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Libros de Teatro, Poesía y Relatos
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Encina confirió carácter al teatro-espectáculo cortesano al darle mayor entidad literaria y elevar su condición artística y poética. Imprimió un ritmo teatral, fijó las condiciones de la puesta en escena y potenció el elemento lírico y musical. Esta edición recoge las catorce piezas que constituyen su producción dramática.
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A l'hora d'escriure una poètica personal, la confiança i la desconfiança no solament en l'obra pròpia, sinó també en l'abast cognoscitiu de la Poesia, es barregen de mala manera. Per exemple, l'entusiasme i l'escepticisme depenen del dia i de la lluna. I no acabes de saber on les idees comencen i on acaben les creences heretades sense reflexió, tampoc si els coloms del desig volen massa altà Alguns pensaments, però, sobre el fet poètic tenen almenys la garantia d'haver superat canvis biogràfics i llargues etapes: per exemple, penso des de fa molts d'anys que cal afegir una setena funció a les sis funcions del llenguatge segons Roman Jakobson a partir de Karl Bühler, la funció màgica. Tota la canalla hi creu i forma part, doncs, de la nostra primera manera d'aprehendre el món, vet aquí el perquè els conjurs funcionen quan tens deu anys.
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Aplicamos el término ''Generación del 36'' a un grupode poetas y escritores que, al margen de las fechasde nacimiento, surgen, literariamente hablando, en torno a principios de los años treinta, del siglo XX, consolidando su trayectoria literaria en revistas y obras con una estética común, desde el vanguardismo y el compromiso social incipiente hasta el clasicismo yel existencialismo. La conflagración fraticida, el acontecimiento que les define como generación, como ellos mismos han incidido, es a la vez elemento disgregador y aglutinador, porque estalla e interrumpe su formación y consolidación como escritores, pero los reúne en torno a unos sentimientos y un destino comunes que caracteriza su poesía. Una promoción de poetas heterogéneos en sus concepciones estéticas e ideológicas, pero cercanos en sus trayectorias vitales y poéticas, en sus esperanzas e ilusiones puestas en la Poesíacomo medio de salvación de su memoria y de su destino común.
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L'obra de l'Àngels m'ha deixat meravellat per la qualitat del seu fantasieig, les rèpliques de les veus somortes, la unitat d'un conjunt de desmembraments, el batec del seu desplegament, la poètica suspesa i l'obertura cara al lector. Pocs poetes ha donat a la poesia catalana un estat d'elevació en la dificultat de poder escapçar i purgar per poder fer rebotre la pèrdua de la poesia en el seu excés. La lectura del no-res que surt de dins de l'arquitectura natural del fet poètic se'ns ha adherit informe, en la forma d'una realitat mutilada( de l'epíleg de Vicenç Altaió).
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L?elegància dels versos de Valentí Puig estan al servei de la reflexió, de l?intent de comprendre la condicióhumana. La seva poesia intenta dir sempre les coses pel seu nom, posar llum, donar forma, destriar el grade la palla, posar el dit a la nafra, netejar el món. No té cap por de formular una sentència provocadora,si és lúcida i toca l?os. El camí cap a la recerca de la bellesa té molts entrebancs i la poesia de Valentí Puigactua contra tots aquests impediments.
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Prólogos de Arthur Terry y Pere Gimferrer. Traducción de Pere Gimferrer, José Agustín Goytisolo y José María Valverde. En el extenso prólogo que abre este volumen, Arthur Terry afirma con gran acierto sobre Gabri
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Hay historias que nacen desde un sueño, otras nacen desde una pesadilla y otras nacen porque una sirena sedecide a nadar contra corriente. Hay historias que se escriben en prosa, otras en verso y otras simplemente están hechas para leerse, sin pretender ser nada más que sentimientos expresados a través de palabras encadenadas en prosa y en verso. Esta es un poco mi historia, un poco tu historia, un poco nuestra historia, y sin duda, un mucho la historia de cada mujer valiente, que vive sin miedo y sin permitir que nada ni nadie la condicione. AUTOR Pat MM, nació cerca del mar, y pese a que lleva muchos años separada de él, aúnmantiene el sabor a sal impregnado en su piel. Supongo que por eso, después de escribir El vértigo del desfiladero (Ed. Eride 2019) un poemario íntimo y reflexivo que nos permitía conocerla a la perfección, ha decidido regalarnos este libro, en el que narra una historia de superación e inconformismo, una historia nacida mirando al mar y descubierta mientras un elocuente Santi Balmes la introducía en un mundo onírico, enuno de sus conciertos teatralizados. Porque Pat MM esfuerza y constancia en estado puro y, además, poseeuna sensibilidad muy difícil de encontrar en estos días. Precisamente por ese motivo, consigue que todas las historias que nos narra, acaben siendo también nuestras.
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Narra la historia poética del siglo XX europeo, sus errores, sus derrotas, sus aciertos, y lo que él hizopara transformarla, o para indicar nuevos caminos. Yes aquí donde entrega todos los secretos de su obra:ser conscientes de nuestro ser mortal, amar la vida sencilla, aquí y ahora, buscar la presencia de los seres y de las cosas, y combatir los espejismos de la imaginación, que nos hacen perder de vista nuestra finitud y la única vida que poseemos: la vida terrenal. Juntos todavía es un libro que mira hacia el pasado yhacia el futuro. Es un recorrido por la memoria del poeta, narra sus recuerdos, desde la infancia hasta los meses previos a su muerte, y cada recuerdo lo va legando a las personas que ama.
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Víctor Fuentes, profesor emérito de la Universidad deCalifornia, Santa Bárbara, es miembro numerario de la Academia Norteamericana de Lengua Española y correspondiente de la Real Academia Española. Nacido en Madrid, salió de España en 1954 y obtuvo su doctorado enlenguas y literaturas románicas en la Universidad deNueva York (NYU), en 1964. Entre sus libros destacan: La marcha al pueblo en las letras españolas (1917-1936), Galdos republicano. Escritos y discursos políticos (1907-1913), El cántico material y espiritual deCésar Vallejo, Benjamín Jarnés: Bio-grafía y metaficción, Buñuel, Cine y Literatura (Premio ?Letras de Oro?, 1998), Buñuel en México, Los mundos de Buñuel, ediciones críticas de La Regenta y de Misericordia, y las antologías Poesía bohemia española y Cuentos bohemios españoles. En el 2018, dio a la estampa Antonio Machado en el siglo xxi. Nueva trilla de su poesía, pensamiento y persona (Visor). Asimismo, ha publicado una trilogía narrativa (autoficción, crónica y memorias): Morir en Isla Vista, bajo Floreal Hernández, Bio-Grafía americana y Memorias del segundo exilio español(1954-2010). Compuesto con motivo de la celebracióndel centenario del fallecimiento del gran Galdós, el4-5 de enero del 2020, el presente libro, dirigido alpúblico lector en general, aspira a actualizar la universalidad de su obra novelística y de su pensamiento. Dentro de la ingente crítica galdosiana, combinando ensayos extensos con otros breves, se ofrecen, desde una perspectiva del presente, nuevas aportaciones atemas se desprende ya de sus títulos. Véase el Índice, y como una muestra: ?Galdós y Rulfo: de Orbajosa aComala?. Se inicia el libro con un recorrido de Víctor Fuentes por el tan único callejeo madrileño de susnovelas, donde sus personajes se nos siguen apareciendo, en espíritu y tan vivos, o más, como las personas con quienes nos cruzamos. Y concluye con una entrevista, hecha al autor, sobre ?Galdós y Buñuel?, dondecon una extensa variedad de ejemplos se confirma la gran influencia del novelista sobre el genial cineasta, como el propio Buñuel reconociera.
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Los ensayos de este libro se ocupan del tema de las recreaciones teatrales del Quijote desde enfoques diversos y abar cando obras muy variadas, que van desde las primeras fiestas y mascaradas en las que aparecenel hidalgo y su escudero, en fechas próximas a su publicación, hasta las recreaciones del siglo xxi, reflejando nuestra mirada más actual sobre la nove la cervantina. Estos ensayos, organizados en tres bloques temáticos (planteamien tos teóricos, reescrituras del Quijote en diferentes idiomas y perspectivas teatra les), tienen su origen en los dos prime ros seminariosdel proyecto Q. Theatre. Theatrical Recreations of Don Quixote in Europe, cofinanciado por la Unión Eu ropea en su programa Europa Creativa, que tiene como objetivo la promoción y el estudio de las recreaciones del Quijote en el teatro europeo. Las reescrituras teatrales del Quijote que aquí se comentan ?en países como España, Francia, Inglaterra, Italia, Ale mania y Portugal? traslucen momentos cruciales de la recepciónde la novela cer vantina y cambios relevantes en laconsi deración de sus personajes, permitiendo comprender mejor el papel de esta obra en la construcción dela cultura europea.
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JUAN ANTONIO GONZÁLEZ IGLESIAS (Salamanca, 1964) ha publicado los libros La hermosura del héroe, Esto es mi cuerpo, Un ángulo me basta, Eros es más, Olímpicas,Confiado y La batalla de los centauros. Su obra estáreunida en el volumen Del lado del amor (Visor, 2010). Ha recibido, entre otros, los premios Loewe, Generación del 27, Ciudad de Melilla y Vicente Núñez. Ha escrito en El País, Abc y El Mundo. Es catedrático deFilología Latina en la Universidad de Salamanca. El Jardín Gulbenkian de Lisboa centra este libro en el que se recorren, a partir de ese espacio creado por laarquitectura contemporánea, algunas líneas clásicas:la cultura que ennoblece la naturaleza, el arte comoregalo del espíritu, la amistad y la apología de lo sencillo. Protegido por estas formas serenas del amor,el jardín es símbolo de la esperanza en un mundo mejor que este.
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La vida, esa sucesión de momentos vividos con mayor omenor intensidad, deja huellas que nos acompañan a lo largo del tiempo en forma de recuerdos. Personas, instantes de felicidad o desconsuelo, ciudades y acontecimientos afectan al ser humano y viven en él al abrigo de los sueños e ilusiones. En tierra de nadie, José Luis Leal recupera, desde las profundidades de laconciencia, difusos recuerdos y emociones envueltos en la imaginación, y a menudo acompañados por pensamientos fugaces en el frágil equilibrio de la existencia. Momentos fundidos en la penumbra que la memoria ilumina sin una razón clara, y a los que da forma con lapoesía mediante la palabra, fundamento y principio de la condición humana.
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Una poesía que posee la virtud de servirse acertadamente de símbolos y de imágenes para dotar al detalle oa la observación cotidiana de la fuerza expresiva que los acaba convirtiendo en objetos de creación estética con valor universal, caracterizada por un lirismocontenido, un equilibrio entre la pasión y la razóny una mirada serena, aunque incisiva, sobre el mundo,una mirada a la par aguzada y sensible que permite al poeta -y a sus lectores con él- recoger nuevos frutos en cada recodo del viaje. Del prólogo de Miquel-Lluís Muntané
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La fortalesa del gram parla del revers humà, l'altra cara d'all. que es veu. El revers viu en l'ambivalència, no és unívoc, sinó un gresol de contradiccions. És el terriori de l'ombra, de les ombres que ens acompanyen, l'esquerpitud i les recances. En aquest magma bullent, també hi nia la memòria personal, la munió de records de la vida.
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El tiempo en las clepsidras Elena Torres establece un diálogo entre haikus y senrius, finalizando con una serie de tankas. La primera parte la titula: Tiempo de agua y la segunda: Clepsidras. El paso del tiempo, dentro de un marco natural y remarcado por los cambios en la naturaleza, está siempre presente en el poemario, donde encontramos también algunos símbolos como el faro, el fuego, la luna o la barca pues la poesía de Elena siempre ha tenido un matiz simbólico que va más allá de las palabras. En la segunda parte, compuesta por 24 tankas, aparece la Elena reflexiva, meditativa, con toques de nostalgia o incertidumbre. Un escritura suave, sutil, que no nos deja nunca indiferentes. Son poemas escritos pausadamente, tomando el tiempo necesario y centrándose en cada instante de su escritura. Estamos ante un libro escrito con corazón japonés y con la destreza y dominio de la palabra que caracterizan a Elena Torres. Son poemas con gran riqueza de imágenes. Muy plásticos y en ocasiones tienen aroma, e incluso sabor. Nos empapan con la lluvia, nos regalan crepúsculos y a veces nos sobresaltan, nos abren caminos incluso entre estrellas o nos impactan como los inquietantes ojos de un gato. Una verdadera muestra del valor y profundidad del haiku y una inmersión en el mundo desde los ojos del verdadero haijin. (Del prólogo de Mila Villanueva)
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La voz de Lorca ilustrada por la mano poética de Aitor Saraiba. La luna, el agua, la tierra, las imágenes lorquianas caminan de la mano de las poéticas ilustraciones de Aitor Saraiba. Una defensa de las voces únicas y las imágenes indestructibles. Un libro, sí, un canto a la libertad y al arte.
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I els motius de la poesia? Són els motius de la vida en totes les facetes de la seva celebració, però també en les cares de la mort, del dolor o de la injustícia: la insofrible injustícia que pren la pau del cor, que roba l?alè vital. La poesia hi respon escrivint. Als marges o allà on sigui. Una rebel.lia, tot i que sense sang ni crits. Alguns d?aquests motius són a El somriure de l?esfinx perquè tu, lectora, lector, en puguis treure el teu propi entrellat. Així és la poesia: una donació que va d?una mà a l?altra, on donar i rebre és el mateix.
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Poemas de amor zoológico es un poemario que, sin llegar a ser una antología, reúne en un mismo volumen algunos de los mejores poemas de amor de mis libros anteriores, acompañados por varias decenas de poemas inéditos en los que gloso y pondero la parte animalesca del amor y del sexo, ''lo animales que somos''. Y he aquí un anticipo, a modo de aperitivo. Pues nada, animalitos, que nos vemos ahí fuera, en la vida real, cuando esto acabe.
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La publicación de Peregrinaciones de una paria (1838)de la franco-peruana Flora Tristán en la España de las primeras décadas del siglo XXI supone una labor derecuperación documental de todo punto necesaria. Eltexto, aunque clásico y precursor de las posterioresbúsquedas del feminismo marxista, del sufragismo, delfeminismo radical, pero también de los estudios de género, postcoloniales y del subalterno, es prácticamente inaccesible y no circulaba hasta ahora en España.Es un libro imprescindible en los programas de Literatura Hispanoamericana del siglo XIX en el grado de Filología Hispánica, en los Institutos de Secundaria y, por supuesto, en master y doctorado, para completaresa historia literaria parcial, sesgada y limitada por estar articulada de manera automática y endémica en torno a un canon masculino excluyente. Por otra parte, el texto de Flora Tristán es extraordinariamentesugerente, estimulante y evocador y está pleno de resonancias y potencialidades para su desbroce analíticoy trabajo práctico en talleres literarios.
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Cridaré al buit és un recull de poemes spoken word per ser recitats, cantats, cridats davant d’un penya-segat o xiuxiuejats a cau d’orella. Parteix de l'afany tossut de buscar el costat més esperançador de l’existència conté poemes d’amor, un cant a la maternitat, reflexions sobre la història a la qual estem cosits, una oda a la natura i molt de mar. A mesura que llegeix, el lector pot anar escoltant els poemes mitjançant els enllaços dels codis QR que s’hi inclouen. Alguns estan musicats per Enric Escorsa, l’altre integrant del projecte poètic-musical Cirera del qual Eli Sanz forma part.
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Tras décadas de vacío creativo, representado por la Nueva Sentimentalidad, el autor, poeta y profesor Antonio Rodríguez Jiménez pone sobre la mesa de la crítica literaria la verdad sobre la creación poética y aprovecha para hablar de singularidad, que significa larecuperación de poetas a través de una línea amplia,generosa y profunda que marca esos límites diferenciales de la singularidad no sólo en la poesía españolasino también en algunos de los poetas clave, europeosy americanos, que han sido a lo largo de la poesía moderna y contemporánea los más interesantes a su juicio. Se trata de una reflexión profunda sobre los avatares erráticos que han transcurrido en la poesía hegemónica, mientras docenas de poetas creaban sus obrasen silencio y de espaldas a la fama.
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Este libro, publicado originalmente en 1988, analizael uso literario de la voz y el uso económico o militar de los cuerpos, y las dos caras del don: la cara del escritor que da la voz y la cara del patrón. La lógica dual del género gauchesco es examinada aquí comológica de la alianza entre oralidad y escritura, y entre dos culturas latinoamericanas, la cultura popular y la cultura letrada. Esa alianza no solo es literaria, es también política, social, racial y sexual. Elresultado es un libro de crítica pero también algo más: un ensayo, un tratado, un libro autobiográfico yun libro político.
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Joan Margarit, el poeta més llegit de la nostra llengua, ofereix un nou llibre als seus lectors.Més lúcid i més clar que mai, Margarit se la torna a jugar sense por, sense concessions. Un hivern fascinant és una manera d?assumir el dolor, de celebrar la vida i d?estimar-la.
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¿Qué es la vergü,enza para un hombre que desea simplemente que el cuarto en que pasó su infancia sea ocupado por un niño mejor? Ellos decían, vergü,enza sólo para hacer cosas malas. Vergü,enza sólo para morir por los que no tienen tu sangre. Vergü,enza los cristales rotos que coronaban el muro del colegio para que los niños no viesen el mundo. Cada vez que alguien me dice eres una vergü,enza para tu familia algo en mi cuerpo encuentra su lugar. “Génesis”, de Pablo Fidalgo Lareo. Pablo Fidalgo Lareo (Vigo, 1984). Ha publicado los libros de poemas La educación física (Pre-Textos, 2010) y Mis padres: Romeo y Julieta (Pre-Textos, 2013). También La retirada (Premio Injuve, 2012, Artesequienpueda ediciones, 2014) y Tres poemas dramáticos (Ediciones Liliputienses, 2015). Sus libros se han publicado en Argentina, Chile y Portugal. Ha estrenado las performances O estado salvaxe. Espanha 1939 (2013), Habrás de ir a la guerra que empieza hoy (2015) y Daniel Faria (2017). Ha escrito los textos Só há uma vida e nela quero ter tempo para construir-me e destruir-me (Ciclo Panos, Culturgest, Lisboa, 2015) y Allez mourir plus loin (HTH, Montpellier, 2016). Ha comisariado ciclos de artes escénicas para MARCO (Vigo) y Alhóndiga Bilbao. Dirige el Festival Escenas do cambio en Cidade da Cultura, Santiago de Compostela. Vive y trabaja en Lisboa.
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Notas sobre el oficio de escribir, de Jules Renard (9788497169387).Jules Renard (1864-1910) es un escritor de acusada personalidad, caracterizado por un estilo de gran precisión y una aguda observación de su entorno y de la humanidad que le rodea. La selección que presentamos reúne, en su característico estilo lapidario, numerosas reflexiones sobre la actividad del escritor y el acto literario en general.
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«Al seu magnífi c llibre Per què llegir els clàssics, Italo Calvino avança la seva tesi personal proposant algunes defi nicions del que constitueix un clàssic, entre les quals, la més coneguda i citada sosté que ?els clàssics són aquells llibres dels quals se sent dir ?els estic rellegint...? i mai ?els estic llegint...??». Jot Down Cultural MagazinePer què llegir els clàssics és un recull d?assajos i articles sobre lectures que Calvino considerava«els seus clàssics», obres de gran rellevància que van ser cabdals a la seva vida. De la mà de Calvino rellegim amb ulls nous l?Odissea, el Tirant lo Blanc, lOrlando o Càndid i altres autors com Henry James, Borges o Flaubert amb el convenciment que un clàssic «és aquell que no et pot ser indiferent i que et serveix per defi nir-te a tu mateix en relació i potser en contrast amb ell». Aquesta obra ha rebut un ajut a l'edició del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. á
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Sus poemas, envueltos en la fragilidad de una niña que nunca quiso dejar de soñar con las nubes pese a las cicatrices de una infancia dura, emocionan como sólo lo puede hacer un beso bajo una tormenta de verano. Amanda escribe para salvarse y con ello nos
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Aquel mundo mudo, cerrado, contenido, tantea en los pasos de danza los límites del lenguaje y procura abrirse a la falta absoluta de mundo, el desmayo, la descontinencia y al fin la muerte. Este obra actualiza lo terrible del mito de Medea y cuenta expe
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Les memòries de John Le Carré han estat durant anys un dels llibres més cobejats. Ara, als84 anys, l?autor britànic s?ha decidit a escriure-les. Volar en cercles és la història de la vida del?autor. I és, per tant, la història de la segona meitat del segle XX, dels racons més foscos dela Guerra Freda fins als nostres dies, narrada amb el seu estil inimitable.Per primera vegada, Le Carré ens permet donar un cop d?ull al viatge d?un escriptor que alllarg de seixanta anys ha anat a la recerca de l?espurna humana que ha donat vida als seuspersonatges de ficció.
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La Gabrielíada és, de tota evidencia, una entremaliadura de poeta jove enjogassat. Però Puixkin no escrivia des de la innocència literària, ans sabia molt bé el que es feia. D'una banda, estava assajant una forma literària, poema narratiu amb digressions líriques, forma en què escriuria diversos poemes narratius romàntics, d'una altra, s'inscrivia en una tradició clàssica de poesia eròtico-sacrílega. Els poetes satírics dels segles xvii i xviii, al seu torn, tampoc no partien del no res: la broma grollera a propòsit de temes religiosos té arrels populars i s'enfonsa en el passat llunyà dels rituals agrícoles de l'antiguitat grega i egípcia. Riure's de temes sagrats no implicava ateisme o descreença. Els rapsodes cecs russos, per exemple, que cantaven cants de contingut religiós, en cantaven també de sacrílegs i no per això eren ateus ni ells ni el públic al qual es dirigien. I a Europa existia l'anomenat risus paschalis, un ritual que consistia en que el sacerdot feia riure amb obscenitats el públic de l'església el diumenge de Resurrecció. Tot això, doncs, tenia un sentit: el riure purifica, mata la mort, ressuscita. La Gabrielíada és un bellíssim poema, de gran qualitat literària, amb digressions líriques meravelloses, amb humor, amb un ús exquisit del llenguatge, simplificat al màxim i alhora dens de suggeriments. Això no treu que el seu contingut agosarat hagi provocat sempre reaccions molt vives.
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Descubre la poesía pop de Luis Ramiro. Una nueva poesía cercana y actual. Un soplo de aire fresco para el género que lo ha vuelto irresistible. Tras el éxito sin precedentes de su anterior y primer libro de poemas Te odio como nunca quise a nadie, Luis Ramiro nos presenta ahora su segundo poemario, Rojo Chanel, en el que vuelve a plasmar su personalísimo estilo que ha conseguido conquistar ya a miles de personas. Una poesía urbana, directa, como las letras de sus canciones, que se clava en el corazón, en la que sigue predominando el soneto, aunque también aparecen otras formas de rima libre e incluso de fusión con el relato breve. Si ya conoces sus canciones o su anterior libro: poco más tienes que saber. Si esta es tu primera vez: estamos seguros de que vas a encontrar poemas que te acompañarán allá a donde vayas. Bienvenido, lector/a al mundo interior de Luis Ramiro. Comprobarás que se parece mucho al tuyo. Que lo disfrutes.
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Aquella altra paraulaque no era dualni mirall de guerrer ni reaccióque no era filla mare esposa nena dona àviaalgú-nosaltresi que no repetírem.
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TRAS una dramática crisis interior, una noche tempestuosa de primeros de octubre de 1892 en Génova, el joven Paul Valéry (Sète, 1841 -París, 1945), en vísperasde cumplir 21 años, renunciará a la literatura paraconsagrarse a la vida del espíritu, a su yo puro y alrigor del intelecto. Veinte años después, en el invierno de 1912, instado por su amigo André Gide a que reúna y publique sus antiguos poemas, se reconciliarácon el arte de hacer versos. Fruto de ello serán La Joven Parca (1917), Álbum de versos antiguos (1920) —recopilación de sus composiciones escritas entre 1889y 1890, entre las que destaca “Narciso habla”, el másbello poema de su etapa simbolista— y Cármenes (1922), su obra cumbre y última en poesía. Valéry siguió trabajando los poemas del Álbum para ediciones posteriores. La que el lector tiene en sus manos se corresponde con la de 1931, la definitiva.
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