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Libros de Teatro, Poesía y Relatos
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Aquesta poesia no és pas un joc, ni un esplai ociós, ni fruit d'un ofici de joglar. Sinó una confidè
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(1886) és l'obra més ambiciosa, personal i representativa de Jacint Verdaguer. Poema èpic en dotze cants iun epíleg, Canigó narra els orígens llegendaris de Catalunya, que tenen lloc al segle XI als Pirineus.
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En Intersecció de conjunts, l'autora explora l'experiència de la maternitat com si d'una revolució es tractés. Aquests versos són el resultat d'aquesta sacsejada íntima i punyent, viscuda des de la triple condició de mare, dona i ésser humà, tant en rela
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Enllaçats de groc és un llibre que recull versos per la llibertat dels presos polítics i exiliats, i per la República Catalana. Els poemes, que estan escrits entre el 31 d'agost de 2017 i Sant Jordi de 2018, són una breu crònica poètica d'uns dies intensos, amb llenguatge viu i planer. Hi trobareu tendresa, ironia i, sobretot, solidaritat.
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Houston, yo soy el problema es el libro que he escrito en las notas del móvil mientras estaba de fiesta encerrado en el baño, y también es el libro que he escrito a base de tuits que me daba vergüenza sacar de la carpeta de borradores, y también es un
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La il·lustradora Sandra de la Cruz recull en aquest llibre les experiències i emocions viscudes en el seu viatge al Japó a través de poemes, pintures i 27 conceptes nipons que no tenen traducció en el nostre idioma, com Sakurafubuki, la pluja de pètals de flor de cirerer, Iki, que defineix la sensualitat elegant i sòbria, o Kokoro, la unió entre la ment, l'esperit i el cor. L'experiència d'un viatge al Japó més ancestral.
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Daniel Cotta (Málaga, 1974) es autor, con este quinto, de otros cuatro libros de poesía: Beethoven explicado para sordos (Córdoba, 2016), Alma inmortalmente enferma (Córdoba, 2017), Como si nada (Jerez, 2017) y Dios a media voz (Caravaca, 2019). Ha publicado también novela, como Verdugos de la media luna (Córdoba, 2018).
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Todas las tierras son poesía, y así crecen en nosotros tras habitarlas y abandonarlas. Países que se nos apropian de la palabra y germinan creando versos. Poemas sin tierra, un diario de belleza y observación enmarcado en el mapa. Paloma Serra posee un singular talento descriptivo que logra situar al lector en el núcleo del sentimiento, creando —gracias a su personalísimo estilo—imágenes dominantes e inspiradoras que noshacen cruzar y sentir las fronteras y los puentes que separan el fulgor de la luz.
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Hay un axioma muy tonto que dice que la palabra expresa el pensamiento. Más cierto sería decir que lo desfigura: ¿acaso alguna vez enunciaron una frase tal cual la pensaron? ¿Escribieron una novela tal cual la concibieron? ¡Si las frases reflejaran los pensamientos, haría para ustedes escenas que verían como si hubiesen sido pintadas con un pincel! Les cantaría melodías vagas y llenas de delicias que tengo en la cabeza,sentirían los olores en los que pienso, les contaríatodos mis ensueños… pero nunca conocerán nada de esto, porque no hay palabras para decirlo. El arte no esmás que esta eterna traducción del pensamiento por laforma.
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Estrenada l?any 1908, pertany a la primera etapa dramàtica de Puig i Ferreter, considerada la més característica d?aquest, amb clares influències d?Ibsen. En el pròleg de G. J. Graells llegim: «És una obra plenament dins la línia dels drames d?idees i passions, compodríem caracteritzar aquesta primera etapa, tot i que presenta unes característiques prou singulars dinsaquesta primera producció i representa l?intent mésreeixit en el sector de la problemàtica social i col.lectiva.»JOAN PUIG I FERRETER (Selva del Camp, 1882-París, 1956) va ser un escriptor de forta personalitat. El 1899 es va instal.lar a Barcelona i el 1904 vainiciar una brillant carrera com a dramaturg, amb obres com: Aigües encantades, La dama enamorada, El granAleix. Més tard, va dedicar-se plenament a la narrativa, i entre les seves novel.les cal destacar: Servitud, Els tres al.lucinats, El cercle màgic, Camins deFrança i la sèrie El pelegrí apassionat.
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A la primera dècada del segle XX, en un clima d’ebullició social aCatalunya, en plena lluita política entre catalanistes i republicans,Santiago Rusiñol es decanta, superada la seva etapa simbolista, perportar als escenaris un teatre absolutament popular, marcadamentpolític. Amb esperit polèmic i amb l’irreverent sentit de l’humor quesempre el va acompanyar, el ja reconegut artista i escriptor s’aplica acombatre tots aquells discursos ideològics encaminats a aconseguir, endetriment del benestar d’individus i col·lectivitat, un rendimentelectoral. Per això, desemmascararà els tòpics del progressisme, deltradicionalisme, del catolicisme, del catalanisme, del republicanisme ide l’espanyolisme a través del qüestionament d’automatismes dellenguatge, símbols, mites o estereotips, alguns dels quals, són encaraplenament vigents. El volum inclou sis obres de teatre de les mésconegudes, aplaudides i polèmiques de Santiago Rusiñol: Llibertat!(1901), Els Jocs Florals de Canprosa (1902), L’Hèroe (1903), El Místic(1903), El bon policia (1905) i La merienda fraternal (1907).
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Antología Cátedra de poesía de las Letras Universales
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Entendre la poesiaQuè és la poesia? Com cal llegir-la? On cal trobar-la? Margarit ha reflexionat i ha abocat en aquest llibre el seu punt de vista i la seva experiència com a poeta i com a lector i traductor de poesia. Algunes d'aquestes reflexions són escrites fa anys, com les Noves cartes a un jove poeta, però d'altres són escrites recentment, amb la saviesa dels anys. Una magnífica tria de poemes comentats i contextualitzats, la relació entre els seus poemes i la ciutat de Barcelona, textos sobre la poesia de Joan Maragall, Gabriel Ferrater, Miquel Martí i Pol, Joan Vinyoli, Thomas Hardy i Elizabeth Bishop... sempre amb el to directe i desacomplexat de Margarit.
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Tomàs Garcés (Barcelona, 1901-1993) va lligar la sevavida a la literatura. La tenacitat que demostrà en la seva peculiar manera d'observar el món dóna un sentit d'unitat al conjunt de tota la seva obra poètica.Fins i tot quan, als darrers volums, fugí una mica del'intimisme per contemplar l'exterior, conservà encara la sensibilitat brillant i delicada.
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Els ambients és l’últim poemari d’una trilogia iniciada amb La Trama perfecta (2008), seguida d’El Clímax (2013), també publicats a la col·lecció Alabatre de LaBreu Edicions. Tots dos títols han estat traduïts per l’autor al castellà i editats, el primer per Òmicron, (Badalona, 2010) i el segon per Editorial Desbordes (Santiago de Xile, 2015). Aviat tindrem, també, la publicació de la versió anglesa de La Trama perfecta (The Perfect Plot).A Els ambients es clou un cicle que reflecteix de manera coral l’experiència amorosa, les addiccions diverses i altres vivències extremes. A través d’una escriptura concisa presenta uns espais, ja siguin llocs concrets, escenografies, mons virtuals o místics, pels quals transiten els personatges d’una trama que no cessa de mutar des d’una poètica singularment personal i única construïda a partir de la depuració màxima i l’estalvi de retòrica per arribar a una síntesi on la concepció estètica de l’aparent simplicitat s’enriqueix amb l’impacte del món que exposa als ulls del lector.
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FRANCISCO BRINES (Oliva, Valencia, 1932) ha publicado Las brasas (1960), Materia narrativa inexacta (1965), Palabras a la oscuridad (1966), Aún no (1971), Insistencia en Luzbel (1977), El otoño de las rosas (1986) y La última costa (1995), y también una colecciónde ensayos bajo el título Escritos sobre poesía española contemporánea (1994). Ha recibido el Premio de laCrítica (1967), el Premio Fastenrath (1998), el Premio Nacional de las Letras (1999), el Premio FedericoGarcía Lorca (2007), el Premio Reina Sofía (2010) y el Premio Cervantes (2020).«La lucidez y el vitalismose abrazan en la serenidad ética que conforma los libros de Francisco Brines. Se trata de una voz que busca por norma su raíz, su condición última, la ley de un corazón que ama la vida y asume la conciencia de sus límites, su final, su desembocadura en la nada. Esen la conciencia donde puede vivir aquello que se haperdido, la infancia remota o el amor que nos hizo felices en otro tiempo. Y así la conciencia se encarnaen el poema, como diálogo entre lo ausente y la realidad del hoy que se vive. La poesía de Francisco Brines tiene un
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Acerca de Chesterton, alguna vez dijo Jorge Luis Borges que no hay una página suya que no encierre una sorpresa o una felicidad. Lo que no tiene nada de extraño si consideramos a Borges el autor hispánico más influido por Chesterton, pero que también resulta sumamente aleccionador si tenemos en cuenta que Borges es, quizás, y aun sin quizás, el más grande autor de todo el siglo XX. As I Was Saying... (1936), Como estaba diciendo..., es una recopilación de artículos aparecidos originalmente en Illustrated London News, revista en la que Chesterton colaboró semanalmente durante más de veinte años. Esta es, tardía pero felizmente, la primera vez que se publican, traducidos por Aurora Rice, en español. Gilbert Keith Chesterton (1874-1936) es conocido, sobre todo, entre el gran público, por sus relatos policiales del padre Brown y por su novela El hombre que fue Jueves, pero el gran escritor inglés destacó en todos los géneros literarios, especialmente en el menos convencional y menos cerrado (tal como convenía a su peculiarísima personalidad humana y artística), el ensayo, lo que en su caso no es sino hablar de periodismo. Porque el siempre polémico y polemista Chesterton fue sobre todo, durante toda su vida, un periodista, es decir un hombre curioso y apasionado para quien no había asunto que no pudiera o no debiera ser tema de discusión («no hay cosas sin interés. Tan solo personas incapaces de interesarse» es una de sus frases o, lo que es casi lo mismo, de sus paradojas). En los catálogos de Ediciones Espuela de Plata y Renacimiento puede encontrarse una buena parte, además de una muy buena representación, de la obra de Chesterton. Entre ediciones de rescate, nuevas traducciones y libros inéditos en español, sumamos ya más de veinte títulos.
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Un assaig literari que ens acosta a l'obra en vers de PereRovira, un dels poetes en llengua catalana més singulars ivaluosos de la nostra contemporaneïtat. L'estudi se centra,fonamentalment, en l'anàlisi dels cinc poemaris publicats perRovira entre 1981 i 2011: Distàncies, Cartes marcades, La vidaen plural, La mar de dins i Contra la mort .El discurs d'aquest assaig, complex i a la vegada entenedor,atén aspectes diversos com les relacions intertextuals, lesinfluències, els aspectes temàtics i formals o el context literarii biogràfic. Amb tot, les composicions objecte d'estudi?això és, els poemes en si? són tothora l'element bàsicsobre el qual gira l'explicació, el principi irrenunciable dequè parteixen les consideracions de tipus teòric i analític.
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L'altre so de la música és un conjunt de relats que planteja interrogants i decisions de condició honesta entre el procés de ficció i la realitat. És, endemés, el fruit de la inquietud i la perseverança com a força d'expressió d'un inqüestionable foc d'encenalls que pot convertir-se en una realitat somiada. Això sí, sempre amb històries inspirades en els valors del nostre entorn, amb un minuciós detall que ens evoca la música genuïna de qualque vivència. L'altre so de la música és també la reflexió, insòlitament franca, crua o dolça, que s'adapta per moments a la nostra imaginació a cop d'ull, d'un silenci, d'un jardí o d'un vora mar que ens trasbalsa el record.
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Una antologia de traduccions de poesies angleses de finals del segle XVIII fins a l'actualitat del poeta Miquel Desclot. Es presenta com un volum d'interpretacions poètiques, un recull de poesies catalanes, que s'ofereixen sense el text original, que no pretenen substituir els originals anglesos, sinó presentar-se com a poesies de ple dret, amb l'esperança que tinguinprou capacitat de persuasió per commoure.
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Donde dan la vuelta los océanos es un escenario verbal en el que los poemas, dotados de un carácter argumentativo, nos conducen a través de itinerarios donde afloran diferentes inflexiones en las que el ritmo y la pulsación interna nos adentran en las profundidadesque subyacen a la realidad. Océanos que prefiguran lacatástrofe, cuando no el abismo, mareas oceánicas que nos acercan los restos del naufragio.
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El propòsit de la present antologia no és cap altre que el d'oferir al públic lector d'avui, i dels anys venidors, una mostra representativa de la producció poètica d'Esther Martínez-Pastor. La selecció dels poemes, ordenats bàsicament segons la cronologia de les edicions, vol reflectir la diversitat, i alhora la coherència, de la proposta d'una autora que escriu des d'una gran llibertat d'esperit i sense impostacions balderes. La seva és una veu que, tot i mostrar una habilitat innata des dels primers textos, va guanyant en riquesa expressiva a mesura que es va consolidant. I hem decidit encapçalar el llibre amb l'enunciat del darrer dels poemes, La vida a cau d'orella, un títol suggestiu que ens fa pensar en una poesia propera i que defuig el registre èpic, construïda des de l'autoconeixement, la memòria i la nostàlgia, i que convida a ser llegida sense pressa.
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Hasta ahora inédita en castellano, es una de las biografías noveladas más impactantes sobre el mito que une literatura y locura. Excelente llave de acceso al fascinante personaje de Dino Campana y al oscuro mundode los manicomios de inicios del siglo pasado. Ganadora del prestigioso premio Grinzane Cavour y considerada una de las mejores obras literarias italianas delsiglo XX.
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Trilogía de la Memoria son tres textos que son uno. Es la memoria de muchos que son una. Son historias conla guerra, pero no de laguerra. Son recuerdos de víctimas quehablan desde el silencio. Y en esta memoria,todo suena, hasta el silencio.
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Bibiana Bernal alza esta casa, pulsando el ritmo de los cuatro elementos. Las aguas son las de la lluvia,son las del mar y en la pupila del tiempo la mujer yla niña se cruzan. La Tierra es una pregunta, ¿a dónde ir si el lugar no existe? Y el fuego, al fuego lo nombra el equipaje, el no regreso. El aire, si volviera a nacer, sería la arcilla ligera y la entraña y lajaula. Abro de nuevo las páginas y una y otra vez tiemblo. Sé que es verdad, me estremezco. La voz del agua diciendo la infancia, la tierra en vilo que somos,el fuego y la ceniza del amor, el canto de la palabrapájaro, y una mujer que lleva dentro una niña que lleva dentro una mujer y ha pedido prestada su paciencia a la piedra, sus alas a la lluvia. De entre los diversos registros y la variedad de tonos, o las diferencias estilísticas de escrituras personales, he creídoque la nueva poesía colombiana se destaca por la presencia de las voces femeninas. En ese lugar de privilegio ubico a Bibiana Bernal y su libro Pájaro de piedra.
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Antología poética de Miquel Martí i Pol en el décimo aniversario de su muerte. Miquel Martí i Pol es el poeta más leído y querido en Cataluña en la segunda mitad del siglo XX. Sus poemas están llenos de compromiso con la vida, con la sociedad y con las cosas realmente esenciales. En 2013 se conmemora el décimo aniversario de su muerte y nuestro homenaje es la publicación de esta edición bilingüe, que reúne treinta de sus mejores poemas ilustrados por Pep Montserrat.
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Una gata sobre un tejado de zinc es la crónica de una crisis matrimonial en la que asoman represiones homosexuales y abismos alcohólicos, un mordaz retrato de familia. El análisis perfecto de un loro es una breve obra en un acto en la que dos bellezas sureñas en decadencia dialogan y se emborrachan en el bar de un hotel.
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El libro más fascinante de Natalia Ginzburg, por cuyas páginas autobiográficas se pasea en bata la historia de la Italia antifascista y donde brilla todo el talento de la autora. «Aunque esté basado en hechos reales, me gusta pensar que Léxico familiar va a leerse como una novela, pidiéndole a este libro todo lo que solemos pedir ala ficción.» Así se expresaba Natalia Ginzburg hablando de este magnífico texto que cuenta su infancia ysu juventud, y donde aparecen los nombres reales de parientes y amigos, entre ellos Cesare Pavese y Elio Vittorini. Léxico familiar habla de losLevi, una familia judía y antifascista que vivió en Turín, en el norte de Italia, desde 1930 hasta 1950. Natalia era una de las hijas del profesor Levi y fue testigo privilegiado de los momentos íntimos de la familia, de ese parloteo entre padres y hermanos que seconvierte en un idioma secreto. A través de este léxico tan peculiar vamos conociendo al padre y a la madre de Natalia, unas personas que inundan de vitalidadel libro, veremos también a los hermanos de la autora, a su primer esposo, a políticos de gran valía y a muchos de los intelectuales que animaban las tertuliasen estas décadas tan importantes del siglo XX. La crítica ha dicho...«Ginzburg recrea los sentimientos y las relaciones, las simpatías y antipatías, los amores y odios de todas las familias, tan predecibles y caprichosos, pero también, una generación tras otra, la singularidad de los hijos.»Italo Calvino «Llegué a Natalia Ginzburg vestidacon los trapos sucios del desarraigo. Ella se revelóante mí como una mujer que vivía en mi cabeza sin saberlo. Ella me enseñó a lavar mi propia ropa, llorando.»Karina Sainz Borgo «Distante, divertiday melancólica. ¿De dónde viene su estilo? ¿Está conscientemente construido o inconscientemente ocultado? ¿Inventado o heredado? El sello de Ginzburg es inconfundible. [...] Ella nos dio un nuevo modelo para la voz femenina.»Rachel Cusk «Su obra cumbre. Autobiografía de infancia y juventud, se lee como novela. Por sus páginas pasea en bata la historia de la Italia antifascista de la mano de los Levy, su propiafamilia. Anécdotas cotidianas se mezclan con precisasy profundas reflexiones, rescatando los secretos y sucesos que se esconden en la intimidad de los que larodean.»Miguel Polo, Gentleman «Léxico familiar son todas esas expresiones únicasque funcionan tanto como chistes privados como elementos de enorme capaz evocadora, capaces de volvernosniños en un momento sentados otra vez en el comedor familiar. Son las pequeñas historias que transcurren en la intimidad de la familia y que tanto significan para nosotros aunque las creamos olvidadas.»Cuchitril Literario «Una de las escritoras más influyentes del siglo XX. La sencillez de su estiloy la claridad de su prosa siguen seduciendo.»Aloma Rodríguez, Ahora «Natalia Ginzburg es una autora que hay que leer.»Luis Soravilla«Un libro fascinante y autobiográfico, por las páginas del cual se pasea en bata la historia de la Italia antifascista. Con su discreción y su sutileza habituales, Ginzburg siempre consigue hablar de nosotroscuando parece que en realidad habla solo de sí misma. Una escritora imprescindible en nuestra era.»Gentleman «No soy ella, pero aquí -en esta lectura, ante este libro-, por arte de literatura,me siento Natalia Ginzburg, quizá porque haya dicho algo de mí que yo no sospechaba, y espero que, al cerrar la última página de Léxico familiar, todos sus lectores nos reconozcamos en ella.»Elena Medel «Hay algo de Beckett en la prosa de Ginzburg, de Chéjov, que ella admiraba profundamente, y de las últimas obras de Shakespeare, donde la tragedia suele ocurrir entre bambalinas. Una de las ironías de la vida es que lo que convierte en soportable la tragedia es lo mismo que la hace insoportable: que la vida continúa.»Cynthia Zarin «La belleza cruda de la prosa de Ginzburg no nos deja apartar la mirada. Primero constatamos con emoción la calidad de su escrituray luego, inevitablemente, reconocemos el mundo que evoca, siempre con una claridad inquebrantable.»Hilma Wolitzer
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ARTURO GUTIÉRREZ PLAZA (Caracas, Venezuela, 1962) esuna voz ineludible de la poesía venezolana. Su lenguaje preciso, despojado de retórica, nos adentra con reflexión, hondura y concisión en la cotidianidad que ausculta los lugares perdidos, la experiencia de la errancia, las ausencias que ciñen ciudades lejanas, lavida urbana con sus paisajes y soledades. Es suya lacontundencia de la mirada que anota, la confianza enel verbo que no solo sabe dudar, sino que también advierte su fragilidad. Eugenio Montejo dijo sobre su poesía: ?Es el ojo el que en sus poemas casi siempre asume el privilegio de ordenar las palabras en la página blanca?. Gutiérrez Plaza es autor de los siguientes títulos de poesía: Al margen de las hojas (1991), Principios de contabilidad (2000), Pasado en limpio (2006), Cuidados intensivos (2014) y Cartas de renuncia(2020). Cuenta, además, con varios libros ensayísticos, antológicos y de investigación literaria. PhD enLenguas Romances y Literaturas, es profesor titular de la Universidad Simón Bolívar (Caracas). Ha obtenido, entre otros, el Premio de Poesía de la Bienal Mariano Picón Salas (1995), el Premio Hispanoamericano dePoesía Sor Juana Inés de la Cruz (1999) y el Premio Transgenérico de la Fundación para la Cultura Urbana (2009).
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HA sido costumbre de esta colección conmemorar los números que hacen centurias, con títulos de alguna manera más significativos, varios de ellos han sido antologías de poesía como el 100, 200, 400 y 500, desde distintas perspectivas y temáticas. El 300 lo dedicamosal maestro Ángel González con una antología de su poesía de amor, con el 600 quisimos recordar a los poetas que con su pluma y su valentía defendieron la ciudad de Madrid de la barbarie que se avecinaba convirtiéndola en la indiscutida Capital de la Gloria. Para el número 700 preparamos una antología de poemas escritos en español sobre el amor al libro, y la bibliofilia, tomando como título el escrito por Ricardo de Bury: Filobiblón (1345). Para el número 1000, cifra emblemática por lo que significa para nosotros, y simbólica por diversos motivos, no encontramos mejor protagonista para brindarle nuestro humilde homenaje desde Visor, por ejemplar ciudadano y singular poeta, que Antonio Machado, paradigma y referencia irreprochable como muy pocos personajes de la historia de la poesíay de la ciudadanía española. Este número 1100 que ahora cumplimos lo hemos relacionado más con el ocio, con la vida misma, si para el número 800 preparamos unhomenaje al fútbol, indicando su importancia en la vida poética y cultural, ahora hacemos lo mismo con lacerveza, los bares, cafés y similares, que también han tenido y tienen su importancia indiscutible en el desarrollo de la cultura en todas sus épocas.
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Acércate y escucha es un recuento de la poética de este autor que ha sublimado su dolor con ironía y rasgos humorísticos poco usuales en la poesía norteamericana contemporánea. La poesía de Charles Simic se ha distinguido desde los inicios por su nada sosegada observación. No de la Naturaleza, sino de la naturalezahumana siempre compleja para un poeta que desde pequeño aprendió a mirar de soslayo lo que sucedía a su alrededor. «Algunos pájaros pían / otros no tienen nadaque decir». Así inicia este maravilloso poemario guiado por el epígrafe de Ralph Waldo Emerson: «Como sinecesitásemos ojos para ver», metáfora que habla de la humanidad entera y la incapacidad de descifrar el ajetreo del mundo, en donde todos entran y salen de lavida peleando sin parar.
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Escribir para el público de la ciencia-ficción y la fantasía puede ser la aventura más apasionante para unescritor como tú. Estos lectores desean que los transportes más allá de los terrenos conocidos, y que losayudes a explorar las fronteras infinitas de los mundos que has creado. En este manual ganador del prestigioso premio Hugo, el maestro de la ciencia-ficciónOrson Scott Card nos ofrece su conocimiento experto de estos géneros. Con él aprenderás: Qué es y qué noes ciencia-ficción y fantasía, y según qué estándares, así como dónde encaja tu propia obra. Cómo construir, poblar y dar vida a mundos creíbles y vívidos quetus lectores puedan visitar. Cómo usar el cocienteMIPA (medio, idea, personaje y acontecimiento) para estructurar con éxito cualquier historia. Cuál es lasituación de los mercados y cómo acceder a ellos paraser publicado. Orson Scott Card ha escrito tanto ciencia-ficción como fantasía. Obtuvo los premios Hugoy Nebula a la mejor novela en años consecutivos, algoque ningún otro escritor del género ha conseguido jamás. Además, fue el primer escritor en ganar el Nebula y el Hugo con una novela y su secuela: El juego deEnder (en 1986) y La voz de los muertos (en 1987). Asu guía se suman en esta edición las voces de otrosseis autores del fantástico que nos cuentan cómo lo han conseguido: Elia Barceló, César Mallorquí, AndrzejSapkowski, José Carlos Somoza, Bruce Sterling y JohnC. Wright. ''Un libro obligatorio tanto para los escritores de ciencia-ficción en cualquier momento de su carrera como para los profesores que enseñen el género.''
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La iluminadora mirada de veinticuatro especialistas internacionales hacia la literatura de vanguardia y las relaciones interartísticas, y una urgente exploración de las múltiples vías que conectan las culturas española y portuguesa. Las culturas española y portuguesa se miran aquí como espejos confrontados en el interior del gran laberinto de la cultura universal.
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A lo largo de este volumen, que da muestra de la poesía y el pensamiento de Jaime Labastida, y que gravita en torno a los imanes de su expresión a través de varios trabajos, se ha querido trazar un mapa de ese cosmos creado por su obra a lo largo del tiempo. Aunque perteneciente a una generación clave en la evolución de la poesía mexicana (la de la «Espiga amotinada»), Labastida muy pronto empezó a explorar su propio camino tanto en el ámbito de la expresión poética comodel pensamiento hasta articular uno de los cuerpos discursivos con mayor unidad orgánica en el espacio delas letras y del pensamiento hispanoamericano. La poesía, la reflexión histórica, la crítica al lenguaje,la investigación en torno al discurso y sus enjambrescobran en la obra de este una singular congruencia.
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