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Libros de Narrativa y Novelas
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Vides creuades en un país de somni. Un viatge a Islàndia impossible d’oblidar. Un rellotger que mai no ha sortit de Sabadell i ha d’anar a Islàndia a reparar un antic rellotge. Un jove nòrdic que busca un grup per tocar la música que li agrada. Una parella de geòlegs que fan el seu viatge somiat. Un escriptor de culte retirat i un jove periodista que l’ha d’entrevistar. I un presumpte triomfador. Una novel·la que, com la Route 1 que voreja la costa islandesa, connecta les vides d’uns personatges que reflexionen sobre si la seva vida és la que volen i si encara són a temps per a canviar-la.
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És la història d'en Nicolau Comagran Serch, més conegut com el poeta Nic Serch, un jove que retorna a Mallorca després d'una fallida carrera literària. A Mallorca, comença a treballar pel seu tiet a l'Hotel Indira, un establiment un pèl decadent, que pertany a la seva família des del temps del seu avi. Aquest canvi de vida el precipitarà en un nou món, presidit per vells fantasmes i per la fascinació envers la família de qui resultarà ser el seu rival en l'amor i en l'èxit. La novel·la és sobretot una història d'amor foll i descobriment entre en Nico i la Natàlia, una relació marcada pel passat, pel secret, per la insatisfacció, la fatalitat i les mentides. Hotel Indira és una novel·la sobre la difícil acceptació d'un mateix, sobre la corrupció i el dolor de la pèrdua, sobre la necessitat de consol, sobre la tragèdia de les limitacions a les que estem abocats i sobre les ingovernables penes de la vida.
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Un crítico de hoteles espía por error una escena extraña en la habitación contigua: una pareja vecina interpreta sin ganas un curioso ritual erótico, dirigida por una mujer que da muchas órdenes pero pocas respuestas. Intrigado y decidido a encontrar a esa enigmática mujer, se embarca en una travesía de final incierto. De ciudad en ciudad, de hotel en hotel, de alcoba en alcoba, acabará descubriendo que en el fondo todas las persecuciones son huidas disfrazadas. Con esta novela Javier Montes confirma la calidad de una de las voces más personales de su generación, caracterizada por su humor esquivo, su talento para las atmósferas ambiguas, su gusto por las fábulas y las máscaras, y su pulso para retorcer una historia trepidante, en la tradición del mejor suspense, hasta convertirla en una parábola tenebrosa de muchas lecturas posibles.
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Del autor de La carretera, una obra sobre el significado de la vida y de la muerte En una habitación cerrada, un hombre negro y otro blanco mantienen una dura batalla dialéctica. El hombre blanco, un profesor de humanidades de vida acomodada, atenazado por sus propias dudas acerca de la condición humana, considera que la única salida a la miserable situación en la que se halla el ser humano es arrojarse a las vías del Sunset Limited. Ha llegado a creer que la experiencia de la felicidad es perniciosa para la condición humana. El hombre negro, sin embargo, se encuentra en el polo opuesto y ha llevado una vida marcada por la violencia, la adicción a las drogas y la cárcel. Pero a pesar de todo no ha perdido su fe. Encerrados en un debate filosófico, los dos contrincantes defienden de manera apasionada sus credos personales y tratan de convertir al otro. Ambas visiones, fundamentalmente contrarias, confluyen en esta conversación que ahonda en el vacío que se abre entre el silencio de Dios y lo inevitable de la muerte.
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Novela generacional, Andrés Ibáñez narra en ella la adolescencia y la primera juventud de la generación de los ochenta. Trufada de referentes musicales, cinematográficos, de lecturas de novelas y de cómics, serán muchos los que se reconocerán en las peripecias de sus protagonistas y en la España de aquella época, la del asentamiento de la democracia pero también del primer desencanto, la de la movida madrileña pero también la de los primeros pelotazos. Una novela nostálgica e irónica a la vez que busca la identificación del lector en esta crónica escrita por uno de los novelistas más destacados de su generación. Con Andrés Ibáñez, Galaxia Gutenberg inicia la incorporación en su catálogo de narradores jóvenes con gran proyección.
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La Victoria té por. Té por del contacte físic. Te porde les paraules, de les seves i de les dels altres.I, per damunt de tot, té por d'estimar i de deixar-seestimar. Només hi ha un lloc en el que totes les seves pors s'esvaeixen: el seu jardí secret al parc. Lesflors que ella mateixa ha plantat en aquest racó sónla seva llar, el seu refugi, la seva veu. Es gràciesal llenguatge d'aquestes flors que la Victoria aconsegueix comunicar les seves emocions més profundes.I és que la Victòria no ha tingut una vida gens fàcil. Abandonada en nàixer, va passar tota la infantesa entre una família adoptiva i una altra. Fins que va trobar l'Elizabeth, l'única mare de veritat que ha tingutmai, la dona que li ha ensenyat el llenguatge secretde les flors.I és gràcies a aquest do que ara que acaba de fer divuit anys, la Victòria ha aconseguit prendre el timó de la seva vida i treballa com a florista. Les seves flors són les més sol·licitades de la ciutat: porten felicitat i curen l'ànima. Però la Victòria encara no ha trobat la flor que cicatritzi la sevaantiga ferida. I l'únic capaç de curar-la és un noimisteriós. Només ell pot treure les velles espines del cor immadur de la Victòria... Només ell pot convertir el cor solitari de la rosa blanca en un cor vermell de passió. «L'esdeveniment més esperat de l'any.» The Bookseller«Un retrat commovedor elegantment escritsobre la fragilitat -i la resistència- de l'esperithumà.» Sunday Telegraph«Lúcida i encantadora. VanessaDiffenbaugh ha trobat una manera vibrant d'explicaruna història familiar d'esquerdes i de reconciliacions.» The Wall Street Journal«Una novel·la captivadorai cruel, plena de bellesa i d'ira. Vanessa Diffenbaugh és una narradora fascinant.» The Washington Post
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Mossegar la poma és un recull de trenta-set relats breus sobre l’amor i la seva parella, el desamor. Totsells tenen la mateixa extensió, i comparteixen l’alegria de qui ha trobat l’amor i la tristesa difusa de qui no sap quant durarà, així com l’estímul de qui estroba amb l’inesperat. Mossegar la poma és una crònica sentimental, però també un exercici sobre les possibilitats del conte i de la parella. Precís, subtil iconcís, Serés ens torna a mostrar la seva mestria literària.
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Els amors adolescents de la Teresa, fusió de desitjos i de fugides, l'han marcat profundament. Encara jove, es troba mare de dos fills, sola i enfrontada a uns pares que malden per sobreviure. En un moment crític llegeix un anunci: a Torsal, un petit poblet, demanen una família amb nens per evitar que tanquin l'escola. La Teresa agafa les criatures i se n'hi va. Així comença la història d'aquesta dona que no espera res de la vida però que ho voldria tot per als fills. Una perillosa combinació per a una persona apassionada i generosa que mai no ha pogut dirigir la seva vida. A Torsal, es trobarà sobretot a ella mateixa. Les decisions que haurà de prendre trasbalsaran la calma aparent que creu haver trobat en aquell llogaret perdut. Finalment, serà ella la responsable d'encarar la vida cap on vulgui. ¿Se'n sortirà? Helena Rufat, nascuda el 1967 a Torrelameu (La Noguera), viu actualment a Mollerussa. És llicenciada en Filologia Catalana i es dedica a la docència. Abans d'aquest llibre, ha publicat un estudi sobre crítica literària (Lectures al quadrat, 1995), contes i alguns articles. Comença a escriure ficció fa pocs anys. Després de guanyar diversos premis de narració breu, ara es dóna a conèixer amb Una història d'amor, la seva primera novel·la.
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Nik Worth es una superestrella del rock. Cuando tenía diez años le regalaron una guitarra, y ahora que es un cincuentón, documentar el recorrido de sus dos bandas, los Fakes y los Demonics, parece una tarea de titanes. Por no hablar del empeño que haría falta para catalogar su obra «en solitario». Esto último, lo de solitario, tampoco podría ser más preciso. Porque el gran público de Nik consiste en realidad en él mismo, que sigue siendo casi tan guapo, talentoso y carismático como en 1973, la novia de turno, su sobrina Ada, algún amigo incondicional, probablemente alcohólico como Nik (que de hecho trabaja media jornada de barman), y desde luego su hermana Denise. Nik y Denise crecieron juntos y sin demasiada supervisión en medio de la escena musical underground de Los Angeles. Se tenían, sobre todo, el uno al otro. Tres décadas más tarde, en una novela que cambia de punto de vista sin que nos demos cuenta, la voz inteligente y melancólica de Denise se confunde con la voz, o las voces, de Nik. Denise está obsesionada por la memoria. Por el olvido. Por lo que queda cuando los otros ya no están. Nik, en cambio, tiene otro tipo de relación con el futuro. Y parece vivir en el pasado. Aunque sus ganas de hacer música siempre han sido tan reales como los discos que ha grabado en su estudio del garaje. Nik nunca sacrificó lo que entendía por arte para entrar en el sistema. Claro que el sistema tampoco le hizo un contrato. De modo que él mismo ha reescrito la historia y, obsesionado también con el recuerdo, en su manía ha archivado todas las reseñas, las cartas de los fans y las críticas (incluso las negativas, porque toda estrella que se precie tiene su némesis) que ha imaginado. Parafraseando a Nik: imaginen una «libertad total». Y al margen de nuestra cultura del éxito, la celebridad y la autopromoción, casi acertarán.
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En cada nueva aventura, Yakari se alía con un animal salvaje diferente con el que se comunica para hacer comprender a los más pequeños la importancia de respetar la naturaleza. En estas dos nuevas aventuras, Yakari ayudará a una ballena perdida a volver a su hogar y vivirá los efectos de un tornado.
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Química secreta de les trobades, La
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El 1995, dos fets van transformar el paisatge físic i social del Japó: al gener, el terratrèmol de Kobe, que va destrossar milers de vides, i al març, l'atac amb gas enverinat al metro de Tòquio en hora punta. Arran d'aquestes dues tragèdies, Haruki Murakami va abandonar la seva vida a l'estranger i va tornar a casa perquè no podia desentendre's del patiment del seu país.El terratrèmol va motivar aquest recull de relats que teniu a les mans: sis històries que narren les vides trasbalsades d'uns personatges que s'enfronten amb esdeveniments tan surreals com creïbles i que lluiten per tirar endavant en una situació extrema. El terratrèmol mateix és el personatge més esfereïdor del llibre, apareix i desapareix de manera imperceptible però colpeix les vides d'aquests personatges desemparats. El mal terrible, visible a tot arreu, és en realitat menys extrem que el crit inconsolable d'una nació ferida per sempre, una experiència en la qual Murakami descobreix moltes veritats sobre la compassió, el coratge i la natura del sofriment humà.
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Amb l'estol dels grecs reunit al port d'Àulida, la deessa Àrtemis, a fi de castigar una antiga ofensa, no els concedirà vents favorables per atacar Troia fins que el sobirà Agamèmnon no li ofereixi en cruent sacrifici Ifigenia, la seva pr.pia filla. El dilema d'un pare obligat a triar entre els vincles familiars i el deure patri.tic, la desesperació d'una mare en descobrir que perdrà all. que més estima o la colpidora enteresa de la jove heroïna a l'hora d'encarar la mort són alguns dels motius extraordinaris que fan d'aquesta tragèdia una obra mestra i una de les peces més imitades per la literatura i les arts.
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Conscients que alguna cosa passa sota l'aparença de quotidianitat, en aquest recull de relats, tots ells pautats amb una gran musicalitat, l'autor descabdella al voltant del desenllaç les seves reflexions sovint inquietants: «A mesura que ens fem adults i que la vida ens treballa les durícies a uns quants, les escates a uns altres i a segons qui l'escorça, el nostre guia -el de cadascú- ens va deixant de la mà de Déu, no per desídia ni matusseria, sinó perquè suposa que ja hem adquirit prou defenses per saber caminar sense custòdia. I en això, el nostre àngel particular s'erra tot sovint. Tard o d'hora, tots esdevenim orfes». Vint-i-set relats que fabulen sobre la comunió que l'autor manté amb el seu llogaret humà i sentimental, algun basat en fets reals com el que ens explica un viatge al·lucinant d'ell mateix, molt jove encara, amb tot un senyor Espriu cap a Manresa. Jaume Serra Fontelles (Manresa, 1946) es va donar a conèixer amb la novel·la Desitja'm sort, Madeleine, premi Ciutat d'Alacant 1974. A partir d'aquí es dedica al gènere teatral: El dret al revés, premi Ciutat de Granollers 1977, Deixeu-me ser mariner, premi Ciutat d'Alcoi 1979, Sarsuela de malves, Fe de rates, Manric Delclòs, premi Born de Teatre 1992, Comèdies de corral, premi Memorial Santos Antolín 1993, i Exclòs, accèssit al premi Nacional Ignasi Iglesias 1993. La biografia L'ombra del maquis, 2001, esdevindria un preludi de Nit de vetlla, publicada per Edicions de 1984 en aquesta mateixa col·lecció.
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Acostumats com estem a veure, d'un banquer, només el personatge en l'opacitat de la representació pública, la novel·la ens acosta al terreny pantanós de la seva condició humana. Miquel Lluc, un home retret, de gest sec, és el personatge literari d'aquest banquer. Aparentment inofensiu i acomplexat, ¿en quins replecs de la seva ànima s'amaguen els veritables trets de la seva desmesurada ambició? Mitjançant textos que són com flaixos a voltes encegadors per la seva potència, l'autora ens descriu la vida d'un home sense escrúpols que ha tallat i tenallat a la seva mida tota una societat, en aquest cas la mallorquina, i que ha esdevingut llegenda. Amb una prosa incisiva i desafiant i un ús de la llengua impecable, Núria Cadenes ens sorprèn amb aquesta novel·la. Núria Cadenes (1970) va néixer a Barcelona i viu a València, on fa de llibretera. Es dedica al periodisme i la literatura, i ha publicat, entre d'altres, els llibres Cartes de la presó, L'Ovidi, Vine al sud! i AZ, amb el qual va guanyar el Premi Ciutat d'Elx i el XX Premi de la Crítica dels Escriptors Valencians.
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Publicada originalmente en 1972, Motorman, la fascinante historia del joven Moldenke en un mundo futurista y apocalíptico, cayó muy pronto en un olvido comercial que desplazaría su circulación a la clandestinidad de las fotocopias durante más de treinta años. Pese a ello, el libro fue leído por cientos de entusiastas que convertirían a su autor en una figura de culto. William Burroughs, con el que colaboraría Ohle durante años, llamaba CONTROL a la trinidad teológica de Estado, Poder Financiero y Medios de Comunicación, y dado que las palabras, en su despliegue sintáctico familiar, constituyen un dispositivo de sujeción al servicio de esa trinidad, es preciso que la literatura desactive dicha función y comience a hablar un lenguaje esquizoide, alegórico, desplazado, que vaya revelando todos sus estratos ideológicos. El resultado es esta extraordinaria e inusual novela, colorida distopía donde la gente malvive bajo un cielo con lunas y soles artificiales, donde hay pájaros con la lengua tan larga que para poder guardarla tienen que enrollársela alrededor del cerebro, ciudadanos con la cabeza rellena de gelatina y partes meteorológicos radiofónicos tan delirantes como hermosos, elementos que emparentan el libro de Ohle con lo mejor de la tradición fantástica: de Bruno Schulz a Gombrowicz, de Felisberto Hernández a Virgilio Piñera, pero también de Huxley a Orwell, de Kafka a Walser... sin olvidar nombres tan aparentemente distintos como el Beckett de El innombrable o el Heller de Trampa-22. Muchos lectores han considerado, además, Motorman como la mejor novela que se ha escrito sobre la guerra de Vietnam. Sin hacer una sola alusión, sin un solo guiño, sin mencionar absolutamente nada que pudiera hacer pensar en Vietnam, Motorman es capaz de reproducir en toda su complejidad el clima político de esa época.
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Una joven es atormentada por una inexplicable enfermedad a los oídos: cuando todo está en silencio, oye constantemente en su cabezaun sonido parecido a el de un instrumento musical y el menor ruido externo le causa dolores atroces. A pesar de numerosas visitas al hospital, el origen de la enfermedad sigue siendo un misterio, por eso se compromete a describir los síntomas en una mesa redonda organizada por una revista de salud con otra gente afectada por problemas similares, y trata de encontrar las palabras adecuadas para expresar lo que siente. En la mesa redonda se queda fascinada por el trabajo del estenógrafo encargado de transcribir todo lo que se dice la reunión: de sus dedos en particular, la capacidad y la velocidad con la que ellos liberan a través de la grafía la oralidad de las palabras. En Amores al margen, Yoko Ogawa –autora del best seller La fórmula preferida del profesor– nos conduce en una dimensión hecha de sonidos, olores, memorias tan difícilmente descriptible con palabras.
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Un grupo de jóvenes decide construir una «habitación oscura»: un lugar cerrado donde nunca entra la luz. Al principio la utilizan para experimentar nuevas formas de relacionarse, para practicar sexo anónimo sin consecuencias, por una mezcla de juego y transgresión. A medida que van enfrentándose a la madurez con sus decisiones, desengaños y reveses, la oscuridad se convierte para ellos en una forma de alivio. Con el paso del tiempo, la incertidumbre social y la vulnerabilidad personal se instalan en sus vidas y la habitación oscura aparece entonces como un refugio. La realidad se va filtrando cada vez más al interior, mientras algunos piensan que no son tiempos de esconderse sino de contraatacar, aunque con sus decisiones pongan en riesgo al resto del grupo. La habitación oscura es una exploración de las posibilidades literarias de la oscuridad pero también, una mirada generacional: un retrato de quienes crecieron confiados en la promesa de un futuro mejor que ahora ven alejarse. A través de las vidas de quienes a lo largo de quince años entran y salen de ella, vemos el duro despertar a la realidad de una generación que se siente estafada.
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La joven Chiara Ridolfi acaba de salir del colegio inglés en el que ha pasado su infancia. Al llegar a Florencia, donde viven su padre y su tía, descendientes de una antigua familia de nobles italianos ahora venida a menos, se enamora perdidamente del doctor Salvatore Rossi, un hombre recio, hecho a sí mismo y con una inmensa conciencia de clase. Pero a partir de su primer encuentro, en un concierto para violín de Brahms, el mundo parece confabularse para que sientan que todo se interpone en su camino. El carácter de ambos, insegura ella e inflexible él, ayuda a hacer de su vida algo insoportable. Hasta que alguien decide adoptar una medida sorprendente y extrema, fruto de una peculiaridad ancestral del temperamento familiar. Penelope Fitzgerald, autora de «La librería» y «El inicio de la primavera», vuelve con una novela inteligentísima y tremendamente seductora, que nos recuerda a una comedia de Shakespeare y que crea un universo real y completo, casi tangible, en el que es posible encontrar un auténtico prodigio tras cada esquina.
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Una joven coreana ve alterada su solitaria existencia cuando en la universidad conoce a otros dos estudiantes con quienes vivirá una intensa y trágica historia de amor y amistad. «Era la primera vez que él me llamaba en ocho años. Reconocí su voz al instante.» Ocho largos años de silencio. Pero, después de oír su voz, Yun no puede evitar que los recuerdos la embarguen y la transporten a la época en que era una joven y solitaria universitaria en Seúl. Pero esa soledad se trunca al conocer a una pareja formada por un chico de aspecto decidido y una muchacha que se esfuerza por esconder sus manos quemadas y ocultar las heridas de un pasado reciente. Esos jóvenes marcados por sus dolorosas historias familiares, la soledad, el dolor y la pérdida, ahora se refugian unos en otros, también unidos por la admiración que comparten por su viejo profesor de literatura. Después de su gran éxito Por favor, cuida de mamá, fenómeno editorial sin precedentes en Corea del Sur, Kyung-sook Shin nos vuelve a emocionar con esta cautivadora historia de amistad y de amores cruzados con un esperanzado final.
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Els Lais de Maria de França són dotze bellíssimes històries d’amor. En aquests relats -els primers contesde la literatura europea- hi conviuen la societat cortesana del segle XII, el món llegendari de la matèriade Bretanya i les aventures meravelloses característiques dels contes de fades: la cèrvola blanca, l’home-llop, el vaixell fantàstic, l’astor que es transforma en cavaller... Encara avui, al cap de vuit segles,admirem el delicadíssim art que l’autora va esmerçaren una obra que ha vençut per sempre el pas del temps. Perquè -tal com diu Jaume Vallcorba e la presentació-, els Lais de Maria de França sóns unes narracions“que no tenen solament el mèrit de ser les primeres escrites en romanç: són també, com comprovarà el lector de la present traducció, una mostra de la més altaliteratura”
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Gonzalo Torné progressa cap a l’interior d’unes vides plenes de gargots i n’extreu petites meravelles. Els contes de Torné tenen la virtut d’inscriure’s en la tradició de la millor narrativa castellana del segle XX, la de Juan Benet i Javier Marías. Té la capacitat d’indagar en la condició humana a partir de situacions quotidianes amb una prosa de ritme trepidant, on cada moment sembla esdevenir essencial sense que sigui culminant. Torné ens despulla i disecciona amb precisió i ironia. Un nen descobreix l’agitació de la vida adulta i ja no pot esperar més: vol començar la vida de debò, superant la moral d’estiu i la lectiva. Una jove en la trentena completa la seva educació sentimental a través de les provatures i insatisfaccions dels seus amants en una impressió de desplaçament continu. Un escriptor ens parla de l’èxit, els seus efectes secundaris i els secrets dels circuits d’adulació mútua. Una bella dorment envellida i solitària ha de rebre una misteriosa visita que posi un xic d’ordre i així poder fer coses de gent viva. Personatges ben propers que per molt que es repensin no podran aturar l’esveradora brevetat de les dècades.
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Mary Lennox, una niña feúcha y mandona, vive en la India donde su padre trabaja para el gobierno inglés y su madre pasea su belleza de fiesta en fiesta. A sus nueve años de edad, Mary se dedica solo a hacerle la vida imposible a las criadas nativas encargadas de su crianza, pero de la noche a la mañana sucede algo que lo cambiará todo: un terrible brote de cólera mata a sus padres. La pequeña es enviada al norte de Inglaterra con su tío, Archibald Craven, del que dicen que es un desdichado jorobado, con tan mal humor que no permite que nadie se le acerque. Hasta allí viaja la niña, primero por el mar y después atravesando de noche la negrura del páramo para encontrarse a solas en una mansión con más de un centenar de puertas (casi todas cerradas a cal y canto) en cuyos corredores resuena un misterioso llanto. Más tarde hallará un jardín amurallado que no ha sido abierto en diez años, un pájaro presumido de pecho rojo, un niño encantador de animales, un viejo jardinero gruñón... y quizá una llave escondida. Página tras página, los secretos y misterios se suceden en este hermoso e imperecedero clásico, un libro fascinante capaz de penetrar, gracias al poder mágico de la literatura, en el propio interior de los lectores.
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«La más grande, la más bella impresión de mi vida», escribía el dandy Jean Lorrain a su madre en 1898 desde Venecia. Había llegado en otoño, cuando la luz crepuscular transforma la ciudad en un decorado decadente, lleno de melancolía. De sus cuatro estancias surgieron varios textos de singular belleza, repletos tanto de poesía como de conocimiento. En los que aquí reunimos nos ofrece una visión de la Venecia de entre siglos notablemente realista, aunque también fascinada, emocionada y sentimental. En algunas páginas lanza un grito angustiado por la posible desaparición de la ciudad, víctima de su deterioro arquitectónico y su abandono (como demuestra la caída del Campanile en 1902), en otras, se olvida de esa misma ruina y brotan todas las sensaciones que provoca en su espíritu exquisito. Anna de Noailles las calificó como «el más brillante elogio» de Venecia que se había escrito.
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