Antonio Muñoz Molina (Úbeda, Jaén, 1956) és un escriptor i articulista espanyol, acadèmic de la Reial Acadèmia Espanyola i membre honorari de l'Acadèmia de Bones Lletres de Granada. Muñoz Molina va cursar estudis de periodisme a Madrid i es va llicenciar en Història de l'Art a la Universitat de Granada. Als anys vuitanta es va establir a Granada, on va treballar com a funcionari i va col·laborar com a columnista en el diari Ideal. El seu primer llibre és una recopilació d'aquests articles i apareix el 1984 amb el títol El Robinson urbano. Casat en 1994 amb l'escriptora Elvira Lindo, Muñoz Molina té tres fills del seu primer matrimoni. En 2004 va ser nomenat director de l'Institut Cervantes de Nova York, càrrec que va ocupar durant dos anys. El seu personal assaig novel·lat Ventanas de Manhattan descriu els seus passejos i la seva fascinació per Nova York.
En la seva obra narrativa destaquen novel·les com Beltenebros, adaptada al cinema per Pilar Miró, El jinete polacos, que va obtenir el Premi Planeta 1991, o Plenilunio, també adaptada al cinema, per Imanol Uribe.
Muñoz Molina ha rebut, entre altres, el Premi Gonzalo Ruano de Periodisme, el Premi Príncep d'Astúries de les Lletres, el Premi Jerusalem i el Prix Médicis Étranger.
El Robinson urbano
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Descripció
El Robinson urbano, publicado originariamente en Granada en una edición de escasa difusión en 1984, y reeditado luego en breve tiraje en Pamplona en 1988, es el primer libro de Antonio Muñoz Molina, que muestra ya en plena sazón los rasgos característicos de su estilo y su visión del mundo.
Prologada hoy por Pere Gimferrer, se incorpora así por primera vez a un circuito de difusión más amplio esta crónica de la cotidianidad ciudadana que el propio Antonio Muñoz Molina sitúa y define certeramente al escribir en su texto inicial: «La mejor literatura de la modernidad la han escrito los grandes robinsones urbanos. Para escribir sus Confesiones, De Quincey tuvo primero que morirse de hambre y desolación en las aceras de Oxford Street, madrastra del corazón de piedra. En una América que ya prefiguraba la locura de Metrópolis, Edgar Allan Poe vio en medio de las calles a su criatura más temible: el hombre de la multitud. En París, hacia la mitad del siglo pasado, Baudelaire reunió las voces de Allan Poe y De Quincey y supo reconocer la tiranía del rostro humano infatigablemente repetido en las multitudes y en los espejos de las calles, pero también descubrió el territorio de un vasto paraíso artificial: el placer, absolutamente inédito hasta entonces, de recorrer la ciudad sin ir a parte alguna y sin tener otra compañía que la propia voz en la conciencia.»
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