats de la ment. Un recull de contes que transita entre la bogeria i l'al·lucinació, per demostrar-nos la facilitat amb què podem esborrar la frontera entre allò que és real i allò que no ho és. Amb contes de: Marina Espasa, Jaume C. Pons Alorda, Jordi Masó, Lucia Pietrelli, Josep Sampere, Jordi Ribas, Roser Cabré-Verdiell, Ariadna Herrero, Gemma O'Toole...
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El presente volumen ofrece la primera aproximación a la totalidad de la prensa cultural que los exiliados republicanos impulsaron durante los cruciales años que se extienden desde el final de la Guerra Civil hasta el comienzo de la Guerra Fría. Los capítu
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Esta antología de cuentos italianos pretende acercar al lector en español un grupo de autores de primer nivel, de rango universal, que pertenecen a uno de los momentos más brillantes de creación literaria en Italia: el periodo de finales del siglo XIX y comienzos del XX: Verga, De Amicis, Svevo, D'Annunzio, Pirandello y Deledda, autores insuficientemente conocidos por el lector actual, en los que encontramos una modernidad que no ha envejecido con el tiempo, a menudo un humor extraordinario y siempre una gran maestría literaria. Esta antología permite aproximarse a ellos en «pequeñas dosis», que nos muestran las inquietudes temáticas y estilísticas de cada uno de ellos, y busca suscitar el interés de un amplio espectro de lectores, incluidos los jóvenes. Los relatos escogidos de Giovanni Verga muestran su faceta urbana y romántica («X») y la social, vinculada a Sicilia («La hacienda»). El de Edmundo de Amicis es un ejemplo de sus inquietudes sociales y morales. En «A traición», de Italo Svevo, asistimos a un dilema moral desde la perplejidad y el discurso interior habituales en el autor de La conciencia de Zeno. Los relatos de Gabriele D'Annunzio se alejan del tono grave y decadente habitual en sus novelas y rezuman humor. ¿Qué decir de Pirandello? Cada uno de sus relatos es un mundo. Los dos elegidos destacan también por su humor. Cierra el volumen un genial relato de Grazia Deledda, «El jabatillo», grato, tierno e impactante.
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Mòdul 3 és el testimoni d'una ment brillant a la vora de l'abisme. L'any 1968 Bette Howland tenia trenta-un anys, era mare divorciada amb dos nens petits al seu càrrec i tirava endavant la família amb un sou de mitja jornada de bibliotecària. Una tarda va empassar-se un pot sencer de somnífers. Aquest és un retrat extraordinari de la comunitat de pacients que habitaven la secció de psiquiatria de l'hospital universitari de Chicago on va ser ingressada. Un retrat esmolat i elèctric, en què la mirada de l'autora no s'atura en la seva pròpia crisi sinó que es lliura a la vida dels altres, l'espai que ocupen, els seus costums, els seus rituals. En paraules de Saul Bellow: «Els pacients del Mòdul 3, blancs i negres, homes i dones, atordits, entranyables, suïcides, desgraciats, no se'ns presenten pas com casos d'estudi, sinó com si fossin els nostres germans. Bette Howland és una escriptora de veritat». Howland va publicar dos llibres més i va desaparèixer de l'atenció pública. El 2015, quan l'editora Brigid Hughes va descobrir un exemplar de Mòdul 3 a la cistella d'un dòlar d'una llibreria de segona mà, feia temps que la seva obra havia quedat descatalogada i oblidada. Fins ara.
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El dia que vaig perdre la inspiració també és el títol del primer conte que figura en aquest llibre. El darrer és El Tim . En total són vint-i-cinc contes (o, si es vol, vint-i-cinc narracions curtes) molt breus en general, molt esquemàtics, en què el diàleg és el rei i en què, malgrat una aparent superficialitat, sovint es detecta una gran dosi d'humanitat, de vegades malèvola ironia i, fins i tot, cosa ben poc habitual en l'autor, unes pinzellades de discret erotisme.
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En Hay lugares que son para siempre hay un yo que espera asediado por los muros de una casa-memoria, por los barrotes de una jaula retórica o por fronteras físicas e imaginarias reforzadas por la distancia. La autora nos recuerda que el deseo es una máquina de ficciones y espejismos que se alimenta de ausencias y lo no dicho. La voz poética se refugia en el verso y los rituales cotidianos para huir, para fugarse por medio de la tinta, pero a veces estos mecanismos de defensa no resultan y en lugar de ponerse a salvo de sí mismo vuelve a ocupar el lugar de la espera, cuya meteorología vacila entre el sosiego reflexivo y la asfixia. Díaz hace un ejercicio de autoexamen en que surgen poemas sobre las despedidas, el tiempo, la presencia y su revés, el deseo oculto, la duda o la distancia. La escritura viene a ser tanto la válvula de escape como la trinchera desde donde la espera se vuelve tolerable. La poeta escribe que ''las estaciones son siempre las mismas / y el tiempo no pasa'' y afirma que ''la espera dejó de ser mi lugar'', trastocando el orden binario que ha imperado frágilmente a lo largo de la apuesta del libro. Díaz articula así una poética lúcida, lúdica y depurada que dialoga con el tópico del insularismo de todos los tiempos de la literatura puertorriqueña mientras nos invita a repensar los tránsitos de los que se van y los que se quedan, y cómo estas migraciones influyen en nuestras relaciones afectivas, nuestro sentido de lugar, nuestras nociones del tiempo y cómo percibimos la permanencia. KADIRI VAQUER FERNÁNDEZ
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Esta antología cuentística se construye entre el dolor y la risa irónica entre hombres y mujeres que caminan sin rumbo de modo desfavorable contra el espíritu nacional de la España franquista.
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El hombre está abocado a un laberinto sin salidas, a un dédalo cambiante en complejidad y formas a lo largo de su avance por el mismo. Ese laberinto es único e intransferible, es su propia vida. Las obsesiones de cada uno convierten ese conjunto de calles, pasajes y recodos en algo más o menos placentero, más o menos difícil. Y en esa caja amurallada solo hay dos formas de escapar. Una es momentánea, brutalmente efímera: el orgasmo, la petite mort. La otra no sabemos cuánto dura ni hacia dónde nos lleva, pues oculta su rostro tras una máscara de hueso: la muerte. Por eso, íntimamente relacionadas, ambas dan las claves de este conjunto de cuentos donde sexo y expiración están imbricados aunque cada personaje —y su historia— pueda ser muy dispar de otro o vivir incluso en siglos distintos. Guillermo Arróniz López nació el 17 de enero de 1977 y por lo tanto capricornio, saturniano, y amante del negro, es licenciado en Derecho y redactor en ellibrepensador.com y generacion.net donde escribe un particular blog de viajes a veces hacia ninguna parte. Tras publicar en Internet la brevísima colección de cuentos: Borgianos. Epitafios y nanorrelatos, de trasfondo histórico, se enfrenta a un conjunto de narraciones que no dejará indiferente a nadie, a medio camino entre las escenas explícitas de sexo y la tristeza del último momento, el inmenso abismo de la muerte.
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Marta Pérez ha escrit una obra amb una humaníssima càrrega eròtica, que és també una denúncia contra els prejudicis. És la història de dues dones. La Nati, la sensibilitat extrema de la qual li fa viure la relació amb la Merche -la dona emmanillada i duta a la presó- amb una intensitat quasi insoportable.
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Para Mihura, el humor es una posición ante la vida y el objeto del mismo es la propia existencia, considerada como un absurdo. En Tres sombreros de copa, considerada como una de las obras maestras del teatro humorístico, la fuerza dramática radica en la
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Una actriz muy reconocida recibe la llamada de un actor con el que trabajó en muchas películas a lo largo de su carrera. Aunque el público siempre pensó que eran pareja, nunca mantuvieron una relación sentimental. Ella estaba con Fátima, que falleció de cáncer, pero su amor nunca traspasó la esfera de lo privado. La llamada de este viejo amigo, diez años después de su último encuentro, hará que la mujer se plantee desvelar con quién compartió su vida, a quién amó en realidad. Porque una cosa es admitir una vida con oscuridad y otra, muy distinta, aceptar las tinieblas.
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Terra endins és un llibre de recuperació de la memòria. Un volum on el poeta gira els ulls vers el passat immediat del què ja no hi és. Un registre fòssil, que implica ampliar el gest de mirar fins a l'arrel tel·lúrica. Una reflexió sòbria i profunda sobre els estralls del pas del temps. Però també una aposta per allò que roman terra endins, una reivindicació dels vincles que ens són arrel, costum, sang i llengua. Un volum imprescindible pels amants del record i el to sèpia de l'ahir.
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Antón Blanco pertenece, desde tempranísima edad, a la nueva hornada de jóvenes poetas gallegos que han destacado poderosamente en la última década, especialmente a través del Premio Nacional de Poesía Joven que entrega el Ministerio de Cultura español, como es el caso de Gonzalo Hermo, Alba Cid o Ismael Ramos.«Parece mentira que un chico que acaba de salir de la adolescencia sea capaz de discutir con su escritura los cimientos sobre los que se construye la poesía [...]. Pocas obras existen a nuestro alrededor que puedan presumir de haber dado semejante golpe de timón.»tura los cimientos sobre los que se construye la poesía [
]. Pocas obras existen a nuestro alrededor que puedan presumir de haber dado semejante golpe de timón.»
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El vacío experimentado en el confinamiento del año 2020 se proyecta sobre el vacío existencial que acosa al ser humano en la alta modernidad, completándose así el cuadro esbozado por Eliot cien años antes.«Amiga lectora, amigo lector, la deslumbrante luz de este poemario no reside en su fulgor sino en sus alargadas sombras, en su original mecánica simbólica tan arraigada en el surrealismo existencial de Poeta en Nueva York, de García Lorca, Hijos de la ira, de Dámaso Alonso o Sumido 25, de Miguel Labordeta. No te será fácil su lectura si no te dejas llevar por su oblicua senda, ese camino escondido que te conducirá por un paisaje de delirios irracionales donde el viento susurra sus verdades: una desgarrada reflexión sobre la contemporánea civilización occidental y el lugar inane, fantasmagórico, que el sujeto posmoderno ocupa en ella, barrido por el ser microscópico del virus (...)El vacío de Fernando Gil Villa es un extenso poema inquietante y conmovedor, fraguado en siete cantos, transcendente y terriblemente triste por su devastador mensaje de nimiedad vital: la vida es un lento regreso al futuro desconocido / desde el pasado desconocido, / por un corredor de vacíos. Feliz deriva» (Vicente Vives)
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L'Artificier: poemes en prosa reivindica l'actualitat del gènere transgressor de la poesia en prosa. Evoca una biografia simbòlica d'un constructor d'artificis, artifici entès com a ampliació notable del real i no pas com antònim de real o veritable, en pinzellades d'una forta intensitat, des de la infantesa fins a la senectut. Separat ja de la bella prosa poètica, el poema en prosa, com a gènere dins el gènere de la poesia lírica, ocupa un lloc en la modernitat ja des de l'aparició dels llibres ben emblemàtics d'Aloysius Bertrand i de Charles Baudelaire. Així ho confirmen tots els tractadistes. De fet, la sospita que pot existir poesia sense versificació i versificació sense poesia era ja present en el Segle de les Llums, segons explica el poeta i crític D. Sam Abrams, i no ha fet més que créixer d'aleshores ençà. No oblidem que el gènere compta entre els seus conreadors a Rimbaud, Mallarmé, Max Jacob, J.V. Foix, A. Bartra, Brossa, etc. O amb Charles Simic, guanyador del premi més preuat dels Estats Units, el Pulitzer de literatura, amb una obra que recull poemes en prosa titulada: The World Doesn't End.
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Odissea menorLa vida comença amb un haiku i acaba en relat absurd. En el decurs, una odissea menor de petits i significants naufragis suscitats pel cant de les sirenes.
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Todavía los escucho' es su segundo libro de poesía, y si en el primero: ''El hombre y su deseo'', publicado en esta misma editorial hace tres años, refleja fielmente las ansias del espíritu, en esteotro se adentra con los ojos abiertos por los laberintos del alma apoyado en una cristalización verbal inusual en las voces más puras del momento.
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Aquest és un llibre autobiogràfic on Fàbrega reflexa el descobriment de la paraula i del món d'un noi ''que vivia en una casa de pagès pobra, sense llum ni aigua, que anàvem a buscar a una font a una hora lluny''. Els grocs es descabdellen i s'enfiten amb el xerric tenaç de les cigales que no saben callar. I una enganyifa de blaus albicantats desencoratja el poc braó d'un cel amb beis de grises bromallades al bec de la solana i els llucs verdals i bruts d'allà a la vinya. Hi ha, vives, al teulat, tres sargantanes.
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Els ninots presenta tres parelles, tres generacions, tres maneres d'encarar-se a la vida en contínua evolució. Cap a on les porta? L'humor, sempre present, no amaga el drama de l'home i de la dona que lluiten, amb armes desiguals, per la felicitat i que ignoren, de vegades, el sentit final de la vida. ¿Serem tots els més perfectes, ingenus, obcecats, ''ninots''?
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Como sucede en la vida y en la realidad, los poemas de ''Caramelo culebra'' se desenvuelven con un tono agridulce: entre la alegría propia y el dolor en primera persona del plural, entre la luz que teje la rutina y las sombras de lo que ocurre más allá de los espacios íntimos. Sara Herrera Peralta ha escrito un libro de una madurez rotunda, que plantea un paso más allá en su poética, y abarca el trayecto justo entre la reflexión sobre la importancia de la escritura, la maternidad como bálsamo y también como desafío, el compromiso con una sociedad que desdeña el lugar que habita, y a quienes la componen.
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El llamado ''Cristo del Escorial'' es una obra del escultor y orfebre Benvenuto Cellini realizada en mármol blanco sobre una cruz de mármol negro. Esta imagen fue la inspiración para el comienzo del poema que da título al libro: ochocientos tres versos donde el escritor revela de forma desnuda lo que entiende y siente por Dios Padre, por el Espíritu Santo y, sobre todo, por Cristo.Los quince sonetos que acompañan a esta confesión de fe se dedican también a la figura de Cristo a través de cuadros y esculturas que han conmovido al poeta.
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Versió catalana d'Abel Folk. Posada en escena d'Enric Majó.
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