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Literatura
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Martha es una joven judía en el Berlín de los años veinte. Se casa con un alemán y tienen una hija, Úrsula, pero su marido muere y Martha se tiene que valer por sí misma trabajando como fotógrafa de animales. Un día su hija de diez años desaparece, y ella misma la encuentra al día siguiente en una cabaña con síntomas de haber sido violada y agredida. La llevan al hospital en estado grave y la niña permanece en coma durante varios días, con gestos de sufrimiento y sin síntomas de que pueda recuperarse. Martha atormentada por el dolor y por el hecho espantoso de la violación, decide ahorrar sufrimientos a su hija, y le suministra un veneno. Cree que así podrá mantenerla pura en su memoria. A partir de ahí Martha vive obsesionada por la venganza, intentando encontrar al violador, y también por el recuerdo continuo de su hija, que la acompaña a todas horas del día. Su sensibilidad, su independencia, la enfrentan a una sociedad que no tolera la originalidad. Menos en una Alemania en la que cunden los sentimientos antisemitas que desembocarán en la locura nazi. Con el paso de los años Martha volverá a tener una relación con un hombre más joven del que termina enamorándose, y recuperará parte de su vida, pero siempre marcada por el terrible suceso de la muerte de su hija, y siempre con una vida interior torturada.
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Adolphe Marlaud, un ser disminuido por la amargura quieta de cien mil tristuras, vive en un apartamento con vistas, al cementerio, en el extrarradio más costroso de la insignificancia. Dedica sus días y sus noches a intimar con sus más próximos: los muertos, las sombras y la cutrez más escarmentada por la vida y sus ilusiones. En los ratos en que no está catatónico, opositando a la nada, trabaja a tiempo parcial en la tienda de la funeraria, alimentando de pompa y cara de circunstancias el duelo fingido de los hombres, esas alimañas floridas. Su Vidorra, sin embargo, no sería la misma sin la presencia viscosa de Madame C., la portera de su edificio, una gigantona a la que está sometido -él, una miniatura sin ínfulas-, y estragado, entregado, con el servilismo ciego de un renegado de la vida, a todo tipo de cochinería y oprobio lúbrico y tétrico. Entre el aliento fétido de los muertos y la vileza hortera de los vivos, la única salida parece ser una noche cerrada de par en par.
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Los doce relatos que forman estas Pequeñas piezas de la gran máquina son un breve recorrido por la historia de las mujeres, desde la antigüedad hasta la era digital. Doce retratos de personajes reales e imaginarios, o ambas cosas a la vez, puesto que la autora se permite la licencia de recrear algunos hechos conocidos desde una perspectiva diferente.Montserrat Cano ha creado en este libro dos cronologías alternadas: una que recorre los siglos y nos acerca a mujeres de la mitología y la historia, y otra que describe nuestro pasado más reciente y el momento en que nos ha tocado vivir. En ambos casos, la intención es acercarnos a la relación de las mujeres con el poder, el deseo, la belleza, las expectativas o la injusticia.
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Un gato sin nombre, narrador y protagonista, se convierte en observador y crítico de la sociedad japonesa de su tiempo. El perspicaz y sabiondo felino se interna en los escondidos recovecos de la sociedad para escudriñar conductas, escuchar conversaciones y presenciar hechos que le dan pie para sentar cátedra de filósofo. En realidad, al confiar al gato el papel de inquisidor y fustigador de los entuertos humanos, lo que el autor intenta es pasar por el tamiz modas, costumbres y formas de pensar importadas de Occidente. Bajo la implacable férula de un gato que se presenta con un yo mayestático y petulante, la novela suscita, además de sonrisas, inquietud en torno al eterno conflicto entre la horma cultural indígena y el modelo de civilización traído del exterior. Esta novela es una excelente iniciación para todos aquellos lectores que quieran comprender al pueblo japonés, siempre atento al progreso moderno y, al mismo tiempo, respetuoso con su patrimonio ancestral, que, a veces, se antoja misterioso y enigmático. Sin pretenderlo, el gato sin nombre acaso ayude también a superar barreras y enigmas culturales.
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El charlatán Shimen-Eli, una pequeña comunidad rural de la Rusia zarista y una cabra son prácticamente todo lo que necesita Sholem Aleijem, la más prominente fi gura de la literatura en yidis, para convertir esta mordaz y agridulce historia en un clásico del humor, pero también del compromiso con los más humildes y con la milenaria tradición espiritual de su pueblo.
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Se sabe que Charles Bukowski y Robert Crumb, cronistas complementarios de la vida y las pesadillas en los pliegues más incómodos de su sociedad, se vieron una sola vez, y que se profesaban admiración y respeto. «Para mí —opinó Crumb sobre Bukowski— dice las cosas como hay que decirlas. Creo que para ser artista o escritor en el mundo moderno hace falta una fuerte dosis de alienación. Si eres muy equilibrado, no tienes nada interesante que decir». «En la gente que él dibuja —dijo Bukowski sobre Crumb— hay energía y resplandor. Una de las personas más verdaderas que he conocido. Sería para mí un mágico honor que ilustrara algunos de mis ruinosos personajes». Entre 1975 y 1984, Robert Crumb ilustró los tres notables relatos que componen este libro: «Tráeme tu amor», «No funciona el negocio» y «Bop, bop, contra aquel telón», historias de perdedores obsesionados por la precariedad laboral, el alcohol y el sexo, a quienes la realidad controla para que no puedan salir de donde están.
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“La porta principal de l’edifici és una filigrana modernista de ferro forjat. Quan entrem, ens acull una fresca inesperada: les construccions antigues saben preservar una temperatura adequada, com si visquessin alienes al tragí del món i als seus radicalismes climàtics. La sumptuositat de la treballada ferramenta de la portalada contrasta amb el cau tenebrós on s’allotja el porter, un home previsiblement geperut que ens dedica la mirada desconfiada característica del gremi. Li anunciem que venim a fer un reportatge al mestre. Per Gramophone, la revista anglesa. Les nostres paraules no semblen impressionar-lo perquè ens respon amb un esquerp: «Àtic primera»”. Així comença Una conversa amb Damià Sindreu, l’obra guanyadora del Premi Vent de Port 2016, que narra com dos suposats periodistes entrevisten Sindreu, un prestigiós cantant amb molts secrets.
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Gaspar Ruiz es injustamente acusado de deserción y condenado a muerte. Salva su vida milagrosamente, y con la ayuda de una misteriosa joven, se convierte en oficial de las fuerzas revolucionarias. Al considerar que sus méritos no son suficientemente valorados, se pasa al bando español y emprende una guerra privada contra los independentistas, guerra en la que al principio le sonríe la suerte...
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En un proceso de rememoración de experiencias de su infancia y juventud (la familia, los amigos, los libros, el cine, la pintura, la música, África...), Miguel Sáenz —traductor premiado de Kafka, Brecht, Grass, Bernhard y Rushdie, y miembro de la Real Academia Española— recorre en esta novela autobiográfica un «territorio mental» nunca abandonado: el del hijo de un militar destinado en Marruecos que vivió durante más de once años en ese rectángulo de tierra africano llamado Ifni. Unos recuerdos grabados en su memoria como instantáneas con los que el autor-narrador trata de dibujar, mediante trazos que se solapan y funden con los colores del mar y del desierto, los contornos de ese pequeño trozo de España, que se convierte en el verdadero protagonista. Miguel Sáenz traduce en una prosa sencilla y elegante la cartografía de un paraíso y un tiempo perdidos y, por el arte de la palabra, recuperados.
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T’agradaria viure en un món ideal? Aurora viu en un lloc perfecte, on mai fa fred ni calor, hi ha menjar i aigua en abundància, els carrers estan nets, etc. No hi ha problemes a Nostraciutat… ni tampoc diversió ni emoció. Tothom és feliç, la vida de la gent resulta meravellosa perquè Les Justes la controlen fins al mínim detall. Però Aurora troba a faltar les excursions, els avions, les mascotes i moltes altres coses que ha vist als llibres de la biblioteca. Tanmateix, no pot dir-ho perquè la suspendrien a l’escola i la declararien antisocial.Un dia la mare d’Aurora no torna del treball i comencen els problemes. On s’ha ficat? Per que la seua germana Greta la tira de casa en plena nit? Aurora destapa una nova ciutat, poblada de gent estranya i amb perills autèntics. Junt amb una colla d’antisocials, perseguida per qui creia que eren els seus benefactors, recorre les llargues avingudes a la recerca de sa mare i del secret que amaga.Per fi, viurà les aventures que anhelava, encara que mai imaginava que serien tan amenaçadores. D’aquesta forma, Aurora constata que res és el que pareix i descobreix un nou horitzó ple de sorpreses i promeses. T’atreveixes a acompanyar-la més enllà del límit?
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Lenta luz de la Habana cuenta la historia de un grupo de amigos cubanos que han constituido una organización de acogida de turistas denominada la cooperativa.
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Com afirma Vicenç Llorca, en l'epíleg del llibre, ''la poeta convida el lector a entrar en un territori d'inquietuds sentimentals poblat de desencant, on la terra ha esdevingut no ja eixuta, com diria Eliot, sinó agra''.
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Un narrador, no del todo omnisciente, cuenta en tercera persona cómo los componentes de una coral polifónica, desajustados en su vida particular y tal vez dirigidos por un asesino, intentan armonizarse para cantar el Magnificat. En el fondo, una historia de amor, horror y redención, que se desarrolla en tres jornadas, dos, previas a la actuación, la otra el día del concierto, y un bis. El propio autor, no sabemos si el lector dará con ello, ignora quién fue el asesino, es más, Monteserín no está seguro de si hubo realmente un crimen.
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Una historia llena de drama y amor, lujo e intriga, en la Francia de la ocupación nazi. París, invierno de 1943. La Ciudad de la Luz se ha convertido en la ciudad de las sombras. París vive un largo y frío invierno que parece no tener fin. En sus calles y bulevares, antes alegres y bulliciosos, proliferan los uniformes alemanes, los controles de la policía y las redadas de la Gestapo. La ocupación ha convertido a París en una ciudad triste y silenciosa, pero repleta de cabarets y prostíbulos destinados al recreo y entretenimiento del invasor. Solo los colaboracionistas, los conocidos collabos, parecen disfrutar de la presencia alemana en sus calles, como si nada hubiese ocurrido. En una lujosa habitación del hotel Ritz, una carismática diseñadora de alta costura, aburrida y cansada de presenciar tanta miseria y tanto dolor, decide poner fin a la guerra. Reseña:«Un Contador de historias poderoso.»Care Santos
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Las historias de Kraus logran lo que sólo la buena literatura: la identificación profunda con sus tramas, con sus personajes. Las reflexiones que generan van más allá de lo personal, se adentran también en lo social, con fuertes críticas a la medicina entendida como negocio, a la pretendida omnipotencia de la ciencia, a la tecnología y al carácter vertiginoso que el mundo moderno imprime a nuestros actos. A través de estos relatos, Kraus diagnostica algunos padecimientos de los hombres de hoy y vislumbra senderos curativos, al hablarnos, como Sandra, uno de sus personajes, «de la suerte de vivir, de la inmensidad del amor, de la naturaleza, de las palabras bellas escritas por tantos y tantos [...], de la amistad».
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Richard Larch es un joven lleva una vida monótona y aburrida como oficinista en su pueblo natal, Bursley. Su ilusión y su sueño es vivir en una gran ciudad y dedicarse a la literatura. Para ello se traslada a Londres, alquila una habitación en Raphael Street, descubre la belleza de los suburbios, y todo ello mientras trabaja como oficinista para ganarse la vida, intentando al mismo tiempo publicar sus primeros trabajos. En este contexto tendrá sus primeras experiencias amorosas con Adeline, sobrina del señor Aked, excompañero de trabajo y futuro coautor de un libro dedicado a los suburbios londinenses. Pero la carrera literaria no resultará sencilla. Estará llena de dificultades y tendrá que elegir entre su vida personal y su vida profesional.
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En sus cuentos, Perrault no sólo retrató su propia clase social, al tomar los relatos orales como base de sus creaciones literarias, dejó también constancia del sufrimiento de las clases menos favorecidas. Las fuentes de estos cuentos son en la mayor parte de los casos, populares. Los miembros de la clase alta conocían estos cuentos, porque les habían sido narrados en su infancia por niñeras de origen humilde, estaban basados en historias realmente espeluznantes de asesinos en serie, canibalismo, castigos inhumanos e infanticidios.
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En la novela se desarrolla una fulgurante historia de amor. Comienza a bordo de un Crucero que navega en las aguas del océano Atlántico septentrional, y se entremezcla con otras numerosas aventuras y situaciones de zozobra y placer, las cuales se comparten durante el largo periplo transoceánico allende los mares. La incesante búsqueda de ese gran amor, auténtico y duradero, condiciona al protagonista a compartir una amplia serie de vivencias sentimentales, las cuales le estimulan a incrementar su hábito de esperanza. También se expande en estas páginas el nombre de la ciudad de Lleida en las diferentes escalas y puertos donde la nave atraca y, recíprocamente, se aproximan a Lleida los elementos vitales más destacados de los continentes y países visistados. Asimismo, se interconexionan las relaciones internacionales, muy humanas, entre las personas que conviven en un barco de grandes dimensiones, más de 100 metros de slora y 11 Pontes sobre el nivel del mar, una auténtica ciudad flotante. De toda esa tangible realidad, buena parte de desarrolla alrededor del Camarote 4203.
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Es esta una extraordinaria historia de amor, de todos los tipos de amor: el cotidiano entre marido y mujer, el pasional entre amantes y el fraternal entre amigos, pero, por encima de todo, es un relato sobre la relación entre madre e hija.Tras quedar huérfana Lucía, Miguel aparece en su vida para poner un gran interrogante sobre todas las certezas que tenía. El desconocido compartía con su madre, Isabel, premio Nobel de literatura, todos los martes desde hacía más de treinta años. ¿Tenía su madre un amante del que nunca supo nada? ¿Qué otros secretos se ha llevado a la tumba? ¿Qué espera Miguel de ella?Junto a su marido Marc y a su amiga Nora, Lucía irá desenredando la trama a través de las relaciones entre sus protagonistas, con la ciudad de Barcelona y la literatura como telones de fondo.
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Las disonancias del mundo semejan luchas de amantes (H''lderlin). Todo lo que se desgaja vuelve a soldarse como en una fuga con variaciones de Bach o en un poema dadaísta. Una mano sujeta el ansia de saber, la otra, una bomba atómica. Una mano sujeta una cerilla encendida, la otra, toda la oscuridad del universo. Ut pluvia poiesis, poesía es lluvia retrocediendo en el tiempo, de otoño a verano, a primavera, a invierno, provocando un lento asedio de niebla.
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La trama de la novel·la és el desencantament d’un home normal, educat, i de com la vida el mena per viaranys difícils, alguns fruit de les seves decisions i d’altres fruit de l’atzar, l’ordit és una visió panoràmica dels darrers quaranta anys de Catalunya, sense cap pretensió notarial. A mig camíentre diversos gèneres, la novel·la conté traces d’intriga, política, societat, corrupció, amor, mort i uns polsims de sexe, tot ben amanit amb la ironia pròpia de l’autor. L’estil hi és àgil i el llenguatge senzill i desimbolt. Avís: el lector lliure s’ho passarà pipa i l’adoctrinat patirà molt.
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Corre l’any 2010 quan Màrius Llofriu, un escriptor barceloní de 69 anys, comença a escriure una novel·la en la qual ens narrarà la sòrdida història del castell de Montcardús, una família i un col·lectiu humà sota la dictadura d’un personatge despòtic, perversament obsés pel sexe, anacrònic fins i tot per a la seva època, primeres dècades del segle xx. Al llarg de les seves pàgines, amb un desenllaç sorprenent, al lector se li plantegen qüestions com la infidelitat conjugal, la inseminació artificial, l’incest, el despotisme, la venjança, el poder de l’amor per transformar les persones… Alhora, pot valorar els canvis que en el transcurs de 100 anys han experimentat el judicis i prejudicis de la societat.
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Historias de París es una colección de once relatos escritos por el músico americano Elliott Murphy, autor de dos novelas y más de treinta y cinco álbumes. Escritos en Europa, donde reside desde 1989, estas historias reflejan las vivencias del expatriado con el espíritu de Henry James, Scott Fitzgerald y Ernest Hemingway a la vez que captan la atmósfera de la propia ciudad a lo largo de los últimos años del siglo XX. En 2015 Elliott Murphy fue condecorado como Chevalier des Arts et Lettres por el Ministerio de Cultura francés.
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