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Libros de Narrativa y Novelas
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Con un extraordinario talento narrativo, Cerezales relata la vida de ocho personajes desarraigados que persiguen sus sueños o son prisioneros de su destino. Entre esos extranjeros que acabaron quedándose a vivir en España encontraremos a Basilii, un ruso que a través de un singular diálogo de grifos se enamora de su Dama desconocida..., a Marcel Lagrange, un francés refinado, amante de la gastronomía, que abandona su placentera vida por conseguir la misteriosa receta de un dulce..., al japonés Mit Fit Sin, un escalador en busca de las cumbres de la Verdad, que encuentra la Visión Sublime en la contemplación de un pie femenino... Éste es, sin duda, uno de los grandes libros de cuentos españoles de estas últimas décadas.
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Una revolucionaria. Un pirata. Un príncipe. Lucharán por sus países, por sus familias, por ellos mismos... o enfrentarán una guerra que podría destruir el mundo que conocen. Lleno de magia cautivante, intrigas políticas planeadas en las sombras y
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Recuerdos de un estudiante pobre es una de las obras esenciales de su autor. Inédita hasta hoy en castellano, fue publicada por entregas en 1884, un año antes de la muerte de Jules Vallès, quien había previsto que estas páginas constituyeran la primera parte de sus «memorias verdaderas»: así las subtituló él mismo. No fueron recogidas en forma de libro hasta 1930. Ya sin las máscaras de Ernest Pitou —que protagonizaba El testamento de un bromista—, o Jacques Vingtras —la llamada «trilogía Vingtras»—, Jules Vallès cuenta aquí su vida sin tapujos, con detalles que antes había ocultado o disimulado. La narración de Recuerdos de un estudiante pobre sigue cronológicamente a la de El testamento, es decir, se ocupa de su juventud y de sus años de estudiante en Nantes y, sobre todo, París. El tono del relato reproduce a la perfección el espíritu de los días y las noches del famosísimo Barrio Latino: con sus miserias, sus alegrías y sus contradicciones. Un tono, sorprendentemente moderno, que nos trae al presente la vida de Vallès entre la pobreza y el entusiasmo, el sexo y la bohemia, el humor y el compromiso político.
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El Congo, ara mateix. En Johnny, un noi de setze anys, equipat amb el seu uniforme i la seva samarreta amb esquerdills de vidre enganxats, armat fins a les dents, posseït pel gos rabiós en què es vol convertir, roba, viola, saqueja i mata tot el que troba al davant. La Laokolé, una noia de setze anys, empenyent un carretó atrotinat on porta la seva mare mutilada, maldant per forjar-se el futur prometedor que la seva escolaritat brillant li augurava, fa tots els possibles per fugir de la ciutat on viu, que es troba a la mercè de les milícies dels nens soldats. Davant de les finestres de les embaixades, de les ONG, de l'Alta Comissaria pels Refugiats, i davant de la mirada de les televisions occidentals, uns adolescents influïts per la imatgeria hollywoodiana i per una informació tergiversada juguen a la guerra: les milícies combaten un enemic que han batejat amb el nom de ''txetxens'', i els seus caps, molt estrictes amb els seus codis d'honor, es fan dir ''Rambo'' o ''Giap'' i es maten entre ells per un aparell de ràdio, un cistell de fruita o una mala paraula. En aquesta novel·la, que té com a protagonista uns adolescents d'infància estroncada, Dongala mostra amb força com, en una Àfrica assolada per unes guerres absurdes, un poble intenta, malgrat tot, sobreviure i salvaguardar la seva part d'humanitat.
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El Viaje de Urien (1893) es una obra que anticipa muchos de los grandes temas de André Gide. Es el relato de un viaje iniciático, al mismo tiempo de huida, de renuncia y de búsqueda, lleno de contenido simbólico. Su lectura resulta absorbente. Los lugares recorridos son asombrosos y tan pronto hipnotizan al viajero y lo invitan a quedarse en ellos para siempre, como horrorizan a Urien y a sus compañeros, que deben escapar. Un libro singular, que encantará a los seguidores de Gide y puede ayudar a descubrirlo a quienes aún no lo conozcan.
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Meira hará cualquier cosa para salvar su mundo. Con Angra tratando de romper sus defensas mentales, necesita aprender a controlar su propia magia, por lo que cuando el líder de una Orden misteriosa de Paisly le ofrece enseñarle, ella aprovecha la oportuni
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En esta delicada novela acerca de la pubertad L. P. Hartley evoca la iniciación traumática de un muchacho en el mundo pasional, decepcionante e hipócrita de los adultos. A sus sesenta años un hombre rememora por primera vez, después de transcurridos cincuenta, su niñez y recuerda los hechos que tuvieron lugar en su visita estival a la comarca de Norfolk el primer año del siglo xx. Es la historia de la pérdida de la inocencia, una pérdida tan demoledora y profunda que genera una perdurable falta de confianza en la vida.
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En 1877, Stevenson viaja a la localidad francesa de Grè zcon el fin de aliviar su enfermedad pulmonar. Por entonces estaba escribiendo una serie de pequeños ensayos que aparecerían en 1881 con el título de Virginibus Puerisque. Allí conoció a Fanny van der Grift, una norteamericana casada y con un hijo, con la que se casaría después de que ella obtuviera el divorcio. Stevenson se embarcó hacia California para celebrar la boda, y los recién casados recorrieron en viaje de luna de miel aquellas tierras entonces vírgenes (viaje que recogió en Los colonos de Silverado, en esta misma colección). Hasta su viaje a Francia, Stevenson sólo había escrito artículos, a los que siguieron otros dos libros de viajes: An Inland Voyage y The Amateur Emigrant. Fue a partir de este giro copernicano en su vida cuando comienza a escribir, entre 1877 y 1880, sus primeros relatos, que envía al London Magazine, al Cornhill Magazine y al Temple Bar, donde aparecen sucesivamente. En 1882 Stevenson reúne estos primeros cuentos en un volumen titulado Las nuevas noches árabes. Su carácter fragmentario no impide que la obra pueda leerse como una novela, pues las historias se entrelazan, al estilo de Las mil y una noches, bajo un denominador común: la aventura de la supervivencia en un medio hostil. Entre estos relatos se encuentran El club de los suicidas, El diamante del Rajá, y El pabellón de los Links -cima del genio narrativo de Stevenson, según Conan Doyle, quien lo consideraba «el mejor cuento del mundo». La presente edición incorpora la novela El dinamitero (1885), sobre los atentados cometidos en 1884 en Londres por militantes independentistas irlandeses, por cuanto enlaza con los demás relatos a través del personaje común del príncipe Florizel.
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El 5 de gener del 1966, Truman Capote va firmar amb el seu editor americà un contracte pel qual es comprometia a presentar-li, al cap de dos anys, una novel·la que titularia Pregàries ateses. Després de l’experiment innovador que havia realitzat amb A sang freda, Capote tenia la intenció d’escriure un gran fresc de la societat decadent del seu temps, però, en divuit anys, dels capítols planejats només en va arribar a enllestir tres, que va publicar a la revista Esquire el 1975 i el 1976. Aquests tres capítols són els que aplega el present volum, l’aparició del qual als Estats Units ha obtingut un ressò extraordinari. P.B. Jones, un jove amoral, fill de pares desconeguts, que es dedica a la prostitució i a fer de massatgista, entra en relació amb un seguit de personatges de l’alta societat i del món literari, americans la majoria.Si el resultat no és una novel·la reeixida, en la mesura en què va quedar inacabada, sí que és, en canvi, una mostra de la gran ambició de Truman Capote i de la seva capacitat de retratar desmitificadorament personatges tan famosos com Jean Cocteau, Greta Garbo, Tennesse Williams, Jean-Paul Sartre, Monty Clift o Jackie Kennedy.
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Geografía de la novela es lectura imprescindible para comprender la obra de Carlos Fuentes, fundamental en la literatura castellana del siglo XX, y para participar de un fenómeno cada vez más raro y cada vez más delicioso: el entusiasmo por la literatura. Geografía de la novela es una fascinante combinación de intuiciones, sabidurías y análisis críticos de intensa penetración. Fuentes empieza meditando sobre la muerte de la novela y termina levantando el mapa de su geografía, en medio, una serie de pequeños estudios imaginativos e iluminadores sobre varios colegas novelistas del mundo entero: Borges, Juan Goytisolo, Roa Bastos, Aguilar Camín, Milan Kundera, György Kónrad, Julian Barnes, Artur Lundkvist, Italo Kalvino, Salman Rushdie. Desde dentro del oficio la mejor perspectiva paral os pocos que saben ver, Carlos Fuentes nos ofrece en unos cuantos folios más revelaciones literarias de las que otros apretarían en cientos de páginas.
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Como ese avión de madera que su tío proyecta en un garaje, de verano en verano, con insensata resolución y libérrima locura, Julián Odieta es un hombre del aire libre al que han condenado a los espacios estancos. Cerrada a cal y canto aparece la ciudad de Umbría, la Pamplona imaginaria de Miguel Sánchez-Ostiz, y con ella sus pueblos aledaños, afectados por una misma lacra de superstición obligatoria, carlismo en ruinas y una eterna orden divina de no querer nada y dejarse vivir en silencio. Pero si la infancia y la adolescencia, el viaje iniciático, sólo tienen una ristra de vías muertas, si el desarraigo no es posible, habrá que fundar un sitio para el deseo aun allí donde el deseo no ha lugar, una habitación propia. La libertad tendrá entonces sus cimientos en un desván, en el único rincón de una vida adulta que ya todos dan por muerta, donde un grabado inglés del siglo XVIII nombra para Julián un paraíso tangible, mar y tesoro frente a las costas de Chile: las Islas Flotantes.
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Felipe Carrillo, destacado arquitecto y peregrino del amor, se ha pasado la vida cambiando de domicilio, de ciudad, de país, de continente. Sus mudanzas le han llevado a vivir en París, Madrid, Roma y la casi mítica playa de Colán, al norte del Perú, y en cada uno de esos lugares ha creído encontrar a su último y más grande amor. Pero al final Felipe Carrillo no tendrá otro remedio que enfrentarse con la única mudanza verdadera: la que realiza al fondo de sí mismo para encontrar la dimensión total de su desarraigo y de su soledad. A través del itinerario sentimental de este arquitecto en perpetuo conflicto consigo mismo, de su relación triangular con una periodista española y su consentido y majadero hijo enamorado de su madre, el libro nos muestra un mundo desquiciado, de anhelos, amores y desamores, y nos demuestra que la vida es un embrollo de considerable magnitud. En esta novela breve, la más concisa y condensada de cuantas ha escrito, Alfredo Bryce Echenique aborda, con su característico humor teñido de melancolía y fatalismo, algunas de las obsesiones con las que ha forjado su particular universo literario.
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'Punto de fuga'' supuso, tras ''La media distancia'', el segundo encuentro del novelista Alejandro Gándara con el público lector, obteniendo una acogida tan favorable que consolidó a su autor en la lista definitiva de los narradores españoles contemporáneos. Se trata de una narración moderna, aparentemente turbia y fragmentaria, pero en la que el lector va descubriendo el hilo de una acción nítida, arrastrada por unos personajes en el límite de la superviviencia. El Madrid explosivo de finales de los 80, el oscuro mundo de las ambiciones profesionales, la vida al margen de las convenciones y de lo esperable, la dificultad de aceptar el sitio impuesto por la sociedad, se conjugan en esta novela con la existencia dividida, contradictoria, de unos protagonistas cuya juventud no impide un juicio perfectamente maduro sobre el presente. Más allá de las novelas costumbristas al uso sobre la modernidad y los jóvenes, ''Punto de fuga'' aporta una mirada diferente y, por tanto, una literatura diferente sobre el origen del desconcierto y del desencanto, penetrando hasta el fondo de las emociones y de las aspiraciones de sus protagonistas, sin concesiones fáciles y sin reclamos. Hoy más que nunca, esta novela de Alejandro Gándara adquiere todo su significado y toda su expresividad, proponiendo una lectura radical del presente y, acaso, del inmediato futuro.
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Primera de las novelas protagonizadas por el inefable Malaussène, que la crítica calificó de «milagro de frescura». ¿Quién es Benjamin Malaussène? ¿Es un santo? ¿Un idiota? ¿Un hombre feliz? Primogénito de una familia curiosa y estrambótica, y responsable de un batallón de hermanos, Malaussène vive en el barrio de Belleville y trabaja como «chivo expiatorio» en unos grandes almacenes parisinos. Si un comprador se queja de una mercancía defectuosa o de un fallo técnico, Malaussène aguanta la bronca y las amenazas de despido hasta que el cliente, compadecido, retira su reclamación. Y así, la dirección de la empresa ahorra dinero. Pero unas misteriosas explosiones en los grandes almacenes complican, más si cabe, la ya precaria salud emocional de nuestro héroe. Reseñas:«Bienvenida sea la aparición del narrador Pennac entre nosotros, y bien servido por la traducción.»Rafael Conte, ABC «No ocurre todos los días que se consiga, al primer intento, ese pequeño milagro de frescura que es La felicidad de los ogros.»Bertrand Audusse, Le Monde des Livres
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El título de esta subyugante y demoledora novela nace de un enigmático verso del poeta César Vallejo y anticipa, de algún modo, la historia de una pasión (de un fuego) nacida bajo el signo del fracaso, además de esa otra historia, más allá del umbral de la muerte, de un proyecto revolucionario de izquierda derrotado. Los protagonistas, una mujer (que relata para nosotros) y su compañero, parecen instalados en un tiempo que ya no es su tiempo, el nuevo siglo, el nuevo milenio y, desde él, revisan la futilidad de su aventura y la muerte de su hijo. Todo ello en el espacio reducido de una habitación que es un mundo con un orden, diríamos, propio y casi fantasmal: el espacio adecuado quizá para hablar de decadencia de las ideologías y de los cuerpos. Gracias a una prosa que no teme a la convulsa belleza que André Breton reclamaba, Diamela Eltit arma un relato de una efectividad impresionante: una suerte de obituario definitivo para una experiencia compartida, un fracaso en el que cohabitó toda una generación que creyó en un proyecto social y revolucionario luego frustrado. La lectura de Jamás el fuego nunca supondrá, para cualquier lector, una experiencia literaria de primer orden.
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En esta narración obsesiva, un bibliotecario señalado por el dedo de lo canallesco recuerda los pormenores de su relación tempestuosa con su mujer, Verónica, y todo el entramado de celos, desconfianzas y argucias que ella despierta en su personalidad hostil, maquiavélica e infiel. A través del relato interior de los hechos, el lector transita por los vericuetos insospechados de la mente, esa inhóspita cárcel donde a veces se instala el hombre para no salir jamás. ''Monólogo de un canalla'', la segunda novela del autor, retrata el modo como un hombre culto y sin embargo despiadado es capaz de cometer las mayores atrocidades. Juan Manuel de Prada ha escrito acerca de este joven autor: ''Si por algo destaca y se significa la pluma de José Ángel Barrueco, más allá de sus arrolladores modales narativos, es por su especial sensibilidad para escuchar los acentos más sutiles de las almas atribuladas, para la captación de psicologías tortuosas. De nota una madurez expresiva incesante.''
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La dramatúrgia catalana breu de la segona meitat del segle XVIII i primera del XIX, l'única de l'època escrita en català, gaudí d'un èxit popular extraordinari i posà les bases de la comèdia de costums posterior. Tot i això, fou menystinguda per la intel·lectualitat il·lustrada i va patir l'oposició de l'Església, possiblement perquè es tractava d'una literatura comercial, de peces humorístiques curtes que no pretenien altra cosa que divertir el públic. És aquí que fan comèdia? reivindica els valors d'aquest tipus de teatre, n'estableix per primera vegada un corpus complet i en defineix les característiques, els temes principals i les constants al voltant de personatges, trames, motius, i recursos humorístics i lingüístics. El catàleg de més de cent cinquanta obres que presenta, la majoria desconegudes i inèdites, ofereix un conjunt prou extens per permetre determinar la dimensió quantitativa i qualitativa d'aquesta dramatúrgia, tan important per entendre l'evolució de la llengua i la literatura catalanes en els últims tres segles.
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Un món docent on s'evoquen curiositats i motivacions diverses amb un factor comú com a principal impulsor de la seva supervivència: ''Les relacions humanes'' . Aquest llibre pretén ser una narració de viatges al món docent viscut des de les seves pròpies entranyes. Un viatge fascinant, sense retorn, ple de perseverança, coratge i coherència on s'evoquen curiositats i motivacions diverses, on les relacions humanes són el motor de la seva supervivència.
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No es ésta una novela «fácil»: algunos lectores podrían sentirse agredidos por tanto sexo y tan explícito, y otros, por la manera tan cruda de mostrar enfermedades y hospitales. Pero Islas flotantes satisfará a muchos otros lectores por esas mismas cuestiones: por cómo muestra el sexo y por cómo muestra la enfermedad. Sin tapujos, sin eufemismos. Y con una prosa tan apabullante como extraordinaria. ¿Qué hace la narradora visitando a su padre en un hospital de Ginebra? ¿Por qué ella misma es ingresada a continuación en ese mismo hospital? Este libro está lleno de preguntas, de sueños, pesadillas y fantasías. Lo grotesco se mezcla con lo poético en cada fragmento, en cada secuencia: una sucesión de «islas narrativas» (según las llamara la propia autora, que eligió como título el de un famoso postre) llenas tanto de humor negro como de un erotismo crudo. El placer y el dolor como cara y cruz de la moneda de la vida. Cada época ha tenido su enfermedad, y cada enfermedad, sus escritores. Boccacio y la peste, Baudelaire y el mal francés, la tuberculosis y Thomas Mann, el sida y Hervé Guibert. Islas flotantes es una novela sobre el cáncer, descrito en su más desnuda presencia, con sus tubos, sus hospitales y enfermeras, su olor a lejía y orines, su muerte sucia.
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Amigo de Cocteau, Maritain, Jacob y Gide, el autor nos traslada a los diez años -de 1919 a 1929- en los que los acontecimientos artísticos y culturales que le tocó vivir han marcado a las generaciones posteriores. Los cambios a los que nos hace asistir son tantos y tan importantes que produce vértigo constatar el poco tiempo que ha transcurrido desde entonces.
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Las voces abandonadas de Porchia. Doblemente abandonadas, porque la editorial que lo publicó no se decidió nunca a restituirlas al corpus de su obra, ni siquiera después de la muerte del autor. Y triplemente abandonadas, ya que algunas resignaron su existencia en las variantes adoptadas y publicadas después.Como el autor escribió en la solapa de un libro de poesía: ''En estos poemas cualquier palabra podría ser la última, hasta la primera. Y sin embargo, lo último sigue''.Es para tratar de penetrar un poco más en la aventura de la corrección, las alternativas, la elección, las marchas y contramarchas del difícil itinerario del ''texto justo'', sin dirección definitiva ni punto final, sin la respuesta a tantas preguntas que la expresión plantea, que hoy rescatamos estas Voces abandondas.Aunque su tierra natal fue Italia, Antonio Porchia (1885-1968) vivió desde los 17 años en Argentina. A lo largo de las décadas, su profunda experiencia humana se fue decantando en breves sentencias a las que llamó voces. Cuando por fin se decidió a publicar una selección de ellas en 1943, los primeros lectores atentos recibieron ese más allá, primero con sorpresa, luego con veneración, muchos de ellos copiaron a mano las voces y comenzaron a hacerlas circular. De mano en mano, de corazón a corazón, se inició así un árbol, un ramaje sanguíneo que hoy cubre al mundo entero. Resulta imposible enumerar cada transmisión silenciosa de las voces, cada vida que ellas han cambiado, cada destino que han expuesto, cada conciencia que han lanzado al infinito.Debido a diversas circunstancias, la obra de Porchia quedó dispersa en varias partes. Hoy se publican por vez primera en España y Argentina todas esas partes reintegradas en un solo volumen. Voces reunidas (Pre-Textos, 2006) es, hasta el momento, el mayor acercamiento a las obras completas de Antonio Porchia.
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En Fuerzas especiales, décima novela de su autora, la protagonista es una joven de un barrio marginal que se prostituye en un cibercafé, en medio de una vida llena de desgracias familiares. «Voy al cíber a buscar en las pantallas mi comida. Todos se comen. Me comen a mí también.» El telón de fondo es un grupo de bloques sitiado por las fuerzas especiales de la policía. Pero, en un juego de palabras triste y a la vez desafiante, las «fuerzas especiales» del título son también las que se necesitan para resistir, para sobrevivir cuando se vive en los márgenes de la sociedad bajo tantas formas de represión y control. La violencia y las marcas que deja en el cuerpo (también en el «cuerpo social») son habituales en las novelas de Eltit, quien construye este desasosegante texto sobre todo tipo de materiales de derribo: la brutalidad, los frustrados deseos familiares, las enfermedades, los asedios de la policía (cuya presencia es constante y hace vivir amedrentados a todos los habitantes). También es habitual en sus novelas una forma de lo obsceno que va más allá de su acepción sexual y se encarna, nunca mejor dicho, en lo horrible, en lo temible, en lo que se debe evitar o esconder. En este libro triste y oscuro, pero necesario, donde las voces populares construyen el relato de un modo casi bíblico, se castiga como en la realidad y como (precisamente) en el Antiguo Testamento: con total dureza. Pero a pesar de que los desheredados de la tierra siempre lo serán, tratan también de sobrevivir dignamente (y de un modo muchas veces emocionante) en medio de un mundo con armas cada vez más sofisticadas, con nuevas formas de matar. Conviven entre sí, se sobreponen a su destino, nunca son indiferentes. Es más, según avanza la novela, la inteligencia y la lucidez de la protagonista nos hacen albergar alguna esperanza.
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Premi Ciutat de Manacor de Novel.la Maria Antònia Oliver 2023.Infernàlia és una novel·la escrita entre el somni i la vigília. Un antic tresor àrab en parador desconegut és buscat per una societat secreta. Uns lletraferits s’afegeixen a la recerca a partir de pistes esparses tot arriscant la seua vida i el seu prestigi. A la fi, el mateix diable i la divinitat han d’intervenir en la perquisició fins al punt de fer perillar el món dels vius i el món dels difunts.
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