Encara no hi ha cap producte a la teva cistella
La historia silenciada de un tiroteo y una ejecución que marcaron la España contemporánea.En septiembre de 1973 se produjo en el centro de Barcelona un tiroteo entre agentes de la Brigada Social y tres militantes del Movimiento Ibérico de Liberación, el MIL, una minoritaria organización armada de corte libertario que llevaba tiempo cometiendo atracos a diversos bancos, con el objetivo de combatir el capitalismo. Durante ese enfrentamiento, caía muerto por los disparos un joven subinspector de policía, y los miembros del MIL fueron detenidos. Uno de ellos, Salvador Puig Antich, acusado de la muerte del policía, fue sometido meses después a un consejo de guerra que lo condenó a muerte. En marzo de 1974, Puig Antich era ejecutado por garrote vil, un hecho que provocó la estupefacción de la izquierda pero que no aplacó la sed de venganza de una dictadura que se veía cada vez más acosada tanto interna como externamente. Hasta el último aliento narra de forma vibrante la autodestructiva trayectoria del MIL. Sus escasos militantes, procedentes de la burguesía ilustrada y conservadora catalana, dispusieron de una red de pisos francos y de un arsenal de armas con las que solían deambular por una Barcelona que a comienzos de los setenta se debatía entre los fulgores de la contracultura y los estertores del franquismo. El libro ilumina asimismo la figura de Francisco Anguas, el subinspector sevillano de veinticuatro años muerto en la refriega. Amante de la lectura y cinéfilo apasionado por la obra de Truffaut, Anguas no respondía en absoluto a la imagen de la policía del régimen. Sobre su figura y su temprana y violenta muerte pronto cayó un espeso e injusto olvido. Por otra parte, los agónicos meses finales del preso Puig Antich, los pormenores de un juicio militar sometido a presiones políticas y la frenética carrera de sus abogados por evitar el cumplimiento de la pena capital culminan una brillantísima crónica, para la que su autor ha contado con el testimonio tanto de los familiares de los principales protagonistas como de los antiguos militantes del MIL que sobreviven en la actualidad.
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Dice llamarse Gregori Makarov, haber tocado el acordeón siendo niño ante Stalin y vivir una imposible historia de amor que le llevó a ser internado en el terrible campo de trabajo del Kolimá, uno de los lugares más lejanos e inhóspitos de Siberia, de donde no se salía vivo. Pero él sobrevivió, y su vida fue contada por un periodista, hasta que se descubrió que había sido engañado. Que no era verdad, pero tampoco mentira,que su existencia se había construido, como tantas otras, con retazos de lo que puede saberse y lo que hayque ocultar. Atrapado por una sociedad moralizada hasta lo cómico, que sólo quiere saber la verdad si es“su verdad”, dulce y justa, el periodista emprende unainvestigación obsesiva sobre la vida de Makarov quele lleva a los lugares donde el siglo XX dejó marcadasus grandes mentiras y su terrible verdad. Entrela sátira agridulce y la parodia filosófica, El músico del Gulag es un descenso a los demonios personalesde unperiodista al final de su carrera, cuando siente quesu tiempo ha pasado, cuando descubre que el hombre que le mintió será quién le salve. ¿Realmente queremossaber la verdad, o algo que se parezca a lo quenos gustaría que sucediera? “Manuel Calderón encuentra enesta novela su extraordinaria madurez como escritor.Escribe un texto absorbente, un juego sobre las verdades y las mentiras que escondemos dentro de nosotros,al fondo de nuestras biografías. Tanto el usode la intriga, la magnífica construcción de personajes y lavisión sobre la historia solo indican una cosa: aquíestá en carne y hueso el impacto de nuestrasencrucijadas existenciales”. (Diego Doncel) “A través de su gusto por los detalles, obra a obra, Manuel Calderón valevantando un acta implacable de la inmoralidad y laocultación de la sociedad actual, intentando desentrañar la paradoja más inexplicable del carácter humanoque es cómo, a pesar de ese panorama de ignominia yrapacidad, sigue sobreviviendo en los humanos el gusto por el arte”. (Sabino Méndez)
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El descampado es una tierra sin memoria, sin pasado o sin futuro. Es el presente rotundo de las personas que lo habitaron en todo su esplendor. Como las ruinas de un tiempo pretérito, no se acaba de destruir del todo y permanece eterno en su decrepitud. Es un lugar fuera del tiempo, abandonado, libre, como un paraíso perdido. Descampados es un relato sobre los confines de la ciudad: son las afueras de Argel donde Camus jugaba al fútbol de niño, el lugar donde apareció muerto Pasolini, es la imborrable cicatriz abierta por el Muro de Berlín o el extrarradio de nuestro desarrollismo que poblaron seres anónimos. Pero, sobretodo, es una crónica sobre la construcción de un territorio moral.
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