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Libros de Narrativa y Novelas
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Lost Universe se centra en la pelea entre las fuerzas de la luz y la oscuridad, representadas por nuestros protagonistas (Kane Blueriver, Canal Vorfeed y Millenium Feria Nocturn o Milly) y sus enemigos (Nightmare, Stargazer & Co.). En este universo alterno hubo una civilización que creo los Lost Ships, los cuales se alimentan de la energía psy que sólo seres especiales pueden manejar. Kane tiene en su poder el Sword Breaker, un Lost Ship muy especial herencia de su abuela (con Canal incluida). Ellos son Trouble Contractors, lo cual quiere decir que toman trabajos extraños y peligrosos.Lost Universe cuenta con una historia y unos personajes surgidos a partir del mega éxito Slayers (es lo que se llama un spin-off). A propósito, toda la historia de Lost Universe está originada en una serie de novelas escritas por el omnipresente Hajime Kanzaka (el creador de Slayers). Por supuesto que el manga está hecho por el propio Kanzaka (en el guión), en compañía de Shoko Yoshinaka (también dibujante de Slayers). Lost Universe podría definirse en pocas palabras como un crossover entre Slayers y Star Wars.
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Esta novela cuenta la relación entre un joven concejal de La Algaida (Cádiz), brillante, combativo y vitalista, y un maduro escritor que vive en Madrid. Una relación que surge entre encuentros y desencuentros ocasionales, pero que crece y se complica a través de mensajes, correos electrónicos, cartas y whatsapps, que los dos amantes se escriben para estar seguros de su sentimientos. Así, la historia de seducción, que empieza como un juego atrevido y disparatado, acaba convirtiéndose en una desgarrada historia de amor que da su verdadera medida en cuanto aparece no sólo un novio anterior, sino también un inesperado compromiso matrimonial.
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Segona persona del singular narra la vida de dos homes: un advocat criminalista àrab d'èxit, amatent a forjar-se una imatge d'home culte i desinhibit, i un artista, també àrab -que pateix un canvi d'identitat-, que fa de treballador social i cuidador d'un jove jueu, malalt, reduït a un estat vegetatiu. Un fet del tot fortuït, la trobada per part de l'advocat d'una nota d'amor de la seva dona, escrita en àrab, en un llibre de segona mà que ell ha comprat, provocarà la relació entre tots dos personatges. Aquesta trobada permet a l'autor desenvolupar una novel·la deliciosament complexa, mordaç i emotiva sobre la recerca de la identitat de tots aquells que pertanyen a una societat dividida i també sobre la naturalesa del matrimoni i l'amistat. Un palestí que escriu en hebreu, heus aquí el malestar per a uns i la perplexitat per als altres. Sayed Kashua, periodista i guionista araboisraelià, va néixer l'any 1975 a Tira, a la Galilea annexionada en el moment de la creació de l'Estat d'Israel l'any 1948. Periodista i guionista, va fer de crític de cinema i columnista al setmanari Kol Ha'Ir de Tel-Aviv i ara col·labora al suplement setmanal cultural i polític del diari Ha-Arets. És autor de dues altres novel·les: Aravim Rokdim (Els àrabs també ballen, 2002) i Va-Yehi Boker (Hi hagué un matí, 2004). En les seves obres, Sayed Kashua plasma la seva visió de la societat àrab, atrapada en tradicions obsoletes, i la de la societat israeliana, que tendeix a ignorar els àrabs. L'humor de Kashua no perdona ningú. Els seus títols han estat traduïts a set llengües.
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Una deliciosa novel·la sobre com viure la vida al màxim, en què la irresistible tieta Augusta s'haurà d'esforçar per demostrar al seu ensopit nebot, Henry Pulling, que hi ha un món ple de sorpreses més enllà del seu jardí de dàlies...
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Londres. 1966. Em dic Paul Sinclair i treballo per a l'Evening Standard. Escric aquesta nota perquè m'estic tornant boig. La policia em busca per un crim que no he comès i uns sonats d'una illa imaginària volen tallar-me el cap amb una destral. Jo només vaig trobar el cos d'una noia morta a l'estany de Whitestone. No entenc com s'ho va fer per ressuscitar. Potser és una mena de bruixa. Té sis dits a la mà dreta i un mirall que sempre li diu la veritat. Parla en una llengua que no entenc i em penso que me n'estic enamorant. Sandvitxos de pollastre i dones lleugeres. Una lagger amb llima i bon partit de futbol. Què en queda, de la meva vida anterior? Jo que mai no he estat bo per a les endevinalles, no sé com m'ho faré per descobrir l'enigma que amaga una vella cançó. I és que cap peça encaixa en aquest puzle lisèrgic on l'est és l'oest i el nord és cap per avall.
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«Es una maravilla comprobar cómo una escritora tan ambiciosa y llena de talento ha sido capaz de reimpulsar la tradición de la conciencia social, origen de las más conmovedoras obras maestras de la literatura estadounidense.» Los Angeles Times Como en su primera novela, Caminos ocultos (Siruela, 2012), Tawni O,Dell nos demuestra que posee un talento formidable para captar el humor y la humanidad incluso en las circunstancias más sombrías. En La fiebre del carbón nos devuelve a la región minera del oeste de Pensilvania. La ciudad de Coal Run es una comunidad de fantasmas y recuerdos. Después de que una explosión en la mina acabara con las vidas de muchos hombres y diera un vuelco al futuro de sus familias, las repercusiones aún se dejan sentir treinta años después. Ivan Zoschenko, el ayudante del sheriff, antigua leyenda del fútbol, nos narra a lo largo de una semana cómo se prepara para la inminente puesta en libertad de un antiguo compañero del equipo. Así nos presenta a personajes tan peculiares como su hermana, que fue reina de la belleza, tan sensata como divertida en los momentos más imprevistos, o su antiguo ídolo, Val Claypool. Y, con los sucesos de esa semana, Ivan deberá hacer frente a sus demonios y revelar el terrible secreto que pesa sobre su conciencia para zanjarlo de una vez por todas.
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Don Carpenter nos ofrece un retrato de grupo de una treintena de compañeros de instituto durante el año crucial de sus vidas. Es el año de la pérdida de la inocencia y de las aspiraciones frustradas en Portland, una ciudad que se desmorona. Un álbum amarillento que se compone de veinticuatro instantáneas, retratos melancólicos de una generación marcada por la guerra e inmortalizada en ese momento de la juventud en el que todo parece posible, ese momento en el que se mezclan ingenuidad, pasión y frustración. EL AUTOR Don Carpenter nació en Berkeley, California en 1931 y creció en la costa oeste de los Estados Unidos. Luchó en la Fuerzas Aéreas durante la guerra de Corea, se licenció en la Universidad de Portland. Autor casi desconocido en nuestro país y sin embargo de gran carisma y gran talento literario. Su primer libro, Dura la lluvia que cae, se publicó en 1966 y siguieron nueve novelas más y varias colecciones de cuentos. También escribió para el cine y la televisión. Debido a problemas de salud, se suicidó en 2008, a los 64 años de edad.
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En el lado correcto de la ley. O casi No va a permitir que la verdad se interponga en el camino de la justicia El mejor autor vivo de thriller, Ken Follett
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Años luz traza con exquisita sensibilidad los límites y contradicciones de ese estado evanescente de plenitud y bienestar que llamamos felicidad y que anida en lo más profundo de todo ser humano. La escritura diáfana, leve y luminosa de Salter nos asoma al interior del matrimonio de los Berland, cuya vida transcurre entre Manhattan y una vieja casa al norte de Nueva York. Allí, en una suerte de paraíso natural, rodeados de prados y con vistas al río Hudson, Viri, arquitecto al que le apasiona su profesión, y Nedra, una mujer de marcado carácter y una rara elegancia, disfrutan de los paseos, las cenas con amigos y los incontables momentos de sosiego dedicados a jugar con sus dos hijas. Sin embargo, detrás de esta apariencia idílica, el lector descubre las finas líneas de fractura que asoman en la superficie y se van convirtiendo en grietas hasta que, finalmente, desfiguran el paisaje sin posibilidad de reparación. El amor difuminado por el paso del tiempo, como gran protagonista, aguarda a los personajes para envolverlos en una luz final, vespertina, sin retorno.
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L'esperat final de l'exitosa «Sèrie del Carib»: una història èpica, intensa, plena de sentiments, ambientada en la exòtica illa de L'Espanyola. Illa de Jamaica, 1753. La Deirdre, la filla de l'anglesa Nora Fortnam i de l'esclau Akwasi, porta una vida acomodada a la plantació de la seva mare i el seu pare adoptiu. Malgrat els orígens dubtosos de la jove, tots els nois de l'illa estan fascinats amb ella. La Deirdre, no obstant, no sent cap mena d'interès per cap d'ells, fins que el jove metge Victor Dufresne demana la seva mà. Després d'una esplèndida cerimònia nupcial, la parella de casats viatjarà cap a Saint-Domingue, a L'Espanyola. Viuran una sèrie d'esdeveniments que transformaran les seves vides per sempre més...
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'On era la felicitat?'' és una novel·la sobre el sistema educatiu femení als anys cinquanta, un sistema que, lluny d'educar, ofegava la llibertat i transmetia uns valors que només convertien les alumnes en mares i esposes.
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Hélia Correia nació en Lisboa, en febrero de 1949. Creció en Mafra, una zona agrícola cuyo ambiente marcó mucho su infancia y cuya atmósfera rural está siempre presente en sus libros, de un estilo muy personal e inconfundible que producen en el lector una gran sensación de extrañeza. Se graduó en lengua y literatura francesa y portuguesa en la universidad de Lisboa, y durante varios años fue profesora de una escuela estatal. Sus comienzos en la escritura fueron a través de la poesía, pero después ha practicado el cuento, la novela y el ensayo. Ha trabajado para importantes periódicos y revistas especializadas de Portugal. Sus poemas han sido recogidos en diferentes antologías literarias. Es una escritora muy estimada en su país. Su primera novela ''O separar das aguas'', apareció en 1981. Le siguió ''Montedemo'' en 1983 y ''Soma'' en 1987. En 1988 publicó ''Villa celeste'' y un libro de cuentos para niños: ''A luz de Newton''. Ha escrito dos obras de teatro: ''Perdiçao'', un ejercicio sobre Antígona, y ''Florbela'', en torno a poetisas portuguesas de la primera mitad de este siglo. También ha sido adaptada al teatro ''Montedemo''. ''Insania'', publicada en 1996, es una de sus últimas novelas. En ella se describe un cuadro de ambiente rural infectado por la plaga del fin del milenio. ''Era muy difícil vivir, lo sabían, ahora que dejaban de alimentar sus nervios con risas y terrores. Se había encendido allí la luz de la inteligencia, que es una luz difícil de soportar. Y, tal vez porque habían conseguido mantenerla tanto tiempo a distancia, atacaba con mayor intensidad, penetraba a través de tímpanos y párpados como los gusanos en los cuentos de ciencia-ficción, y obligaba al cerebro al dolor del entendimiento. Sabían, pues, que estaban olvidados del mundo, a pesar de las cincuenta y pico maneras en que el mundo iba diariamente a sus casas. Sólo los niños continuaban atentos a todo lo que se revelaba en las pantallas porque la mentira no los perturbaba.''
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La irónica mirada de los libros de la serie Nostálgicos se posa esta vez en el complejo mundo de las citas. Diversos Debolsillo
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Paola Giacomoni nos presenta la historia de la imagen culta de la montaña, entendida como una expresión del mundo, desde los tanteos renacentistas a la entrega romántica. La montaña -nos comenta la autora-, entendida como fenómeno geográfico natural, cuenta la historia del mundo. Y el repaso que hace de la consecución de su conocimiento y su admiración, desde las viejas ideas que la consideraron una imperfección de la Tierra, logra describir la aventura de las ideas e interpretaciones a lo largo de los siglos. De esta manera, somos testigos de cómo la montaña, su paisaje y su contemplación tienen un papel destacado en el pensamiento europeo, con titubeos y expresivos asomos a partir del Renacimiento, pero sobre todo desde la Ilustración y el Romanticismo. En estas páginas, Paola Giacomoni se pregunta bajo qué circunstancias la montaña formó parte de estos movimientos culturales, y busca encontrar las respuestas en los escritos de la época y en las exposiciones sintéticas y críticas de, entre otros, Burke, Leibniz, Bu on, Scheuchzer, Rousseau, De Saussure, Kant, Goethe, Byron, Hegel y Humboldt. «Tras el recorrido de Giacomoni, queda la maravilla del ser humano contemplando interrogante, una y otra vez, una montaña con tal delectación, internamiento y profundidad que esa mirada fue capaz de producir algunos de los textos más bellos, significativos y hondos de la literatura, el arte y la ciencia de la naturaleza». «Narrado a la vez con agilidad y rigor no solo proporciona un renovado disfrute intelectual y montañero, sino que cumple además con una necesaria (y por ello oportuna) función educativa». Eduardo Martínez de Pisón
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Miu Sakurai es la clásica chica de secundaria, cuyas únicas preocupaciones en la vida pasan por ser más alta, más tetuda y que el chico de sus sueños (un fulano llamado Shion Amamiya) se fije en ella. Cansada de rezarle a Dios en vano para que le conceda estas cosas, prueba con un libro antiguo que encontró en una librería aún más vieja que el propio libro. El resultado es que mediante un conjuto, sin querer invoca al mismísimo demonio y acaba haciendo un pacto con él: Satanás va a hacer que Shion se enamore de ella, pero a cambio él va a quedarse con su virginidad. Sin embargo, ¿qué pasaría si Miu terminara por enamorarse del diablo...?
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En el contexto de una Rusia sacudida por la reforma agraria y la abolición de la servidumbre, dos estudiantes, Evguéni Bazárov y Arkadi Kirsánov, regresan a sus casas, en provincias, después de tres años de ausencia. El reencuentro con sus progenitores pone de manifiesto los conflictos generacionales a través de los cuales Turguéniev hace un retrato magnífico de una sociedad que busca una salida a la profunda crisis en la que está inmersa. De los diálogos y reflexiones de sus personajes, el autor hace fluir las teorías políticas, filosóficas y científicas del momento, de las que Bazarov, personaje central de la novela, se hace eco configurándose como el prototipo de personaje nihilista. Padres e hijos, considerada como la obra cumbre de Turguéniev y uno de los hitos del realismo ruso, logra romper las barreras del espacio y el tiempo y sorprender, todavía hoy, por la modernidad de sus planteamientos.
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Una fosca organització de sicaris amb mètodes i codis a mig camí entre la brutalitat i el grotesc. Un dels seus homes incompleix les regles i abandona un cadàver dins d’un cotxe. La infracció el condemna a una tasca sinistra imposada per l’organització.Envoltat de perdedors, marginals i pures desferres del sistema, l’infractor es veurà immers en una turbulència de missatges xifrats, amenaces, execucions simbòliques i avisos amb l’únic objectiu que no es desdigui i compleixi amb el devastador encàrrec que se li ha imposat.
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Llega otro de los shojos superéxitos de ventas en Japón. En Saruyama, Haruna sufre los trastornos de un cambio de colegio, un padre deshonrado y sus relaciones que no van ni vienen. Ella llega a la conclusión de que la vida es como una montaña rusa, hasta que se cruza con Masaru, y sus ideas cambiarán de repente.
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Ningún género de la literatura española se puede comparar, en términos de la cantidad de obras que produjo y el entusiasmo que suscitó en su tiempo, con los libros de caballerías. Los temas de los que trataban y la emoción con la que se narraban sigu
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Ésta es una «novela de nouvelles», el retrato de una ciudad compuesto por cuatro variaciones sobre un mismo tema: una persona, súbita y accidentalmente, entiende por fin la vida de otra. La paternidad, la infidelidad, la muerte, la incapacidad para comunicar los propios sentimientos, la irrupción súbita del amor, la fascinación por el otro, la arquitectura del deseo, el miedo a la felicidad, los temas centrales que hacen temblar las vidas de los protagonistas de estas excelentes nouvelles son, en realidad, los temas de cualquier vida, magistralmente elaborados por un autor de quien se ha dicho: «Andrés Barba no necesita ayuda alguna. Tiene ya un mundo intencional perfectamente cerrado y una maestría impropia de su edad» (Mario Vargas Llosa). «Para mí Barba se ha vuelto un escritor imprescindible» (Rafael Chirbes). «Un nuevo grande de España, eso es todo» (Lire). «Barba ha entendido perfectamente la agresividad que a veces define nuestros encuentros románticos y la limpidez de su prosa es el vehículo perfecto» (Times Literary Supplement). «Andrés Barba es uno de nuestros mejores escritores. Ha sido capaz de ir al corazón de las experiencias. Es como si Barba quisiese decir que hay un momento en que todo se entiende, que basta con escuchar o mirar al otro. Esa mirada sobre el sentimiento es el reino mayor de la literatura, y Barba ha accedido a él. Pocas veces he visto mejor tratados los sentimientos femeninos, sexualidad incluida, que en tres de estas nouvelles» (J. M Pozuelo Yvancos, ABC). «Barba refrenda su maestría en el cultivo de la novela corta, manteniendo su coherencia y fidelidad en el enriquecimiento de un mundo narrativo personal centrado en el análisis de las relaciones humanas entre los miembros de una familia, con sus emociones y sentimientos» (Ángel Basanta, El Cultural, El Mundo). «La elegante y diáfana prosa del autor de Versiones de Teresa (Premio Torrente Ballester) o Agosto, octubre sigue siendo la misma, puede que incluso más sutil» (Matías Néspolo, El Mundo) «Andrés Barba prosigue su personal trayectoria narrativa y casi siempre anclada en la indagación tan acerba y precisa como implacable de los afectos, emociones y experiencias que anidan en el seno de una familia y modulan las distintas relaciones entre sus miembros, sean paternofiliales o fraternales» (Ana Rodríguez Fischer, El País). «Que Andrés Barba iba en serio lo sabíamos sus lectores desde hacía tiempo. Su carrera es la de un corredor de fondo que a cada vuelta acelera ligeramente el ritmo, sin estridencias, sin grandes demostraciones, con una naturalidad asombrosa que hace que el trigo se separe de la paja. Ha dejado de llover supone un paso más en la consolidación de un escritor que va camino de convertirse en el mejor de su generación, con cada vez menos vicios que corregir y más virtudes que admirar. El verdadero tema de este libro es la fragilidad, la asombrosa fragilidad de todos los personajes de Barba. Hay que dejar claro que con fragilidad no quiero decir debilidad. Sus personajes no son débiles. Al contrario. En parte, el libro es un análisis de las deudas entre padres e hijos y de qué manera esas hipotecas nos incomodan, nos violentan, nos avergüenzan. Aquí hay un escritor para muchos años y sus contemporáneos tendremos que empezar a acostumbrarnos a ser meros Salieris de su talento» (Guillermo Ortiz, Sigueleyendo). «Unas historias que se leen de un tirón y que dejan en claro la alta capacidad narrativa de su autor» (Santiago Aizarna, El Diario Vasco).
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El panorama más amplio del patrimonio literario universal.La célebre Historia de la literatura universal es la más completa y lúcida síntesis que existe en castellano sobre las literaturas de todas las épocas, desde sus más remotos orígenes hasta las puertas del siglo XXI. Con una prosa ágil y un sugestivo espíritu crítico, Martín de Riquer y Jose María Valverde ofrecen un análisis profundo de los principales escritores y obras, al tiempo que conforman una visión global de los distintos movimientos y acontecimientos literarios.
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La línia que separa les mansions dels rics dels bivacs dels sense sostre és prima com la fulla d'un ganivet. D'una banda, roba de marca, criats amb lliurea i noies au pair. De l'altra, els menjadors de beneficència, els llits improvisats enmig del fred de la nit, l'amor robat a la desesperació quotidiana. A cavall d'aquests dos mons, la faula ferotge del noi que esdevé el Llop és un tren que corre per escenes de violència ordinària i estupefacció punyent. Una narració cruel i fascinant, una història dura ambientada entre les avingudes de la prostitució i els campaments dels nòmades, les barraques construïdes a la vora del riu i un circ en decadència. Al voltant de la figura solitària del Llop, una galeria de personatges inoblidables -el savi Tamoa, la sensual Parvati, el depravat Sugo, el patètic Giobbe, el brutal Ivan- que donen nom a la cara violenta i desconeguda d'una ciutat amagada al ventre de la metròpoli. Massimo Lugli (Roma, 1955), després d'haver treballat durant anys al Paese Sera, actualment és convidat especial de La Repubblica. Des del 1975 s'ocupa de la secció de fets diversos i alterna la passió pel periodisme i l'escriptura amb la passió per les arts marcials, que practica des de petit. Ha publicat Roma maledetta (1998), La legge di Lupo Solitario (2007) i, amb L'instint del Llop, va ser finalista del premi Strega 2009.
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Este libro no es un nuevo análisis de literatura nacional. Si bien abundan los estudios críticos sobre algunos de los autores aquí considerados, son escasos los análisis de crítica cultural donde se abordan conjuntamente sus problemáticas.La crítica cultural trata de aproximarse desde enfoques más globales e interdisciplinares a la producción de conocimiento en este momento histórico dominado por la difuminación de las fronteras disciplinares dentro del mundo académico. Este estudio sobre la recuperación del proyecto político en la España de los años noventa, gracias al papel que juega la literatura, no es un retrato mimético de la sociedad española contemporánea. Es un análisis de las interrelaciones entre escritura y problemática histórica donde se estudia el texto como manifestación estética y como producción de sentido en el mundo sociopolítico en el cual se inserta.Si el momento posmoderno propone la preponderancia de lo presente, en La tarea política se buscan desde la literatura nuevas vías para corregir la amnesia histórica. No se apela, sin embargo, a la nostalgia por las antiguas políticas universalizadoras ajenas a los agentes, lugares, y momentos concretos de su articulación social. Es así que se piensa el espacio literario en torno a ejes distintos como el de la memoria y la desmemoria, la modernidad y la posmodernidad, el sujeto moral y su responsabilidad ética y política, el terrorismo y la crisis de la política, el sujeto posnacional y la acción democrática, y, finalmente, la crisis del sujeto heroico y el cuerpo político femenino.
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