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Narrativa contemporánea española
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Pack que contiene la novela El descontento + libreta de regaloUNA NOVELA PARA LEER A ESCONDIDAS EN LA OFICINALa presentadora del pódcast Arsénico Caviar y ganadora del Ondas, debuta con una afilada novela sobre una mujer harta del trabajo.El descontento es la historia de Marisa, una mujer en la treintena que vive anestesiada mediante orfidales y vídeos de Youtube para soportar las rutinas y pesares de su día a día en una agencia de publicidad. Tan solo acude presencialmente a la oficina para ahorrar dinero en aire acondicionado durante el sofocante agosto madrileño. Marisa odia el trabajo. Sin embargo, no puede dejarlo: le gustan demasiado las cosas bonitas.La semana previa a un team building organizado por su empresa, la ansiedad de Marisa se dispara, compartir un fin de semana entero con sus compañeros le resulta insoportable y el recuerdo enterrado de una tragedia ocurrida tiempo atrás vuelve para atormentarla. A medida que pasan los días, su máscara social, tan cuidada y pulida a lo largo de los años, se irá resquebrajando hasta hacerlo volar todo por los aires.Esta novela es un dardo afilado que atraviesa al lector con cada palabra. Una radiografía magistral sobre las crisis vividas por cualquier persona que trabaja, sobre la soledad, la necesidad de vínculos y conexiones para encontrar la chispa y no tirarse delante de un autobús un lunes por la mañana.
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El secreto de Artemisia y otras historias constituye una colección de escritos íntimos de honda factura y prosa renovadora. El propio Gerardo Piña-Rosales lo expresa así: «Pálidos reflejos de mi cosmogonía particular, estas fabulaciones mías -sueños y visiones deletéreos, crónicas apócrifas, variaciones, viñetas, aguafuertes, retratos, instantáneas, momentos epifánicos y algún que otro desvaído relato- (perpetradas en la cámara obscura de mi madriguera neoyorkina) aspiran, oh lector, quienquiera que seas, a servirte, nada más y nada menos -y aunque sólo sea por unas horas-, de lenitivo, bálsamo o consuelo, en este diario morir que mal llamamos vida.
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Un libro ideal para que niños y mayores descubran a través de un divertido paseo por Sevilla, acompañando a una simpática familia, lo más destacado de la vida y obra de Bartolomé Esteban Murillo. +Dónde nació? +En qué calles vivió? +Dónde se casó? +En qué lugares estuvieron expuestos sus mejores cuadros? Estas y otras preguntas se responden en estas páginas para de esa forma conocer mejor a tan universal artista y la ciudad donde siempre vivió.s épocas y mares bajo los más distintos puntos de vista temáticos o nacionales. Traemos en este caso un curioso libro de Pierre Rectoran que aborda extensamente la historia de los piratas y corsarios del País Vasco francés hasta la época de Napoleón. Se incluyen las vigorosas y muy personales ilustraciones que Pablo Villac realizó para la edición original, aparecida en Bayona en 1946.
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COMO EL BOSQUE EN LA NOCHE nos adentra en una geografía mítica, la vieja Navarra, cuna de la cultura vasca, donde un pequeño pueblo fronterizo con Francia, Etxalar, se convierte en escenario de una serie de crímenes que resucitarán todos los viejos demonios de la comarca. Los aquelarres de Zugarramurdi quedan a un tiro de piedra, en Yanci se venera a un San Juan Xar –San Juan el Viejo-, que recuerda más al Basajaun de las leyendas ancestrales, y Akerbeltz –el carnero negro, emblema del diablo-, preside rituales de los que solo se habla entre susurros. Fue a la sombra de sus hayedos donde Orson Welles rodó escenas muy significativas de Campanadas a Medianoche, y también donde Merimée arraigó las peripecias de su Carmen, la gitana de Etxalar. La novela comienza precisamente con la llegada de Welles al pueblo, en 1964, a la que seguirá la de un escritor muy cosmopolita fascinado por el aura de aquella mujer fatal. Las hermanas Echegaray tienen un poco de todo eso. Son descendientes de una bruja particularmente temible -Laverna la Bella-, viven retiradas en una casona cuyo nombre rinde un homenaje a la de Patricia Highsmith –Belle Ombre-, y, ciertamente, su existencia es un tormento atemperado por su devoción hacia Luis Mariano, el Rey de la Opereta. Nines, la menor de las hermanas, mata accidentalmente a un inocente. Cree haberlo hecho sin testigos. Pero, al poco, recibe una carta de chantaje. Lejos de arredrarse, Juana, la primogénita, la que ha heredado la marca de las brujas, implementa una estrategia criminal. Todo se complica cuando Nines sucumbe a la seducción del escritor, y aun más cuando este ve en ella una encarnación de Mari, la Señora del Abismo. Hablamos de la España de los ’60 y de un territorio donde se cruzan el fervor identitario y el pleonasmo del nacional-catolicismo. Garrincha, el último superviviente del maquis local, guarda los secretos de todos pero no revelará el suyo hasta el final. El terror se ha adueñado de la comarca, una oscura maldición levanta de sus tumbas a los hilbitzak –los muertos vivientes-. El bosque en la noche abre un territorio mágico en el que las criaturas de Akerbeltz acechan y solo las almas errantes se atreven a aventurarse.
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Victoria Blesa ha crecido sabiendo que su padre murió cuando ella estaba aún en el vientre materno. Pero no es hasta cumplir los 16 años cuando su madre le revela la historia de la que es fruto. Nace entonces en la joven la inquietud por conocer a su familia paterna y, más tarde, la determinación para luchar por el reconocimiento legal de su filiación. Con el amor y el mar como protagonistas y un canto esperanzado a las segundas oportunidades, ''Mi otra mitad'' aborda la necesidad del ser humano de conocer los eslabones que le unen a sus antepasados.
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Una familia inglesa ligada a los negocios marítimos se traslada a vivir a un puerto del sur. A partir de los vínculos que establecen sus miembros con la sociedad portuaria de la zona se desarrolla, con una sinuosa astucia selectiva, un mosaico de relaciones en el que se confunden el vértigo enfermizo de la memoria y la incoherencia del presente. Toda la noche oyeron pasar pájaros refleja la erosión de una realidad artificialmente apuntalada por equívocos morales, violencias congénitas y fraudes educativos. El tiempo narrativo del relato abarca desde la pura reflexión –la adaptación familiar a un mundo obsoleto, los lastres de la guerra civil, las zonas prohibidas del erotismo, las navegaciones fantasmales– hasta el núcleo de la acción del relato. Como es ya habitual en su narrativa, Caballero Bonald crea una tensión ambiental en la que la inminencia de lo inverosímil impregna toda la novela y donde la idea del absurdo se engrana con un proceso de decrepitud humana. Toda la noche oyeron pasar pájaros es una inquietante historia de desintegración social que demuestra el dominio del lenguaje y de la técnica narrativa de uno de los mayores escritores contemporáneos.
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Sofía se instala en casa de veraneo de su familia en Laredo para desarrollar su tesis doctoral sobre la figura de Mikel Areilza, un escritor que militó en ETA y se suicidó en el exilio. Desde su terraza se divisa la prisión de El Dueso, en la que cumple condena Jokin, un ex novio de quien se ha vuelto a enamorar por correspondencia. Sofía se va encerrando cada vez más en esa urbanización desierta en temporada baja, mientras desarrolla su tesis. a través a los diarios de un director argentino que trabajaba con Areilza cuando se suicidó. Sofía irá descubriendo que aquello en lo que cree no es más que la proyección de un discurso ficcional: La identidad, el amor romántico, la delgada línea entre el héroe y el terrorista.
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Esta reunión de magníficos escritores que os proponemos, cada uno recrea exquisita y literariamente una droga o las consecuencias de su uso a través de su estilo identificable. Un lujo ilustrado por el buen hacer de Jean-François Martin, que nos regala su mejor y más delicado trabajo. La bandeja está servida, creemos que hay para todos, convencidos como estamos de que la aspirina y el espidifen son el caviar y el champán de cada mañana.
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Roberto llega a Nápoles con la suerte de cara: deja atrás una vida pequeña y asfixiante para comenzar otra nueva y rica en promesas como profesor de español en la universidad. Sin embargo, la súbita y brutal violencia que se agazapa en los rincones más oscuros de la ciudad no tarda en truncarlas. Perdido e incapaz de tomar decisiones, zarandeado por sucesos que escapan a su control, Roberto se aferrará como un náufrago a un puñado de personas unidas por el horror y la gratuidad de la inesperada tragedia. En el centro de todos ellos se sitúa Michelle Bellini, viejo fascista traumatizado por una remota experiencia de guerra y cuyos secretos marcarán la existencia de Roberto transformándola para siempre.
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Una noche cualquiera, rodeado por las cajas de su reciente mudanza, Manuel hace un pedido de comida a domicilio, pero no recibe lo que ha solicitado. En su lugar le entregan la cena de Alicia, una vecina del barrio que a su vez ha recibido la cena de Manuel y a la que conocerá gracias a esta confusión. Lo que parece un hecho sin demasiada importancia será el detonante de los días más extraños en la vida de ambos, hasta el punto de convertirse en los protagonistas de un misterio en el que descubrir la identidad de quien está detrás de todo lo que les está pasando será la menor de sus preocupaciones. El otro Manuel es una original novela repleta de sorpresas en la que Manuel Bartual narra cómo puede cambiar la vida de un hombre corriente después de un éxito inesperado. Un relato que arranca seis meses después de que escribiera el punto final de su misterioso relato veraniego, pero con una gran diferencia con aquel: en esta ocasión no es la ficción la que marca el tempo de la narración, sino la realidad, que, como veremos, supera en ocasiones a la más alucinada y surrealista de las ficciones. Porque esta vez sí. Esta vez, a Manuel le están pasando cosas raras de verdad.
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PARA EL QUE EL MAL TRIUNFE SOLO ES NECESARIO QUE LOS BUENOS NO HAGAN NADA.Roberto Santiago reinventa la novela negra con una trama absorbente que desafía el poder de los amos del mundo.La rebelión de los buenos, Premio de Novela Fernando Lara 2023Fátima Montero, propietaria de uno de los imperios farmacéuticos más poderosos del mundo, contrata al irreverente abogado Jeremías Abi para que se encargue de su multimillonario divorcio. Herida en su orgullo después de saber que su marido y socio tiene una relación amorosa con una menor, solo desea destruirle, pero algo muy turbio se esconde bajo ese encargo.Abi, que también ha sido engañado por su exmujer y vive entre amenazas, descubre terribles ilegalidades en los métodos de la farmacéutica: ensayos con cobayas humanas, extorsiones, chantajes y estafas.Él y su bufete rozan la quiebra, pero su afán de justicia sobrepasa cualquier límite: se disponen a enfrentarse a una multinacional con largos tentáculos, aunque eso exija mirar directamente a los ojos del mal.
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Los tres relatos extensos que componen este bellísimo libro recrean, desde la ficción, tres episodios históricos singulares (no exentos de misterio y, por tanto, favorables a las hipótesis más arriesgadas) protagonizados por tres poetas míticos: San Juan de la Cruz, Friedrich Hölderlin y Fernando Pessoa. En el primero de ellos se narran los últimos días y la muerte del místico de Ávila en el otoño de 1591 en un convento de Úbeda. En el segundo se siguen los pasos del poeta romántico en su larga caminata desde Burdeos (adonde había llegado sólo cinco meses antes para ocupar un puesto de preceptor) hasta Stuttgart, en la primavera de 1802. En el tercero se describe la noche (8 de marzo de 1914) en que el poeta portugués concibió al primero de sus famosos heterónimos, Alberto Caeiro. Aunque nacidos en épocas muy diferentes, estos tres autores tienen en común, además del altísimo nivel de sus obras, un mismo impulso vital y poético hacia una plenitud que sólo parece poder alcanzarse en territorios extremos (la muerte, la locura, el desdoblamiento) mediante formas de autosacrificio y traspasando fronteras: la frontera de la vida, en busca de la unidad trascendente y definitiva, la de la razón, que llevará a una sintaxis nueva que funde y celebre un mundo sagrado y perdido, y la de la identidad, que propiciará el nacimiento de una voz multiforme que armonice los contrarios. De esta manera, en los tres episodios recreados por Vicente Valero asistimos a tres «fugas», fugas que aspiran, sin embargo, a una integración más alta y diferente. Este tríptico, que parece escrito al lado del camino, ofrece una mirada ejemplar sobre la naturaleza y las «pequeñas cosas» que conforman el mundo, al mismo tiempo que, desde una gran verdad no sólo literaria, se acerca a los anhelos, miedos y aparentes locuras de los hombres de cualquier época.
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En la parte superior, y a lo largo de toda la lápida, con un tipo de letra estilo bradley, aparece grabado en la piedra un nombre, su nombre, ''Jorge Luis Borges''. En el centro se estampa una de las ensoñaciones de quien fue autor, la ensoñación del guerrero, la ensoñación que se topó con su abuelo en el campo de batalla y que él persiguió y llevó a sus cuentos y poemas. Se ven soldados con faldas, perdidos en la antigüedad Germana. Son siete, el número mítico de la cábala y la numerología que detuvo a Borges durante mucho tiempo en su vida y en la escritura. Los seis primeros alzan el brazo al aire y portan un arma, cuatro con espadas, los dos últimos con hachas. El del extremo derecho no se distingue en semejante menester, pero se lo supone en igual disposición. Lo sensacional, y que llama la atención, es que el primero porta una espada rota y sin embargo ataca o se defiende. La ley del coraje no depende del arma sino del corazón, de la conciencia, de la responsabilidad. Tal cosa (cual Borges precisaría) el primero lo ratifica. Eso es lo que Borges aprendió de sus mayores, eso con lo que se comprometió, a lo que fue fiel y quiso que singularizara su vida, eso es lo que dice su tumba porque así lo proyectó, para que constara, para ratificar su ejemplaridad.
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Un accidente de tráfico hace cuatro años se llevó la vida de su novia y de su mejor amigo pero Manu, que conducía el coche, salió ileso. Desde entonces, ha perdido el interés por vivir. Con la esperanza de que los buenos recuerdos le ayuden a cerrar heridas, sus padres deciden regalarle un viaje de seis días a La Manga del Mar Menor, el lugar donde veraneaban durante su infancia. Allí conocerá a Johanna y deberá decidir entre seguir sin rumbo o aprender a amar sin miedo a perder a sus seres queridos.Tras los éxitos cosechados con sus dos novelas anteriores, La biblioteca de Emma y Cada día cuenta, con más de 4.000 ejemplares vendidos y medio centenar reseñas positivas en blogs literarios, el joven autor canario Yauci Manuel Fernández vuelve a la literatura para emocionar de nuevo a sus lectores con una obra vibrante e intimista.
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Pura es una mujer lenguaraz, tal vez insolente en ocasiones, que aparenta tener un gran control y dominio sobre su vida. Sin embargo, ella sabe, aunque nunca se le ocurriría asumirlo públicamente, que su aparente calma puede romperse en el momento menos esperado. Un día, sin más, un acontecimiento repentino la precipitará en el vacío de su mundo interior, obligándola a replantearse los recuerdos más dolorosos de su vida: durante este intento de huida de sí misma, descubre los placeres de un amor poco convencional. En esta novela, irónica, divertida, ardiente e íntima, la autora sabe desarrollar un juego de ritmos que mantiene a las lectoras atrapadas desde el inicio. La precoz madurez literaria de Geovanna Galera nos invita a disfrutar de estas páginas, llenas de sentimientos extremos que cualquier persona puede experimentar, en las que se observa una notable evolución con respecto a su novela anterior.
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Este libro no es un nuevo análisis de literatura nacional. Si bien abundan los estudios críticos sobre algunos de los autores aquí considerados, son escasos los análisis de crítica cultural donde se abordan conjuntamente sus problemáticas. La crítica cultural trata de aproximarse desde enfoques más globales e interdisciplinares a la producción de conocimiento en este momento histórico dominado por la difuminación de las fronteras disciplinares dentro del mundo académico. Este estudio sobre la recuperación del proyecto político en la España de los años noventa, gracias al papel que juega la literatura, no es un retrato mimético de la sociedad española contemporánea. Es un análisis de las interrelaciones entre escritura y problemática histórica donde se estudia el texto como manifestación estética y como producción de sentido en el mundo sociopolítico en el cual se inserta. Si el momento posmoderno propone la preponderancia de lo presente, en La tarea política se buscan desde la literatura nuevas vías para corregir la amnesia histórica. No se apela, sin embargo, a la nostalgia por las antiguas políticas universalizadoras ajenas a los agentes, lugares, y momentos concretos de su articulación social. Es así que se piensa el espacio literario en torno a ejes distintos como el de la memoria y la desmemoria, la modernidad y la posmodernidad, el sujeto moral y su responsabilidad ética y política, el terrorismo y la crisis de la política, el sujeto posnacional y la acción democrática, y, finalmente, la crisis del sujeto heroico y el cuerpo político femenino.
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Un pintor se retira a una casa en la montaña durante un largo verano y busca allí las condiciones propicias para terminar los cuadros de una exposición. El emboscamiento le permite reflexionar sobre aquello que mira, piensa y hace, mientras va sumando anotaciones de diario: contrahuellas de una gran escalera que asciende la montaña para ganar visión y perspectiva aérea, una teoría de las distancias que va de la pintura a la vida. Escritas durante el verano de 2018 y reescritas durante el invierno siguiente, estas prosas buscan los mejores equilibrios entre la narración, el ensayo y la poesía. JOSÉ SABORIT es pintor y escritor. Catedrático de Pintura de la Universidad Politécnica de Valencia y académico numerario de la Real Academia de San Carlos de Valencia. Ha realizado, entre otras, las exposiciones Con el aire (Centro de Carmen, Generalitat Valenciana, 2008) Más al Sur (IVAM, 2012), Mientras la luz (O_Lumen, Madrid, 2018). Entre sus libros de ensayo destacan Retórica de la pintura (con Alberto Carrere, Cátedra, 2000) y Lo que la pintura da (Pre-Textos, 2018), entre sus libros de poesía Flor de sal (Pre-Textos, 2008), La eternidad y un día (Pre-Textos, 2012), La misma savia (XXX Premio de Poesía Unicaja, Pre-Textos 2016), Carta al hijo (Banda Legendaria-Veintiúnversos, 2017), Con los ojos de nadie (Pre-Textos, 2021).
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«--¿Te dan miedo las lagartijas?» «--Sí, porque aun muertas coletean.» Éranse una vez dos viejas o érase dos veces una vieja, o tal vez érase un quiste de una carne vieja en una casa de pueblo. Érase una noche sin estrellas. Un niño negrito y una niña azul, que no quería crecer, cavaban una fosa en un jardín. Éranse una madre ausente (sólo su risa burlona desde el altillo) y un cura sin fe. Andaba Satán suelto, buscando algo, en el cuerpo pellejudo de una lagartija. Las lagartijas huelen a hierba es una obra hermosa y terrible, con la que Cristina Sánchez-Andrade incorpora a la novela española todo el lirismo y la aspereza de la tradición europea del relato popular. Un cuento sin moraleja que, como las pesadillas de Kafka o los esperpentos de Valle-Inclán, nos descubre que la vida es drama y la bondad es sospechosa.
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Juanjo, joven universitario, amante de la música y de Chopin, recuerda los orígenes de su familia, humilde y aristocrática al mismo tiempo, envuelta, como todas las familias de la época, en la tragedia de la contienda civil, recuerda su iniciación en el arte del sexo y del amor, o viceversa, recuerda las disputas con su progenitor, gerente de una importante empresa de calzado alicantina, recuerda a sus amigos de izquierdas, y recuerda sus últimos años de estudiante al final de la época franquista. Desde la tranquilidad de una perspectiva futura -los últimos años del siglo veinte- repasa toda su trayectoria infantil, adolescente y juvenil, marcada por la represión y la falta de libertades, en un régimen que agonizaba, mientras los últimos coletazos de la dictadura azotaban a la diezmada población, antes de que el pueblo español consiguiera salir del ostracismo que le encadenaba, descubrir la democracia y alcanzar la libertad. En el ancho camino pretende ser la visión transparente objetiva de los últimos años del franquismo. La visión de un joven que no se siente condicionado por ningún tipo de presión, angustia o nostalgia, pero que, al mismo tiempo, se encuentra libre de ataduras ideológicas para poder expresar sin obstáculos sus ideas, sus vivencias, sus sentimientos y sus recuerdos.
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Un peculiar conductor de autobuses no puede donar sus órganos, una pareja viaja a París para desmentir a Cortázar: pasean juntos pero sin buscarse, unos niños fascinados por los remolinos que les nacen de las palmas de las manos.
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La vida. La que duele y la que empuja. Unos personajes imperfectos. Un viaje que no termina. Unas cenizas que no encuentran reposo. Una pareja que se cuestiona. Una casa colgada en un acantilado. El abandono. El de uno mismo y el del entorno. Una huida al pasado. Un niño abandónico, un mudo enamorado, un chico pirata, un palomitero gay. Personajes repletos de taras. Y Perro. La ironía. Una visión onírica del mundo. Una mezcla de realidad y de imaginación.
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¿Qué pasaría si Adán, Eva y la Serpiente revivieran hoy los hechos del principio? ¿Sería igual? ¿Recordarían algo? ¿Compartirían la tendencia al error y su estrés? Si la espiral humana comenzó con una caída, es posible que los siglos nos conduzcan al momento previo. Un nuevo paso por el hito que nos funda. Eden City narra ese tiempo, un tiempo cargado de consecuencias, deseo, esperanza e incertidumbre: el siglo XXI. Un tiempo en el que la Historia y el individuo vuelven a estar de acuerdo para crear un nuevo paradigma.
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A mediados de la década de los setenta, cuando en España la democracia daba sus primeros pasos. Su lectura nos sumerge en un fuerte y fascinante contraste entre dos territorios muy dispares y las costumbres de sus gentes. Al protagonista, un joven que casualmente hace amistad con un grupo de chicas yugoslavas, le conceden una beca como lector de filología en Belgrado, allí conocerá un mundo muy diferente al que tenía en el Madrid y la Salamanca de 1978.
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Este volumen recoge dos colecciones de cuentos de Halma Angélico, El templo Profanado (Pro Mater) (1930) y La Desertora (1932), que solo tuvieron una edición en su tiempo y que ahora se vuelven a publicar. El primero incluye cuatro cuentos, «El templo profanado», «La loba», «La jineta» y «Evocación del porvenir», en los que la autora nos presenta una visión del mundo femenino que se escapa a una fácil catalogación, ya que sus protagonistas se alejan ya sea de la tradicional figura del ángel del hogar, ya sea de la de la Eva moderna. El último cuento, además, proyecta la acción en un futuro indefinido y en sus pocas páginas se planten una serie de temas, como el aborto y el infanticidio, oscilando entre utopía y distopía. La desertora se compone de cuatro cuentos, «Memorias de un penado-Mala sangre» y «La última página de Valentín Corsino», protagonizados por hombres, y dos «La desertora (Episodio de una guerra pasada)» y «La diosa del camino», por mujeres. Entre las muchas cuestiones planteadas por estas narraciones es imprescindible destacar el tema, siempre actual, de la violencia en general o de la actitud violenta hacia la mujer o hacia el hombre, y el de la oposición entre (supuesta) civilización y (supuesta) barbarie. Halma Angélico, pseudónimo de María Francisca Clar Margarit. Destacada intelectual y escritora, muy conocida en el ambiente cultural español del primer tercio del siglo XX, en su obra teatral, narrativa y periodística se interesa por una serie de temas que llegan a ser una constante en su producción: los derechos de la mujer, la maternidad, la autodeterminación femenina, matizados por un sentido religioso que convive con posiciones políticas a veces radicales. Su producción, injustamente olvidada dentro del panorama de las escritoras españolas de la época, empezó a rescatarse, por lo que al teatro se refiere, en la década de los 90, pero solo hoy se empieza a hablar de su narrativa. Ivana Rota es profesora de Literatura Española en la Universidad de Bérgamo. Sus iniciales campos de interés han sido el ultraísmo y las revistas de vanguardia. Ha pasado luego a dedicarse a la obra teatral, narrativa y periodística de Halma Angélico, autora de la que ha cuidado la edición de los dramas, Entre la cruz y el diablo y Al margen de la ciudad (2007). Se ha ocupado también de prensa femenina, y en concreto de Cultura Integral y Femenina, Mujer y La Voz de la Mujer, publicando numerosos artículos. Sus estudios más recientes se centran en los temas del infanticidio y de la violencia de género y en la imagen de la mujer en algunas revistas españolas del primer tercio del siglo XX.
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En un pueblo de la costa gallega, un grupo de jubilados que detestan reunirse en el Hogar del Jubilado, hacen de un hotel su lugar de encuentro. Se trata del japonés, ex luchador de sumo Emilio Tasajara, el antiguo comedor de gatos Pablo de Sebastián y Gondar de Peñaranda y el ebanista de origen catalán Eliazar Bru, accionista de navieras y del Canal de Suez, casado con una cantante de jazz alemana que anda de gira. Hay además un fantasma.Un día los tertulianos deciden recuperar un pequeño astillero abandonado y emprender la restauración de un hermosa embarcación
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Las cuatro novelas cortas que escribió Daniel Sueiro retratan las «vidas poco heroicas» de personajes olvidados y marginados durante la época del nacional catolicismo en España y a la vez nos hablan de temas y sentimientos que están tan vivos ahora como entonces: la frustración, la violencia, la pobreza y la falta de un lugar en el que encontrarse.
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Una novela gráfica sobre la expatriación y la xenofobia, donde caben los fantasmas, las sagas familiares, los encuentros y reencuentros y, por qué no, un realismo mágico de nueva generación. En Las edades de la rata, proyecto ganador del Premio Internacional de Novela Gráfica Fnac-Salamandra Graphic, Martín López Lam dibuja la historia de Isidoro, limeño emigrado a Europa que aspira a ser escritor, y Manuela, peruana que sólo aspira a sobrevivir, dos historias que hablan de anhelos y de la inevitabilidad del azar como sólo se hace en la buena literatura. Esta es la obra más madura y sólida de martín lópez lam, la habilidad gráfica del autor se pone al servicio de una narración que trata sobre la expatriación y el desarraigo, y donde cabe lun realismo mágico de nueva generación que sobrevuela todo el relato.
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Admiradora de Cervantes, elogiada por Lope de Vega, amiga de los grandes poetas del barroco español, María de Zayas viajó, amó y escribió con una libertad impensable. Sus vicisitudes y parte de su obra están recogidas en esta novela que resultó ganadora del Premio de narrativa Carmen Martín Gaite, convocatoria del año 2018.
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Tras su última aventura internacional en El hombre de negro, Rafael Sánchez vuelve para completar su Trilogía del medio siglo. Con el trasfondo del legado Rubén Darío salvado gracias a Antonio Oliver y Carmen Conde (de cuya entrada en la Real Academia se cumplen ahora cuarenta años), José Joaquín Bermúdez Olivares nos lleva con su habitual estilo oblicuo y alusivo, rico y elusivo, barroco y desasido, desde Cartagena hasta la sierra abulense y desde la costa inglesa hasta Madrid, en una postrera peregrinación de su personaje entre el conocimiento y la desolación. Con ecos de Dickens, Henry James, Torrente Ballester y tantos otros, el autor nos habla: Como si en la rutina estuviera la salvación, en la repetición, la dicha, en la cotidianidad, el perdón, en la comprensión, el conocimiento y la bondad (...) o la triste síntesis entre el bien y el mal: una madre no recordada, un padre ausente, una hija muerta, un nieto que habla desde un paraíso perdido... Con Los cuatro santos, Rafael Sánchez se despide de ustedes.
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Libro de relatos variados con temática diversa, que va desde lo gamberro hasta lo romántico, algunos de ellos con base autobiográfica, realista, moderno y divertido.Compuesto por relatos cortos y por columnas aparecidas en prensa escrita, ôCosas que he rotoö es el primer libro del autor madrileño Samir Abu-Tahoun Recio. Son piezas variadas en cuanto a extensión, estilo y temática que oscilan entre el microcuento y el relato largo, entre lo poético y lo gamberro, muchas de ellas escritas en primera persona, alguna autobiográfica, con un sustrato común en todas ellas: la honestidad.
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El cuento es en el hombre tan antiguo como la risa, la música o el baile. Una necesidad del espíritu, elucubraciones que pugnan por dar salida a los sueños. En los relatos de Sarah Álvarez de Miranda es difícil saber qué dosis hay de verdad o de ficción, porque ambas están tan entrelazadas que para entenderlos hay que esperar a los últimos párrafos. Aún así todo puede ser verdad o mentira. Sarah Álvarez de Miranda nació en Madrid en 1932. Desde niña tuvo inclinación a la soledad y el silencio, atenta siempre a los rumores de la naturaleza. Entre sus obras destacan El amargo sabor del azúcar, vivencias de la revolución cubana, y Entre dos fuegos, la experiencia de su familia durante nuestra contienda civil. Aunque ella se declara abiertamente cuentista.
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Julio Carmona, colaborador de un periódico de provincias, en un momento de crisis personal se convierte en depositario de los papeles de J.C., personaje culto y extravagante, autor de unos escritos que fueron el azote de vicios y corruptelas de los poderes fácticos de la ciudad. Las circunstancias que rodearon su muerte y su imagen exaltada y vilipendiada tras un funeral equívoco, ofrecen al cronista la posibilidad de indagar en su biografía e iniciar un viaje también hacia sí mismo. Como en el Quijote, por la noche, al calor del fuego, en un territorio aislado del mundo, dos personajes dejan sus afanes diarios para disfrutar con las narraciones y fabulaciones sobre la vida de otro personaje cuya personalidad enigmática se presenta de modo fragmentado y pretende recomponerse o salvarse del olvido a través de la literatura. En ambos casos, de nuevo el arte de contar para conjurar la muerte. En esta estructura de historias entrelazadas, donde se confunden lo imaginado y vivido, aparecen unos personajes que son sueños del narrador, Julio Carmona, que mientras lee y desentraña esos papeles construye otra ficción con la materia del recuerdo de su propia existencia en un juego múltiple de espejos. Como en toda la narrativa de Pascual Pozas, el lenguaje construye un mundo y selecciona a sus destinatarios. Especial atención merecen la habilidad para el manejo de los variados registros que caracterizan a sus personajes (retórico, vulgar, coloquial, arrabalero, altisonante…), la construcción de unos diálogos que solo aparecen cuando significan un verdadero intercambio de puntos de vista o cuando hacen progresar un conflicto, las palabras que retratan el mundo rural y la intertextualidad. La novela dialoga y debate, entre otras cosas, sobre la función social de la prensa y el tratamiento de la noticia, y la finalidad de la literatura frente a la realidad. Finalmente parece que el viaje ha tenido sentido para el narrador: … Y cuando desde mi ventana miro el mundo, alguien me recuerda que “Hablar sobre árboles es casi un crimen porque supone callar sobre tantas atrocidades”, y también para sus lectores. Susana del Hoyo
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Siglo XIX. La historia de Dimas Pons comienza en Puerto Rico y continúa en diferentes escenarios de Europa y América. En Barcelona, donde se inicia en el mundo de la frenología y el magnetismo animal de la mano del reputado Mariano Cubí. En París, donde frecuenta la bohemia y los llamados «Círculos de la Armonía». En Baltimore, donde trata a pacientes de todo tipo: poetas con dificultades de imaginación, matrimonios y viudas con problemas de alcoba o visionarios que hablan con seres de otros planetas... En su periplo, una aventura vocacional, erudita e irónica, Pons se cruza con amantes, desafíos sobrenaturales, amenazas por brujería, cultos vudú o extraños casos de sonambulismo. Pero una extraña sesión de hipnotismo habrá de cambiar su vida...
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«Esta es una historia sobre un hombre que lo perdió todo, hijo de una generación condenada a ser más pobre que la de sus padres. Esta es una historia sobre la gloria de la caída y la poesía de las vidas pequeñas, en la que la droga, el sexo, el dinero y el amor nunca se dan en las cantidades apropiadas, y lanzan al héroe hacia una alocada trayectoria por el Madrid último de nuestro siglo. Esta es una historia sobre cómo el desastre se vuelve bello, y hasta interesante, cuando se vive desde la reflexión y la ironía. Pero, sobre todo, esta es una historia llena de verdad, ensamblada a libre discreción con las piezas de una vida deshecha y vuelta a recomponer a través de la literatura.»
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Los artículos que componen Café de máquina derivan de las notas mentales que el personaje, un maduro padre de familia, burgués, inconformista y sedentario, toma de su rutina. Además de trasladar sus anécdotas más personales, insinúa, por medio de ligeros apuntes del natural, las contradicciones de la Humanidad y la deriva de las costumbres que pugnan bajo el movimiento cotidiano del entorno: los viajeros del autobús, los compañeros de trabajo, los hijos, las mujeres ajenas o la propia, los clientes del supermercado, los huéspedes del hotel, la estanquera y el guarda jurado. José Puerto es de San Sebastián. Dio la espalda a una prometedora carrera como guitarrista de rock para entregarse a una existencia doméstica y funcionarial. Café de máquina es su primera publicación.
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El 22 de julio de 1942, los nazis pusieron en marcha la mayor y más sanguinaria operación de ingeniería social de la historia: el exterminio de la población judía de Polonia. Es el comienzo de la Solución Final, que encuentra a Carl Lipmann en su barbería de la varsoviana calle Gesia. Deportado a Treblinka, escapará a la muerte gracias a la profesión con la que se ha ganado la vida. Empuñando navaja y tijeras, se las apañará para sobrevivir hasta el estallido de la revuelta, con su verdugo como último cliente. Después, la fuga, el vuelo y el olvido. Y al volver en sí, la operación habrá resultado todo un éxito: un Reich victorioso y la promesa de Israel materializada. La pesadilla no ha hecho más que empezar.
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