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Literatura
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Juvenilia, que, por su argumento, está a medio camino entre Corazón, de Edmondo De Amicis, y Retrato del artista adolescente, de James Joyce, fue considerado muy pronto, desde su primera edición en 1884, un clásico de la narrativa latinoamericana de todos los tiempos gracias a su poder de evocación, difícil sencillez e intimismo (herencia de Dickens), así como al ajustado retrato que se realiza en sus páginas de la primera generación de americanos que es totalmente consciente de su independencia de España, lo que otorga a esta novela, según González Lanuza, «un valor histórico insospechado por su autor». La obra maestra de Miguel Cané, que narra la vida de los alumnos del famoso Colegio Nacional de Buenos Aires, donde se formaría tanto la clase política que dirigió Argentina durante el XIX como aquellos que más tarde serían considerados los perdedores de su generación, dio origen además a una de las más interesantes pero menos conocidas corrientes de la literatura argentina: la que va desde este libro hasta, al menos, los relatos también autobiográficos del «ciclo de los irlandeses» de Rodolfo Walsh.
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Un clavo en el corazón es una de las novelas más hondas y hermosas de la literatura europea reciente, y no creemos exagerar al afirmarlo tan rotundamente. Está construida como si fuera una larga carta del noble Tiago da Silva Pereira, retirado en la «romántica» Sintra de Byron, no muy lejos de Lisboa, a su amigo Cesário Verde, el famoso poeta que tanto influyó en Pessoa y que moriría de tuberculosis con poco más de treinta años (en 1886). Pero esta novela no trata sólo de esos dos personajes de finales del XIX, cuya psicología dibuja a la perfección Paulo José Miranda, sino de aquello que tan sólo en contadas ocasiones, y ya cada vez menos, escribimos con mayúsculas: Arte, Vida. Un clavo en el corazón es, pues, un «drama estético y vital» lleno, no podría ser de otro modo, pues nadie es «infalible», de verdades particulares y de verdades generales, y también, si no está muy desgastada esta palabra, de belleza: los dos protagonistas y sus amores, la conversación sobre la cultura y la sociedad de la época, el miedo a la muerte... Toda una lección filosófica, que no se olvida de la «razón narrativa», sobre las cadenas del amor y la libertad que ofrece la creación.
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Hores Mortes és la primera novel·la de Tomeu Simó, unrelat ambientat al prepirineu de Catalunya, en un poble anomenat Avià. Els boscos, els rius i sobretot els camins que teixeixen aquest lloc fantàstic són l’escenari d’una història familiar, on el temps determinael devenir d’una nina acabada d’arribar de Barcelona. Una novel·la il·lustrada per Maria Padilla i amb unmapa detallat de la zona, amb un final explosiu i amb tots els ingredients per passar una estona de lectura intensa i profunda. Hores Mortes s’ambienta en llocs reals, que s’il·lustren al llibre i que es poden visitar.
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La historia de Bartleby es ante todo sorprendente por la singularidad inquietante del personaje y por la época en que fue concebida (siglo XIX). El libro está ilustrado por Javier Zabala, Premio Nacional de Ilustración 2005.
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En Black Gour, un valle oscuro que no queremos conocer en absoluto, el tirano se llama Joyce, todo le pertenece. Construyó una central eléctrica, una presa, canteras. Observados por los espías polilla de Joyce, es con la espalda inclinada que la población sumisa va todos los días a trabajar en la central eléctrica. «Llegaron al mundo con la cabeza agachada sin esperanza, sin deseo». En el valle vive la familia Volny: Martha, Martin y el benevolente abuelo Elie. Tienen 4 hijos. A Marc le apasiona leer, ¡mientras que está prohibido para él en casa! Matthew solo está feliz cerca del río protegiendo a los animales. El ingenuo Luc cree que es Jim Hawkins y está buscando «La isla del tesoro». Y luego está Mabel, la chica, un rayo de sol, libre, provocadora y rebelde. Los niños se aman y les gusta encontrarse cerca del río bajo el viaducto.
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Juan Eduardo Zúñiga (Madrid, 1919) es un escritor fundamental en la literatura española de los siglos XX yXXI. Vinculado a la narrativa social de la generación del medio siglo, optó por un simbolismo a la vez realista y mágico para renovar el lenguaje de la novelay el cuento. En este volumen recogemos las dos novelas que ha publicado: Inútiles totales (1951) y Elcoral y las aguas (1962), en las que ya anticipa supersonalidad literaria. En 2003 obtuvo el premio de la Crítica y en 2016 el Premio Nacional de las LetrasEspañolas.
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Selección de relatos breves durante el periodo de madurez del escritor alemán (1948-1968). Un retrato imprescindible de la Alemaniaantes y después de la Segunda Guerra Mundial, desde la perspectiva narrativa de la clase trabajadora en aquel país.Relatos
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Mi nombre es Teresa Ciabatti, tengo cuatro años y soy la hija, la alegría, el orgullo, el amor del Profesor &¬. El profesor es Lorenzo Ciabatti, médico jefe del hospital Orbetello. Pronto se convirtió en uno, después de una pasantía en Estados Unidos, porque es talentoso pero modesto, un benefactor, dicen algunos, un santo. Todos lo quieren, todos le temen, y Teresa es su amada hija: la única a la que el Profesor permite llevar el anillo de zafiros del que nunca se separa. El anillo de la Universidad Americana, dice. El anillo de poder, susurran algunos. Teresa se desliza hacia la adolescencia desde la infancia, y se da cuenta de que la benevolencia que el mundo le reserva es un efecto secundario del servilismo hacia su padre. ¿Quién es Lorenzo Ciabatti? ¿El médico benefactor que ama a los pobres o un hombre calculador y violento? ¿Un poderoso que quizás jugó un papel en algunos de los eventos más oscuros de la historia reciente? Ya adulta, Teresa decide averiguarlo y se encuentra inmersa en el dulce y venenoso líquido amniótico que fue su infancia: preguntas nunca hechas, respuestas evasivas. Todo, en las historias familiares, se readapta, se transforma... Teresa Ciabatti reconstruye la historia de una familia y, con ella, los acontecimientos de toda una época. Una autoficción sincera, feroz, siniestra, nacida del afán de reconciliarse con una infancia feliz que se interrumpió bruscamente.
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«Pasan los años y las hermanas Makioka siguen viajando cada primavera a Kioto para contemplar los cerezos en flor. Lenta, deliciosa lectura, llena de secretos resplandores». Anadrés Ibáñez, ABC Pocos años antes de comenzar la Segunda Guerra Mundial, en la conservadora Osaka, cuatro mujeres de clase alta tratan de preservar una forma de vida ancestral a punto de desaparecer. Llena de bellas y delicadas estampas sobre las costumbres de la aristocracia, la novela captura tanto los comportamientos sociales como la íntima angustia de sus protagonistas, logrando un retrato conmovedor pero implacable de una comunidad y una familia enfrentadas al abismo de la modernidad.Las hermanas Makioka, obra fundamental de Junichiro Tanizaki, es fruto de una meditada redacción en la que el autor buscó refugio tras la catástrofe de la guerra, recreando un suntuoso y exquisito mundo con la nostalgia de un tiempo y una felicidad evanescentes. «Tanizaki quizás sea el más notable novelista japonés del siglo XX y Las hermanas Makioka, su libro más importante.» New York Times Book Review
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Aquests relats ens parlen de la vida quotidiana d'uns personatges que passen desapercebuts, semblen tenir una vida gris i mediocre. Però la sensibilitat que amaguen per por a ser ferits, aflora amb el fet més minúscul i invisible per a qualsevol del seu entorn, perquè només és perceptible per aquells que la soledat els fa receptius i es poden convertir en excèntrics per a viure la més folla fantasia. Els seus dilemes són universals, existencials i bàsics, comprensibles per als lectors que els vulguin acompanyar en un episodi de la seva vida. Duen a dins una càrrega feixuga i trista, però, sense saber-ho, en algun racó, han guardat uns grams d'il·lusió, un grapat de cendres vives, guspires de passió, que fan fondre la por. La por a l'amor, de tanta mancança que en tenen! Fantasies o deliris? Malaltia, extravagància, extrema sensibilitat o percepció, poders sobrenaturals: on és la frontera de la normalitat? On és la pròpia realitat?
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«Lo que confiere a Huellas su resonancia es la extraordinaria capacidad de Erdrich para crear, no una aproximación al pasado, sino algo que parece una evocación viva y palpitante del mismo». The Guardian «Louise Erdrich es una escritora poseída por la grandeza». Times Literary Supplement Situada en Dakota del Norte en los primeros años del siglo XX, cuando los pueblos indios luchaban por mantener lo que quedaba de sus tierras, Huellas es una historia de pasión y desasosiego construida alrededor de Fleur Pillager, que ha roto todas las reglas que gobiernan a las mujeres ojibwe, pero a la que siguen respetando por su fuerza y su clarividencia. Cuando Nanapush, uno de los ancianos de la tribu, la salva de una enfermedad que la medicina occidental no puede curar, se ponen en marcha una serie de acontecimientos que empujarán a la tribu hacia nuevos límites de resistencia. Traicionados por sus opresores y sumergidos en luchas internas, los indígenas disminuyen también a causa de la enfermedad, tanto física como espiritual. Huellas combina mito, historia, amor y tragedia para contar la memoria de una cultura que cae y seguirá cayendo, como la nieve.
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'El hombre es el pastor del ser'', dice Iván Cantos,que en este caso nos trae al primer plano, y en ese mismo rol, a una mosca. Una mosca es lo más alejado ala idea de entidad humana. Su irrelevancia convierteal personaje en puro ''sentir que se es'', en pura experiencia sin yo. ''Las musciadas'' es una novela filosófica llena de humor, que narra un extraño peregrinaje por lo más recóndito del ser humano.
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Gemeinsam der Zukunft entgegen.
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En un aislado pueblo de pescadores de la costa noruega, la comunidad practica, en el sentido más estricto, los principios religiosos que el pastor ha predicado durante años. De pronto, Babette aparece en sus vidas para cambiarlas...
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NOMÉS TIM BURTON POT ESCRIURE I IL·LUSTRAR UN LLIBRE TAN DIVERTIT I IMAGINATIU, TAN AGREDOLÇ Com en les seves pel·lícules, Tim Burton crea a _La trista mort del Noi Ostra_ un univers fantàstic fet de tendresa i crueltat, de lirisme i humor. Burton escriu històries sinistres, protagonitzades per nens incompresos i solitaris, que malden per trobar l'acceptació i l'amor dels adults en un món massa cruel. Com és que el pare del Nen Ostra se li acosta una nit de puntetes amb un ganivet? Per què està tant deprimit en Cap de Meló? Acompanyats d'il·lustracions encantadores i imaginatives -obra del mateix Burton-, els poemes evoquen la futil existència d'aquests nens: herois amb una aparença gens ortodoxa però que transmeten una humanitat intensa, brutal, fascinant. A vegades ens fan riure, a vegades ens fan plorar, gairebé sempre ens trasbalsen. Web sobre Tim Burton 1 [http://www.timburtoncollective.com/] Web sobre Tim Burton 2 [http://www.timburton.es/] Exposició de dibuixos del Noi Ostra (a partir del minut 7:45) [http://www.tv3.cat/3alacarta/#/videos/3708712]
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El Golem es una de las novelas capitales de la literatura fantástica del siglo XX, con ella, el escritor vienés Gustav Meyrink llevó hasta sus más altas posibilidades narrativas el mito hebreo del coloso de barro que solo pueden animar quienes han descifrado el nombre secreto de la divinidad. La alucinatoria vida de Athanasius Pernath transcurre en el gueto judío de Praga durante la dominación del imperio austrohúngaro. Tras sucumbir al extraño influjo de un sombrero encontrado en una catedral, el protagonista intenta abrirse paso entre sórdidos crímenes y arcanas apariciones, al tiempo que comienza a entrever el carácter místico de la realidad y de su propio destino. Personajes misteriosos y antiguas leyendas medievales se entretejen en un trasfondo onírico y perturbador. Las intensas ilustraciones de Marcia Schvartz y Fernando Bedoya recrean magistralmente los gratos terrores de esta pesadilla. Traducción: Alfonso Ungría.
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Bellísima historia de amor incontenible no correspondido: un hombre se enamora locamente de Sylvia, una bella poeta mayor que él, que ama a otro hombre que no la corresponde, de modo que utiliza al protagonista cuando le conviene. Tantas veces se separ
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En la Valencia del siglo XV, por la mismas fechas en las que Joanot Martorell escribía su Tirant lo Blanc, el médico Jaume Roig preparaba una autobiografía ficticia, que tituló Espejo, compuesta por 16.249 versos tetrasílabos. La obra, de una furibunda misoginia, lleva la comicidad y la sátira hasta extremos inauditos. El personaje central, en muchos aspectos equiparable a un verdadero pícaro, sobrevive a duras penas a sus relaciones con las mujeres en un mundo aparentemente realista. Una noche, valorando la posibilidad de casarse por cuarta vez, recibe la visita en sueños del rey Salomón. Los consejos de la visión inducirán al protagonista a cambiar de vida y a alejarse para siempre de la perversión femenina. Jaume Roig (Valencia, circa 1400-Benimámet, 1478), galeno de reyes, facultativo municipal y benefactor de hospitales. Este solo nos ha dejado una obra, pero muy significativa, por muchas razones, titulada Espill [Espejo].
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Lucy Muir ha decidido dejar a su marido. Es un tema complicado. Teniendo en cuenta que son copropietarios y chefs de uno de los mejores restaurantes de la ciudad, no varesultar fácil cortar por lo sano. Pero, seamos realistas, una no puede soportar ete
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La roda de l'oblit és un relat molt emotiu els protagonistes principals del qual, l'Alícia i el Baptiste, busquen l'equilibri a les seves vides. El descobriment d'un retrat entre les pàgines d'una novel·la d'Isaac Asimov marcarà la trobada entre tots dos. Al llarg del llibre, el lector trobarà dues històries paral·leles connectades pel present de l'Alícia, una noia que acaba de patir un daltabaix emocional, i el Baptiste, un exiliat espanyol a França arran de la Guerra Civil, que, a contracor, rememorarà el passat. Com a nexe entre tots dos, un anarquista desaparegut, el Biel, i un amor a l'horitzó, el Julien. L'oblit i el dolor seran els ganivets de glaç que apagaran el foc de l'amor. I l'esperança, una remota guspira que lluita per encendre'n la flama.
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Una de las características de la literatura fantástica argentina del siglo XIX es su riqueza de obras y autores. Otra, derivada de la anterior, es su variedad temática. Los textos centrados en el terror de codeaban con los dedicados a la especulación futurista, con los satíricos, con los afines al espiritismo, con los interesados en los fenómenos de la locura, con los que militaban en el darwinismo o en el emancipacionismo femenino.Los contenidos de este volumen muestran la amplitud de ese acervo y nos adelantan lo que en el posterior siglo serían las mentes creativas de los Artl, Borges o Cortázar.
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La sitcom de més èxit de tots els temps de la televisió pública catalana, Pont aeri, sobre dos amics de caràcters oposats que comparteixen pis, va acabar malament, amb els protagonistes barallats. L’,un va anar a treballar a Madrid, on s’,ha convertit en una estrella televisiva en l’,àmbit espanyol. L’,altre es va quedar a Barcelona, on ha seguit la seva carrera d’,actor en català. Un dia, però, el de Madrid ho engega tot a rodar i torna. Amb referents obvis de la cultura popular catalana dels últims 20 anys, Pont aeri és una novel·la hilarant, que juga amb el nostre imaginari col·lectiu amb atreviment, intel·ligència i humor.
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La de Nicolás Cabral es una de las voces más singulares de la nueva narrativa latinoamericana. Como en Catálogo de formas, su primera novela, he aquí una prosa construida mediante una inflexible depuración y, al mismo tiempo, plural. Dos citas abren este exigente libro de relatos: una de Santa Teresa de Jesús («Verdad es que no en todas las moradas podréis entrar por vuestras fuerzas…») y otra de Jacques Lacan («Toda entrada del ser en su morada de palabras supone un margen de olvido…»). En ellas se nos anticipa ya del mejor modo un texto hipnótico y fuera de lo común, lleno de voces y situaciones. Hay relatos en estas páginas que van de lo real a lo irreal, de lo aparentemente terrenal a lo fantástico. Pero por encima de los temas –y de la maestría para abordar las distintas maneras de escribir un cuento– hay algo que raramente encontramos en la mayoría de escritores del presente: la huida de lo consabido, el desdén por los lugares comunes.
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