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Libros de poesía
Leer poesía ejercita el cerebro y hace cambiar la manera en que vemos el mundo. Por eso, te recomendamos repasar nuestra gran selección de libros de poesía. ¡Lecturas que levantarán tu pasión! Compra libros de poesía online. En esta sección encontrarás una amplia y variada selección de libros de poesía en formato de tapa dura y blanda y en múltiples idiomas: español, catalán e inglés. Descubre los mejores libros de poesía moderna, así como antologías de poesía española y catalana, poemarios, compilaciones y obras clásicas de los principales exponentes de este género literario, como Pablo Neruda, Jorge Manrique, Federico García Lorca o Gustavo Adolfo Bécquer, entre otros.
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Desde una mesa del café Wayside Inn, y durante casi dos décadas, Arun Kolatkar observa pacientemente la actividad que se despliega en el epicentro de Kala Ghoda, el distrito histórico y artístico de Bombay. Perros callejeros, barrenderas, vendedores ambulantes, motociclistas... Con este libro Kolatkar delinea un potente cuadro de la exclusión social y las desigualdadesen la India post colonial.
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Grinda y Mórdomo completa la Trilogía del viaje, iniciada con sus libros Puerto Rico digital y B de Boston. En esta travesía Julia Piera se plantea la construcción de una memoria histórica medioambiental. Lo existencial diluido en el poso del lenguaje, intersecciones, nudos de cuerpos sociales y cuerpos de agua, palabras como células inscritas más allá de la razón para explorarel espacio público y el contacto privado dela intimidad en dos geografías costeras europeas: laisla de Grinda, en el archipiélago de Estocolmo, y Mórdomo, una pequeña aldea en la Costa da Morte gallega. Cosmogonías poéticas que incorporan los ámbitos deagua conectados: cuerpos, paisajes y criaturas conjurados como bien común a preservar. El efecto que losvertidos tóxicos tienen sobre el medioambiente natural y social fundamenta un poemario en el que la creación y el amor surgen como limpieza, regeneración y renacimiento.
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En sé ben poc, jo, dels hitites. Ignoro, com ignoro tantescoses, la seva literatura, i si en feien o no d'aix. que nosaltresanomenem poesia. En queden algunes restes: pedres damuntde pedres que dubto que pugui visitar mai i als museus algunessuggeridores obres d'art fetes en metall que decoraventemples i palaus. Tothom que hi vivia ara ja no és més quepols en un país polsegós. Aquests poemes els vaig escriurepensant en aquesta pols. O en la pols dels neandertals, delshurrites, dels escites, dels minoics, dels xiximeques, khmers,hippies i postmoderns i en no sé quanta gent del passat,ja tots calbs a hores d'ara. Ves a saber què i com sentien,quants dels sentiments s'atansen als meus d'ara mateix (delpròleg de l'autor).
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La poesia d'Àngel Fabregat és una poesia pro¡fundament humana i que es nega a seguir els camins majorment transitats. Perquè la poesia avui ha der ser i és una crítica a la manera de contar. La poesia és una forma de representar i representar-se el món que parteix de la paraula, només de la paraula escrita, i els seus silencis: els espais buits, en blanc, les pàgines no escrites.?A vegades un poema... són tots els cops que he defallit?. Amb aquestes paraules tanca un formós i plet.ric poemari Àngel Fabregat. Perquè escriure és cercar i elegir. No acceptar el resultat. Defallir i aixecar-se.Del pròleg de Josep Masanés
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Berbiquí de poesía Cuadernos del Laberi
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En Abstracte és un llibre volgudament diferent. Forma part d‘una futura Enciclopèdia Digestiva, que pretén recollir les vivències reals o inventades que l’autor ha anat acumulant al llarg dels anys. Un recompte de passions amb clau irònica i voluntat lúdica d’aquest autor que fa de cada llibre una nova experiència de creació: Per a tal fi, Bach ha creat una nova fórmula de composició. Els 60 poemes que componen el llibre estan formats cadascun per 10 haikus encadenats.
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Fam bruta com el primitivisme irreflexiu, la concupiscència, la follia vegetal que mai s’assacia, una poesia que no cerca ni dominini temprança.
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L’alquímia que servia per transformar els diferents aspectes de les relacions amoroses extremes en delicats expositors verbals, es converteix, en El clímax, en un viatge paral·lel on l’objecte al voltant del qual giren personatges germans del llibre anterior és l’addicció en tots els seus vessants, fins i tot la que provoca la lectura d’aquest autor sorprenent.
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Afollada és la por de la carn en desacord amb l’animal, és el dolor del cervell que no se sent còmode governant, és la literatura amiga que s’hi passeja estranya però marcant el ritme.
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Partint d’un concepte que va més enllà de la postmodernitat, la poesia d’Eduard Escoffet intenta arquitecturitzar a través del llenguatge una realitat on món i cos configuren l’espai on l’ésser polític concentra la seva visió, amb una expressió que va del poema aforístic a la lírica abstracta, de la condició humana.
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Cansat d’enyorar l’altre, un ull se n’haurà anat a cercar un sexe. Per acoblar-s’hi amb fam. Serà una boca viva. De molt abans que existissin lletres. Alimentarà una vena d’existència que fa córrer sang i que li dirà i rajarà tot de coses fonamentals. Les primeres del món. Que les flors punyen. Que la punció esbandeix la son i adoba l’enteniment. Que la passió fa mal, de tant de bé que sap regalar ensems. I és per això que li deurà el fet de respirar una atmosfera blava i primitiva, plena de gasos tòxics, i és per això també que li deurà les vides que vindran. L’un i l’altre jugaran a maquinar les parelles més antigues i més necessitades de treva: el gat i la rata, la llum i la nit, l’astre i el forat, l’abella i la glicina, el desig i l’insomni, la munició i la pau, la mort i la primavera. El llibre s’hi esbatanarà tot i la poeta també. Per fi caure de mala manera és també un ritme. La trencadura desarticula allò. I allò permet de dir el dolor vital de la unió que reburxina. Perquè adherir-se aquí a l’inconegut que batega dins de l’home desconegut emmena a perdre’s per les escales d’un destí que no vindrà marcat. No hi haurà barana per evitar l’abisme. Tot s’haurà de fer i de caminar com si fos la primera vegada: l’amor i el ritme són segurament els més nous i els més atrevits de la literatura trobadoresca actual.
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La plaga de vespa asiàtica posa en perill la producció de mel d’un veïnat al bell mig de la Dordonya. Un dia xafogós d’estiu, hi arriba el registrador per fer un informe mediambiental i es troba amb un fràgil microclima a un pas de l’enfonsament. Una parella ja gran, l’Emma i l’Olivier, acull a casa uns joves estadants que ningú coneix i que, segons diuen al bar del poble, s’ho fan com desesperats. Tenen per testimoni un antic mirall, una crisàlide aferrada a una frontissa i el vell traductor que, perdent memòria i facultats, els observa des de la biblioteca. Un halo de tragèdia sobrevola la contrada: la visita d’una dona estrangera, les intrigues del fill per signar una llicència i poder-hi construir una urbanització, la desaparició d’un gos, el calendari vital de la florista, pautat pel guarniment dels rams i la primera corona de flors. Ja han quedat enrere els temps dels herois. Els habitants del poble són la mera consciència de la inacció, de la inexorable extensió de la plaga, que acabarà amb tota la dolçor.Susanna Rafart desplega una faula de ritme ternari, d’una bellesa insòlita. Una joia on entreveure tot allò que s’hi insinua i commoure’s amb el que s’hi calla.
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Ferran Garcia neix a Balaguer el 1949 on viu fins al 1969, quan es trasllada a Barcelona fugint d’ una convencional carrera d’auxiliar administratiu per emprendre una incerta trajectòria “artística”. Passa per la Massana, Eina, i Llotja i gaudeix de l’efervescència cultural de la Barcelona dels 70’s. en una llarga etapa de formació, descobriments i precarietat material. A finals dels 70 s’infiltra al món de l’ensenyament i s’hi queda més de 30 anys. Outsider i tastaolletes impenitent, no fa una “carrera artística” convencional però sempre ha compaginat les feines alimentàries amb la creació i la recerca artística en diferents llenguatges (dibuix, pintura, papers retallats, gravat i estampació, collage) que finalment desemboca en l’escultura, fracció reciclatge artístic. A partir del 2001 tot conflueix a l’Horiginal on incorpora escultures i més endavant s’encarrega de co-coordinar (amb Josep Pedrals) el Cicle de Poesia i s’enriqueix amb el tracte amb poetes i lletraferits i en qui troba acolliment i complicitats.Ara amb aquest “most de mots” tot ajuntant la sèrie de collages usats en cartells de l’Horiginal, i d’altres mai vistos, amb els collages tipogràfics d’anagrames ha aconseguit tancar-ne un que ha agafat forma de llibre bell, agut i irreverent. Una declaració artística, una obra d’artista, un poemari que és color i grafisme en apariats anagramàtics de gran talent.
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Antoni Clapés (Sabadell, 1948) va estudiar Ciències Econòmiques i va exercir com a professional en la indústria informàtica. La seva percepció de la poesia com a experiència personal directament connectada a un impuls que engloba l’universal, el va dur a propiciar projectes com la llibreria Els dies (1976-1989) o les Edicions dels dies (1981-1986), així com el prestigiós segell editorial Cafè Central (1989). Fins ara ha publicat dues dotzenes de llibres i nombrosíssims textos en edicions d’art, pròlegs de llibres, plaquettes i antologies. A més ha exercit una infatigable i brillant tasca com a traductor de poesia, narrativa i assaig, en què destaca el seu profund coneixement de la poesia contemporània quebequesa, entre d’altres.El present volum recupera sis dels seus títols més emblemàtics i que configuren el centre nuclear de la seva reflexió sobre el llenguatge, el silenci i la poesia com un llenguatge creat per ser habitat en la plenitud que proporciona el buit del silenci.
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Premi de la Crítica de Poesia 2022La vista als dits recull, revisats, els seus dos primers llibres de poesia publicats en aquesta mateixa col·lecció, Los fòssils (al ras), ara convertits en Los fòssils al ras, i El fàstic que us cega, revisitats i revisats amb el cisell de l’experiència poètica i vital. Aquests llibres estaven exhaurits i d’aquesta manera l’autor els torna a posar en circulació revisitant-los i llimant alguns defectes que el pas del temps i una visió cada cop més segura de la pròpia creació poètica han anat evidenciant a l’ull sempre crític de l’autor. En aquestes primeres experiències l’autor, tal com diu el pròleg de Josep Pedrals creia que «el somni l’enverinava, que la inutilitat del verb florit no hauria de poder més que el desassossec callat», fins al punt que, en el segon llibre «va voler remarcar la brutor del que l’envoltava, la inconsistència dels fonaments i de les convencions, la constatació de les repugnàncies, i va traçar un camí per entre la femta, buscant la certesa per sota de la lletjor, maldant la sutzor, en una mena d’esclat barroc».Dues noves propostes clouen el present volum: La vista als dits, resultat, segons Pedrals, d’una meravellosa interferència: «va aparèixer l’amor» i l’autor «va reconvertir la frisança indeleble que anava contra el viure, en un goig de sensualitat, pell a pell». I clou el volum el llibre Cartes mortes, una mena de retorn als temes primers, però des d’una misantropia plàcida, «sense exabruptes, d’una nitidesa i una finor carnerianes». Dos nous llibres de Joan Todó on la poesia es contrau i se sintetitza en aquella experiència extraordinària de llenguatge de què parlava Raül Garrigasait en la carta-epíleg que tancava El fàstic que us cega i que ara propicia una enlluernadora resposta epistolar, veritable teoria poètica sense concessions a l’èxit fàcil ni al confort de la intel·ligibilitat temptadora, amb què l’autor clou la reunió d’aquests quatre títols que s’han fet un.
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Joaquim Cano Sais (La Nucia, 1995) Reparteix les seves dèries entre els estudis de Filologia Catalana i les formacions científica i musical. L’estudi de la literatura li fa palès que és el resultat del paisatge en què viu. Apassionat per autors com Carmelina Sánchez-Cutillas, Palau i Fabre, Basilio Sánchez, Keuchkerian, Zygmunt Bauman, així com per l’escenari literari italià del segle XX i els estudis d’obres medievals. Ha recitat amb el grup Contracolp i publicat a les revistes Gargots: Revista literària i Capicua.Tota flor sense cossiol és el poemari que li ha permés dirigir la força de les paraules cap a la destrucció de la realitat que el conforma. Cano basteix el seu primer llibre a partir d’un ús paradoxal i suggerent d’imatges per tal de dibuixar el trànsit d’un jo que qüestiona els fonaments de l’existència i les possibilitats del llenguatge i la creació.
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El 1996, Insuficiència mitral va guanyar la IV Convocatòria del Premi Aula de Poesia de Barcelona amb Insuficiència mitral i de seguida es va convertir en un dels llibres de culte del canvi de mil·lenni. L’edició requeria una versió en castellà que es converteix en un germà ja inseparable de la versió catalana, amb la que avancen plegades i dialoguen oferint al lector un joc exquisit de saviesa, destresa poètica i genialitat creativa. 25 anys després del naixement d’aquest desbordament verbal esdevingut un clàssic modern, és el moment de celebrar-ho tornant al lector aquesta grandesa que encara perdura i ens emociona i desafia a la vegada.
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Los poemas de Hayan Charara nos pintan un cuadro muy detallado del imaginario de su autor y de su Detroit natal, muy alejado de la ciudad que lo vio nacer. El autor nos cuenta la tortuosa relación con su padre, la temprana y repentina muerte de su madre y el racismo hacia los árabes que experimentó desde muy niño y vio agudizado tras el atentado de las Torres Gemelas de Nueva York.
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Hospital del aire es una ficción poética sobre un acontecimiento real: el trágico accidente aéreo ocurrido en Madrid el 27 de noviembre de 1983. Aquel suceso tuvo un impacto decisivo en el devenir de la literatura hispanoamericana. Entre el pasaje se encontraba un nutrido grupo de escritores y artistas del continente que, desde sus diferentes exilios europeos, viajaban a Colombia para asistir al I Encuentro Hispanoamericano de Cultura. Un evento de enorme trascendencia, pues buscaba reconectar las literaturas del allá y del acá, además de propiciar, acabada la Transición, un diálogo intelectual entre artistas españoles divididos por la dictadura franquista. Entre los fallecidos figuraron autores de la talla de Manuel Scorza, Jorge Ibargüengoitia, Marta Traba, Ángel Rama, así como otras figuras del mundo de la música y la pintura.A través del reportaje lírico, fusionado con un collage periodístico y un diario de escritura, asistimos a la invención de personajes que habitaron aquellos dramáticos momentos. Un libro que reflexiona sobre la memoria, la historia, los propios límites del lenguaje y la literatura misma. Una poesía documental que se lee como una novela, pero sin perder su capacidad evocativa para tensar la palabra.
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Cuando Rilke emprendió su viaje por España, no había oído hablar de Ronda, donde llegó casi por casualidad. Se sintió abrumado por la majestuosidad del paisaje y decidió quedarse por un tiempo, al final, estuvo allí desde diciembre de 1912 hasta febrero de 1913. Aprovechó el anonimato –un turista extranjero en un hotel prácticamente vacío – para realizar un ejercicio de introspección y plantearse intensamente la dirección que habría de tomar su obra, y tuvo un brote de creatividad, al contrario de lo que le había sucedido en Toledo. Desde Ronda consiguió un nuevo estudio en París y partió en febrero para enfrentarse una vez más a la dura prueba que esta ciudad representaba para él desde que, en 1902, la visitara por primera vez. Ronda, por lo tanto, podría considerarse un lugar de descanso, un periodo de tregua en el peregrinaje –a menudo atormentado– de Rilke por los países de Europa, y una íntima experiencia de un paisaje cuyas características numinosas tuvieron una profunda resonancia en su interior.
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Tengo una pregunta: si eres la viva imagen del orden, ¿por qué aparece el mundo curvado a tu través? ¿Por qué la realidad es elíptica, distorsionada en tus extremos, si la otra propiedad de los cristales resulta ser la simetría en orden de sus átomos? Sé que puedes difractar los rayos x, pero también lo hacen los polímeros cristalinos, como la celulosa que rige este papel. Comienzo a verte de la misma esencia que el poema: ese supuesto orden que entre el sujeto anisotrópico y el mundo construido como caos crea una imagen antinatural. Así la poesía deja ver todo: parte entrevista en su convexo afuera, distorsionada en parte por el centro, y parte en retorsión sobre su base, y parte por detrás de su existencia, y el resto es ella misma, perfecta cohesión, mundo cerrado en su soberbia y densa transparencia. Poema III de Visión de un vaso, de Vicente Luis Mora. Vicente Luis Mora (Córdoba, España, 1970) es Doctor en Literatura Española Contemporánea, investigador en literatura y tecnologías y experto en Propiedad Intelectual y Derechos de Autor. Cuenta, entre otros poemarios, con Mester de cibervía (Pre-Textos, 2000), Nova (Pre-Textos, 2003), Construcción (Pre-Textos, 2005) y Tiempo (Pre-Textos, 2009). Ha publicado también la novela Alba Cromm (Seix Barral, 2010), el libro de relatos Subterráneos (DVD, 2006) y la novela en marcha Circular (Plurabelle, 2003, Berenice, 2007). Como ensayista e investigador ha publicado libros sobre literatura (La literatura egódica. El sujeto narrativo a través del espejo, Universidad de Valladolid, 2013, La luz nueva. Singularidades de la narrativa española actual, Berenice, 2007 y Singularidades. Ética y poética de la literatura española actual, Bartleby, 2006), sobre humanidades digitales (El lectoespectador, Seix Barral, 2012, Pangea. Internet, blogs y comunicación en un mundo nuevo, 2006), y sobre arte y literatura (Pasadizos. Espacios simbólicos entre arte y literatura, Páginas de Espuma, 2008). Es autor de Quimera 322 (2010), proyecto sobre la falsificación literaria realizado mediante 22 seudónimos, que apareció como nº 322 de la revista Quimera. Ejerce la crítica en su blog Diario de Lecturas (http://vicenteluismora.blogspot.com). I Premio Revista de Letras al Mejor Blog Nacional de Crítica Literaria. También ha recibido premios como narrador, ensayista y poeta. Parte de su obra poética ha sido traducida al inglés, al alemán y al polaco, y está incluido en medio centenar de antologías de poesía y prosa.
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La poesia de Valentí Puig no perd mai de vista l'altre, les persones, el món, la història. El poeta es proposa de posar una mica de llum sobre els camins dels homes i dones. Amb sensibilitat, intel·ligència, la valentia que calgui i una ombra d'ironia, Valentí Pug parla del que vol, del que sap, i del que viu sense cap necessitat de quedar bé amb ningú o de mentir pietosament al lector. Valentí Puig sempre posa el dit a la nafra.
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La mujer del cabello lacio recogido en la nuca sombreada levemente de azul como los ojos ocupa en una composición simétrica el centro de la fotografía Detrás de ella a su izquierda un Ángel desprendido del hombro mira al cielo con las alas plegadas No hay mácula en su condición aérea en su espíritu puro aunque de la concha rosada de su oreja surja, como el fuego, la duda Angel caído II, de Yolanda Pantin. Yolanda Pantin (1954) es actualmente una de las más importantes poetas venezolanas. También ha sido dramaturga, ensayista, autora de libros infantiles y editora. Cursó estudios de Letras en la Universidad Católica Andrés Bello. Cofundadora del grupo literario Tráfico en 1981 y de la editorial de poesía Pequeña Venecia en 1991. Ha sido invitada a encuentros de poesía y congresos de literatura en Alemania, Argentina, Colombia, España, Estados Unidos, Francia, Guatemala, Holanda, Israel, Italia, México, Perú, Portugal, República Dominicana y Uruguay. En 1989 recibió el Premio Fundarte de Poesía. Ha sido becaria de la Fundación Rockefeller y de la Fundación Guggenheim. Su obra poética comprende los libros Casa o lobo (1981), Correo del corazón (1985), La canción fría (1989), Poemas del escritor (1989), El cielo de París (1989), Los bajos sentimientos (1993), La quietud (1998), La épica del padre (2002), Poemas huérfanos (2002), El hueso pélvico (2002), País (2007) y 21 caballos (2011). Coautora del libro El hilo de la voz. Antología crítica de escritoras venezolanas del siglo XX (2003), uno de los más importantes estudios que sobre literatura femenina se ha hecho en Venezuela.
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Ella me enseñaba a leer en un libro vencido, un libro de horas para el traspaso del año. Ella enseñaba el final de la página en ciernes y de la voz que habla. Aprendí de su mano el giro de los trazos y cuando aparece el pecado mirando feliz desde la galería oeste. Pero la clase más agria la que concluye y calma toda sabiduría, ésa se daría más tarde. De La malavez, Esperanza López Parada Esperanza López Parada, poeta, ensayista y traductora, ejerce como profesora de Literatura Hispanoamericana en la Universidad Complutense de Madrid, y publica habitualmente trabajos de crítica literaria en suplementos culturales: Babelia, El País o ABC cultural, y en revistas como Letras Libres, La Jornada de México, Revista de Occidente, Anthropos o Ínsula. En el ámbito ensayístico y universitario, se ha especializado en la investigación de la literatura virreinal y en poesía hispanoamericana contemporánea. Como traductora, ha vertido al castellano poetas como Max Jacob, Saint-John Perse o Jules Laforgue. Y como poeta –su vertiente más relevante– ha publicado: Como fruto de fronteras (Arnao, 1984), Género de medallas (El Crotalón & Vltismo, 1985), La cinta roja (Publicaciones de la Librería Anticuaria El Guadalhorce, 1987), Los tres días (Pre-Textos,1994), El encargo (Pre-Textos, 2001) y La rama rota (Pre-Textos, 2006). Su obra ha sido incluida en numerosas antologías y ha sido traducida a diversos idiomas.
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Ravals de l'alegria (9788429757064), de Miquel Martínez. XLIII Premi de Poesia Ausiàs March. D'Edicions 62 i editorial Empúries.
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L’altra llum (Poemes, 1976-2011) és una antologia d’autor que recull poemes de tots els llibres de l'autor publicats fins ara: Límit(s) (1976), Els vels de l’eclipsi (1980), Jardí bàrbar (1981), Divan (1982: Premi Vicent Andrés Estellés, 1982), Raó d’atzar, dins Raó d’atzar. Poesia 1974-1989 (1990: Premi de la Crítica Serra d’Or, 1991), Vol de cendres (1996: Premi de la Crítica Serra d’Or, 1997), Llibre de la Frontera (2000: Premi Nacional de la Crítica, 2001) i Enlloc (2007: Premi Carles Riba, 2006). Posa colofó a la seva tria amb “Les paraules”, poema del seu darrer llibre, Càntic d’ombres, encara inèdit
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Gabriel Mwènè Okoundji, Grand Prix Littéraire d'Afrique Noire (2010),nació en 1962 en Okondo-Ewo, República del Congo. Publicó numerososlibros, muchos de ellos fueron traducidos al inglés, al español, alfinés, al occitano y al italiano. Por su obra poética recibió variasdistinciones y premios. En 2014 el documentalista Luc Gétreau realizó undocumental sobre su vida y su obra.
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GABRIELA KIZER (Caracas, Venezuela, 1964) es poeta y profesora de Literatura en la Escuela de Artes y de la Maestría en Literatura Comparada en la Universidad Central de Venezuela. Ha publicado los libros de poesía Amagos (2000), Guayabo (2002), Tribu (2011, Premio Internacional de Poesía José Barroeta) y Pavesa (2019). La memoria, la herencia familiar, la pertenencia a una tierra, con sus tradiciones y afectos, son los temas sobre los que gira En falso, el libro más reciente de Gabriela Kizer. «Gabriela Kizer escribe de la pulsión de lo mistérico y de la materia, que son lo mismo, y desde ahí emprende un viaje en dos direcciones opuestas que se encuentran al final del libro, cerrando un círculo precioso: el de la genealogía a través del padre, de la abuela, la niña. La poeta describe con exactitud la aceptación del tránsito, de la irrealidad de la vida y sus motivaciones inescrutables, la de esos ríos en los que entramos y no entramos, y cómo somos y no somos los mismos. O la única lección que nos enseña la pérdida, con su firme y su ineludible cómputo de desengaños: No sabes cuánto lamento que este amor no te haya servido para vivir». LUISA CASTRO
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Aixoplucs és, vol ser, part ínfima però sempre imprescindible d'aquest continuat relat que ens fem els humans de la nostra humana aventura. Aixoplucs són, volen ser, les reflexions d'un home madur que va reescrivint aquell sempre impossible, punyent, inventari emocional de la vida viscuda, inventari d'una vida, com totes les vides, amb les seves llums i les seves ombres, inventari d'una vida, com totes les vides, fronterera sempre entre el desig i la realitat. Aixoplucs és, vol ser, sobretot, una divisa: contra la intempèrie final i inesquivable del temps, el precari però calidíssim aixopluc de la poesia.
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La diversidad de intereses y registros que impulsan la escritura de Juan Jesús Aznar son evidentes en los poemas que conforman Paisajes del Iceberg, poemas que tienen también el eco de muchas lecturas ?otra forma de experiencia, y no menor? tanto de nombres fundamentales de la literatura como de la cultura popular o de la ciencia, e, incluso, un punto de humor. La poesía aznariana es reflexiva y existencial y puede parecernos en ocasiones dura, con un profundo sentido trágico de la existencia incluso cuando plasma la vida cotidiana. Por los mismos motivos es una poesía vitalista, que exalta el sentido de la vida por sí misma. Juan Jesús Aznar no se pregunta para qué sirve vivir. La certeza de la muerte, del fracaso, del dolor no le exime del vitalismo, al contrario, le refuerza en la idea de que la vida sirve para vivirla igual que la rosa es bella sin un porqué. «Estos poemas son hijos del insomnio y de mi propia vida. Con ellos he querido recuperar a los seres azules de mi infancia, el sabor de la conversación, la búsqueda del yo profundo, el dolor del amor que nos deja, la alegría del amor que nos retoma y el hallazgo de un ser que se sabe en los demás.»
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Jamie McKendrick es un poeta diferente, extraño, inclasificable. De formación clásica, de desarrollo caótico, en manos siempre de la poesía con sus vaivenes, McKendrick ha creado una obra de originalidad única enla que la experiencia personal, el mundo de lo sueños y la imaginación de la poesía romántica se ensamblan con una afilada ironía, un uso exquisito del lenguaje y una voz diferente a todas las que hoy pueden encontrarse no sólo en Inglaterra, sino en toda la lengua inglesa.
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Poemas de Deus e do Diabo es el primer poemario de José Régio. Publicado en 1925, fue muy bien acogido porlectores y crítica. En él aparecen y se celebran lasgrandes preocupaciones metafísicas y vitales que nuncaabandonarían al autor. Contiene su poema «Cánticonegro», todo un referente («bandera poética», se ha dicho de él) y el que mejor muestra sus pálpitos más originales.Obra canónica y central de la poesía portuguesa del siglo xx, en ella el lector asiste al desfile de imágenes entre aterradoras y salvíficasacompañadas por los sencillos pero certeros dibujos del propio poeta, que muestran un inevitable equilibrismopagano entre los costados humano y divino de la existencia y el sufrimiento de quien erige y soporta talesimágenes. El clima, dulce y trágico en la lectura, nos sitúa en una complicidad romántica y perdurable con el poeta.
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Aquesta maqueta de Guillem Viladot es conserva a lafundació que porta el seu nom a Agramunt. Un seguitd'esbossos, anotacions, mesures i indicacions del que haviade ser un llibre que no es va arribar a publicar mai. Gràciesa aquest testimoni rústic i auster, podem veure la forma iel contingut que Viladot volia donar a aquesta edició ques'estructurava en tres apartats: les cantates, amb les cincpeces que ja havia publicat a la nadala del 1970, les fugues,amb cinc composicions més, i els colls de la baralla, ambquatre collages que tancaven la sequ?ència total de 14 obres.L'ordre que Viladot va donar a les diferents composicions fanque el llibre prengui un sentit absolut de denúncia contrala foscor i la repressió que patia la societat, en aquest casponentina, de l'època. Aquesta dimensió de combat, deviolència i d'injustícia on ens immergeix Viladot encara esdramatitza més a consequ?ència del denominador comú deles catorze obres: les llistes telefòniques. El mateix Viladotexplicava que havia nascut ?amb un sentit i intenció políticsmolt marcats, sentit o intenció dels quals em costa molt deslligar-me?. Un sentit o intenció que avui romanen intactes.
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Aquesta obra integra una trentena de poemes dividits entres seccions, on es parla de les transformacions del monels darrers anys, i com això ha condicionat que s'haginalterat els valors actuals dominants.Cada poema se centra en el comentari o exposició d'unaobservació, un petit fet o anècdota que revela les transformacionshumanes de la conducta.
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Circumnavegació és la crònica d'un viatge i un retorn a l'origen. Els humans i les seves obres sovint obliden el seu punt de partida i perden els fils de la cançó. La poesia, com la vida, no deixa de ser un viatge circular, un joc per ajornar la mort.El llibre, dedicat als abandonats, integra un conjunt de peces transficcionals i biopoètiques de temàtica i rítmica molt diversa ?tant clàssiques com contemporànies?, amb un component vivencial i oral molt significatiu. Aquests poemes són besllums als verals, fendits a la neu, retir d'horabaixa, ombres a les cavernes, contorns d'Eros: en allegro o tempo lento. «Però? per què l'anècdota / o les referències onomàstiques o l'exegesi o la justificació / o el fingiment, tot i haver succeït fets tràgics / i vivències molt fortes en els anys d'escriptura / d'aquest text? Certament som capaços / d'afrontar la cara cremant i lletja del Sol?», pregunta i es pregunta aquest poeta, a qui li importa més la paraula que coneix, el seu batec experiencial.
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