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Libros de Teatro, Poesía y Relatos
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Decía Aristóteles que existían tres tipos de palabras: las ordinarias, las extrañas y las metafóricas. EnPropios y extraños, las palabras ordinarias hablan de nostalgia, culpa, tiempo, muerte, desengaño… Las palabras extrañas desvelan un nuevo paisaje, luminoso ycuajado de dudas. A través de las metáforas el poemario cuenta cómo todo cambia y, a la vez, todo permanece.
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Mariano Baquero Goyanes (1923-1984) ocupó por oposición, en 1949, la «Cátedra de Historia de la Lengua y la Literatura Española en sus relaciones con la Literatura Universal» de la Universidad de Murcia. La ambiciosa denominación administrativa de esta Cátedra precisaba, para su justo cometido, de un hombre de sólidos valores intelectuales y una inequívoca vocación para estudiar y, al tiempo, enseñar el complejo fenómeno cultural que representa la Literatura en su manifestación plena. El conocimiento y la práctica de las disciplinas literarias, sabiamente manejadas y armonizadas, le permitieron abordar las formas narrativas desde principios sólidos y con resultados excelentes que le han valido un reconocimiento internacional. Mariano Baquero Goyanes. Teoría de la novela y del cuento busca recuperar y proyectar en el ámbito de los estudios literarios actuales el importante legado de su obra. Desde los inicios de su trayectoria investigadora el interés de Baquero se centró, de manera notoria, en el estudio de dos géneros narrativos: el cuento y la novela. La atención que a ambos dedicara se mantendría a lo largo de su copiosa producción, de manera que a ellos destinaría tanto numerosos trabajos en los que primó el enfoque teórico como otros muchos vinculados al ámbito de la Historia y Crítica literaria. Con el fin de evidenciar el alcance y modernidad de las aportaciones de Baquero Goyanes sobre el cuento y la novela, el presente monográfico reúne a un grupo de investigadores que ha llevado a cabo una atenta revisión de su obra. Los trabajos aquí presentados abordan, en consecuencia, muy diversos estudios del profesor Baquero y muestran, en fin, la amplitud de su pensamiento literario en relación con estas dos importantes formas narrativas. La variedad de discursos utilizados por él para comunicar el resultado de su quehacer intelectual (artículos periodísticos, trabajos en publicaciones especializadas, monografías, participación en obras colectivas, prólogos a ediciones) proporcionan al investigador una polifonía variada pero siempre coherente y armónica con los que fueron sus intereses recurrentes. El libro se abre con una presentación, a modo de laudatio, de Antonio García Berrio quien da cuenta de la faceta tanto personal como profesional, del que considera fue su maestro. Tras ella el monográfico presenta dos partes diferenciadas, dedicadas a los dos géneros, seguidas por una sección final que pretende mostrar la importancia que para el autor tuvo siempre la enseñanza de la literatura. En todos los trabajos se aprecia la perfecta conciliación en los estudios de Baquero, entre el pensamiento teórico y la praxis crítica e histórica, así como su indiscutible y asombrosa competencia lectora. Como buen comparatista le interesó no solo conectar entre sí las obras literarias sino también poner de manifiesto la relación de las distintas artes con los fenómenos elocutivos poéticos. En un breve anexo último se incorpora una pequeña selección de cartas dirigidas a Baquero por estudiosos y creadores literarios. De ellas se desprende el interés suscitado en el ámbito de la filología por la figura del autor que este libro quiere poner en su justo lugar
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He venido a pararme, a mirar, a romper esa inercia de seguir y seguir sin levantar la vista. Y salgo muy temprano a la mañana fría de diciembre. Sigue el verde muy vivo en la pinada. Hay un silencio de lugar sagrado. Aún destella la savia en las hojas caídas de los chopos. La playa está sin nadie, pero contiene en sí todas las voces, y los gestos de amor, y las miradas, que colmaron la vida en el verano. Todo fluye conmigo en este instante de gratitud. Está todo presente en el envés del frío. «Gratitud», de José Rubio. José Rubio nació en Murcia en 1951. En qué abril es su tercer libro de poemas. Anteriormente publicó Después de la señal, en el año 2003, y Días aparte, en el 2010, ambos en la editorial Pre-Textos.
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Heus ací, una poesia honesta, que és la forma que téla poesia de ser.Miopies són 31 poemes i el que falta. Horitzons i diagonals, fites i somnis quees dansen, molta més aigua i plecs que de izquierda a desechaes traspassenaixí. Llavors, arrels de sabates, arbresi mares s’expressen amb naturalitat decaure, perquègronxa un ball amb la consciència de ser pell, i un escoltar-sela llengua sense pèls a les orelles. Hi hasang, no hi ha filtres, ni tan sols unes ulleres.Som-riure perquè juga i s’hi deixa anar, i endur per la música que nota fina. Iun pòsit de misteri que té elstrossos del seu fer i un caràcter de versos clarsqueplouen llum, molta llum i posen moreno.
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Ve ahora la luz Investigaciones del teatro clásico español: lagunas y nuevas aportaciones. Sigue el camino iniciado en Literatura, política y fiesta en el Madrid de los Siglos de Oro Cultura oral, visual y escrita en la España de los Siglos de Oro ademá
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LA SUERTE: Testimonio de la peripecia emocional y vital de un proceso de adopción y de lo que supone formar una familia homoparental e interracial. PUTO BARRIO: Un mosaico de voces indaga en los conflictos que acompañan a la gentrificación de un barrio. EL ÚLTIMO SOVIÉTICO: Una historia sobre el periplo del cosmonauta ruso que regresó a la Tierra tras la disolución oficial de la Unión Soviética. LA PISCINA: Un verano salpicado por un enfrentamiento entre vecinos y la amenaza de una tragedia que se cierne sobre prejuicios y frustraciones. LA BÚSQUEDA DE 'SALITSA'..., Una familia llega a la Zona de exclusión de Chernóbil para reconciliarse con el pasado. TALARÉ A LOS HOMBRES... poneen relación la violencia emocional y sexual con la violencia sobre el medio ambiente.
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Haiku a la Farola_Arriba apenas se ven Estrellas, reflejadas en el suelo sembrado. (2020)
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Tres temas dominan las principales experiencias del narrador de En busca del tiempo perdido: la representación, la imaginación y la memoria involuntaria. Ligadas al primero, se encuentran las experiencias de separación, de abandono y de extrañeza frente a la realidad. Ligados al tema de la imaginación, la perpetua decepción del narrador, los celos, las ilusiones y las desilusiones del amor. En cuanto a la memoria involuntaria, además de atestiguar una existència tan intemporal que podría sustraerse a la muerte, nos descubre que la realidad no se encuentra fuera, sino en lo más recóndito de nosotros mismos. Así, pues, no tiene sentido observar la realidad para describirla, ni describirla para restituirla. Por el contrario, solo podemos recuperarla sacándola de nuestro interior. Pero esta materia del arte aún debe ser transmutada para que se pueda reconocer su verdad. Y ese es el cometido de la literatura. Nicolas Grimaldi es un filósofo francès nacido en 1933. Ha sido catedrático en las universidades de Brest, Poitiers, Burdeos y la Sorbona, de la que actualmente es profesor emérito. Ha publicado más de treinta obras, entre las que destacan Breve tratado del desencanto (1998), L’,homme disloqué (2001), Le livre de Judas(2006) y Le crépuscle de la démocratie (2014).
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Bebíamos tanto porque estábamos locos o enloquecíamospor beber tanto? Lima Barreto, una de las plumas másinteligentes del Brasil de principios del siglo XX,fue siempre a remolque de sus sentimientos. Tras susmemorables trabajos literarios se escondían todos susaltibajos personales, que acabaron llevándole al alcoholismo, a la depresión y, de paso, al manicomio. Elcementerio de los vivos –1920– es un viaje en línearecta hacia el interior del autor, mientras el autorvive experiencias que jamás hubiera imaginado que llegaría a vivir. Es la prosa sincera nacida de la mezcla de terror y comedia que esconde la locura – la locura es contagiosa?–, son las reflexiones de un cuerdoentre locos – y la cordura?,es contagiosa?–. Estas páginas narran la historia de un puzle que tan rápidamente como se armó, se desarmó. Uno de los testimonioshistóricos más directos y crudos que se recuerdan enla literatura sudamericana. Sin trampa ni cartón.
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Poesía Carena
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Sombra sobre la frente. O sueño. La golondrina escribe un lejano azul oscuro en la pizarra del cielo. Es tarde, tarde. La golondrina ha dibujado el rizo que cortaron de un ángel proscrito y sin recreo. La tarde es gris y fresca, la primavera, antigua, la golondrina pasa y gira, enajenada, sobre la frente, sobre el encerado del tiempo. Pequeña golondrina, vieja sombra, escribe en letras grandes, limpia mi frente de pensamientos, golondrina de años, pasa y deja sobre mi frente el leve trazo, el humo frío de tu tarde, la delicada firma de un recuerdo. JUAN MANUEL MACÍAS (Cartagena, 1970) es filólogo, poeta y traductor. Ha traducido, entre otros poetas griegos de diversa época, a Safo, a María Polydouri (Premio de la Sociedad Griega de Traductores de Lite-ratura a la mejor traducción de una obra griega contemporánea, 2013), a Cavafis y a Karyotakis. Asimismo, es autor de los libros de poemas Azul de enero (2003), Tránsito (2011) y Cantigas y cárceles (2011), y del libro de prosas y ensayos Sucede en la voz de otros (2015). Ha coordinado la página web de DVD Ediciones. Es fundador y director de la revista de poesía Cuaderno Ático (www.revistacuadernoatico).
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Aunque los Apuntes de un cazador (1852) marcan el inicio de la obra de Iván Serguéievich Turgéniev, el efecto que tuvo este libro sobre el público de la época fue inmenso: por un lado, dio a conocer el paisajey la vida rural rusa, por otro, mostró la grave situación de los siervos de la gleba, que, gracias a él, mejoraron sus condiciones de vida. Pero el conjunto deestos relatos va más allá de sus rasgos sociales, alalcanzar una perfección estilística incomparable que, lejos de cualquier idealización o sentimentalismo,tan característicos en la literatura de su época, seconcentra en una aguda observación de la vida, que deja traslucir, sin perder un ápice de su frescura, toda la profunda belleza de una sobrecogedora naturalezavirgen. Los tres primeros cuentos de este volumen nos sumergen en el misterio primordial del corazón delbosque, con su mágico ambiente siempre exacerbado porlas fábulas mitológicas que allí se cuentan y por los inefables personajes que lo habitan. El cuarto es un rápido y vivo apunte que juega con la sorpresa de una situación tensa. Entre los dos relatos que cierranesta selección median casi dos décadas. Su historiase desarrolla a lo largo de varios años, lo cual permite contemplar la evolución de sus dos personajes tragicómicos con toda su hondura y complejidad dramática. Según José Manuel Prieto, autor del prólogo, ambosapuntan a la perfección artística que Turguéniev alcanzará en las obras mayores de su madurez.
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Estos ensayos, en los que la recep ción va unida de manera indisoluble con la interpretación, se planteanel decisivo papel del Quijote, convertido en un fenómeno cultural que trasciende la literatu ra. Tanto desde las recreaciones teatrales como desde su influencia en la novela francesa, inglesa, norteamericana o rusa, se examina el singular protagonismo que el Quijote adquiere en la Edad Moderna y Contemporánea, al tiempo que se re vela como origen de la novela moderna,llegando a ocupar, incluso, un lugar cen tral en laposmoderna. De este modo, se revisan perspecti vas concretas del papel del Quijote en la configuración degéneros como la novela y el teatro en momentos y contextos lite rarios bien distintos. Desde el examen dela perspectiva lectora implícita en el texto del Quijote, pasando por las recreaciones teatrales tanto delos primeros siglos de recepción como algunas de lasmás re cientes, los mecanismos paródicos de la anti-novela francesa del Barroco, los factores de su influencia en los grandes novelistas ingleses del XVIII, los procedi mientos de la comicidad en las traduccio nes inglesas, hasta llegar a la influencia en Walter Scott, en los novelistas rusos del XIX, en Clarín o enThomas Pynchon, el establecimiento de nexos entre lare cepción y la interpretación permite obte ner una mirada más precisa del papel de la novela cervantina
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Sol ponent és el dietari d'un retorn. D'un retrobamentamb la broma plana i el sol que es pon. Amb lasalvatge garriga i la ciutat del Segre. Amb les petitesgrans coses de cada dia. Del solstici d'hivern de 2016al solstici d'estiu de 2017, assistim a la lenta per.imparable creixença de la llum. Cada cop hi ha mésclaror, el paisatge desperta del son hivernal i l'ànimes torna més càlid. Ignasi Revés aprofita tot all. quel'envolta per manipular-ho literàriament i portar-ho alseu dietari. Una conversa, un comentari, una paraula.Un pensament, un penjament. L'horitzó, el cel, la terrai la mar. Una olor, un mos. La literatura és arreu, ies troba en el racó més impensat.
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Con continuas referencias y homenajes a la lírica clásica, ''Nadie vendrá'' consta de dos partes: la primera rinde tributo al poeta valenciano César Simón y auno de los personajes de su obra, el escritor latinodel siglo II Marco Minucio Félix. La segunda, con unestilo diferente y más extensa, refleja las experiencias de una vida entera a través de viajes, paisajes,emociones, recuerdos, versos más cotidianos, inclusocon un peso urbano, pero tampoco ajenos al clasicismo, a la cultura grecorromana. Por ellos se pasean Safo, Séneca, Eurípides o el mito de Orfeo. Con este libro de enorme limpieza y calidad, Tomás Hernández ha obtenido por unanimidad el XXII Premio de Poesía Ciudadde Salamanca.
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Los textos de referencia analizados en el libro que ahora se presenta, son consideradas las primeras poéticas hispanoamericanas. Hay en ellos una clara defensade la poesía. Esta edición parte de las primeras ediciones de cada obra transcribiéndolas y modernizandola ortografía y otros aspectos lingüísticos de la época, con un importante aparato crítico que desvela lasalusiones clásicas (literarias, religiosas, mitológicas, históricas…) presentes en cada uno de los textos, y demuestra la importancia que dieron a la teoría literaria los escritores hispanoamericanos durante elperiodo Virreinal, así como su erudición. Además, seda una visión que vincula las ideas literarias en losdos virreinatos con las relaciones culturales existentes entre los escritores de las dos Cortes Virreinales.
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Preparau-vos per contemplar la nuesa inesperada d'aquest recull de poemes. Vivències, emocions i conclusions intangibles.Cada gest escrit aquí està amarat del propi viure i del propi sentir. Alhora, el meu desig és que, des de cada poema i dibuix, neixi un pont fins a vosaltres i, des d'allà, li creixin ales per fer nous camins de significats universals. Compartim la gosadia de posar veu als silencis i assaborir les olivetes negres que suquen el cel. I, malgrat que algú ens pinti de mentida un bes, permetre que la llum ens travessi els ulls i poder dur a les mans el primer batec.
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¿Qué futuro se esconde tras una pandemia que ha asolado al mundo? ¿Cómo será el ser humano que nazca de dicho acontecimiento? ¿Hasta qué punto cambiará nuestra existencia? Todas estas preguntas, junto a la incertidumbre que llevan consigo, surgen de la introspección que han realizado tanto el individuo a nivel personal como la ciudadanía en su conjunto durante una cuarentena sin precedentes. Ambos planos se entrelazan hasta hacer desaparecer sus fronteras. Esta obra recoge una serie de reflexiones que, en forma de poemario,se replantean numerosos aspectos de la existencia almismo tiempo que elevan una queja social acerca de la sociedad de nuestro país y de la gobernanza del planeta.
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Vivim una època infausta, atès que la poesia ha estatarraconada en una societat en què la pretesa raó haguanyat la partida a la imaginació. Com diu l’,autor, els poetes «han abdicat la corona cívica en mans de raonadors i tècnics», però no hi ha dubte queels poetes han sigut sempre els legisladors no reconeguts del món, els promotors de les revolucions del pensament, i que la poesia és una font de saviesa i plaer per a qui vulgui sadollar-se’,n. ¿Per què són divinals Homer, Dante o Milton? ¿Per què, a pesarde totes les misèries de la humanitat, la poesia no ha deixat mai d’,existir? ¿Per què, malgrat lanosa que sol fer als insipients, continua alegrant lavida de molta gent? Trobareu les respostes a aquestes qüestions en aquest llibre captivador.
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Francisco Brines (Oliva, 1932) es un nombre central de nuestra poesía. Miembro de la Generación del 50 y galardonado con el Premio Cervantes 2020, su obra oscila entre el canto al paraíso perdido y la sabia aceptación de los dones terrestres, la melancolía ante elpaso del tiempo y el gozo de la hora presente. Esta antología, preparada por el poeta y crítico Dionisio Cañas, recoge una amplia selección de una obra serenay coherente que parte de una intensa conciencia elegíaca -expresada en Las brasas (1960), su primer libro,en elegantes endecasílabos blancos- para culminar, en El otoño de las rosas (1986) y La última costa (1995), en una escritura grave y sentenciosa, capaz de apresar la belleza del declive y el asentimiento ante la llegada de la muerte. Nacida de la mezcla de intuición y pensamiento, la poesía de Brines se alimenta decontrarios que, justamente por serlo, hacen girar sin descanso los polos de la muerte y la vida, el deseoy el desencanto, la memoria y el olvido, la infanciay la senectud, el esplendor del cuerpo joven y el acabamiento de esa juventud. También aparece la naturaleza -ese Mediterráneo que se extiende desde la Greciadel amor hasta su Valencia natal-, que es el telón de fondo, siempre renovado, del lento ingreso del poeta en la nada. Carlos Barral declaró al publicarse Elotoño de las rosas que su autor era ya 'un clásico'.El tiempo no ha hecho sino confirmar su juicio, abriendo esta poesía a nuevas generaciones de lectores quehan encontrado en ella consuelo y conocimiento.
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Pedrolo contra els límits va representar al seu moment l?estudi més esclaridor i aprofundit sobre l?obra novel·lística de Pedrolo, i amb els anys transcorreguts encara no ha estat superat i continua sent imprescindible. Dissortadament, les circumstàncies editorials del moment van provocar que el volum sortís dels circuits habituals massa aviat. Pedrolo en va reconèixer la utilitat amb una nota agraïda: «el teu text pot ésser prou útil a molts lectors que ara es perden una mica en el laberint de la meva obra narrativa, aquest embolic que tu has anat ordenant amb tanta paciència i amb un interès que, t?ho repeteixo d?altres vegades, agraeixo de debò». En l?ocasió de l?Any Pedrolo, era una necessitat poder tornar a tenir disponible el volum en una nova edició, revisada, amb una introducció que actualitza i completa la darrera producció de Pedrolo que no va poder ser inclosa a la primera edició.
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Acabas de agarrar un libro de poemas que habla de autenticidad, pero también de la forma en que la vida meha mostrado que tanto el miedo o la pena como el amor o la risa pueden ser excelentes herramientas para descubrir la belleza dormida que hay cerca de nosotros. Por eso yo, valiéndome del dolor, el cariño, la felicidad y el temor que ha habido en mi existencia, pero también de la denuncia, de la esperanza, de la palabra y del grito, quisiera compartir contigo a travésde estos versos la intensidad que veo en todas las cosas que me (te, nos) rodean. Aunque, sobre todo, desearía que mis poesías te hagan de espejo, que no te ofrezcan respuestas, pero sí te ayuden a entender tus propias preguntas, y que después de leerlas te sientasuna persona más acompañada y abierta.
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Este libro contiene seis ensayos dedicados a autoressefardíes contemporáneos diferentes en cuanto a género literario (prosa ficcional, prosa no ficcional, poesía), a estilo y a procedencia geográfica, pero todosunidos por el uso en sus obras del judeoespañol o ladino (en sus distintas variantes). Escribir en la lengua de sus padres, idioma en riesgo de desaparecer, es para ellos una resistencia al olvido y una búsquedaidentitaria. Las obras aquí analizadas, escritas enun arco temporal de más de treinta años, describen unmundo a punto de disolverse que, no obstante, vuelvea resplandecer a través de sus páginas. Los autorestratados son: Clarisse Nicoïdski, Marcel Cohen, Margalit Matitiahu, Rosa Nissán, Angelina Muñiz, Matilda yRajel Barnatán, Denise León, Juan Gelman, Myriam Moscona.
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La colección de Tragedias de William Shakespeare constan de dos volúmenes. El primer volumen contiene lassiguientes obras que fueron publicadas entre 1592-1601: Tito Andrónico, Romeo y Julieta, Julio César, Hamlet y Troilo y Crésida. El segundo volumen contiene las siguientes obras que fueron publicadas entre 1604-1609: Otelo, El rey Lear, Macbeth, Antonio y Cleopatra, Timón de Atenas y Coriolano.
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Diari del captaire (1955) és un retrat de la ciutat de París, una adaptació literària de les vivències i peripècies de l’,autor a la capital francesa durant l’,època que hi va viure gràcies a una beca d’,estudi que compartí amb Maria Aurèlia Capmany. Joan Barat, tal com explica a la introducció del llibre, associava la seva idea d’,escriptor amb la de captaire: “,Tot en la vida de l’,home que capta és provisional. Però també més ric en la diversitat. Si la seva manera d’,allargar la mà és ben humana i convincent, és força probable que no torni de buit a la pols dels camins. Avui, que és tan fàcil obtenir una «certa felicitat» o «notorietat» amb diners, afalacs o, simplement, furtant, la inconformista actitud del bon captaire és tot un símbol. No totes les almoines tenen el mateix valor. S’,han de saber acceptar, escollir i aprofitar.”, Aquest diari, doncs, explica els records i experiències copsades per aquest captaire que rondava per París i que avui, amb aquesta edició, recuperem per tornar-les a viure.
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Los treinta y siete poemas recogidos en este volumenhan surgido del asombro que provoca lo cotidiano cuando la mirada, distraída de los carriles acostumbrados, descubre por sorpresa un nuevo ángulo, una coincidencia, un plano de luz que no estaban en el guion. Sonpoemas de lectura rápida, huecos de mensaje y de contenido que tratan, no de transmitir, sino de evocar ciertos estados de sencilla apertura a la experiencia.Son también poemas huecos porque funcionan como moldes o formas simples, como cáscaras abiertas y vacíasen el centro del papel, poemas huecos como la mano hueca que se amolda a las formas, que las evoca cuando,vacía, las dibuja. Cada lectura reinterpreta ese vacío, tensa el molde con nuevas imágenes y evocacionesy crea al fin un nuevo poema.
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A caballo entre la crítica social, el amor románticoy su filosofía personal, nace esta obra, un viaje hacia lo más profundo de su multiverso, escrito en treinta y tres relatos libres, únicos y atemporales, creados para ofrecer más preguntas que respuestas.
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Aquesta antologia recull els 47 poemes més representatius de cada època de la història de la literatura catalana, des del segle XII al XX, dels trobadors a Miquel Martí i Pol o Maria-Mercè Marçal. Amb una introducció històrica.
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La obra del escritor Ramón Gómez de la Serna (Madrid1888-Buenos Aires 1963), RAMÓN, ha escapado siempre,ya desde sus tiempos de gloria literaria en la décadade 1920, a definiciones y clasificaciones. Su obra oceánica, desperdigada en una prodigiosa cantidad de novelas, cuentos, obras de teatro y artículos, le ha convertido en el más representativo de los escritoresde vanguardia españoles. Ramón Gómez de la Serna o elmercader de imágenes quiere abarcar la totalidad dela obra ramoniana investigando el sistema creativo que sustenta las mil formas de sus productos artísticos. Más allá de los géneros que practicó y los que inventó, como sus famosas greguerías, este estudio analiza cómo Ramón descubre las posibilidades estéticas inherentes a las formas del consumo en su época.
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