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Narrativa extranjera
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En Anagrama se han publicado todos los libros de relatos de Raymond Carver en siete volúmenes, uno de los mayores escritores norteamericanos de todos los tiempos. El fotógrafo Bob Adelman se propuso apresar en imágenes el mundo de Carver, desde su infancia hasta las inhóspitas ciudades en las que residió tantos años. Los textos de Carver proceden de sus cuentos, poemas y cartas inéditas. El libro cuenta con un epílogo de Tess Gallagher, su viuda.
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Franz Kafka es el gran inaugurador del género del microrrelato. Bajo el título de En la calle del Alquimista ofrecemos por primera vez reunidas las microficciones de Kafka, y con ello continuamos completando nuestra gran biblioteca de microficción. En la calle del Alquimista recopila los dos libros de textos breves publicados por Kafka en vida (Contemplación y Un médico rural) más los que quedaron inéditos a su muerte en sus diarios. Nuestro título evoca la calle donde Kafka escribió, desde 1916, la mayoría de sus textos breves. Estos textos, de una condensación genial, constituyen el más claro precedente del género de la microficción y han servido de inspiración a generaciones de escritores.
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Charlie Blakeman vive en Washington Square, Nueva York, ha publicado su primera novela, que ha pasado sin pena ni gloria, y aunque se supone que está escribiendo la segunda en realidad se dedica a alternar con aspirantes a artistas en el apartamento que comparte con su primo. Un día se reencuentra por casualidad con Sophie Wilder, su novia de la universidad con la que rompió diez años antes y a la que no ve desde entonces. Retoman el contacto y Sophie le cuenta su vida desde que se separaron: su trabajo, su matrimonio y especialmente la temporada que pasó cuidando de un enfermo moribundo. Cuando Sophie vuelve a desaparecer, Charlie querrá saber qué fue de Sophie Wilder. Publicada recientemente en EE. UU. con gran éxito de crítica, ''Qué fue de Sophie Wilder'' es una novela clásica en el mejor sentido de la palabra: una novela inteligente, conmovedora y bien armada que aborda algunos de los grandes temas de la literatura como la amistad, el amor o la fe.
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El baile, de Irène Némirovsky (9788497169059).Una obra maestra que, en el marco de una anécdota tragicómica, refleja con extraordinario arte narrativo la soledad y la rebeldía que pueden llegar a dominar la infancia y la adolescencia. Crueldad, comicidad y ternura empapan este relato sobre el sufrimiento de la infancia, la ambición social y la terrible fuerza que pueden llegar a tener los más débiles.
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Georges Simenon va escriure El gat el 1966, aclaparat per la dolorosa separació de la seva segona dona, Denise, que l'havia abandonat després d'anys de conflictes. La novel·la és un sòrdid drama protagonitzat per un matrimoni d'ancians entestats a destru
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Lord George Hell, mujeriego y jugador, cae perdidamente enamorado de una joven e inocente bailarina llamada Jenny Mere, a quien inmediatamente propone matrimonio. Ella le rechaza, alegando que sólo se casará con un hombre que tenga cara de santo. Así que él, desesperado, busca una máscara que llevará siempre puesta para engañarla hasta que finalmente ella cede. A partir de entonces, el poder de la máscara sorprenderá al propio George. El hábito, ¿hace al monje?
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Cuando se construyeron el puente y la estación de ferrocarril en aquel lugar perdido, se creó a su alrededor una pequeña comunidad de colonos (Iván Ardábiev —conocido como Don Dominó—, Esther y Misha Landáu, Vasili, Gusia...). Las instrucciones eran claras: cuidarían del mantenimiento de la estación y constatarían el paso del único convoy que transitaría esas vías (todos los días, a la hora exacta, sin preguntas), el misterioso tren cero: dos locomotoras delante, cien vagones perfectamente sellados, dos locomotoras detrás. Origen, una incógnita, destino indeterminado, carga desconocida. Con el paso de los años surgirán las primeras preguntas, las dudas y los miedos que amenazarán la existencia de este pequeño mundo y sus frágiles certezas.
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Una playa del Mar del Norte, un marido ausente, un amigo de la pareja… y ella, la parte femenina de esa pareja, que nos contaba cuarenta años después cómo fue el (imposible) amor en la casa de la duna. «Éramos como dos instrumentos afinados de repente». Lo que importaba era ese «de repente», esa urgencia de ser, de saberse vivo, de querer caer y levantarse a un tiempo. Las breves pero intensas páginas de Para un ruiseñor no son menos conmovedoras que aquéllas de Hace cuarenta años. Es evidente que su autora rememora el mismo episodio vital, pero ahora con indudable tristeza. Si entonces volvía a poner en pie, con cada detalle, con cada mínimo gesto, un momento pasado que revivía como el más vivo presente, ahora parece no atreverse a volver enteramente a ese mundo. Y esa vida pasada no es ahora una existencia paralela, sino que adopta la figura de un ruiseñor que viene a cantar junto a su ventana, como si el camino de vuelta, que la autora recorría en Hace cuarenta años para volver al pasado vivo, se hubiera cegado de pronto y su recuerdo no fuera ya un mapa de regreso, sino pura melancolía. Con ese lirismo que nos recuerda tanto a San Juan de la Cruz como a John Keats, que va del símbolo a lo real, Para un ruiseñor es mucho más que una memoria del amor: nos enseña a vivir en varios tiempos a la vez, a vivir la vida sin dejar de vivir nuestras vidas anteriores, a sobrevivir a la intensidad pasada sin perderla, y, lo más importante, sin renunciar a la intensidad presente. Pocas obras en prosa hay tan hermosas como ésta.
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En Desmond Pepperdine és un noi intel·ligent de quinze anys que viu a Diston Town, un barri marginal de Londres. Des que va morir la seva mare, viu amb el seu oncle, en Lionel Asbo, que és un criminal incorregible, i els seus dos bull terriers psicòtics. Quan en Lionel no és a la presó, técura d'en Desmond i li dóna consells paternals força peculiars sobre les noies, la pornografia i la vida en general. El dia que en Lionel guanya 140 milions de lliures a la loteria, entra en un món de luxes, fama i joc que el faran molt divertit, però també més rude i desagradable.
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La misteriosa muerte del joven Daniel O'Donovan, el 10 de septiembre de 1895, conmociona a la pequeña ciudad universitaria de Fairfax. Habiendo dado por resuelto el caso antes siquiera de abrir una investigación, la aparición de un manuscrito del difunto, fechado pocos días antes de su desaparición, así como el testimonio de su familia y de aquellos que lo acompañaron durante sus últimos días, serán la clave para comprender la peculiar enfermedad del alma que habría de predestinar al tímido e inocente Daniel a su inevitable final.
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A Danses de guerra -obra provocadora per excel·lència i guanyadora del premi PEN/Faulkner 2010-, Sherman Alexie ens proposa un recull commovedor de relats divertidíssims i de poemes enginyosos que exploren el precari equilibri entre l'autopreservació i la responsabilitat externa dels homes en l'art, la família i el món en general. Amb una visió sense precedents, a les seves històries, Alexie ens parla d'homes de carrer -artistes, obrers, pares, marits, fills- que es troben al caire d'un canvi excepcional: una mort, la malaltia, el desamor, l'assassinat. Descarada i intel·ligent, plena d'humor i de passió, Danses de guerra copsa a la perfecció les relacions modernes des de diversos angles i, posant al descobert els nous inicis, els èxits, els fracassos i els planys que formen part de la vida quotidiana, ens transporta quasi sense adonar-nos-en al bell nucli del que significa ser humà. Sherman Alexie (Wellpinit, Washington, 1966), nascut a la reserva índia de Spokane, és un poeta, novel·lista, guionista i director de cinema nord-americà. Gran part de la seva obra es basa en les seves experiències com a indígena americà. D'entre les seves obres, destaquen el recull de relats Ten Little Indians i les novel·les Indian Killer, Flight i The Absolutely True Diary of a Part-Time Indian, amb la qual va guanyar el National Book Award for Young People's Literature de l'any 2007. Actualment viu a Seattle.
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Publicamos por primera vez en España todos los cuentos que escribió Luigi Pirandello, Premio Nobel de Literatura 1934. Son la parte menos conocida de su producción literaria, pero es la que él más amaba y en la que trabajó desde su adolescencia hasta el final de su vida. Es en los relatos donde Pirandello se muestra más natural e imaginativo y contienen la clave de su gran capacidad para crear personajes. Por la diversidad de temas, estilos y estructuras estos cuentos suponen un fresco, lleno de humor y ternura, de la Italia de la época —especialmente de su Sicilia natal—, que nos hace entender la cultura y la sociedad de aquel país, a la vez que representa la condición humana. Pirandello escribía en una carta a su hermana: «Yo vivo por la alegría de ver narrar la vida desde mis páginas, extrayéndola de mi cuerpo, de mi sangre, de mi carne, de mi cerebro. Es un trabajo constante de destrucción para crear». Se había propuesto escribir 365 cuentos fueron algunos menos porque una pulmonía se lo llevó de este mundo, como si fuese uno de los personajes de sus relatos. «Un universo fascinante y variado para el que Pirandello adoptó las más diversas técnicas» Mercedes Monmany
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La biblioteca universal de Kurd Lasswitz es el texto que inspiró a Jorge Luis Borges su célebre relato La biblioteca de Babel. Con él nos adentramos en un vertiginoso mundo de dimensiones inconcebibles.
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La història d’un actor rebel retirat, en un sol dia, des del matí fins a altes hores de la nit. Caminant a través d’una metròpoli d’estiu, dels marges al centre. Les trobades: amb els runners, els sense sostre, les parelles, un sacerdot, la policia. Un camí pel mig de les guerres de veïns, d’antics cartells de polítics reclamant el vot, i que travessa els passadissos subterranis d’un altre món. Llampecs al centre de la ciutat. I la cara d’una dona.
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El Titanic se hundió hace 100 años. Publicamos ahora uno de esos curio sos libros que han atraído a muchos lectores a lo largo del siglo XX, ya que fue escrito catorce años antes del famoso naufragio y cuenta un a historia prácticamente idéntica: un trasatlántico llamado titán se h unde en las aguas del océano Atlántico al chocar con un iceberg.
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Deliciosas estampas llenas de vida y humor, fragmentos autobiográficos, caprichosos desenfadados donde brillan espléndidamente la ironía y la gracia caricaturesca del gran escritor alemán. Con unas magníficas ilustraciones de Jules Pascin.
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El zar Saltán es un bonito relato basado en cuentos populares rusos que su autor escuchó en su infancia. Es uno de los relatos más populares de Rusia. En él encontramos todo tipo de maravillas, al mismo tiempo que nos habla de la lucha entre las fuerzas del bien y del mal, dirigidas por la envidia. Pero las fuerzas del bien cuentan con un cisne misterioso capaz de obrar todo tipo de prodigios... Las magníficas ilustraciones de Iván Bilibin acompañan esta edición, que es un gran placer estético para lectores de cualquier edad. Bilibin fue uno de los mejores ilustradores rusos del siglo XX, con un estilo preciosista basado en los motivos tradicionales rusos, orientales y en el Art Nouveau.
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La Nick i la seva cosina Helena han viscut estius memorables aála mansió familiar coneguda com a Tiger House: festes on corriaála ginebra, partits de tennis amb roba blanca i moltes estonesáal sol. A les acaballes de la Segona Guerra Mundial, la Helenaáse?n va a Hollywood per casar-se amb el carismàtic Avery Lewis,ámentre que la Nick es reuneix de nou amb el seu marit, HughesáDerringer, que està a punt de tornar de la guerra. Tenen davantáseu un horitzó ple de somnis. Tanmateix, el Hughes s?ha tornatáun home distant, la Helena està gelosa de l?admirada Nick, iál?Avery aixeca suspicàcies per la seva afició als diners. Durant elsáanys quaranta, cinquanta i seixanta, solen reunir-se tots a TigeráHouse, però arriba un dia que aquells temps memorables hanáquedat enrere i no sembla que hagin de tornar. Aleshores, elsásecrets i les mentides afloraran.
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Just abans de morir, el vell William Bellman veu com la vida li passaper davant dels ulls cansats: va ser un jove afortunat, amb una carreraprofessional plena d'èxits, una família meravellosa, una donaencantadora i uns fills sans i forts, fins que... de mica en mica peròimplacablement, la mort es va anar filtrant en la seva via i aquell homesinistre el va començar a assetjar, es va ficar en els seus negocis i...va capgirar la seva sort. De totes les imatges que desfilen davant seu,n'hi ha una que li ha quedat especialment gravada: la del dia que, sotala mirada aterrida del seu cosí Charles i els seus amics, quan noméstenien deu anys, el Will va abatre una graula amb la fona. Per què li veal cap aquest capítol llargament oblidat de la seva vida? Què oblidem iquè recordem de nosaltres mateixos? Qui érem i en què ens hem convertit?Què és important i què trivial? I quines són les conseqüències delsnostres actes? Amb l'estil del millor Charles Dickens de Conte deNadal, Setterfield ens ofereix una faula gòtica sobre el pas del temps iel misteri de la vida.
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Silvano Masoero, alias «Silver», es un púgil retirado, y también ex presidiario, que pese a haber pagado su deuda con la sociedad por un combate amañado, tal vez todavía no lo haya hecho con su propia conciencia. Tampoco en el plano emocional las heridas del pasado le permiten superar su viudedad e iniciar una nueva relación sentimental. Ahora, con sesenta años, es utilero de un equipo de fútbol de la Segunda División que se enfrenta, en la última jornada de la liga, a su partido crucial para lograr el ascenso de categoría. En él juega como estrella emergente su hijo Roberto, un hijo que, como él, se verá tentado por el dinero fácil de las apuestas ilegales. Sólo faltan unas horas para el partido, durante las cuales el protagonista va desgranando los episodios que componen una vida de errores y derrotas. Su voz es parte de su personalidad, por eso se expresa con un estilo seco, directo, contundente como los golpes recibidos y encajados, con notas de humorismo amargo y de ternura que van ganándose paulatinamente a quien lo escucha y lo acompañará hasta esa difícil decisión que lleva a un sorprendente desenlace. Tras vender quince millones de ejemplares en todo el mundo con sus anteriores novelas (desde Yo mato hasta Apuntes de un vendedor de mujeres), Giorgio Faletti apuesta ahora por una novela breve e intensa capaz de esbozar diversas melodías que se entrelazan con habilidad, como son la responsabilidad moral del individuo, la corrupción imperante en el fútbol como microcosmos de la sociedad, la problemática de una juventud sin futuro, el eterno conflicto generacional o la aparentemente apacible vida de provincias. «Su obra maestra. Su libro más hermoso» (A. D’Orrico, Corriere della Sera). «Faletti captura de nuevo al lector con el suspense y consigue que sienta afecto por un protagonista, antihéroe por excelencia, oscuro y algo turbio, con ese humorismo amargo que invita a la reflexión» (D. P. Capozzo, Elle). «Faletti, narrando en primera persona, proyecta mejor su yo lírico y complace al lector con una narración descarnada, sin oropeles y, pese a todo, eficacísima: una historia que se desarrolla en pocas horas pero que está animada por múltiples flash-back mediante los que se resuelve cualquier interrogante. Un léxico nítido e inmediato, que llega directamente al corazón del público» (Claudio Santovito, Il Corriere delle Puglie). «Una excelente sorpresa» (Giovanni Pacchiano, Il Fatto Quotidiano). «Una novela tensa y rica en golpes de escena como el mejor de sus thrillers y, al mismo tiempo, sorprendentemente íntima, profunda, llena de verdad humana» (Manuela Caracciolo, Gazzetta d’Asti). «Faletti sabe inventar historias, escribe bien y es un perfeccionista. Además, sabe renovarse» (Carlo Muscatello, Il Piccolo). «Un libro espléndido, que excava en lo hondo y lo profundo de un mundo hecho de suspiros y de esperanzas, pero también de oscuridad y ambigüedad» (Darwin Pastorin, Gli Altri). «El estilo “falettiano” ha conquistado el respeto de toda la crítica” (Santa Di Salvo, Il Mattino).
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«Es una maravilla comprobar cómo una escritora tan ambiciosa y llena de talento ha sido capaz de reimpulsar la tradición de la conciencia social, origen de las más conmovedoras obras maestras de la literatura estadounidense.» Los Angeles Times Como en su primera novela, Caminos ocultos (Siruela, 2012), Tawni O,Dell nos demuestra que posee un talento formidable para captar el humor y la humanidad incluso en las circunstancias más sombrías. En La fiebre del carbón nos devuelve a la región minera del oeste de Pensilvania. La ciudad de Coal Run es una comunidad de fantasmas y recuerdos. Después de que una explosión en la mina acabara con las vidas de muchos hombres y diera un vuelco al futuro de sus familias, las repercusiones aún se dejan sentir treinta años después. Ivan Zoschenko, el ayudante del sheriff, antigua leyenda del fútbol, nos narra a lo largo de una semana cómo se prepara para la inminente puesta en libertad de un antiguo compañero del equipo. Así nos presenta a personajes tan peculiares como su hermana, que fue reina de la belleza, tan sensata como divertida en los momentos más imprevistos, o su antiguo ídolo, Val Claypool. Y, con los sucesos de esa semana, Ivan deberá hacer frente a sus demonios y revelar el terrible secreto que pesa sobre su conciencia para zanjarlo de una vez por todas.
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Una historia sobre el idealismo, cómo se modula, se desvanece y se transforma en el seno de una familia a lo largo de los años. Los Jardines de la Disidencia sigue la vida de tres generaciones de neoyorquinos que no responden al prototipo del patriota estadounidense, puesto que son comunistas, hippies y activistas políticos. Rose Zimmer es conocida en Queens como la Reina Roja de Sunnyside por ser una comunista reaccionaria que importuna a familia, vecinos y camaradas políticos con su carácter feroz y su radical intransigencia. Su hija Miriam, que comparte el carácter obstinado de su madre, huye de su sofocante influencia para abrazar los albores de la contracultura de la Era de Acuario en Greenwich Village. La vida de estas dos mujeres es el eje central de un desfile de personajes imperfectos e idealistas que luchan por alcanzar el sueño utópico de una América donde el radicalismo es recibido con desconcierto, hostilidad o indiferencia. A través de sus vidas vemos cómo un movimiento revolucionario sucede al anterior: el auge comunista de los años treinta, la caza de brujas de la era McCarthy, el movimiento en defensa de los derechos civiles, las andrajosas comunas de los setenta y el conflicto sandinista hasta llegar al actual Ocupa Wall Street.
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Sarah Lark retorna a Nova Zelanda amb una emocionant saga familiar sobre els irlandesos convictes que van colonitzar Austràlia. Un viatge ala fi del món. Una ànima captiva d'un secret. El batec de l'amor s'amaga a Nova Zelanda. Irlanda, 1846. Kathleen i Michael s'estimen i estan planejat en secret abandonar la seva terra natal, la humil i afamada Irlanda, per sortir a la recerca d'una vida millor al Nou Món. Però es veuen forçats a abandonar els seus somnis quan Michael es condemnat per rebel i desterrat a Australia. Kathleen, embarassada, es veu obligada a casar-se amb un comerciant de bestiar i emigrar amb ell a Nova Zelanda. Mentrestant, Michael, amb l'ajuda de l'audaç Lizzie, intentarà escapar de la colònia penal per retrobar-se amb el seu primer amor.
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Durant la dècada de 1930 -la dècada de la misèria i de la prosa-, en apartaments foscos de diverses ciutats franceses, Marina Tsvetàieva va escriure les peces que formen part d'aquest volum: «El diable», «La mare i la música» i «La casa del Vell Pimen». Tres relats que fan sortir a la llum els llocs amagats de la infantesa de Tsvetàieva. El seu món, dominat per les tres emes (la mort, la mare i els mots), és un món profundament sensorial i desconegut, del qual acabarà brollant tota la seva poesia. Prohibida a la Unió Soviètica fins a vint anys després de la seva mort, Marina Tsvetàieva (1892-1941) és una de les grans poetes de la història de la literatura russa. Va escriure poesia, teatre i prosa i va malviure tant a l'exili com en un Estat soviètic que la va aïllar i la va maltractar fins a fer-la desaparèixer. En aquest volum, l'autora parla amb vivor d'allò que és mort, d'allò que és enterrat en els records d'una memòria amb filtre infantil. Els relats que aquí publiquem formen part, sens dubte, dels més fascinants i personals de la literatura russa del segle xx.
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La fama de Chéjov suele ocultar o pasar por alto su talento para la comedia, algo que él, a tenor de sus disputas con Stanislavski, seguramente nos reprocharía. Pero tanto en «Mercancía viva» (1882) –donde un hombre sorprende in fraganti a su mujer y a su amante, pero se aviene a un arreglo económico de inesperadas consecuencias– como en «Flores tardías» (1882) –la historia de la ruina de una familia aristocrática, y del amor ciego de una princesa por un médico que nació siendo siervo– el humor, las situaciones equívocas y las degradaciones cómicas se revelan parte esencial de su universo. Más «impecablemente» chejoviano es «Mi mujer» (1892), una obra maestra de la técnica del punto de vista que nos desvela poco a poco la odiosa personalidad de un hombre que ha perdido el amor de su mujer, y, poco a poco también, en medio de una hambruna, la transformación que le permite recuperarlo. En «Un asesinato» (1892), las desavenencias religiosas y un callado conflicto por una herencia conducen a una tragedia familiar, contada, en su preparación y en sus secuelas, con minuciosidad y sin suspense. Flores tardías y otros relatos reúne cuatro piezas rara vez antologadas de este maestro de la narrativa breve y que son un complemento imprescindible de nuestra edición de sus Cuentos (Alba Clásica Maior núm. XXI).
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La Maria Molise ja n'ha tingut prou. L'adulteri és un pecat que, als seus setanta-quatre anys, ja no li pensa deixar passar al seu home, el vell Nick. Vol el divorci. Els estralls d'aquesta nova crisi porten en Nick de pet a la comissaria, i al seu fill Henry a agafar un avió des de Los Angeles per plantar-se a San Elmo, el poble de mala mort d'on havia marxat tants anys enrere. Havia fugit del poble, però també del seu pare, el centre hostil d'un univers fet de gestualitats italianes, ampolles buides, faldilles i un inacabable catàleg de menyspreus cap a les ambicions dels seus quatre fills. A mesura que es rendeix a l'incommensurable talent culinari de la seva mare, en Henry passa comptes amb el passat de la seva família i accepta a despit ajudar el seu pare a construir un absurd fumador de pedra muntanya amunt. El pare i el seus camarades de la germandat del raïm -uns adolescents salvatges que superen els setanta anys- l'esperen a la furgoneta. ¿Acabarà sent un més del grup? Veritat, simplicitat, emoció, família i duresa. Segons Kiko Amat, aquests són els ingredients primordials de la cuina de John Fante que fan dels seus llibres unes peces úniques, memorables. Afegim-hi també el batec d'amor i la recerca del perdó, així com l'ús magistral de la ironia i la potència del sarcasme. La germandat del raïm referma les bondats inqüestionables d'aquesta recepta. John Fante (Denver, 1909 - Los Angeles, 1983), nascut en el si d'una família nord-americana humil d'origen italià, és un dels grans escriptors maleïts del segle XX. Va treballar com a guionista a Hollywood i va dedicar la seva vida a la literatura, tot i que només va aconseguir el ple reconeixement mundial de la crítica i del públic després de la seva mort. D'entre les seves obres, destaquen Ask the dust, una de les quatre novel·les que componen la saga d'Arturo Bandini, West of Rome i Plens de vida, publicada en aquesta mateixa col·lecció.
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Publicamos por primera vez en España todos los cuentos que escribió Luigi Pirandello, Premio Nobel de Literatura 1934. Son la parte menos conocida de su producción literaria, pero es la que él más amaba y en la que trabajó desde su adolescencia hasta el final de su vida. Es en los relatos donde Pirandello se muestra más natural e imaginativo y contienen la clave de su gran capacidad para crear personajes. Por la diversidad de temas, estilos y estructuras estos cuentos suponen un fresco, lleno de humor y ternura, de la Italia de la época —especialmente de su Sicilia natal—, que nos hace entender la cultura y la sociedad de aquel país, a la vez que representa la condición humana. Pirandello escribía en una carta a su hermana: «Yo vivo por la alegría de ver narrar la vida desde mis páginas, extrayéndola de mi cuerpo, de mi sangre, de mi carne, de mi cerebro. Es un trabajo constante de destrucción para crear». Se había propuesto escribir 365 cuentos fueron algunos menos porque una pulmonía se lo llevó de este mundo, como si fuese uno de los personajes de sus relatos. «Acabo de leer Cuentos para un año, recién publicados por Nórdica, con excelente traducción y prólogo de Marilena de Chiara [...] En los relatos se halla el germen de toda su obra dramática.» Enrique Vila-Matas
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Desde su publicación en 1915 no ha habido una generación de lectores que no se haya visto cautivada por esta enigmática obra literaria. El Golem, de Gustav Meyrink, tiene su origen en un conjunto de leyendas dela Cábala judía sobre la creación artificial de vidamediante el poder evocador de las letras. El ser artificial de la novela de Meyrink vuelve a la vida cada33 años y vive en una habitación sin acceso situada en algún lugar del laberíntico ghetto de Praga. El Golem se erige como una figura de doble significado: poruna parte representa el lado oscuro del protagonista, Athanasius Pernath, por otra, la conciencia colectiva del barrio judío, que anuncia la guerra y la destrucción. La novela aparece envuelta en una atmósfera onírica y angustiosa, donde se mezclan lo visible y loinvisible, el sueño y la realidad, a través de la cual Pernath se esfuerza por superar las esferas materiales para alcanzar el reino espiritual. El resultadoes una obra fascinante ?de una confusión caótica, enla que confluyen el ocultismo y la Cábala con fantasías de salvación mesiánica? cuyo final sólo puede sorprender la imaginación del lector.
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Dos vigilants queden aïllats durant setmanes al pàrquing de l’edifici de luxe on treballen, tot esperant el seu relleu. La falta de notícies i la possibilitat que tot plegat sigui una prova per aconseguir un ascens generarà l’augment progressiu de les paranoies dels vigilants.
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Maria, una mujer libre y carismática, es la administradora del 315 de Grotta Perfetta, en Roma. Cuando muere repentinamente, deja una hija de seis años, y deja también una carta. La niña se llama Mandorla —,Almendra—,, y ya sólo su nombre encierra todo el encanto y el absurdo del que será su destino, ya que Maria ha dejado escrito que el verdadero padre de Mandorla es uno de los hombres que vive en el edificio. Tras una asamblea de vecinos en la que nadie confiesa su paternidad, deciden criar a la niña entre todos. Así, Mandorla irá cambiando de casa de los 6 a los 17 años, adaptándose a cinco modelos de familia: será testigo de la soledad de Tina, vivirá la separación de Caterina y Samuele, acompañará a Paolo y Michelangelo al Orgullo Gay, se sentará a la mesa de los Barilla, una familia tradicional, y vivirá las turbulencias de la eterna pareja de hecho, Lidia y Lorenzo. Y mientras Mandorla crece, se enamora y busca a su padre, Chiara Gamberale nos recuerda que, antes de ser mujeres, maridos, padres o hijos, somos personas: maravillosas y terribles, con una infancia que nos persigue. En esta luminosa novela descubrimos que la familia es una alquimia indefinible: quien la tiene es consciente de su peso, hasta el punto de querer librarse de ella, y quien no la tiene la desea como el único escenario posible de la felicidad.
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Els relats que conté transcorren a l’arxipèlag malai, a l’Àfrica, a la ruralia bretona i dins els límits d’una respectable casa anglesa. Però tots ells ens desperten la mateixa sensació de seure sota el repic eixordador d’una tempesta tropical, en tots ells se’ns emporta el mateix llenguatge tens i ondulant, que avança com les onades de l’oceà i arrossega les partícules més lluminoses i els residus més foscos de la consciència humana.
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