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Literatura
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La Nora, una dona casada de quaranta anys que amaga un secret, coneix a Nacho, un jove biòleg en un avió, on serà infidel, per primera vegada, al seu marit. A partir d?aquesta trobada es crearà un joc de dependència i passió que Nora convertirà en quadres per a la seva propera exposició. ?No hi ha res més enganyós que l?enamorament. I el d?algú que s?enamora per primera vegada als quaranta encara més.? El viatge del despertar a l'amor, la sensualitat i la sexualitat d?una dona atrapada emocionalment per un matrimoni convencional.
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En La resurrección del alerce, Varlam Shalámov ahonda -con unareelaboración que siempre da lugar a una nueva perspectiva- en losepisodios y los personajes con los que compartió los largos años quepasó en el gulag. Como si se tratara de variaciones inagotables quepretenden dar cuenta de una realidad hasta entonces desconocida para ellenguaje, el autor convierte Kolimá en un texto que se expande y setransforma a través de cada relato. Pero si la obra del escritor ruso serevela como un documento esencial de la tragedia es porque instaura ungénero nuevo: reivindica una respuesta civilizada a ese infierno,artística, sofisticada incluso, una radical expresión literaria de uncreador a la par que testigo. Este volumen es el cuarto de los seis queforman el ciclo general, que ahora se publica íntegro por primera vez encastellano y de acuerdo con la estructura que Shalámov dio a su obra.
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Libro póstumo de microrrelatos de Javier Tomeo con prólogo de Daniel Gascón, epílogo de Ismael Grasa y un apéndice de Antón Castro. “Tengo una retina especial, un juego de espejos cóncavos y convexos, la realidad me entra por los ojos, la veo, la capto, me penetra, la siento y la devuelvo deformada en las cuartillas”. “La literatura puede ser una forma de protestar contra una situación. Primero llegan los poetas y luego los que luchan con las manos. Siempre ha sido así”. “Los monstruos son difíciles ejercicios de amor. [...] Yo no he superado a los monstruos, el monstruo es una metáfora, es una vía de perfeccionamiento interior, está ahí para que aprendamos a amarlo”. “Los animales te permiten conocer mejor el instinto de los hombres [...], te ayudan a acceder al ser humano”. A los microcuentos de esta edición les acompañan los textos escritos por tres de sus mayores conocedores: un prólogo de Daniel Gascón, un epílogo de Ismael Grasa y un apéndice, a modo de diccionario, redactado por Antón Castro, que recoge los términos más frecuentes del universo de Javier Tomeo.
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Esta novela cuenta la relación entre un joven concejal de La Algaida (Cádiz), brillante, combativo y vitalista, y un maduro escritor que vive en Madrid. Una relación que surge entre encuentros y desencuentros ocasionales, pero que crece y se complica a través de mensajes, correos electrónicos, cartas y whatsapps, que los dos amantes se escriben para estar seguros de su sentimientos. Así, la historia de seducción, que empieza como un juego atrevido y disparatado, acaba convirtiéndose en una desgarrada historia de amor que da su verdadera medida en cuanto aparece no sólo un novio anterior, sino también un inesperado compromiso matrimonial.
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Segona persona del singular narra la vida de dos homes: un advocat criminalista àrab d'èxit, amatent a forjar-se una imatge d'home culte i desinhibit, i un artista, també àrab -que pateix un canvi d'identitat-, que fa de treballador social i cuidador d'un jove jueu, malalt, reduït a un estat vegetatiu. Un fet del tot fortuït, la trobada per part de l'advocat d'una nota d'amor de la seva dona, escrita en àrab, en un llibre de segona mà que ell ha comprat, provocarà la relació entre tots dos personatges. Aquesta trobada permet a l'autor desenvolupar una novel·la deliciosament complexa, mordaç i emotiva sobre la recerca de la identitat de tots aquells que pertanyen a una societat dividida i també sobre la naturalesa del matrimoni i l'amistat. Un palestí que escriu en hebreu, heus aquí el malestar per a uns i la perplexitat per als altres. Sayed Kashua, periodista i guionista araboisraelià, va néixer l'any 1975 a Tira, a la Galilea annexionada en el moment de la creació de l'Estat d'Israel l'any 1948. Periodista i guionista, va fer de crític de cinema i columnista al setmanari Kol Ha'Ir de Tel-Aviv i ara col·labora al suplement setmanal cultural i polític del diari Ha-Arets. És autor de dues altres novel·les: Aravim Rokdim (Els àrabs també ballen, 2002) i Va-Yehi Boker (Hi hagué un matí, 2004). En les seves obres, Sayed Kashua plasma la seva visió de la societat àrab, atrapada en tradicions obsoletes, i la de la societat israeliana, que tendeix a ignorar els àrabs. L'humor de Kashua no perdona ningú. Els seus títols han estat traduïts a set llengües.
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«Es una maravilla comprobar cómo una escritora tan ambiciosa y llena de talento ha sido capaz de reimpulsar la tradición de la conciencia social, origen de las más conmovedoras obras maestras de la literatura estadounidense.» Los Angeles Times Como en su primera novela, Caminos ocultos (Siruela, 2012), Tawni O,Dell nos demuestra que posee un talento formidable para captar el humor y la humanidad incluso en las circunstancias más sombrías. En La fiebre del carbón nos devuelve a la región minera del oeste de Pensilvania. La ciudad de Coal Run es una comunidad de fantasmas y recuerdos. Después de que una explosión en la mina acabara con las vidas de muchos hombres y diera un vuelco al futuro de sus familias, las repercusiones aún se dejan sentir treinta años después. Ivan Zoschenko, el ayudante del sheriff, antigua leyenda del fútbol, nos narra a lo largo de una semana cómo se prepara para la inminente puesta en libertad de un antiguo compañero del equipo. Así nos presenta a personajes tan peculiares como su hermana, que fue reina de la belleza, tan sensata como divertida en los momentos más imprevistos, o su antiguo ídolo, Val Claypool. Y, con los sucesos de esa semana, Ivan deberá hacer frente a sus demonios y revelar el terrible secreto que pesa sobre su conciencia para zanjarlo de una vez por todas.
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Una deliciosa novel·la sobre com viure la vida al màxim, en què la irresistible tieta Augusta s'haurà d'esforçar per demostrar al seu ensopit nebot, Henry Pulling, que hi ha un món ple de sorpreses més enllà del seu jardí de dàlies...
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Londres. 1966. Em dic Paul Sinclair i treballo per a l'Evening Standard. Escric aquesta nota perquè m'estic tornant boig. La policia em busca per un crim que no he comès i uns sonats d'una illa imaginària volen tallar-me el cap amb una destral. Jo només vaig trobar el cos d'una noia morta a l'estany de Whitestone. No entenc com s'ho va fer per ressuscitar. Potser és una mena de bruixa. Té sis dits a la mà dreta i un mirall que sempre li diu la veritat. Parla en una llengua que no entenc i em penso que me n'estic enamorant. Sandvitxos de pollastre i dones lleugeres. Una lagger amb llima i bon partit de futbol. Què en queda, de la meva vida anterior? Jo que mai no he estat bo per a les endevinalles, no sé com m'ho faré per descobrir l'enigma que amaga una vella cançó. I és que cap peça encaixa en aquest puzle lisèrgic on l'est és l'oest i el nord és cap per avall.
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Don Carpenter nos ofrece un retrato de grupo de una treintena de compañeros de instituto durante el año crucial de sus vidas. Es el año de la pérdida de la inocencia y de las aspiraciones frustradas en Portland, una ciudad que se desmorona. Un álbum amarillento que se compone de veinticuatro instantáneas, retratos melancólicos de una generación marcada por la guerra e inmortalizada en ese momento de la juventud en el que todo parece posible, ese momento en el que se mezclan ingenuidad, pasión y frustración. EL AUTOR Don Carpenter nació en Berkeley, California en 1931 y creció en la costa oeste de los Estados Unidos. Luchó en la Fuerzas Aéreas durante la guerra de Corea, se licenció en la Universidad de Portland. Autor casi desconocido en nuestro país y sin embargo de gran carisma y gran talento literario. Su primer libro, Dura la lluvia que cae, se publicó en 1966 y siguieron nueve novelas más y varias colecciones de cuentos. También escribió para el cine y la televisión. Debido a problemas de salud, se suicidó en 2008, a los 64 años de edad.
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Años luz traza con exquisita sensibilidad los límites y contradicciones de ese estado evanescente de plenitud y bienestar que llamamos felicidad y que anida en lo más profundo de todo ser humano. La escritura diáfana, leve y luminosa de Salter nos asoma al interior del matrimonio de los Berland, cuya vida transcurre entre Manhattan y una vieja casa al norte de Nueva York. Allí, en una suerte de paraíso natural, rodeados de prados y con vistas al río Hudson, Viri, arquitecto al que le apasiona su profesión, y Nedra, una mujer de marcado carácter y una rara elegancia, disfrutan de los paseos, las cenas con amigos y los incontables momentos de sosiego dedicados a jugar con sus dos hijas. Sin embargo, detrás de esta apariencia idílica, el lector descubre las finas líneas de fractura que asoman en la superficie y se van convirtiendo en grietas hasta que, finalmente, desfiguran el paisaje sin posibilidad de reparación. El amor difuminado por el paso del tiempo, como gran protagonista, aguarda a los personajes para envolverlos en una luz final, vespertina, sin retorno.
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L'esperat final de l'exitosa «Sèrie del Carib»: una història èpica, intensa, plena de sentiments, ambientada en la exòtica illa de L'Espanyola. Illa de Jamaica, 1753. La Deirdre, la filla de l'anglesa Nora Fortnam i de l'esclau Akwasi, porta una vida acomodada a la plantació de la seva mare i el seu pare adoptiu. Malgrat els orígens dubtosos de la jove, tots els nois de l'illa estan fascinats amb ella. La Deirdre, no obstant, no sent cap mena d'interès per cap d'ells, fins que el jove metge Victor Dufresne demana la seva mà. Després d'una esplèndida cerimònia nupcial, la parella de casats viatjarà cap a Saint-Domingue, a L'Espanyola. Viuran una sèrie d'esdeveniments que transformaran les seves vides per sempre més...
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La línia que separa les mansions dels rics dels bivacs dels sense sostre és prima com la fulla d'un ganivet. D'una banda, roba de marca, criats amb lliurea i noies au pair. De l'altra, els menjadors de beneficència, els llits improvisats enmig del fred de la nit, l'amor robat a la desesperació quotidiana. A cavall d'aquests dos mons, la faula ferotge del noi que esdevé el Llop és un tren que corre per escenes de violència ordinària i estupefacció punyent. Una narració cruel i fascinant, una història dura ambientada entre les avingudes de la prostitució i els campaments dels nòmades, les barraques construïdes a la vora del riu i un circ en decadència. Al voltant de la figura solitària del Llop, una galeria de personatges inoblidables -el savi Tamoa, la sensual Parvati, el depravat Sugo, el patètic Giobbe, el brutal Ivan- que donen nom a la cara violenta i desconeguda d'una ciutat amagada al ventre de la metròpoli. Massimo Lugli (Roma, 1955), després d'haver treballat durant anys al Paese Sera, actualment és convidat especial de La Repubblica. Des del 1975 s'ocupa de la secció de fets diversos i alterna la passió pel periodisme i l'escriptura amb la passió per les arts marcials, que practica des de petit. Ha publicat Roma maledetta (1998), La legge di Lupo Solitario (2007) i, amb L'instint del Llop, va ser finalista del premi Strega 2009.
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Ningún género de la literatura española se puede comparar, en términos de la cantidad de obras que produjo y el entusiasmo que suscitó en su tiempo, con los libros de caballerías. Los temas de los que trataban y la emoción con la que se narraban sigu
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Ésta es una «novela de nouvelles», el retrato de una ciudad compuesto por cuatro variaciones sobre un mismo tema: una persona, súbita y accidentalmente, entiende por fin la vida de otra. La paternidad, la infidelidad, la muerte, la incapacidad para comunicar los propios sentimientos, la irrupción súbita del amor, la fascinación por el otro, la arquitectura del deseo, el miedo a la felicidad, los temas centrales que hacen temblar las vidas de los protagonistas de estas excelentes nouvelles son, en realidad, los temas de cualquier vida, magistralmente elaborados por un autor de quien se ha dicho: «Andrés Barba no necesita ayuda alguna. Tiene ya un mundo intencional perfectamente cerrado y una maestría impropia de su edad» (Mario Vargas Llosa). «Para mí Barba se ha vuelto un escritor imprescindible» (Rafael Chirbes). «Un nuevo grande de España, eso es todo» (Lire). «Barba ha entendido perfectamente la agresividad que a veces define nuestros encuentros románticos y la limpidez de su prosa es el vehículo perfecto» (Times Literary Supplement). «Andrés Barba es uno de nuestros mejores escritores. Ha sido capaz de ir al corazón de las experiencias. Es como si Barba quisiese decir que hay un momento en que todo se entiende, que basta con escuchar o mirar al otro. Esa mirada sobre el sentimiento es el reino mayor de la literatura, y Barba ha accedido a él. Pocas veces he visto mejor tratados los sentimientos femeninos, sexualidad incluida, que en tres de estas nouvelles» (J. M Pozuelo Yvancos, ABC). «Barba refrenda su maestría en el cultivo de la novela corta, manteniendo su coherencia y fidelidad en el enriquecimiento de un mundo narrativo personal centrado en el análisis de las relaciones humanas entre los miembros de una familia, con sus emociones y sentimientos» (Ángel Basanta, El Cultural, El Mundo). «La elegante y diáfana prosa del autor de Versiones de Teresa (Premio Torrente Ballester) o Agosto, octubre sigue siendo la misma, puede que incluso más sutil» (Matías Néspolo, El Mundo) «Andrés Barba prosigue su personal trayectoria narrativa y casi siempre anclada en la indagación tan acerba y precisa como implacable de los afectos, emociones y experiencias que anidan en el seno de una familia y modulan las distintas relaciones entre sus miembros, sean paternofiliales o fraternales» (Ana Rodríguez Fischer, El País). «Que Andrés Barba iba en serio lo sabíamos sus lectores desde hacía tiempo. Su carrera es la de un corredor de fondo que a cada vuelta acelera ligeramente el ritmo, sin estridencias, sin grandes demostraciones, con una naturalidad asombrosa que hace que el trigo se separe de la paja. Ha dejado de llover supone un paso más en la consolidación de un escritor que va camino de convertirse en el mejor de su generación, con cada vez menos vicios que corregir y más virtudes que admirar. El verdadero tema de este libro es la fragilidad, la asombrosa fragilidad de todos los personajes de Barba. Hay que dejar claro que con fragilidad no quiero decir debilidad. Sus personajes no son débiles. Al contrario. En parte, el libro es un análisis de las deudas entre padres e hijos y de qué manera esas hipotecas nos incomodan, nos violentan, nos avergüenzan. Aquí hay un escritor para muchos años y sus contemporáneos tendremos que empezar a acostumbrarnos a ser meros Salieris de su talento» (Guillermo Ortiz, Sigueleyendo). «Unas historias que se leen de un tirón y que dejan en claro la alta capacidad narrativa de su autor» (Santiago Aizarna, El Diario Vasco).
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En un hotel de la ciudad belga de Brujas, a finales del siglo XIX, un hombre ya maduro escribe un diario de sus días en esa ciudad, a la que ha vuelto después de muchos años. «Sí, durante un instante me sentí joven. Sólo durante un instante. Cuando salí a la calle y recobré la conciencia de mis viejos tormentos, la ilusión se desvaneció», escribe. Los «viejos tormentos» son el recuerdo del amor y la amistad perdidos… Ernest Dowson declaró en más de una ocasión que los dos textos que ahora reunimos en este volumen «representaban» su visión integral del amor y de la vida. Las escritoras Sylvia Plath y Elizabeth Smart se hicieron eco de esta afirmación, e incluso recrearon algunos pasajes en piezas que eran tanto un homenaje a Dowson como una afirmación de sus propias personalidades. El título del primer texto («Diario de un hombre de éxito») es, como dijera Ezra Pound, completamente «irónico, y esa ironía casa tan bien con esta historia como con la vida del propio autor», uno de los escritores más talentosos de su época, pero de los más infelices (padre muerto por sobredosis de hidrato de cloral, madre suicida…). A su vez, el poema que lo completa fue escrito para una niña de once años, Adelaide, que finalmente se casaría con otro, y ha inspirado decenas de obras literarias, musicales y cinematográficas: de varias canciones de Cole Porter a Lo que el viento se llevó de Margaret Mitchell (título incluido), de Su único pecado, de King Vidor, a algunas interesantes teorías de Jorge Luis Borges.
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La Victoria té por. Té por del contacte físic. Te porde les paraules, de les seves i de les dels altres.I, per damunt de tot, té por d'estimar i de deixar-seestimar. Només hi ha un lloc en el que totes les seves pors s'esvaeixen: el seu jardí secret al parc. Lesflors que ella mateixa ha plantat en aquest racó sónla seva llar, el seu refugi, la seva veu. Es gràciesal llenguatge d'aquestes flors que la Victoria aconsegueix comunicar les seves emocions més profundes.I és que la Victòria no ha tingut una vida gens fàcil. Abandonada en nàixer, va passar tota la infantesa entre una família adoptiva i una altra. Fins que va trobar l'Elizabeth, l'única mare de veritat que ha tingutmai, la dona que li ha ensenyat el llenguatge secretde les flors.I és gràcies a aquest do que ara que acaba de fer divuit anys, la Victòria ha aconseguit prendre el timó de la seva vida i treballa com a florista. Les seves flors són les més sol·licitades de la ciutat: porten felicitat i curen l'ànima. Però la Victòria encara no ha trobat la flor que cicatritzi la sevaantiga ferida. I l'únic capaç de curar-la és un noimisteriós. Només ell pot treure les velles espines del cor immadur de la Victòria... Només ell pot convertir el cor solitari de la rosa blanca en un cor vermell de passió. «L'esdeveniment més esperat de l'any.» The Bookseller«Un retrat commovedor elegantment escritsobre la fragilitat -i la resistència- de l'esperithumà.» Sunday Telegraph«Lúcida i encantadora. VanessaDiffenbaugh ha trobat una manera vibrant d'explicaruna història familiar d'esquerdes i de reconciliacions.» The Wall Street Journal«Una novel·la captivadorai cruel, plena de bellesa i d'ira. Vanessa Diffenbaugh és una narradora fascinant.» The Washington Post
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Todo empieza cuando una novelista llamada Amélie Nothomb recibe una carta de uno de sus lectores, un soldado norteamericano, Melvin Mapple, que le escribe desde Irak. Mapple contrae una enfermedad, común entre los soldados. Y es la existencia de este padecimiento lo que deja al lector en estado de shock, lo hechiza y lo sume en un relato alucinante en el que, como en otras novelas de Nothomb, el protagonista absoluto es el cuerpo. Un cuerpo distinto, repudiado, que, para sobrevivir, alumbrará una nueva identidad, Scherezade, con la que el yo desdoblado de Mapple iniciará una suerte de idilio. Una vez más la prosa afilada y transgresora de la escritora belga mantiene al lector en vilo hasta el final. «Incisiva, chocante, sorprendente» (Olivia de Lamberterie, Elle). «Nothomb esboza un psicoanálisis salvaje y desopilante de las relaciones entre el escritor famoso y sus tiránicos lectores.» (Claire Dévarrieux, Libération). «Una novela excelente. La mejor de esta autora» (François Brusnel, L'Express).
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Este libro no es un nuevo análisis de literatura nacional. Si bien abundan los estudios críticos sobre algunos de los autores aquí considerados, son escasos los análisis de crítica cultural donde se abordan conjuntamente sus problemáticas.La crítica cultural trata de aproximarse desde enfoques más globales e interdisciplinares a la producción de conocimiento en este momento histórico dominado por la difuminación de las fronteras disciplinares dentro del mundo académico. Este estudio sobre la recuperación del proyecto político en la España de los años noventa, gracias al papel que juega la literatura, no es un retrato mimético de la sociedad española contemporánea. Es un análisis de las interrelaciones entre escritura y problemática histórica donde se estudia el texto como manifestación estética y como producción de sentido en el mundo sociopolítico en el cual se inserta.Si el momento posmoderno propone la preponderancia de lo presente, en La tarea política se buscan desde la literatura nuevas vías para corregir la amnesia histórica. No se apela, sin embargo, a la nostalgia por las antiguas políticas universalizadoras ajenas a los agentes, lugares, y momentos concretos de su articulación social. Es así que se piensa el espacio literario en torno a ejes distintos como el de la memoria y la desmemoria, la modernidad y la posmodernidad, el sujeto moral y su responsabilidad ética y política, el terrorismo y la crisis de la política, el sujeto posnacional y la acción democrática, y, finalmente, la crisis del sujeto heroico y el cuerpo político femenino.
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Die Wahrheit liegt unter Wasser – Der Serienstart und erste spektakuläre Fall für Polizeitaucherin Svea Roth Die Party an Bord der Jacht von Baulöwe Teschner ist in vollem Gange, als plötzlich vier Gestalten in Neoprenanzügen das Boot kapern, die Gäste berauben und Teschner kaltblütig erschießen. Polizeitaucherin Svea Roth vom BKA Hamburg findet im trüben Schlick der Elbe die Tatwaffe, die große Rätsel aufgibt. Teschner war umstritten, aber wer wollte ihn aus dem Weg räumen? Oder sollte der Überfall etwas ganz anderes vertuschen? Je näher Svea der Lösung kommt, desto lebensgefährlicher wird es für sie - über und unter Wasser.Der erste große Einsatz für Polizeitaucherin Svea Roth.
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El mundo se divide en titánica batalla entre los seguidores de Phage, que piden a gritos más combates en la palestra y los que apoyan a Akroma, el ángel, que predica una aterradora religión que consagra a su creador. En medio se encuentra la solitaria figura de Kamahl. En otro tiempo campeón de los fosos, ahora debe reparar los terribles errores que ha cometido y que dieron origen a Phage y Akroma.
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Vamos a morir todos, considerado uno de los mejores debuts de los últimos años, ha estado nominada a múltiples premios que destacan su humor y ternura. Emily Austin (Ontario, Canadá) recibió una educación católica, lo que no tardó en entrar en conflicto con su identidad LGTBI+. Gilda teme a la muerte, lo normal. Solo que también le da miedo seguir viva, y lo que eso supone. Lidiar con una familia excesiva. Pagar facturas. Dar un paso adelante en su relación con Eleanor. Cuando empieza a trabajar de secretaria en la iglesia St. Rigobert (un poco por error), encuentra una nueva perspectiva acerca de la muerte y la supervivencia. Allí conocerá al párroco Jeff, quien llora a escondidas tras cada funeral, al coach motivacional profundamente desmotivado Giuseppe, que la llama todas las noches para pedirle una cita. A una anciana amante de los gatos, con quien intercambia correos. Gente a la que la vida no se le da excesivamente mejor que a ella, y sin embargo sigue intentándolo. Porque vamos a morir todos. Pero no hoy.
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La noche de San Juan, título de la novela más importante de Mircea Eliade, corresponde, en el original rumano, a Noaptea de Sânziene, a la noche de las hadas, celebrada el 23 de junio (solsticio de verano), a la que tradicionalmente se atribuye un carácter profético, capaz de vaticinar la suerte o desdicha que el destino deparará durante el año. Bajo la magia de este misterio, en la espera de esa revelación, se desarrolla el entramado heterogéneo de paisajes físicos y humanos de esta novela, que abarca, en un período de 12 años, un ciclo perfecto, cerrado y homologable a los ciclos cósmicos. El centro mágico de la obra es Bucarest, ciudad llena de símbolos iniciáticos y foco inagotable de mitos, donde, en el bosque Baneasa, se conocen los protagonistas, Stefan e Ileana. Sobre este trasfondo se proyecta el ambiente, el estado de ánimo de la juventud intelectual rumana del período de entreguerras, la tensión colectiva que desembocó en la dictadura de la Guardia de Hierro, la guerra mundial, la entrada de los rusos y la toma del poder por los comunistas con la consiguiente represión y el exilio. La actitud frente a la inexorabilidad de la Historia y del Tiempo, eje del tejido narrativo, revela aquí toda su significación simbólica para el ser humano, marcando la vida y las relaciones sentimentales de los personajes de la novela, inmersos en un torbellino que evoca, con inolvidable realismo, pero sin falta de humor e ironía, el drama de la Europa del Este, condenada, ante la indiferencia de Occidente, a ser objeto, y nunca sujeto, de la historia.
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No estamos ante ilustraciones sino en medio de lecturas que proponen un recorrido posible, y en tiempo presente. Ensayos visuales de una experiencia en acto. Invitaciones que, por momentos, toman la forma de caligramas, como en ciertas «o» y en los párrafos convertidos en muros inclinados, como si todo lo que parece quieto estuviera también en movimiento. Aun así, tengo para mí que estamos ante una serie de mapas que nos conducen al mundo de Kafka y Borges en un sueño nuevo.
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