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LLIBRES RECOMANATS DE RAYMOND CARVER
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Hombres que salen a pescar y se encuentran un cadáver. Niños atropellados el día de su cumpleaños. Mujeres infieles maltratadas por sus maridos. Jóvenes que compran muebles de segunda mano expuestos en el jardín de una casa. Esposos que dudan de su amor en un cuarto de hotel. Estos relatos de Raymond Carver muestran casi con ligereza la banalidad de la vida, lo mezquino y pasajero de los grandes sentimientos. Son relatos que a menudo dan miedo, pero un miedo seco, paralizante. Es cierto que tienen un aire de familia con esos cuadros de Hopper en los que incluso los paisajes resultan inquietantes por su falta de esperanza. Muchos autores de mi generación aprendimos en España a escribir lo sucio, lo perturbador, gracias a la literatura de Carver. Como dice un personaje de De qué hablamos cuando hablamos de amor, sus páginas están llenas de «ruido humano». De desconsuelo. De aliento fétido. Son historias que no empiezan ni terminan: fragmentos incompletos de vida, trozos rotos, descascarillados.Carver nos explica de qué hablamos cuando hablamos de ilusiones, de futuro y de camaradería. Nos explica de qué desamor hablamos cuando hablamos de amor. Luisgé Martín Ilustración de la cubierta: Sergi Pérez
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Raymond Carver alcanzó el éxito gracias a un puñado de volúmenes de relatos publicados en los últimos doceaños de su vida. Su carrera fue breve debido a su temprana muerte. Sin embargo, su obra posee una intensidad sin parangón y ha dejado una huella indeleble, suinfluencia se ha extendido por todo el mundo.
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En la década de los ochenta, Ángel Jové empezó a colaborar muy asiduamente con Anagrama como portadista, en especial para las colecciones «Panorama de narrativas», «Narrativas hispánicas» y «Compactos». Y en cierta manera fue el «retratista de cámara» de la editorial.Si bien es cierto que Jorge Herralde decidió no poner obstáculos a la «pulsión sádica» ''tan certera por otra parte'' de Jové, se optó mayoritariamente por un tipo de imagen acogedora, que no provocara rechazo. «En estos casos utilizamos una contraseña: Esta vez una portada lustrosa, Ángel, please. [...] Lustrosas o no, Ángel se ha inventado muchísimas ilustraciones excepcionales», rememora Herralde en el libro-tributo Las portadas de Ángel Jové (1999).En 1992, para la edición en «Compactos» de Catedral, Jové escogió la lustrosa ilustración aquí reproducida, que sustituyó la imagen del hotel Shelton de la ciudad de Nueva York, usada en 1986 en la edición de «Panorama de narrativas».
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Con sus relatos construidos palabra a palabra, intensos como un poema, Raymond Carver, fallecido en 1988, había ya ingresado en ese parnaso donde la obra de un escritor está completa, y no tendrá otra modificación que las introducidas por las diferentes lecturas que de ella se hagan en el curso del tiempo. Al parecer, todo lo que importaba había sido ya publicado. Pero ahora, años después de su muerte, Tess Gallagher, la viuda de Carver, escritora y poeta, ha encontrado y editado cinco relatos que, como afirma Publishers Weekly, serán para la legión de admiradores del escritor «como un alijo de diamantes descubiertos en una mina abandonada».Relatos espléndidos, precisos, estremecedores, que transcurren en el carveriano territorio del noroeste americano, con hombres que han dejado de beber y están en la línea divisoria entre dos vidas, con parejas que ya no se aman y empiezan a mirarse como extraños, con un escritor que ha abandonado a su mujer, ha alquilado una habitación y está intentando empezar a escribir otra vez, a partir de «ese vacío que es el comienzo de todas las cosas».
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Los deslumbrados lectores de ''Catedral'', primer libro publicado en España de Carver, reencontrarán en esta obra la atmósfera y los personajes de un autor que dominó indiscutiblemente el panorama literario norteamericano de los años 80. Parejas que se despedazan, compañeros que parten desesperadamente a la aventura, hijos que intentan comunicarse con sus padres, un universo injusto ...
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Seis magníficos relatos, de uno de los autores más valiosos y significativos de las últimas décadas, que ahondan y, si cabe, perfeccionan su personal universo literario, con un broche de oro final: el relato que da título al volumen, reconstrucción imaginaria de los últimos días de Chéjov, que alcanza cotas d auténtica genialidad. Como en sus libros anteriores, Carver retoma sus temas de siempre: las tribulaciones de la América pobre, los problemas familiares y matrimoniales, la soledad de seres anónimos que consumen existencias grises y anodinas sobrellevando como mejor pueden una vida de perdedores. Pero en Tres rosas amarillas lleva su estilo y su fuerza narrativa hasta las últimas consecuencias: una prosa límpida y transparente que bucea en el misterio de la vida, procedimientos descriptivos ajenos a todo sentimentalismo y que plasmas profundas emociones humanas, un lenguaje preciso y escueto cuya llaneza da lugar a atmósferas plenas de sentidos y contextos. En resumen, una obra maestra de un autor que ha sido merecidamente llamado el CHéjov americano.
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Si em necessites, truca'm, de Raymond Carver (9788475967974).Text basat en un mecanoscrit corregit a mà, trobat entre els papers de Raymond Carver a la Col·lecció William Charvat de Narrativa Nord-Americana de la Biblioteca de la Universitat d'Ohio.
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Se ha afirmado que el relato es la forma narrativa por excelencia en la literatura norteamericana actual y que Raymond Carver es el maestro indiscutible de este registro. En cada relato de Catedral se revela la presencia latente o la intrusión de terrores extraordinarios en una existencia ordinaria (Cathleen Medwick). El propio Carver ha escrito: Pienso que es bueno que en un relato haya un leve aire de amenaza... Debe haber tensión, una sensación de que algo es inminente. Sus personajes son gente de lo más comun: trabajadores manuales, empleaduchos, parados, parejas a la deriva..., desamparados, golpeados por la vida, muchos de ellos bebedores, acceden, a pesar suyo, a una suerte de dimensión heroica, tercos testimonios de una realidad implacable. Su estilo es escueto, lacónico, opera por sustracción, se ha dicho que Carver inaugura una nueva visión, un nuevo método, una nueva tonalidad. Una de las voces más originales que han aparecido en la narrativa norteamericana desde hace años (Bill Buford, Times Literary Supplement). Un extraordinario escritor, igual a Hemingway (por la técnica seca, minimalista) y a Salinger (por lo maravilloso que surge, también, en las grietas de toda vida) (Michel Braudeau, L'Express). El mejor cuentista norteamericano del momento. Un maestro (Bernard Géniès, Le Monde).
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Hombres que salen a pescar y se encuentran un cadáver. Niños atropellados el día de su cumpleaños. Mujeres infieles maltratadas por sus maridos. Jóvenes que compran muebles de segunda mano expuestos en el jardín de una casa. Esposos que dudan de su amor en un cuarto de hotel. Estos relatos de Raymond Carver muestran casi con ligereza la banalidad de la vida, lo mezquino y pasajero de los grandes sentimientos. Son relatos que a menudo dan miedo, pero un miedo seco, paralizante. Es cierto que tienen un aire de familia con esos cuadros de Hopper en los que incluso los paisajes resultan inquietantes por su falta de esperanza. Muchos autores de mi generación aprendimos en España a escribir lo sucio, lo perturbador, gracias a la literatura de Carver. Como dice un personaje de De qué hablamos cuando hablamos de amor, sus páginas están llenas de «ruido humano». De desconsuelo. De aliento fétido. Son historias que no empiezan ni terminan: fragmentos incompletos de vida, trozos rotos, descascarillados.Carver nos explica de qué hablamos cuando hablamos de ilusiones, de futuro y de camaradería. Nos explica de qué desamor hablamos cuando hablamos de amor. Luisgé Martín Ilustración de la cubierta: Sergi Pérez
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En poco más de diez años de intenso trabajo literario, los que van desdeque dejó atrás el alcoholismo hasta su temprana muerte, Raymond Carverforjó una obra de primerísima magnitud. Sus cuentos fueron celebradosinternacionalmente y le valieron el calificativo de «Chéjov americano»,pero, en paralelo a esa carrera como narrador, a lo largo de los añosochenta del pasado siglo también fue escribiendo varios poemarios.De hecho, él mismo dijo: «Empecé como poeta. Lo primero que publiqué fueun poema. De modo que supongo que me gustaría que en mi lápida pusiesePoeta, cuentista y ocasional ensayista, en ese orden.» Y es que lospoemarios de Carver aquí reunidos –cinco libros, tres publicados envida, uno póstumo y un quinto que reunía sus inéditos– permitenconstatar que su poesía no fue ni mucho menos un ejercicio menor, uncapricho, una producción subsidiaria o marginal. Sus versos forman partesustancial de su corpus literario, y no solo ayudan a construir unretrato completo de quien los escribió, sino que son un complementoimprescindible para cualquier lector de sus cuentos.Los más de trescientos poemas de este volumen –que incorpora un emotivoprólogo de su viuda, la escritora Tess Gallagher– están arraigados a lavida, a lo cotidiano, y demuestran que Carver no fue solo un narradorsuperdotado, sino también un poeta profundo y emocionante, que sabíaexplorar los instantes de felicidad o desolación, las flaquezas y ladignidad de los seres humanos, las escurridizas epifanías que asoman enlas vidas más anodinas. Sus versos atrapan la intimidad sin pompa niexcesos retóricos, y muestran una empática capacidad de comprensiónhacia sus semejantes que lo conecta con su amado Chéjov.
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En Anagrama se han publicado todos los libros de relatos de Raymond Carver en siete volúmenes, uno de los mayores escritores norteamericanos de todos los tiempos. El fotógrafo Bob Adelman se propuso apresar en imágenes el mundo de Carver, desde su infancia hasta las inhóspitas ciudades en las que residió tantos años. Los textos de Carver proceden de sus cuentos, poemas y cartas inéditas. El libro cuenta con un epílogo de Tess Gallagher, su viuda.
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Sería. un error considerar que la poesía de R. Carver (1939 - 1988) es. un complemento a sus relatos breves. El propio Carver señaló. que su obra poética la consideraba más esencial y el medio. con el que mejor expresaba sus sentimientos. No consideraba s
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En este, su primer libro de relatos, que escribió y reescribió a lo largo de quince años y que le supuso la consagración inmediata, Raymond Carver renovó la forma del relato breve hasta darle proporciones de haiku y sin que esta utilización radical de la elipsis lehaga perder ninguna fuerza.
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