Encara no hi ha cap producte a la teva cistella
Dieciseis divertidos relatos de distintas partes del mundo que nos descubren que todos los pueblos tienen sus pícaros: una liebre, un zorro, una araña o un hombre... todos son ''encantadores y peligrosos, reyes del timo y caballeros de la gracia'', todos están dispuestos a mentir, fabular y bromear. Así que si sigues leyendo, ten cuidado con los pícaros de este mundo.
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Una de las 100 mejores novelas publicadas en españolen los últimos 25 años según el IV Congreso Internacional de la Lengua (Colombia, 2007). Novela situada enun futuro inquietantemente próximo en el que se acentúan características reconocibles: la falta de trabajo,el aumento de la violencia, un Estado que ha perdidosu poder, un patriarcado agonizante que se niega aceder su hegemonía y una sociedad del espectáculo dispuesta a retratar cualquier momento escabroso. La muerte como efecto secundario transcurre en un Buenos Aires caótico que ya no se puede caminar, dividido en«barrios cerrados», donde la gente rica se protege, y«barrios tomados», que la marginalidad hace inhabitables.Cuando se publicó por primera vez en 1997, esta novela obtuvo el Premio Ciudad de Buenos Aires yel PremioSigfrido Radaelli otorgado por el Club de los Trece.Sin dulcificaciones, la historia se centra,por una parte, en la relación de Ernesto Kollody, con su examante a la que escribe un conjunto de cartasque estructuran la narración, y por otra, en la dependencia hacia su padre con quien mantiene un vínculo de amo-esclavo: un viejo sin escrúpulos que ruega a suhijo que losalve de su destino. En ese contexto, las Casas de Recuperación, forma políticamente correctade referirsea los asilos, donde se recluye obligatoriamente a los ancianos enfermos, son un lugar opaco,restringido,silenciado. Esta novela, escrita tantosaños antes, anticipó la salvaje actualidad de muchasresidencias deancianos, privatizadas y mal gestionadas. Ninguna fantasía, nada más que una contemplaciónsin adornos de lo que podría ser nuestro futuro si no hacemos nada para evitarlo.
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En Cómo escribir un microrrelato, Ana María Shua nos da, desde su valiosa experiencia, las claves para llegar desde la primera idea a la obra terminada. Como el material del que se parte es pequeño y frágil, hay riesgo de que se rompa en el proceso. En este género cada palabra tiene el peso de una roca. Pero el gran placer del escritor de microrrelatos es la posibilidad de llegar de una sola vez desde la torpe materia prima hasta una joya perfecta. La técnica es el tema de este libro.
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Relatos de mujeres valientes. ¿Quiénes son las mujeres que protagonizan los cuentos de este libro? ¿Son especiales, únicas, diferentes de las mujeres que conocemos y con las que tratamos todos los días? ¿Son distintas de las madres, las maestras, las médicas, las policías, las tías, las profesoras, las hermanas, las ingenieras, las abuelas... del mundo real? Es posible que algunas sean más fuertes o más valientes o más inteligentes que la mayoría. Pero casi todas son simplemente mujeres comunes a las que la vida ha llevado a situaciones tan difíciles que solo se podían resolver de una forma extraordinaria.
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Ana María Shua es una figura clave en la narrativa argentina actual y reconocida maestra en el género brevísimo de la microficción. Sus cuentos, como los recopilados aquí, vienen a completar la cartografía literaria de una escritora indispensable que se mueve entre la realidad y el sueño o la pesadilla, entre lo cotidiano y lo fantástico, guiando a sus personajes por situaciones extremas donde en ocasiones no falta tampoco el humor sutil, el absurdo y la ironía más cruel. Un mundo personalísimo para unos relatos magistrales. Esta antología preparada por Samanta Schweblin selecciona lo mejor de cada uno de sus libros para ofrecer al lector una magnífica oportunidad de adentrarse en su obra. “Detrás de la aparente cotidianidad de estos cuentos, de sus personajes familiares o absurdos, una fuerza extraña late oculta tras la trama y deja una vega sensación de fracaso. No es la muerte –presente en muchos de sus cuentos–, ni la pérdida, ni el dolor. Es una amenaza mucho más alarmante: la fuerza extraña late en los cuerpos”, del prólogo de Samanta Schweblin.
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