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Libros de poesía
Leer poesía ejercita el cerebro y hace cambiar la manera en que vemos el mundo. Por eso, te recomendamos repasar nuestra gran selección de libros de poesía. ¡Lecturas que levantarán tu pasión! Compra libros de poesía online. En esta sección encontrarás una amplia y variada selección de libros de poesía en formato de tapa dura y blanda y en múltiples idiomas: español, catalán e inglés. Descubre los mejores libros de poesía moderna, así como antologías de poesía española y catalana, poemarios, compilaciones y obras clásicas de los principales exponentes de este género literario, como Pablo Neruda, Jorge Manrique, Federico García Lorca o Gustavo Adolfo Bécquer, entre otros.
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Los poemas de Daniel Ares hablan y cuentan, pero también narran. Nombran universos, y crean, con una precisa arquitectura de palabras, ensamblajes entre el mundo humano y más que humano. Así, “seres extraños” secuelan en los intersticios de nuestra existencia obligándonos a mirarnos en nuestra propia materialidad mundana. Conforman, a su vez, un intento por darle forma poética a la tragedia ecológica. Búsqueda infructuosa por su escala, ya que en su discurrir elegíaco duelen los “vacíos cósmicos”. Pero fértil, también, dadoque en su revés asoman visos de resiliencia, legítimos intentos por parte de una memoria tenaz e “inventada”. Gisela Heffes
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Sin dejar de lado su tradición inmediata y al mismo tiempo contradiciéndola y replanteándola en un caleidoscopio de fragmentos que vuelven a su imán, Rumor deprimavera interna en sueño negro de Ignacio Ruiz-Pérez propone un regreso luminoso y desencantado a los paisajes urbanos y naturales de la infancia. Se trata de un retorno necesariamente maléfico a un país que semeja “un abismo / pozo retina dilatada”, donde la vozmelancólica de un ángel postapocalítptico hila “el universo y la noche de los tiempos”. Rumor de primavera interna en sueño negro es un canto a la soledad, elamor y la identidad, pero es también un poema extenso sobre ese pequeño paraíso perdido y recuperado porobra de la imaginación.
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La locura, la infancia, el juego, el amor al deseo, el sueño, la palabra y el lenguaje iluminan con su haz de significaciones los litorales entre nuestro mundo psíquico y la creación literaria, esa construcción, esa realidad fantaseada que «remedia» la insatisfactoria realidad objetiva. Pero hay aún un litoral mayor entre los desvaríos de nuestro psiquismo y la creación literaria: nos sabemos atravesados por la astilla del tiempo, poseemos la certeza de la muerte y, al mismo tiempo, la más absoluta ignorancia acerca del cómo y el cuándo. Aunque nuestra poeta viene a «recordarnos/ que podemos ser inmortales/ en el amor y en la música».
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Renunció al palomar de las celebraciones y no quiso que le pagaran tanta mansedumbre con la migaja de los parques. La Muerte la cobija en la ignorancia de tan oscura vecindad y le siega la ortiga sin que sepa la cruz de su semilla. Y le siembra cizaña entre las lápidas para cebar los ojos de las constelaciones con que teje su vuelo el negro palio de las postrimerías. Fragmento de “,Fábula de la paloma que anidaba en los sepulcros”,, de José A. Ramírez Lozano
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En els seus darrers anys de vida, Simone Weil va centrar els seus treballs a reflexionar sobre la dissolució del jo, aquest «desfer la criatura que portem dintre». Per referir-se a això va encunyar un terme: «decreació ». É s sobre aquest concepte que Anne Carson construeix la seva prò pia Decreació, un llibre en què dialoga contínuament amb la filò sofa i mística francesa. Per assolir aquesta dissolució de l'ego, Carson proposa una desconstrucció gradual de diverses formes d'escriptura. El llibret d'ò pera, el guió de cinema, el poemari, l'oratori, la llista de tasques a fer o el dià leg entre un segrestador i la seva víctima só n alguns dels formats textuals que la canadenca pren com a matè ria primera per barrejar-los i, mitjançant aquesta hibridació que é s tan habitual a les seves obres, suprimir-los, deixant ú nicament l'essè ncia, el «tu». En aquesta tasca, Carson conversa, a part d'amb la mateixa Weil, amb un elenc extraordinari de pensadors -Homer, Safo, Longí, Samuel Beckett i Virginia Woolf-, elaborant així un treball de literatura comparada per emprendre aquest viatge cap al coneixement que la literatura manté des de temps immemorials i el destí del qual solament s'assoleix quan es dorm, durant l'ú nic moment en què la dissolució del jo està completa. Decreació é s, al cap i a la fi, una lloança al somni, als dorments que en el seu dormir imaginen altres formes del que é s real, impossibles d'arribar a contemplar durant la vigília.
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Aquí estic, entre la rella i el bosc,infatigables sentinelles de la terra prima, dels espaismarginals confinats més enllà dels herbicides.Mastego a la boca la dolçor de la llengua, drupesmadures de lledoner, i fermento l'hivern, resistintdalt dels arbres, atrapant entre les pàgines tiges ifulles de descarat vermell, paparotes infestants ques'atreveixen a creuar la línia.
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Cuadernos del Laberi
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Cassandra ha estat assassinada. L'assassinat succeeix fora de l'escena, tant de l'antiga tragèdia d'Èsquil (Agamèmnon de l'Orestia) com del relat modern, el monòleg de Cassandra davant de les portes del palau de Micenes, de Christa Wolf, l'obra que ha inspirat Kima Guitart. A l'obra de Kima Guitart són les sedes de sang les que ens relaten tota la història, amb els seus plecs, que són el gest i l'expressió de les robes (Gilles Deleuze), les intensitats i gradacions del vermell en el seu estat de sedes que desborden el recipient com la sang que es vessa sense parar de la copa, sedes caigudes, cadàvers. La construcció de Llobera passa per l'estrofa breu, epigramàtica, i conforma un perfecte diàleg amb les sedes de Kima Guitart. El blanc, la delicadesa, la sang. Format en major part per quartetes i tercets ?també hi trobem una tanka?, es val en tot moment de la simplicitat d'allò que s'hi exposa, tant a nivell formal com de llaços semàntics. I això fa que la connexió lectora sigui pràcticament immediata, amb ferida i sotrac inclosos.
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Estructurat a partir de les tres fases del vòmit, ressegueix un procés d’exhauriment i de desgast que consumeix tot vincle entre consciència i realitat, i que aboca al tedi i a la hiperconsciència de la irrealitat. Prenent com a punt de partida el símbol de la nàusea de Sartre i de Nietzsche, i de la mà de Svendsen, Handke o Bergman, entre altres, l’autor furga en l’apatia que aflora en un món de sentits derruïts i significats reduïts a clofolles, en el malestar profund que genera la presència intuïda d’un no-res solidíssim, compacte i invasor. La gran nàusea és un poemari sobre el Buit. Un Buit que al principi del llibre esfondra una casa i que al final del poemari devora una ciutat sencera.
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«Pedro habla en primera persona de su vida, de sus padres, abuelos, mujeres e hijos, de sus trabajos y anhelos, fantasmas y miedos, de su anguastia y vacío existencial, y es como si estuviera leyéndonos el pensamiento y traduciendo en versos nuestras emociones. Un puñado de poemas confesionales impecablemente bien escritos, nostálgicos y evocadores, melancólicos y reflexivos, amargos y estremecedores, que reflejan la sensibilidad de un poeta extraordinario.»
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Este estuche de Poesía portátil recoge una selección de ocho voces femeninas esenciales de la poesía. Esta recopilación abarca la urgencia lírica de ocho poetas: la dura sensualidad y el profundo intimismo de la argentina Alejandra Pizarnik, los versos de la rusa Anna Ajmátova, sometida al terror más feroz durante el estalinismo, o la intensidad, el dolor y la belleza de las implacables composiciones de Sylvia Plath, pasando por los textos de Emily Dickinson, desprovistos de adornos y reglas que hablan de la mujer, de la enfermedad y de la muerte o una traducción inédita de algunos de los escasos textos que se conservan de la poeta griega Safo. Se recogen, además, los versos más icónicos de Elisabeth Bishop, Anne Sexton y la imponente Idea Vilariño, tres poetas clave en la poesía norteamericana y latinoamericana del siglo XX. Esta edición estuche contiene los volúmenes: Morí por la belleza de Emily Dickinson Mi boca florece como un corte de Anne Sexton El arte de perder de Elizabeth Bishop He leído que no mueren las almas de Anna Ajmátova En esta noche, en este mundo de Alejandra Pizarnik Ya no será de Idea Vilariño Soy vertical, pero preferiría ser horizontal de Sylvia Plath No creo poder tocar el cielo con las manos de Safo
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John Berryman es uno de los poetas más esperados por los lectores hispanohablantes, y este libro nos acerca la obra que lo llevó a su consagración. Dividido en cincuenta y siete estrofas de ocho versos rimados, Berryman invoca a la poeta del siglo XVII Anne Bradstreet, quien cuestionaba el puritanismo de su época. Profesor de las más distinguidas universidades estadounidenses, como Harvard, el poeta se forma en la tradición de Donne, Yeats, Auden... Pero fueron los personajes de Shakespeare, sobre todo Hamlet, quienes marcaron su directriz poética. De éste escribió, como si hablase de sí mismo: «Es noble, intrépido, energético, intelectual, idealista, apasionado, hijo devoto y amigo, apasionado, profundo, agudo crítico, un poeta hecho, un filósofo del asombro, un Príncipe del Renacimiento.»
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'Su poesía se escribe desde una perspectiva que siempre está por encima de la cotidianidad de la vida quese vive por minutos o por horas. Se inscribe en el ritmo de las albas y los crepúsculos, en el espacio delcielo y el mar y el horizonte que los separa. Todaslas experiencias del poeta hacen referencia a una dimensión que está más allá del momento. A menudo se muestra consciente de las pisadas de los seres humanos anteriores que también vivían siendo conscientes, probablemente mucho más conscientes que nosotros, de la trascendencia de la vida a la cual los hombres y las mujeres pueden acceder si saben, y si quieren, hacerlo.''
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Esta casa que nos describe Anxo Carracedo no es otraque el recinto de los recuerdos, los deseos, la ternura, el abatimiento, la esperanza, las ilusiones perdidas y las encontradas, el alma, en fin, que se percibe a sí misma en un mundo cada vez más mercantil e irracional, más ajeno. Ante eso, como nos dice el propioautor, de qué sirve el verso si no muerde.
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La poesia de José Luis García Herrera té la capacitat de construir atmosferes molt personals i de crear escenes on el vers situa el personatge en el centre d'un món íntim, que va engrandint-se cap a la universalitat. Com a constant, és una lluita contra l'oblit, contra l'oblit que tot ho arrasa. La memòria és la gran aliada en el desig de deixar una empremta perenne del pas de les persones, breu, pel camí de la poesia i de la vida. Hi ha sempre un sentiment de pèrdua que crema entre els dits. Amb aquesta flama, a Hoste de l'oblit l'autor treu espurnes del seu ofici, perquè no pot declinar la vida d'una altra manera, sent hoste de l'oblit. Sempre en un primer pla, el poeta no s'amaga, s'enfronta a la crua realitat de les vides passatgeres i anònimes destinades a creuar l'arc de la intranscendència. I aquesta necessitat de transcendir més enllà de les històries quotidianes, més enllà de plantejar-se com una obsessió, acaba sent la força que canalitza una poesia que desitja perpetuar-se, no ja com una pedra en el mur, sinó com el llibre i el polsim de vida que porta, a la motxilla, el caminant.
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Capcorestómac batalla amb la frontera. Des del mateix títol, explícita divisa, fins a l'estructura enganyosa del llibre, Biel Barnils juga amb el límit fins a extenuar-lo, i proposa un nou concepte de la tríada que formen idea, emoció i víscera, aquest cop en forma de vers. Perquè no hi ha res de més terrible que prendre's la poesia seriosament.
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A través de ellos se recorre un camino que abarca diversos estados que van desde el amor, la pérdida y labúsqueda de uno mismo, pasando por el miedo, la soledad y la esperanza ante el futuro que está por llegar.Partiendo de un lenguaje sencillo, pero a la vez crudo y evocador, florecen sentimientos, dudas y anheloscon los que no es difícil identificarse. Un viaje devida y una reflexión sobre quiénes somos, respecto alos demás y a nosotros mismos.
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Hasta 1995, el único rastro real de la poesía de Joaquín Gurruchaga se hallaba en la dedicatoria de Vicente Aleixandre autografiada en el ejemplar número 3 de Sombra de Paraíso , publicado en 1944 por la editorial Adán: «Para Joaquín, recordando su poesía que le espera siempre, y con un gran abrazo». Solo cinco años antes de su muerte, se decidió a editar su creación poética, que a Claudio Rodríguez le llevaba a Verlaine. Espace, Temps et Gravitation , aunque toma el título de una traducción al francés de un libro científico, interpreta la delgadez y elegancia de la poesía tardía de Gurruchaga: una reflexión sobre el tiempo vivido, momentos de los que no quiere o no se puede desprender y que reaparecen una y otra vez.
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Todos tenemos un mundo que está constituido por ese paraíso que secretamente nos acompaña desde la infancia hasta la edad provecta. ¿Pero y los demás, qué mundos tienen? Este libro da cuenta de esos mundos alternativos que también son un paraíso para alguien y a los que es posible asomarse mediante la palabra poética. La obra recorre esas alternativas al paraíso interior en el reflejo que han tenido sobre la música, la pintura, la escultura, ciertos parajes terrestres, elcuerpo o las religiones.
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El autor presenta su segundo poemario (su séptimo libro teniendo en cuenta su producción narrativa), con unos poemas que anuncian por donde se mueve la buena poesía escrita en español en estos tiempos convulsos.
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Una antologia que recorre l'extensa obra del poeta eivissenc Toni Roca, un dels autors més inclassificables de la nosta literatura.
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El desajuste entre lo que se espera de ella y sus deseos. Los conflictos generados por la represión y el veto. La sexualidad, la mentira, la mitificación y desmitificación del amor y de la maternidad. La dificultad para encajar en la imagen construida y el sentimiento de alienación que provoca esa distancia insalvable. Y aun así, cabe la ternura. Y la luz. Un poemariovaliente que evidencia la complejidad de la psique frente a la simplificación frustrante a la que nos acaban abocando los roles.
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Alba Sabina Pérez es comunicadora, escritora y traductora literaria y audiovisual. Zonas de incertidumbre recoge algunas de sus poesías, características por su estilo directo, crudo y sincero.
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Con un lenguaje que es casi un susurro y una originalrepetición del verso más importante de cada poema amodo de resumen o título inverso, Duran publica por vez primera en español un libro sorprendente.
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La colección incluye las obras poéticas de algunos delos mejores poetas de Kazajstán. Se publican por primera vez en castellano, lo que puede considerarse unnuevo hito en la literatura mundial contemporánea. Esta Antología poética se distingue por su diversidad estilística: contiene tanto unos versos penetrantes que reflejan la identidad nacional kazaja como los diálogos finos y sinceros sobre lo oculto. Los poemas nosfamiliarizan con la historia de Kazajstán, incluidassus páginas difíciles, y con un paisaje único, nos hacen pensar en los problemas eternos de la humanidad,mirarlos «de forma kazaja»: con sabiduría, aperturade conciencia y con bondad. Antología de la Poesía Moderna en Kazajstán es una ventana a la cultura de Kazajstán. Los poemas reflejan su apertura y diversidad,arraigo en la tradición y, al mismo tiempo, un espíritu orientado al futuro. Publicada en seis idiomas dela ONU, con una tirada de 60.000 ejemplares y distribuidos a universidades, bibliotecas y centros de investigación en 93 países del mundo. Ha sido editada: enárabe por la editorial de Media Hub International, en chino por la editorial Ethnic Publishing House (República Popular de China), en francés por la editorialde Michel de Maule, en inglés por la editorial Cambridge University Press, en ruso por la editorial Moscow University Press
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La obra poética de C. P. Cavafis, instaurada definitivamente en el canon contemporáneo, ramificada en incontables vías e influencias, se ha vuelto esencial para comprender la poesía del pasado siglo y pensar la del siglo XXI. Poesía fronteriza, de difícil etiqueta, que transciende los meros límites del género, del lirismo, de la confesión, y se expande en un complejo entramado dramático y coral, una poesía que explora con una voz intensa e irrepetible, universal e íntima a un tiempo, la siempre contradictoria, ambigua esencia humana. La presente edición de la Poesía completa de Cavafis, al cuidado de JuanManuelMacías (poeta, helenista y traductor, premiado en 2013 por la Sociedad Griega de Traductores de Literatura), recoge la totalidad de los poemas del llamado «canon» cavafiano, junto a los poemas inéditos del alejandrino, incluyendo tres poemas en prosa. A modo de colofón, viene enriquecida asimismo con un epílogo de Vicente Fernández González (traductor y notable estudioso de la obra de Cavafis, Premio Nacional de Traducción en dos ocasiones). CONSTANTINO PETROU CAVAFIS (Alejandría, 1863-1933) nació en el seno de una próspera familia griega de comerciantes, que se arruinaría tras el fallecimiento del padre en 1870. Vivió casi toda su vida en Alejandría, ciudad compleja y cosmopolita en esa época, donde una importante colonia griega convivía con otras colonias extranjeras. Hasta su jubilación, en 1922, trabajó para la administración británica en Egipto, sin llegar a conseguir el estatus de funcionario por haber renunciado a la ciudadanía británica que había adquirido su padre.No publicó en vida ningún libro, y sus poemas fueron difundiéndose a través de revistas locales o por medio de hojas sueltas o pequeñas plaquettes que el poeta se encargaba de editar y distribuir entre un selecto número de amigos y conocidos. A los dos años de su fallecimiento vio la luz la primera edición de sus poemas canónicos, en Alejandría.
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Extesos, caleidoscópicos, los versos de Mei-mei Berssenbrugge se prolongan y fluyen con delicadeza entre lo abstracto y lo concreto, buscando, como señala BenLerner, captar el proceso de percepción mismo. La presente antología, que incluye poemas de todos sus libros y piezas hasta ahora inéditas, traza un itinerariorevelador por la obra de esta poeta
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9788418387586 978-84-18387-58-6 U320112032 El otoño de las rosas Edición homenajeBrines, Francisco 00018387RENACIMIENTO EDITORIAL04 0112017002404100000001529000000159000400FCALLE DEL AIRE0000N00900001.1DCF 2021010820210108
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Ni res aquí, ni res allà. O potser tot, en aquest trànsit d'un buit a un altre: conrear el cos, l'únic terreny propi, saber que és bell el lloc on l'ull descansa, dir-se el passat com si fos viu encara i fer de cada mot una darrera casa. Aquests són els camins que porten Al dellà de l'enlloc, cent poemes que des del fons de la terra construeixen el moment com a acte estètic i la paraula com a punt de partida i d'arribada. Res no és banal en una poesia on l'enyor es fa carn, on, sense déus, el jo poètic trena vincles amb la natura per trobar-hi una nova forma de completesa.
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José Manuel Mora-Fandos (Torrent, Valencia) es profesor de literatura y escritura creativa en la Universidad Complutense de Madrid. Ha recibido algunos premios, como el ''Vila de Mislata de Poesía'', ''Miguel Hernández de poesía'' (tercer premio), ''Miguel de Unamuno de cuentos'' y ''Hucha de Oro de cuentos'' (finalista). Fue gestor cultural de la Fundación Mainel.
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Si eres lector de poesía, este poemario está llamado a formar parte de tu «poeteca». Si no te gusta la poesía, haz una «cata» del presente poemario, seguramente lo encontrarás distinto de los quehayas «probado» hasta el momento.Todo puede ser materia poética, porque nuestras vidas, las de todos nosotros, están saturadas de poesía. Detrás de cada hecho de nuestra existencia se esconde un poema. Solo hay que identificarlo y escribirlo. Fácil, ¿no?
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Manuel de Pedrolo, una de les figures més rellevantsde la literatura catalana del segle xx, sobresurt també per una dilatada i prolífica trajectòria com a traductor, amb 43 traduccions publicades, pertanyents agèneres i estils diferents (poesia, novel·la nord-americana contemporània, novel·la policíaca, teatre existencialista, teatre de l'absurd...), els quals va cultivar com a escriptor i pels quals sentia una afecció especial. La poesia semblava ocupar un paper discret en la faceta traductora de Pedrolo, amb només duestraduccions publicades -a banda d'alguns poemes solts. Aquesta idea va capgirar-se en trobar, de manera casual i inesperada, els originals mecanografiats i/o manuscrits de 146 traduccions de poemes d'autors contemporanis de primera fila de les literatures anglesa,francesa, italiana i nord-americana.
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«Te lo quitas todo. Ahora estás como Dios te trajo almundo. Sientes la brisa en los cabellos y en la piel. Esta piscina es tuya, para siempre.» «Manuel llevaaños acumulando notas, apuntes en trozos de papel, en libretas, en cantos rodados, en troncos, en muros.A partir de estas observaciones, ha creado un lenguaje propio entre la poesía y la filosofía.» Manuel vivió su niñez y adolescencia rodeado de siete hermanosen una casa aislada con piscina. Un día, el motor dela piscina se estropeó y ya nunca lo repararon. Ese espacio azul, excavado en el terreno, le servirá paraurdir una historia sobre el refugio familiar y su relación con el universo. Un viaje desde la piscina hasta el océano. Tras el debut de Manuel Moranta en Te amordido un perro (Trampa ediciones, 2019) llega De nadadores y piscinas para confirmar que nos encontramosante uno de los poetas visuales más llamativos y originales de la actualidad. Sutileza, ingenio y profundidad con pinceladas de humor y reflexión.
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'A lo largo de los versos, estrictamente paralela a la invasión de Somoza, ha ido surgiendo y brillando otra serie de valores: el pueblo, la poesía, la tierrapermanente. A estos deberá dedicarse el autor a partir de ahora. Sin saberlo, lo que hemos presenciado enlos Epigramas es, en realidad, el proceso de conversión del poeta de una eternidad que se muestra como ilusoria (la femenina) hasta otra que la trasciende y que tomará el nombre de Dios, Dios como pueblo, como verbo, como naturaleza, como concordancia de revolución, poesía y materia. Cardenal ha iniciado aquí, entonces, su viaje exploratorio, su propia expedición de conquista. '' Ariel Dorfman
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