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Libros del Zorro Rojo
Zorro Rojo es una editorial nacida en Barcelona que celebra veinte años en plena forma. Desde sus inicios en 2004, ha reivindicado la ilustración y la creación de un espacio donde confluir la literatura y las bellas artes, y lo hace cuidando mucho las traducciones y el diseño de cada edición. El resultado es un catálogo lleno de talento con libros infantiles, juveniles y para adultos donde destacan las ediciones ilustradas de los clásicos universales. Así pues, les felicitarlos por su aniversario y por haber alcanzado lo que se proponían, hacer de la edición un arte.
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Esta edición monumental de Alicia en el país de las maravillas y A través del espejo —dos narraciones estrechamente ligadas y complementarias, publicadas en 1865 y 1871 respectivamente— suma una miríada de subversivos matices al clásico a través de la transformadora mirada de Pat Andrea. En ella, cada volumen consta de dos partes. La primera, que nos embarca en una lectura global del universo de Lewis Carroll frente al de Pat Andrea, ofrece los cuarenta y nueve cuadros que el artista realizó expresamente para esta edición, con una técnica mixta sobre papel tensado en panel de madera, y en un formato original de 150 x 180 cm. Un extracto del libro en castellano y otro en inglés iluminan cada una de las escenas. A su vez, la segunda parte recoge, junto a una serie de ampliaciones ópticas de los lienzos, la totalidad del texto, tanto en su versión original como en la hermosa traducción de Luis Maristany, que ha sabido transformar los juegos de palabras y los contrasentidos del autor británico. La doble obra maestra de Lewis Carroll no pertenece exclusivamente al mundo infantil ni al adulto. Sin embargo, tal vez la interpretación de Pat Andrea sea, si no la más adulta, al menos la más revolucionaria hasta la fecha. Alicia es la misma frontera, la linde ondulante entre la norma y la libertad, la sintaxis y el neologismo, la vigilia y los sueños, que cambia sin pedir permiso. En su literatura, Carroll cuestiona la lógica estricta de la razón, el orden y la moral —intocables en una sociedad como la inglesa de la segunda mitad del XIX— utilizando el absurdo como forma de rechazo y sublevación hacia la tiranía de la racionalidad. Tal como sucede en la atmósfera onírica de Alicia, esto da lugar a la libertad de asociaciones de palabras o de ideas. La genialidad de Carroll: independizar su obra de la ley totalitaria del lenguaje. El texto ha trascendido su época y su geografía: canciones, imágenes, personajes y costumbres de su propia cultura delinean el escenario de lo cotidiano que se ofrece como señuelo. Nuestro pecado: convertir Alicia y su imaginario en una convención, creer que la conocemos, que hemos desentrañado todos sus secretos.
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«Muerto mientras el sol recorre el día, el conde aguarda el regreso de las sombras que lo despertarán, entonces, como un siniestro animal nocturno, perseguirá nuevas víctimas que alimenten con sangre su inmortalidad». Una incursión por parajes inhóspitos y habitaciones cerradas, donde la vida y la muerte se devoran salvajemente. A través de un notable trabajo de ilustración compuesto por más de 50 estampas, Luis Scafati rinde homenaje al mítico personaje y al vasto imaginario que, desde hace siglos, ha inspirado la literatura sobre vampiros.
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Veintidós criaturas nos conducen al mundo perturbador del gran maestro de la narrativa fantástica. Las estampas de Enrique Alcatena nos revelan las bestias más inquietantes y extraordinarias del universo de H. P. Lovecraft en un descenso magistral hacia los abismos del terror. «La emoción más antigua y más intensa de la humanidad es el miedo, y el más antiguo y más intenso de los miedos es el miedo a lo desconocido». El horror sobrenatural en la literatura, H. P. L.
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A bordo de Océano, nuestro velero de casco rojo, dejamos el puerto rumbo a una gran expedición alrededor del mundo. Mar y cielo serán diferentes cada vez, desde el intenso azul hasta el grandioso blanco, pasando por días de tempestad y atardeceres. Pero bajo los mares ¡cuántas sorpresas y colores! Esta obra del dúo Boisrobert-Rigaud, que se inscribe en la tradición literaria de las expediciones marinas, combina el esplendor del pop-up, ilustración y grafismo, para celebrar y defender la naturaleza y tomar conciencia de la inmensa fragilidad de los océanos.
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En esta imaginativa reflexión sobre el proceso de escritura y sus aspectos físicos y sociales, la pluma de Murray McCain y el trabajo artesanal de ilustración y diseño de John Alcorn ejercen, al igual que su antecesor ¡Libros!, un poder de fascinación en plena era digital sobre el lector de cualquier edad. Las ilustraciones y las tipografías originales de John Alcorn subrayan de manera vibrante, no exenta de comicidad, el valor mítico y mundano de la escritura. Esta edición recupera la tinta luminosa y el dibujo a mano, tanto de imágenes como de palabras, de la obra original publicada hace más de medio siglo.
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Asfixiados por alfombras, engullidos por el fango, atacados por osos o consumidos por las llamas, veintiséis niños inocentes descubren, sin tiempo para sorprenderse, el extremo riesgo de vivir. Celebrada como la obra maestra de Edward Gorey, Los pequeños macabros, muestrario alfabético de destinos trágicos, alumbra el lado más transgresor y visionario de un artista excepcional.
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Ha llegado la hora del baño, pero los niños sienten que están demasiado limpios para ello. Entonces Jun encuentra una caja de acuarelas y propone a su hermana Chin un divertido juego: pintarse el cuerpo. Los pequeños pintores pasan así la tarde, entre pinceles y colores que los convierten en gatos, indios o marinos y los llevan a los paisajes más extraordinarios.
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En el oasis, mientras los cántaros se llenan de agua, la cabeza de una chica se llena de las historias maravillosas que se cuentan los mercaderes. Y sueña despierta: «Ah… cómo me gustaría poder viajar y ver todo lo que ellos ven». ¿Quién la puede ayudar? ¿Una gata, quizás?
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«Se aceleraba el ritmo cardíaco y aumentaba la temperatura corporal. Después aparecía la erupción escarlata, que se extendía como un reguero de pólvora por la cara y por el cuerpo…» En 2013 estalla en las principales ciudades de la Tierra una peste fulminante que se propaga con rapidez hasta el último rincón habitado. No hay para ella antídotos conocidos, en cuestión de días, el vano éxodo de los pobladores vacía las ciudades, devastadas por el pillaje, los incendios y la violencia. Con el paso del tiempo, unos pocos supervivientes van formando pequeñas comunidades mientras a su alrededor una vegetación asilvestrada, sin control, ahoga las zonas antes cultivadas, y los animales domésticos, con garras y dientes, tratan de asegurarse un lugar en el nuevo orden zoológico. Sesenta años después de la tragedia, el último super-viviente de la peste —entonces joven profesor universitario y ahora anciano de casi noventa años— intenta al final de su vida transmitir algo de experiencia y sabiduría a sus nietos casi salvajes, evocando un mundo que ya nadie sabe que ha perdido. La Peste Escarlata (1912), un clásico memorable sobre la fragilidad de la civilización, inauguró el género de novela catástrofe y dejó su huella en libros tan notables como La Tierra permanece (1949), de George R. Stewart, y La carretera (2006), de Cormac McCarthy. Las ilustraciones realizadas para esta edición por el gran artista argentino Luis Scafati añaden una dimensión onírica, a los horrores de ese futuro apocalíptico imaginado por Jack London.
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Madeline es un personaje emblemático de la literatura infantil. Nació hace más de 75 años, de la mano del pintor y escritor austro-americano Ludwig Bemelmans. Las aventuras de esta singular colegiala parisina, su valentía y su sombrerito amarillo, han conseguido atraer a generaciones de lectores, ya que ni las rimas ni las deliciosas ilustraciones de este clásico han perdido un ápice de su originalidad y humor.
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Pocs llibres sense paraules han fet parlar tant. L’edició en castellà de Lladre de gallines es va publicar el 2009 i es va convertir quasi instantàniament en un dels llibres més ressenyats i estimats pel públic, no només infantil. Poques cobertes són tan explícites com la d’aquest llibre. Des de la primeríssima imatge, el lector entra en la història i es veu embrancat en una escena d’acció, en una autèntica persecució pel bosc juntament amb un ós, un conill i un gall. Tan sols dues paraules converteixen l’escena en un conte, sense preàmbuls, sense “hi havia una vegada”, sense res més que un títol, “Lladre de gallines”, que evoca les històries de bons i dolents de l’oest, les faules d’animals: històries que emocionen i sorprenen, per explicar una vegada i una altra des de diferents punts de vista i amb diferents veus. Per lectors que no saben llegir, i per apassionats narradors de faules sense moralitat explícita. Perquè es tracta de trencar estereotips o simplement de gaudir d’una bona història. Del que no es pot dubtar és que en aquest llibre hi ha una guineu (vermella, com la de l’editorial) que roba el cor.
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Cada ilustración de este libro interactivo se presenta con una página desplegable que, cuando se levanta, se transforma en su contrario. Simple, pero interminablemente entretenido, Gran Bot, Pequeño Bot es una lectura didáctica y divertida para los más pequeños. Estos entrañables personajes de aspecto retrofuturista nos enseñan conceptos básicos, y sus opuestos. Un pequeño libro con ocho encantadores robots, altos y bajos, secos y mojados, silenciosos y ruidosos, robots Bots.
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«Tinc una família excepcional», afirma la jove narradora al començament d'aquest àlbum il·lustrat que gira entorn d'una premissa tan original com provocadora: En què ens assemblem els éssers humans a altres animals? Quines característiques compartim amb el lleó, la girafa o l'elefant? Un humorístic retrat, il·lustrat per Laurent Moreau, mostra d'acolorides escenes de la rutina infantil, que, de mica en mica, desentranya les extraordinàries similituds que posseeixen els membres d'una família amb determinades espècies. Una família salvatge expandeix l'univers infantil, convida als més petits a mirar el seu entorn amb ulls de zoòleg i els inspira a jugar amb metàfores i a establir noves comparacions amb la seva pròpia família, per què no?
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Fer-se preguntes és un dels reptes més grans d'una societat mediatitzada i global com la que vivim, ja que contribueix a desenvolupar capacitats com la intuïció i la imaginació. Com veuré el món quan sigui gran? Podria arribar a tocar les estrelles? Per què tinc por d'allò desconegut? Es pot no pensar en res? Totes les persones ens fem les mateixes preguntes? Aquest llibre inclou gairebé un centenar de preguntes, plantejades d'una manera espontània, sense seguir un guió, sense retòrica i abraçant tots els àmbits de la vida de l'ésser humà, des d'allò quotidià i familiar fins als trets de caràcter més existencialista. Britta Teckentrup desplega amb les seves màgiques il·lustracions un món d'interrogants que inspiren el lector a buscar les seves pròpies respostes i, encara més important, a no deixar de fer-se preguntes.
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La Isla del Tesoro, narración que Robert Louis Stevenson publicara originalmente por entregas entre octubre de 1881 y enero de 1882 en la revista Young Folks bajo el seudónimo de Captain George North, se editó como libro un año más tarde. Para esta edición de Libros del Zorro Rojo, el destacado artista inglés Ralph Steadman recrea de manera magistral la novela de Stevenson. Son muchos los ilustradores que se han atrevido con este clásico de aventura, pero pocos son capaces de plasmar con tanta naturalidad e intensidad el espíritu de la novela. En ella, un misterioso marino con una pata de palo se esconde en la posada Almirante Benbow, y desde el momento en que el joven Jim Hawks se apodera del mapa de una isla desierta donde se esconde una fortuna en oro robado, nada volverá a ser lo mismo. Jim, Squire Trelawney y el doctor Livesey se embarcan junto al capitán Smollet en la Hispaniola, rumbo a la más fascinante aventura de todos los tiempos. Pronto descubrirán que la tripulación está formada por villanos y filibusteros a las órdenes de John Silver, cocinero y pirata a bordo, quien también codicia el tesoro.
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«¡Qué injusto! Siempre me prohíben hacer lo que más me gusta. ¿Qué hay de malo en ser un “rabo de lagartija”?». Zara Zarandilla es un torbellino: inquieta, curiosa y dinámica, es lo que los mayores llaman una criatura «hiperactiva», no podría dejar de hacer diabluras aunque quisiera, no se está quieta ni en sueños. Zara no para, y hay órdenes, como, por ejemplo, «nunca hagas cosquillas a un tigre», que le resultan imposibles de cumplir. Animales, humor y acción se alían en esta divertida historia ilustrada por Boutavant (autor de los libros de la serie Mouk) que comparte la frescura de Salvaje y la personalidad rebelde de Madeline.
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Para ser aceptado, un conejito intenta demostrar a algunos perros escép-ticos que él es uno de ellos. ¿Le gusta correr y atrapar una pelota? «Por supuesto.» ¿Puede poner ojos de cachorrito para que no le regañen? «Ab-solutamente.» En su empeño por demostrar sus credenciales perrunas, el conejito responde a un incisivo cuestionario y cuando se ve en problemas intenta sobornar a sus interlocutores con irresistibles galletas. Escrita completamente en forma de diálogo, Judith Henderson emplea en esta divertida historia el humor más fresco y el absurdo para inducir a la risa, ¡y lo consigue! Sin embargo, hay algo más en juego: lo que realmente cuenta no son las apariencias sino el interior. Un mensaje de bondad e inclusión que no debe pasar por alto, y que convierte el libro en una lectura doblemente entrañable.
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«Què pot passar si faig pessigolles al tigre?» Quan ets una nena inquieta, curiosa, dinàmica, vital, o sigui, d’allò que els grans en diuen «hiperactiva», hi ha ordres impossibles de complir, per exemple: «Mai facis pessigolles a un tigre.» La protagonista d’aquesta divertida història comparteix la frescor de Salvatge, la rebel·lia de Madeline i la valentia de Malena Balena. Animals, humor i acció, en un conte sobre una nena remolí a qui no podrem deixar de seguir a través de la seqüència de les pàgines, fins a la sorpresa final.
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La imaginació s'activa quan ens fem preguntes impossibles: Què passaria si els melons tinguessin plomes o si els carters fossin cargols? En aquest llibre, ubicat dins del gènere nonsense, amb unes originals il·lustracions que resulten tan divertides i improbables com els textos, les paraules s'enreden amb el pensament per provocar un gran somriure. Una obra concebuda i il·lustrada per un dels mites vivents del disseny gràfic nord-americà. Milton Glasser —creador del famós logo «I love NY»— és un dissenyador, il·lustrador i intel·lectual que afirma que l'art serveix abans a l'ensenyament i el delit que a l'expressió de la subjectivitat i el món propi de l'autor. Objectiu que compleix amb escreix en aquest llibre ple d'absurdes associacions i desbaratats proverbis, el primer escrit en col·laboració amb la seva esposa Shirley, i publicat originàriament l'any 1960.
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«En un jardí creixia una pesolera. Tots els pèsols s’assemblaven i vivien tranquil·lament. Tots menys un. Hi havia un pèsol que no volia ser com la resta.» En una societat uniforme, qui s’atreveix a ser diferent? Trencar amb la monotonia té un alt preu, però també una increïble recompensa. Això és exactament el que descobreix aquest petit però audaç pèsol quan decideix saltar de la seva planta per començar a veure món. Cada trobada amb individus molt dispars es convertirà en una nova instància de creixement personal. L’autor francès Éric Battut deixarà el millor per al final en un desenllaç tendre i humorístic que tocarà el cor de molts lectors.
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En una tarde apacible y soleada, una niña escribe un mensaje a un amigo en una hoja de papel. Antes de llegar a su destinatario, el escrito viaja por el campo, donde una serie de animales lo encuentran y, sin dudarlo un instante, lo convierten en algo distinto cada vez: una balsa, un puente, un sombrero... Este álbum invita al lector a seguir el periplo de la misteriosa nota en un divertido paseo por la naturaleza. Como en publicaciones anteriores, las delicadas y cautivadoras ilustraciones de Lizi Boyd proponen nuevas formas de explorar nuestro entorno. El texto, rítmico y musical, dirige la mirada de los más pequeños a diferentes espacios, minúsculos a veces y casi inadvertidos, para que la lectura sea, en sí misma, otra emocionante aventura.
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Un libro para mirar de cerca el mundo animal, pero desde una nueva y original perspectiva que permite a los más pequeños descubrir una faceta imprevista y sorprendente de sí mismos. Esta serie de dieciséis ilustraciones de animales en bitono realza con humor y expresividad acciones y actitudes rutinarias (comer, reír, jugar, cantar..., e incluso soñar y olvidar), que se enumeran en una divertida letanía a modo de canción. Un texto sencillo que va creciendo en intensidad y significación a medida que el lector avanza, convirtiendo la lectura compartida en un divertido juego de metáforas que describen su propia personalidad.
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Al prat, el món es transforma: surt el bolet, salta el saltamartí, pasta el ruc, floreix la flor, escapa la llebre... I així comença un conte senzill, un reguitzell de descobriments, personatges i accions que el lector podrà recitar en veu alta i fins i tot ampliar amb altres troballes pròximes a la seva realitat. I sota el prat? Esdevenen uns altres fenòmens magnífics: brota la llavor, cava el talp, menja el cuc, corre la formiga... Un llibre de cartó concebut a la mida dels més petits, amb il·lustracions belles, subtils i descriptives del premiat artista italià Philip Giordano.
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Una familia inocente y feliz visita el Jardín Maléfico (¡la entrada es gratuita!) para disfrutar de una tarde de sol en un atrayente paisaje poblado de árboles y flores exóticas. Pronto empiezan a oírse voces y sonidos extraños, y cuando aparecen y empiezan a actuar insectos peludos, famélicas plantas carnívoras y hasta una boa constrictor, la ominosa aprensión de la familia se transforma en incontenido pánico, pero… ¿dónde está la salida?
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Considerada por la crítica como la obra consagratoria de Paul Auster, esta relectura experimental de la novela negra es el cimiento de su universo literario. Con una prosa elegante y depurada, labrada a partir de su poesía, engarza las piezas fundamentales de su escritura: la contingencia, la identidad y el interés por la exploración de la memoria. En conjunto, los tres relatos —«Ciudad de cristal», «Fantasmas» y «La habitación cerrada»— articulan una reflexión especular en torno a la creación literaria, la naturaleza del escritor y la confiabilidad de la voz narrativa, que expandirá sus raíces hacia su producción posterior. Con sus ilustraciones para La trilogía de Nueva York, publicadas originalmente en 2008, el joven artista británico Tom Burns recrea el escenario austeriano a partir del cartelismo, de los rótulos luminosos, de la verticalidad, de lo fragmentario y de la vibrante sensación de celeridad que desprenden sus trazos. Como él mismo explica, su inspiración «afloró de la propia ciudad, de la vivacidad de la vida diaria y de la imaginería icónica inherente a Nueva York».
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En el Pirineo catalán, asediada por lobos, se yergue una siniestra cruz de término cuya leyenda se remonta al Medievo, cuando un despiadado caballero diezmaba la comarca. El alzamiento de un pueblo revelará al verdadero enemigo.
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Las circunstancias vitales llevaron a Ambrose Bierce a adquirir muy joven el defecto ocular del cínico. A los veintiséis, empezó a dirigir en San Francisco el semanario News-Letter, donde firmaba como Town Crier (Pregonero) una columna donde con agudeza, lenguaje preciso y total desinhibición se ensañaba con los hipócritas y los canallas de la política local. En esa columna, nada menos que diez años antes de empezar a publicar (en otro semanario) las definiciones que más tarde conformarían el Diccionario del Diablo, escribe: «No usaré una sola expresión blasfema —fuera del deporte— si no me he enfadado por algo». Este diccionario, construido a lo largo de más de treinta años, lleva hasta el extremo la misma filosofía cínico-humorística que ya empezó a profesar de joven. Catálogo implacable de fallas morales que corroen a los seres humanos, por sus páginas desfilan ejemplos diversos de inmoralidad, egomanía, hipocresía, avaricia, estupidez, falsedad, intolerancia, lascivia, gula, pereza, cobardía, envidia, orgullo, egoísmo.
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Girondo fue uno de los grandes poetas que dio Argentina y el primer surrealista de las letras del Río de la Plata. En 12 (título original de la obra, dentro del poemario Espantapájaros) revoluciona, con delicadeza y finura, los límites del poema. El verbo reflexivo se torna escenario lúdico y sensual en el que la piel, la carne y la sangre trascienden la frontera del propio ser. Esta edición rebautiza la lírica de Amantes haciendo eco de las libertades que signaron el rumbo de la escritura de Oliverio. MO Gutiérrez Serna se interna en ese bosque en que lo evidente y lo sugerido pugnan en cada mancha, en cada textura, en cada órgano que reclama para sí la rica experiencia del efecto dual.
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Un llibre per mirar de prop el món animal, però des d'una perspectiva nova i original que permet als més petits descobrir un vessant imprevist i sorprenent d'ells mateixos. Aquesta sèrie de setze il·lustracions d'animals en dos colors destaca, amb humor i expressivitat, accions i actituds rutinàries (menjar, riure, jugar, cantar i, fins i tot, somiar i oblidar), que s'exposen en una divertida tirallonga en forma de cançó. Un text senzill que creix en intensitat i significació a mesura que el lector progressa i converteix la lectura compartida en un joc divertit de metàfores que descriuen la seva personalitat.
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El Finn es desperta espantat en plena nit enmig d'un gran terrabastall. Casa seva està plena de follets entremaliats que ho estan deixant tot cap per avall. Sembla que només volen cridar l'atenció. Què deuen planejar? Quan el gran follet s'adona que el seu llogater s'ha despertat, fuig, i el Finn, acompanyat del seu gos Sep, surt darrere d'ell. Els dos amics emprendran una esbojarrada persecució a través de ponts, passadissos, grutes i castells encantats, una dotzena d'escenaris misteriosos on el lector haurà d'estar atent per trobar les claus que ajudin el Finn i el Sep a sortir del laberint, on els espera una sorpresa. Un àlbum il·lustrat per Peter Goes, creador d'un estil inconfusible, en el qual destaca la seva capacitat per imaginar molts personatges de conte i atmosferes plenes de detalls que promouen la fantasia.
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En 1925, la editorial George G. Harrap de Londres realizó un nuevo encargo a Harry Clarke, que en su propia opinión, sería el mejor de sus trabajos, y probablemente uno de los más curiosos: el poema dramático Fausto, de Johann Wolfgang von Goethe, obra cumbre de la literatura universal. La virtuosa ejecución de las más de setenta imágenes que iluminan esta tragedia deslumbra por su perturbador estilo vanguardista. Las ilustraciones de Clarke convierten la lectura del gran poeta alemán en una nueva experiencia estética y literaria. Una edición esencial, nunca antes publicada en castellano, con la reconocida traducción del poeta español José María Valverde.
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Un jardín maléfico circunda una casona en la que el tiempo salta, abrupto, desde la ordenada linealidad de los relojes para lanzarse a la ferocidad del desconcierto. Habitan este enclave elementos como el laberinto, el doble, la espectral línea entre la vida y la muerte que, al difuminarse, hace brotar lo ominoso y genera un Aura poblada por sombras ambiguas y silencios enmohecidos. Los collages de Alejandra Acosta intensifican los contrastes, resaltan la decadencia del esplendor victoriano, le dan forma tangible a ese espejismo en forma de oasis que nos adentra en sus arenas movedizas.
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«Una guineu afamada, dos ulls astuts, tres gallines rodanxones...», així comença aquest llibre per comptar que relata l'aventura, o desventura, d'una guineu que entra a un galliner buscant menjar. Coprotagonitzen aquesta història d'intriga un munt de gallines, en un principi desprevingudes, que s'allunyen del tradicional paper passiu o covard que se'ls dona a les fàbules d'animals. En un corral il·luminat per la lluna, s'escolten «sis passos a l'aguait, set cops a la porta...», i així successivament. A cada pàgina hi ha quelcom diferent per comptar i, per aconseguir-ho, l'autora ha escollit paraules molt significatives que impulsen als lectors a passar ràpidament la pàgina per veure com avança la guineu i qui serà el seu destí final. Destaquen les precioses il·lustracions a doble pàgina, mescla de collage i pintura, que realcen les textures i impregnen les escenes de dramatisme i emoció. Un primer àlbum d'una il·lustradora debutant, ideal per a primers lectors.
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Un día de nieve cerrada llega a una pequeña posada de un pueblo inglés un extraño individuo que cubre su rostro con vendas, sombrero y gafas. Pronto recibe un cargamento de tubos de ensayo y extraños productos y se encierra a trabajar en un misterioso experimento. Todo indica que ha sufrido un terrible accidente, sin embargo, la curiosidad de los vecinos puede más que la compasión y poco a poco conseguirá arrancar al forastero su terrible secreto. Publicada originalmente en 1897 por entregas, H. G. Wells, continuando la estela de Victor Frankenstein, relata las contradicciones de un joven y brillante científico, que, absorto por los resultados de sus investigaciones, se desprende de toda ética en pro de su sed de dominio y lucro personal. Las ilustraciones de Luis Scafati recrean admirablemente la aciaga atmósfera de una sociedad trastornada por la conducta de quien actúa con total impunidad cuando no es visto.
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La educación popular fue uno de los pilares fundamentales de la transformación social en tiempos de la II República, y la Cartilla escolar antifascista fue sin duda la herramienta más eficaz para definir e implantar sus valores entre las milicias republicanas por parte del Ministerio de Instrucción Pública en su lucha contra el analfabetismo. La primera edición fue impresa en Valencia en 1937, con un tiraje de 150.000 ejemplares. La Cartilla escolar antifascista, concebida y distribuida durante la contienda bélica, pretendía iniciar en el conocimiento de las operaciones aritméticas básicas y de la lectoescritura a los soldados del bando republicano y, a su vez, concienciarlos y comprometerlos con la lucha antifascista. En este folleto todas las clases fueron representadas y sirvió como panfleto reivindicativo tanto en la lucha por la democratización de la cultura como en la lucha contra el fascismo. Su particular modo de aunar educación matemática, propaganda política y arte de vanguardia le ha valido, sin duda, la condición de «libro singular». El texto de esta cartilla fue redactado, por encargo del Ministerio de Instrucción Pública, por Fernando Sáinz Ruiz y de Eusebio Cimorra. La confección gráfica vino de la mano de Mauricio Amster, uno de los artistas gráficos más destacados de la época, además de renombrado tipógrafo, y de los fotógrafos José Val del Omar y José Calandín Guzmán.
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Todo parecía haberse dicho y hecho sobre el Kamasutra hasta que lo parodió Oski. Es un libro de amantes: torpes, concentrados, atónitos, armados de uñas y dientes, pero también elegantes, victorianos... Para amantes: del humor gráfico y de las florituras posturales. Una disparatada coreografía en la que los amantes se abalanzan el uno sobre el otro con un salto de liebre, flotan en el aire o se unen como equilibristas en la posición giratoria... sin perder el sombrero. Una edición de rescate de una obra originalmente editada por Lumen que permaneció injustificadamente oculta a los lectores contemporáneos por más de 30 años.
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