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Literatura moderna y contemporánea
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Escritas entre 1590 y 1612, las Novelas ejemplares «de honestísimo entretenimiento», tal como se describieron en su primera edición, destacan sobre todo por la variedad de tonos y estilos, y por un continuo fluctuar entre el idealismo y el realismo. En unas predomina la influencia italiana, en algunas, el propósito de Cervantes no es sólo distraer, sino profundizar en la psicología del lector, y en otras, los hechos narrados y la profundidad de los protagonistas se combinan para ofrecernos una visión crítica, no exenta de humor, de la realidad circundante. Con este conjunto, Cervantes ofrece un muestrario suficiente y representativo de los temas, motivos y valores que más lo apasionaron, como la defensa de la justicia y de la libertad individual, la realidad que dependerá siempre de la perspectiva, la importancia de la autenticidad y la coherencia entre obras y pensamiento, etc. Antes de Cervantes, en novela, en España, no había nada. Y el mismo Lope tuvo que reconocer la ejemplaridad de estas novelas cervantinas. En este volumen editado y preparado por el profesor Juan Bautista Avalle-Arce, se incluyen seis novelas: La ilustre fregona, Las dos doncellas, La señora Cornelia, El casamiento engañoso, Coloquio de los perros y La tía fingida (en dos variantes manuscritas, que nos muestran diferencias hoy en día harto curiosas).
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En plena transición del Renacimiento al Barroco, Cervantes escribe ", El Quijote ", (1605-1615),la novela más importante de la literatura universal,una síntesis poética del ser humano. Esta edición,íntegra pero con la ortografía actualizada al castellano actual, ha sido cuidadosamente preparada por Vicente Muñoz Puelles, autor de las notas léxicas (que acompañan al texto en los márgenes) y críticas (que aclaran referencias históricas, geográficas, mitológicas o cuestiones estilísticas, etc.), y del apéndice final sobre la época, el autor y la obra. Acompañan al libro, además, dos prólogos de Emilio Pascual y José Corredor-Matheos, y las magníficas ilustraciones deJordi Vila delclòs.
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Situada en un territori ambigu entre la ficció i el reportatge hist.ric, l'obra narra en forma de diari, en estricte ordre cronol.gic, els esdeveniments succeïts arran de l'epidèmia de pesta que va assolar Londres el 1664. Allà hi és tot: els crits esgarrifosos que ressonen en la nit, les fredes xifres dels enterraments setmanals, els mil rumors que sacsegen la ciutat com corrents elèctriques, les especulacions teol.giques i mèdiques que obsessionen la ment de qui parla. Com digué Anthony Burgess: «A més d'acceptar-lo com a ficció, cada generació l'ha llegit també com a Història.+
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Considerada por muchos la primera gran obra rusa moderna, la Vida del Protopope Avvákum (escrita entre 1672 y 1675) es una de las más valiosas manifestacionesde la literatura rusa anterior a Pushkin y por ella mostraron profunda admiración e interés autores como Dostoievski, Tolstói o Gorki. El texto se centra en lafigura de Avvákum Petrov, en su vida familiar y en la de su comunidad de correligionarios.
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Calificada por estudiosos sadianos como ?gigantesco catálogo de perversiones? (Jean Paulhan), o ?tratado médico? (Gilbert Lely), Las 120 jornadas de Sodoma, primera obra del marqués de Sade, inició su accidentada andadura en 1782 cuando su autor se hallaba preso en el castillo de Vincennes y se veía obligado a ocultar el manuscrito en una tira de papel enrollado de 12,10 metros de longitud. Cuatro libertinos, representantes del poder en Francia ?y de los cuatro temperamentos humanos?: el duque, el obispo, Durcet y el presidente de Curval, se aíslan en una fortaleza inaccesible en medio de la Selva Negra para disfrutar sin testigos de un libertinaje desenfrenado, al tiempo que se entretienen con las hazañas eróticas narradas por cuatro «historiadoras», cuatro putas expertas conocedoras del amplio abanico de delicias y perversiones sexuales humanas. Y para dar buena cuenta de tan extenso como oscuro repertorio, Sade recurre a la historia ?los relatos de Suetonio y Tácito sobre los excesos de los emperadores?, a las memorias y biografías de actrices galantes, así como a la tradición erótica y libertina o a los recuerdos escritos de hechos reales ocurridos en casas de citas.
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Daniel Defoe es posiblemente el autor más leído de la literatura inglesa de todos los tiempos. Coronel Jack, obra en parte autobiográfica, fue escrita poco después de Robinson Crusoe. Al igual que otras novelas de Defoe, marca la transición entre la novela de aventuras y la hoy llamada psicológica. El protagonista, Jack, un muchacho criado en los bajos fondos de Londres, sueña con salir de la pobreza, ascender en la escala social y alcanzar la gloria…,Son los avatares de un aventurero en los convulsos principios del siglo XVIII en Europa y América, cuando Inglaterra, Francia y España se disputaban los dominios del mundo conocido. Buena parte de la obra transcurre en la América española -Veracruz, La Habana…,- donde Jack es hecho prisionero en su busca de fortuna. Daniel Defoe (1660-1731), nació en el seno de una familia humilde. Fue comerciante de vinos, cobrador de impuestos, director de una empresa de tejas y ladrillos, panfletista, agente de inteligencia, preso…, pero sobre todo autor de culto, uno de los padres de la novela en Inglaterra y precursor del género de aventuras. Entre sus obras más conocidas destacan Robinson Crusoe, Las aventuras del capitán Singleton, y Moll Flanders.
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Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann (1766-1822), quien en homenaje a Mozart cambió su tercer nombre por el de Amadeus, fue un extraordinario narrador de lo fantástico, de lo inquietante y de lo diabólico. En su obra se confunden sueño y realidad, dentro de
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Entre los originales escritos de Leonardo, las Adivinanzas resultan sorprendentes. Creadas como entretenimiento, revelan mucho de la enigmática personalidad del genio florentino.
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LA NOVELA QUE HA INSPIRADO A ROSALÍA Y A SU DISCO EL MAL QUERER. UN CLÁSICO DE LA LITERATURA PARA EL PÚBLICO MILENIAL.Flamenca es una historia de amor, pero también es, y quizá por encima de todo, un canto a la alegría de vivir sin obstáculosy la defensa de una concepción de la vida en la cualel placer ocupa una posición central, al constituirse como una elevada aspiración, propia en exclusiva degente inteligente y culta.Protagonizada por seres libres, como Flamenca –,una joven resplandeciente y una de las grandes creaciones femeninas dela literatura universal- y Guillem de Nevers –,un caballero que se disfraza de clérigo para poderseducir y liberar a la dama prisionera por los celosextravagantes de su marido- esta novela reúne todo elsaber erótico forjado por la tradición trovadoresca.Esta novela occitana del siglo XIII, de autoría desconocida, resulta absolutamente vigente en nuestros días, ya que supone reivindicación feminista quetrata temas tan actuales como el maltrato, los celos,el consentimiento, la violencia de género, la libertad de elección... todo ello apuntalado por un bello elogio al hedonismo y a la fuerza humana del placer. Estamos, pues, ante la recuperación de un libro casi secreto que merece un lugar en la estantería de clásicos.«Todo compositor siempre aporta unaparte de material real, personal, pero a la vez también tiene que haber fantasía. De alguna manera, el tema del mal querer conecta conmigo. El título lo vi clarísimo, pero a la vez hay una inspiración clara en una novela que se llama Flamenca, del siglo XIV, de autor anónimo.» Rosalia en una entrevista al diario El Mundo«Es la obra de un autordesconocido que le arrebató el corazón a Rosalía cuando a ella le rondaba hacer algo sobre los malos amoríos.» Inés Martín Rodrigo –, ABC«Una novela subversiva por el tratamiento que da a la mujer en igualdad de condiciones y deseos que el hombre en cuestiones como la inteligencia, el amor y elsexo.» Winston Manrique –, Huffington Post«No solo el tema del romance ayudó a Rosalía a componer las canciones. También sirve de hiloconductor entre los propios temas. Y el interés que este hecho ha generado el disco es lo que ha llevado aque todos los ejemplares de la última edición publicada de este libro, en el año 2007, se haya agotado por completo en tiendas.» La Vanguardia«Un poeta medioeval en la pista de baile.» Javier Rodríguez Marcos –, El País
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Entre el grupo de obras compuestas hacia 1610 por Félix LOPE DE VEGA Carpio (1562-1635) figuran PERIBÁÑEZ y FUENTE OVEJUNA, posiblemente sus dos comedias más célebres y más frecuentemente llevadas a escena. Inspirada la primera en un suceso narrado en la crónica de Rades y sugerida la segunda por una cancioncilla popular, ambas obedecen a un mismo planteamiento ideológico: la rebelión contra el abuso del poder, colectivo en un caso y personal en el otro, y la exaltación final de la Corona como autoridad justiciera. Como observa Alberto Blecua pro-loguista, preparador y anotador de esta edición completamente actualizada, los protagonistas de las dos obras, villanos dignos que se comportan como hombres de honor y que disfrutan de una desahogada posición económica, reflejan un tipo social cada vez más representativo e influyente en la España de la época. En ambas comedias sobresale, asimismo, la habilidad de Lope para la creación de un ambiente rural y su dominio general de la escena.
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William Shakespeare situó Hamlet en Dinamarca, pero bien podría haberse extrapolado a cualquier reino de su tiempo, e incluso,del nuestro. La lucha por el poder, la ambición, el engaño, la traición y la locura son asuntos universales que este drama, el más extenso del célebre escritor inglés, ilustra con unos personajes que aún hoy resultan paradigmáticos.
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Fuente Ovejuna es el drama en que Lope alcanza la plenitud de sus poderes creativos, alarga una mirada más penetrante sobre la condición humana y define con mayor nitidez su imagen de la sociedad y de la historia. Donald McGrady lo publica aquí según un criterio de extrema fidelidad a la Docena parte de las comedias de Lope de Vega (1619), pero sanando las deficiencias de esa única edición antigua gracias al escrutinio más amplio que hasta hoy se ha realizado de la tradición textual de la obra, incluyendo las variantes entre los diversos ejemplares y tiradas de la Docena parte, con las correcciones de lectores de la época, así como algún fragmento manuscrito más cercano que la príncipe al original lopeveguesco. La anotación, recogiendo y ampliando las aportaciones de los numerosos estudios y ediciones anteriores, ilumina cabalmente la letra y el espíritu de Fuente Ovejuna.
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El destí implacable i la malvestat humana disfressada de distinció aboquen el reverend Charles Primrose i la seva família, viva imatge de l'afabilitat i la virtut, a una espiral de desgràcies que els du a la ruïna i l'aflicció més absolutes. En aquesta tendra novel·la es demostra més bé que en cap altra, com va dir Giuseppe Tomasi di Lampedusa, que amb la força d'ànim i la bondat es pot superar la gran tragèdia de la vida. Devia ser per això mateix -i per la destresa de Goldsmith a l'hora d'escriure-la- que aquesta senzilla història va colpir especialment escriptors de la sensibilitat d'Austen, Goethe o Dickens.
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Rasselas, Príncep del Regne d' Abissínia, viu reclòs amb els seus germans i altres membres de la cort a la Vall Feliç, on gaudeix de totes les comoditats i tots els luxes possibles. Tanmateix, no pot assolir la benaurança completa sense observar l
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Jonathan Swift va crear un precedent de la sàtira moderna que ara podem tornar a delectar-nos en una nova dimensió colorista i lluminosa gràcies a l’aportació de Guillermo Pérez Villalta, Premi Nacional de les Arts Plàstiques, que ha capturat en els seus dibuixos l’essència d’un text que és molt més que una faula o un llibre d’aventures. L’edició conté més de cent il·lustracions i tres desplegables en color.
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Schlemihl se le puede llamar todavía hoy a un ædesgraciado'. Pero la desgracia de Peter Schlemihl es de un tipo muy particular: una bolsa de dinero inagotable y la venta de su sombra sellan el destino del protagonista de esta historia publicada en 1814 que constituye una nueva versión del pacto con el diablo. La redención adoptará en su caso una forma curiosa: la avidez de conocimiento, la exploración del mundo con las æbotas de siete suelas' y, sobre todo, la veneración de lo inmaterial, la propia sombra. En La maravillosa historia de Peter Schlemihl, Adelbert von Chamisso creó un verdadero mito romántico y, como dijo Thomas Mann, describió una existencia de la forma æmás sencilla, vivaz y personal'. Pablo Gianera
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En Pau, un nen de nou anys amb una extraordinària habilitat pel dibuix, aixeca recels i admiració entre els seus veïns i familiars degut a la naturalesa estranya dels seus dibuixos. Ningú sap, però, que els dibuixos d’en Pau són quelcom més que simples traços al damunt d'un paper i que estan lligats al seguit de fets poc comuns que, durant l'estiu de 1979, trasbalsaran la tranquil·la vida del poble. Vint anys després, a punt del canvi de mil·lenni, un home dotat d'una gran habilitat per dibuixar apareixerà pel poble, desenterrant vells secrets i despertant antigues rancúnies i pors.
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Els elixirs del diable, que Edicions de 1984 presenta ara per primer cop en català, s'inscriu plenament en la tradició de la literatura fantàstica, gòtica i de misteri que va proliferar a Europa entre els segles XVIII i XIX. La tensió narrativa de la novel·la en què el misteri es va revelant alhora al narrador i al lector, la van convertir de seguida en un èxit. Aquesta, però, no és simplement una novel·la de terror, és una història ambivalent en la qual retrobem l'univers en permanent metamoforsi de Hoffmann, els universos paral·lels que s'intercomuniquen, de manera que els personatges travessen contínuament el vel que separa el món de la fantasia i de la realitat, l'existència terrenal i les regions sobrenaturals de l'esperit, establint misteriosos vincles i provocant estranyes casualitats, fins al punt que l'obra té l'aire corprenedor d'una llegenda.
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Fernão Mendes Pinto, navegant portuguès del segle XVI, va escriure un llibre enlluernador, clarament distant de les moltíssimes pàgines cronístiques, descriptives i testimonials, l'anomenada literatura de viatges generada per l'experiència oceànica portuguesa al llarg de les dècades renaixentistes. La Peregrinació és un llibre desbordant i valent que s'acosta, amb gran modernitat, al que serà la futura i romàntica novel·la d'aventures i que és perfectament comparable en audàcia a molts passatges de l'epopeia Els Lusíades del també aventurer i gran poeta Luís Vaz de Camões. La Peregrinação és l'Aventura, així, en genèric, ja que és la interpretació d'un enorme compendi no només de les experiències del seu autor, sinó de les experiències dels molts aventurers occidentals per l'Orient encarnades en un mateix personatge-narrador que conta allò que en veritat va viure i també trasllada a la seva peregrinació personal allò que va sentir explicar i va adoptar com a propi o allò que va llegir en altres obres. Alhora, la Peregrinació és un llibre d'estirp marcopoliana, i no només per la seva gairebé inabordable quantitat d'informació i el seu exotisme, sinó també per la sorpresa i la incredulitat que va provocar la seva recepció, com així va ocórrer, més de tres-cents anys abans, amb el Llibre de les meravelles del viatger venecià. Fernão Mendes Pinto (Montemor-o-Velho, c. 1510 - Almada, 1583), soldat, navegant, descobridor, mercader, metge, diplomàtic, espia, corsari, captaire, presoner, esclau, nàufrag i, fins i tot, novici de la Companyia de Jesús, és autor d'una única obra, la Peregrinació, on consigna les seves vivències, aventures i desventures, durant vint-i-un anys pels territoris orientals, des d'Etiòpia fins al Japó. Publicada pòstumament (1614), la Peregrinació és l'obra més destacada dins el gènere de la literatura de viatges, propi del Renaixement portuguès. S'ha discutit la veracitat de moltes de les coses que hi conta, però des d'un punt de vista exclusivament literari és una obra monumental que fa del seu autor un dels més grans noms de la literatura portuguesa.
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Todos en algún momento van, han ido, irán hacia Shakespeare, escuchan el llamado, pero no como si fuera el llamado de la especie o de la sangre, no un llamado antiguo, por el contrario, un llamado contemporáneo, un llamado reciente. Todavía Shakespeare es la gran cifra de nuestra experiencia, un misterio, un jeroglífico que nos diseña y en el que todavía trabajamos, y que por supuesto aún no hemos descifrado del todo.
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Si hay un género poético que signifique a España y a lo español a lo largo de la historia, por encima de las diferencias lingüísticas, ése ha sido el Romancero. Originado en la poesía épica, la práctica recitadora, el público y el tiempo le proporcionan autonomía a través de un fragmentarismo del que, muchas veces, proviene su encanto. El catedrático de la Universidad de Sevilla Pedro M. Piñero resume en esta antología veinte años de su estudio e investigación. Una amplia y detallada introducción traza la historia del género, la configuración, la estructura narrativa y la transmisión del romance, así como los modos de clasificación. Cada texto seleccionado procura incluirse en versión antigua y moderna, con doble anotación, léxica e histórico-literaria, lo que hace de esta edición un libro novedoso e importante para el estudio de nuestra cultura.
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Tal vez sea ese, entonces, uno de los motivos para que este texto siga teniendo esta infinita persistencia: que siempre sepa volver, que nunca se vaya. Hamlet y Shakespeare con él mira de frente a la muerte, habla con ella, nos cuenta su verdad. Compartí junto a Carlos Gamerro yo iba a dirigir esta obra el proceso que él llevó adelante para la traducción de Hamlet: la pasión que tuvieron esos meses de trabajo sobre este texto extraordinario es comprobable en el libro que tenés entre las manos.
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Desde el Renacimiento al Barroco, es decir, el periodo que cubre nuestro Siglo de Oro, la concepción del amor de nuestros poetas no abandonó su origen petrarquista. El petrarquismo, como bien se ha definido, es una ideología amorosa que arranca del amor cortés de los poetas provenzales pero desprendiéndose del sentido carnal y mundano de éstos: la relación con la amada, casi siempre enemiga cuando no inalcanzable, adquiere un fuerte carácter espiritual, y el amor y sus muchos pesares se nos presentan como un camino de purificación.
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Nota previa, traducción y epílogo de Javier MaríasDe El enterramiento en urnas (1658): «La tiniebla y la luz dividen el curso del tiempo, y el olvido comparte con el recuerdo gran parte incluso de nuestros seres vivos, apenas recordamos nuestras dichas, y los golpes más agudos de la pena nos dejan tan sólo punzadas efímeras. El sentido no tolera las extremidades, y los pesares nos destruyen o se destruyen. Llorar hasta volverse piedra es fábula: las aflicciones producen callosidades, las desgracias son resbaladizas, o caen como la nieve sobre nosotros, lo cual, sin embargo, no es un infeliz entumecimiento. Ignorar los males venideros, y olvidar los males pasados, es una misericordiosa disposición de la naturaleza, por la cual digerimos la mixtura de nuestros escasos y malvados días, y, al no recaer nuestros liberados sentidos en hirientes remembranzas, nuestras penas no se mantienen en carne viva por el filo de las repeticiones...» Sir Thomas Browne(Traducción de Javier Marías)Algunas opiniones sobre Sir Thomas Browne (1605-1682): «Cuando Browne logra elevarse más y más con su prosa en espiral, sostenido en el aire como un planeador, hasta el lector de hoy se ve embargado por la sensación de levitar.» W. G. Sebald «El último capítulo de El enterramiento en urnas es una de las cimas de la literatura inglesa.» Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares «Un día me apliqué diligentemente a imitar a Sir Thomas Browne.» Robert Louis Stevenson «Es como un magnífico arcángel trastornado.» Herman Melville «Produce un placer análogo al de las pinceladas de Velázquez. Y la de Browne carece de igual en la literatura inglesa.» Lytton Strachey «Su estilo es un tejido de muchas lenguas, con términos originalmente apropiados para un arte, y puestos violentamente al servicio de otros.» Dr. Samuel Johnson «Es uno de los Santos Padres del ensayo moderno, detrás de Montaigne. Uno de los primeros en explorar la desconocida región del yo cotidiano. La religión de un médico es un libro único.» Mario Praz «De repente produce un efecto de verdaderas sublimidad y hondura. Su estilo es inigualable.» Walter Pater «Y en cuanto a la Armonía, los más grandes maestros en prosa van en este orden: 1) Coleridge, 2) Cicerón, 3) Las mil y una noches, 4) Flaubert, 5) Loti, 6) Sir Thomas Browne.» M. P. Shiel «Encuentro un ejemplar de las obras de Browne. ¿A quién perteneció? Lleva la firma autógrafa de Walter Pater, un sobresaliente estilista, aquí asociado a un predecesor aún más grande.» John GawsworthReseñas: «Una de las cimas de la literatura inglesa.»Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares «Tanto las cosas más próximas como las esferas del universo, Browne las contemplaba con ojos de creador.»W. G. Sebald Blog de Javier Marías: https://javiermariasblog.wordpress.com/category/reino-de-redonda/
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In an enchanted forest where fairies and sprites take an interest in human affairs, dispensing magical potions and casting mischievous spells, love is transformed, misplaced, and - ultimately - restored.
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From the Royal Shakespeare Company – a modern, definitive edition of Shakespeare’s magnificent tragedy of love, jealousy and explosive racial politics. With an expert introduction by Sir Jonathan Bate, this unique edition presents a historical overview of Othello in performance, takes a detailed look at specific productions, and recommends film versions. Included in this edition are interviews with two leading directors and an actor – Trevor Nunn, Michael Attenborough and Antony Sher – providing an illuminating insight into the extraordinary variety of interpretations that are possible. This edition also includes an essay on Shakespeare’s career and Elizabethan theatre, and enables the reader to understand the play as it was originally intended – as living theatre to be enjoyed and performed. Ideal for students, theatre-goers, actors and general readers, the RSC Shakespeare editions offer a fresh, accessible and contemporary approach to reading and rediscovering Shakespeare’s works for the twenty-first century.
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Las Novelas ejemplares publicadas en 1613 constituyen, según indica el mismo autor, los primeros relatos cortos en la literatura española. En este volumen incluimos tres de las más conocidas. En Rinconete y Cortadillo Cervantes se aproxima al género picaresco y muestra, con ironía y humor, el mundo del hampa sevillana en el siglo xvi. Novela bizantina, La española inglesa cuenta la historia de amor y aventuras de Isabela, raptada en Cádiz a los siete años y educada en Inglaterra, y Ricaredo, capturado por los turcos. Por último, El licenciado Vidriera narra la historia de un joven que sufre un hechizo y se obsesiona con la idea de que es de vidrio.
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La importància de la reedició de la traducció de L’enginyós hidalgo Don Quixote de la Mancha d’Ildefons Rullán radica en la celebració, aquest any 2005, del centenari de la seva aparició, per una banda, i per altra banda, de la commemoració del IV centenari de l’edició de la primera part del Quijote, la immortal novel·la de Cervantes.
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El día de la muerte de su padre, Carlos recibe la llamada de Maricarmen, una desconocida que afirma ser su hermana y que les informa de que también acaba de morir su propia madre. ''Díganle a su padre, Amadeo, que acaba de morir su amada'', con esa frase se abre un misterio familiar, una historia de amor oculta durante años que Maricarmen conocía por diarios, correos, chats y grabaciones de los dos amantes. Carlos acepta tirar del ovillo que Maricarmen le ofrece y así se va devanando la historia de Lola, una mujer con la que la vida no fue especialmente amable hasta que conoció a su verdadero amor en un balneario, una mujer incapaz de rendirse a pesar de las miserias y los reveses que la asediaron. Y un amor que, por no consumado, se convertirá en eterno.
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La Segunda parte del Lazarillo de Tormes (Amberes, 1555) ha vivido secularmente bajo sospecha. La tardía continuación escrita con el mismo título porJuan de Luna en el siglo siguiente optó por seguirel modelo ''realista'' de sátira religiosa y social de la Primera parte, y decidió, en función de esa elección estética inicial, leer la auténtica Segunda parte de 1555 desde una perspectiva críticasesgada, rechazando su planteamiento imaginario, basado en la combinación del relato de transformaciones derivado de Ovidio, Apuleyo y Luciano (Lázarotransformado en atún) y del relato alegórico (el mundo islámico del agua frente al mundo cristianodel vino). Por otra parte el texto mismo, desatendidoen su tratamiento filológico, se ha transmitido conevidente deterioro tanto en su fijación como en la atribución de su autoría. Esta edición, para abordar elproblema global de la Segunda parte de la historia de Lázaro de Tormes, se replantea algunas cuestiones de tipo filológico y crítico, que demuestran laerrónea y constante transmisión editorial.
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El siglo XVI es una época en movimiento incesante, un mundo en transición del que Rabelais (1494-1553) no será testigo mudo ni pasivo. Todo lo contrario: es preciso inscribir su obra -gigantesca- como una de las más importantes y ambiciosas en esa trama de iniciativas dispares en las que la política, la religión, la ciencia, el arte, la técnica, el derecho, la literatura... se dan la mano. Obra singular por sus múltiples registros, obra única por sus incontables niveles: todos los ámbitos de lo real y de lo imaginario, todos los peldaños de la escala que va de lo más bajo a lo más sublime, tienen su lugar en esa obra voraz de uno de los más grandes escritores de la literatura universal. Nunca en el pasado, nunca en su futuro, una obra tuvo tal capacidad de ingestión y digestión de materiales tan diversos. Metabolismo desmesurado, excesivo -aunque también educado y exquisito- como el de los gigantes que la habitan. La presente edición, realizada por Juan Barja y Patxi Lanceros, ofrece la obra completa de Rabelais, que incluye, junto a Gargantúa y Pantagruel, Pronósticos y almanaques, textos menores, La Sciomaquia y cartas y dedicatorias. El ejemplar se enriquece asimismo con: -Un estudio introductorio con bibliografía actualizada. -Una detallada cronología de la vida y época de François Rabelais. -Un útil aparato de 1.562 notas (contextuales, históricas y filológicas). -Un extenso censo de personajes, lugares, autores y obras citadas con más de 2.600 entradas. -La totalidad de los grabados (689) de Gustave Doré realizados para Gargantúa y Pantagruel (los cinco libros), así como los 120 dibujos conocidos como Los sueños droláticos de Pantagruel.
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El texto ha sido fijado a partir del examen de todas las ediciones significativas, antiguas y modernas, y con la aplicación de los métodos filológicos más rigurosos. Las notas aclaran todos los puntos que pueden plantear dudas al lector moderno y están redactadas siempre con la máxima claridad y del modo que más agiliza la lectura. Los anexos, al final del volumen, incluyen mapas, esquemas e ilustraciones, así como un amplio estudio literario e histórico del Quijote y detallada información sobre la vida y escritos de Cervantes y sobre las primeras ediciones y el lenguaje de la novela. Un sumario del argumento permite localizar rápidamente los principales episodios del relato. Para facilitar la relectura y la consulta, la edición contiene completos índices de refranes, obras y autores citados, temas y pasajes memorables, nombres propios, palabras, locuciones y modismos.
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