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Llibres de Teatre, Poesia i Relats
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En perill de no ser llegits podrien estar aquests 50poemes.Però l’agenda ens ha de poder concedir el temps per a seure i plantar la tenda dels nostres ulls enqualsevol dels versos. Trobem referències al temps,el desig, la por, el propi fet d’escriure, i altres.El lector sabrà trobar els seus matisos. Arriscar-se,seure i assaborir.L’autor presenta al llarg del llibre diversos replecs: de la pell, del temps. Què s’amaga en ells? Ensurt? Alegria? Fracàs? Deixem que els ulls viatgers de cadascú en facin la seva pròpia i particular descoberta.Potser en certs poemes plana el perill, una tènue aroma de derrota. La paraula no capturada, els segons que s’escolen, la por poden lentament fer niu en aquells replecs i aspirar a derrotar-nos.Poemes breus que ens mostren que la vida està en perill si no la llegim, si no aspirem l’aroma del tempsamb fruïció. En mans de qui, les paraules trobaran un aixopluc?
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Detrás de las palabras pretende ser algo más que unaantología de Joan Margarit (Sanaüja, Lleida, 1938),reciente Premio Cervantes. Cada uno de los poemas recogidos en esta selección viene acompañado de un comentario a cargo de reconocidos poetas, novelista
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Somos sólo cuerpo. No me prometas nada, sólo dame un presente, dame el instante intenso, sí, mi relámpago, déjame flotar convertido en parte tuya, cuerpo mío, tú, mismísimo, mi paroxismo siempre. «Somos sólo cuerpo», de Darío Jaramillo Agudelo. Darío Jaramillo Agudelo nació en Santa Rosa de Osos (Antioquia, Colombia) en 1947. Ha publicado ocho libros de poesía –Historias (1974), Tratado de retórica (Premio Nacional de Poesía, 1978), Poemas de amor (1986, 2013), Del ojo a la lengua (ilustraciones para diez grabados de Juan Antonio Roda, 1995), Cantar por cantar (Pre-Textos, 2001), Gatos (Pre-Textos, 2005), Cuadernos de música (Pre-Textos, 2008) y Sólo el azar (Pre-Textos, 2011). De su poesía se han hecho tres reediciones completas –77 poemas (Universidad Nacional, 1987), 127 poemas (Universidad de Antioquia, 2000) y Libros de poemas (Fondo de Cultura Económica, 2003)– y varias selecciones parciales entre las que se cuentan Antología poética (1991), Cuánto silencio debajo de esta luna (1992), Razones del ausente (1998), Aunque es de noche (Pre-Textos, 2000), Del amor, del olvido (Pre-Textos, 2009) y Basta cerrar los ojos (Era, 2015). También ha publicado el libro en prosa Guía para viajeros (1991), un texto autobiográfico, Historia de una pasión (Pre-Textos, 2006), el ensayo Poesía en la canción popular latinoamericana (Pre-Textos, 2008) y un Diccionadario (Pre-Textos, 2014), además, las novelas La muerte de Alec (1983, Pre-Textos, 2013), Cartas cruzadas (1993), Memorias de un hombre feliz (2000, Pre-Textos, 2010), El juego del alfiler (Pre-Textos, 2002), Novela con fantasma (Pre-Textos, 2004), La voz interior (Pre-Textos, 2006) e Historia de Simona (Pre-Textos, 2011).
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Gira, en viaje constante, el planeta. La vida mueve,se mueve, abarca habitándolo todo y el universo entero cabe en una taza de café. Y seguimos girando. En laotra punta del mundo es de noche y alguien baila, alguien mira, alguien muere y al lado de casa, alguienmuere, alguien mira, alguien baila, es de día. Así eseste poemario de Danilo Facelli, así es La tierra yel barrio.
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Léeme en días de lluvia es un conjunto de poemas cuyo título ya invita a la melancolía, a esos días de lluvia donde la nostalgia hace rebosar las almas humanas. Un libro donde se encuentra una perfectasintonía entre la autora y la naturaleza, pero en elcual también hay espacio para esos sentimientos tan humanos y universales como el amor o la añoranza y eldolor ante la pérdida. Un poemario arraigado en ese mundo natural que nos rodea y que no sabemos, o no queremos, apreciar.
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La nieve cubriendo el patio es, fundamentalmente, unpoemario sobre el amor, el desamor y sus variables. El amor como misterio y como pregunta, como punto de partida y de llegada. Amor huidizo y evanescente que proporciona una salvación incompleta. El amor como quemadura y como herida profunda y dolorosa pero necesaria, “Yo amo las catástrofes de tu cuerpo”. El Yo comouna sombra solitaria que alcanza la luz en torno a la persona amada, cuya ausencia provoca la desesperación, “Tanto tiempo ausente de tu sed, a la deriva”. IBB pareciera asimismo un poeta de lo fugaz, del retazo, de la pincelada y la memoria fragmentada. Solo el amor de la persona amada parece resistir los vaivenesdel mundo y rescatar al autor de la absurda existencia, del vacío cotidiano.
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Fa milers d'anys que les estrelles i constel·lacions brillants ja ajudaven a orientar els viatgers de nit. El cel es va convertir en un llibre il·lustrat en el que les estrelles representaven déus, herois i besties mitològiques. Cada civilització tenia les seves pròpies constel·lacions basades en la seva cultura i així, observant el cel fins els nostres dies, que s'estima que la Via Làctia es composa de 200.000 milions d'estrelles.
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Mil noches, el mismo día es una colección de poemas que busca acercarse al concepto de un amor que trasciende más allá de la vida. Desde el principio se diluyen la melancolía y la ilusión, permitiendo al lector reflexionar sobre las relaciones humanas antes y después de una gran pérdida personal. El libro ofrece la experiencia de ver desde otros ojos y otro tiempo un punto en la vida que no podemos evadir, que no podemosarreglar o prevenir, pero que con una retrospectivapersonal a tiempo, podremos recordar y valorar como lo más importante de nuestra existencia.
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Anna Aguilar-Amat esdevinguda una no-Ginebra ens escriu aquest nou llibre de poemes en forma epistolar des de l'illa d'Avalon. Avalon és el centre neuràlgic del món femení, la casa de la dona, el matriarcat existent quan es tanca la porta, ningú et veu i hi tens els fills a dins. Un regne femení, singular, quotidià, on les mans tallen verdures i cuinen, el briks són a la nevera, hi ha boles de gelat de maduixa, pastissets de Cropan, pilotes fetes amb paper rebregat, selfies a la platja, on el món exterior aporta imatges que hi circulen sense atrafegament i on el desig i l'amor són llocs i noms perduts a la geografia dels mapes a més de 8.000 km de distància. Amb curioses similituds amb l'imaginari poètic de joves poetes nord-americans actuals com Btitanny Wallace, Richard Chien, Noah Cicero, Tao Lin o Megan Boyle, Aguilar-Amat construeix un poemari on poesia i bellesa es veuen destronades per necessitat i per una vida portes endins excessiva. Perquè, com diu l'autora: ?Allò bonic d'aquest poema és que permet que / el poema més bonic del món encara pugui / néixer. / En qualsevol moment. / En qualsevol moment.?DOLORS MIQUEL
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Al vent del sud recull per primera vegada totes les traduccionsdisperses (la majoria de les quals inèdites) que Jordi PereCerdà va fer dels seus poemes al francès. Aquestes versionssón, ben sovint, uns poemes nous que conserven el nervicaracterístic de la lírica de Cerdà, la potència de la imatgei la sensibilitat per mostrar el paisatge de la Cerdanya i lanaturalesa humana i social. Les traduccions que Cerdà va ferdels seus versos converteixen aquest volum en una singularantologia personal de la seva poesia, en català i en francès.
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Traducción, prólogo y notas de Tomás Segovia. Por primera vez se presenta su obra literaria completa en espléndida traducción del poeta Tomás Segovia. La poesía completa: Las quimeras, Otras quimeras, Pequeñas odas y Poesías diversas. Y la prosa: Las hijas del fuego, Pandora, Aurélia, Cuentos y chanzas, Los iluminados y Dos cuentos orientales.
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En Mayo del cuarenta y cinco, la activista Boti García Rodrigo nos sorprende con la narración de su niñezmadrileña, una etapa llena de colorido y colmada de afectos. El relato de estos años de continuo descubrimiento está estructurado en una serie de capítulos muybreves que, pese a su naturalidad y aparente ligereza,envuelven momentos de desconcierto, miedo y emoción.También de felicidad. Unas memorias que empiezan cuando en nuestro país se ha impuesto la hostilidad delos vencedores de la Guerra Civil, y la infancia seconstruye en un marco asfixiante para todas las libertades. Las meriendas de pan con chocolate, los sábados enel Retiro o la lectura del TBO se suceden entretensiones familiares, una estricta educación religiosa y la inquietud por la dictadura. En palabras del escritor Eduardo Mendicutti, que firma el prólogo del libro,estamos ante un «texto ajustado, vivaz y delicado que desprende el irresistible encanto de una risueña lealtad a lo que Boti siempre ha sido: un modelo de compromiso y solidaridad»
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En Alejandro Sawa, eterno personaje. Más allá de MaxEstrella se analizan todos los personajes de los quealguna vez se ha dicho que encarnan al bohemio Alejandro Sawa (1862-1909), quien ha pasado a la Historia de la Literatura más como personaje que como escritory cronista, a pesar de la gran labor de rescate de sufigura que se ha llevado a cabo en las últimas décadas. Además de las anécdotas y el halo de leyenda quelo rodeaba y que lo convirtió en todo un mito de la bohemia finisecular, su figura sirvió de inspiración no solo a Valle-Inclán para crear al inmortal Max Estrella, sino también a Pío Baroja, Joaquín Dicenta, José Montero, Ernesto Bark, o a Juan Manuel de Prada, Juan Diego Fernández y Pepe Cervera en los tiempos másrecientes. Pero, ¿qué grado de realidad y de ficciónhay en cada una de esas historias que nos han contado?, ¿cómo fue el verdadero velatorio de Sawa?, ¿se parece a los de Max Estrella y Rafael Villasús?, ¿y si se suicidó y solo un íntimo amigo suyo lo sabía?, ¿y si Max Estrella es también un alter ego de Valle-Inclán?, ¿se esconde realmente el naturalista sevillano detrás de todos los personajes con los que se le ha identificado?, ¿qué tenía Alejandro para que siga inspirando a los escritores del siglo XXI? Estas páginas dan respuesta a todas esas preguntas gracias a la comparación entre realidad y ficción, a la luz de la trasposición de la persona en el personaje, revelando nuevas anécdotas de Alejandro Sawa y las intenciones de los autores que lo han convertido en un ente de ficción. Rocío Santiago Nogales es Doctora internacionalen Estudios Lingüísticos y Literarios, con especialidad en Literatura española. Actualmente, es docente einvestigadora en la UNED, donde cursó también el Máster en Formación e Investigación Literaria y Teatral en el Contexto Europeo, obteniendo el Premio al MejorMáster en Humanidades. Asimismo, ha publicado variosartículos en revistas especializadas y capítulos de libros en obras colectivas, centrándose, principalmente, en autores fuera del canon. También ha sido ponente y conferenciante invitada en más de treinta congresos internacionales. Sus trabajos se enmarcan dentro del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías (Seliten@t) y es editora de la revista científica Signa. Disfrutó de una estancia investigadora de varios meses en La Sorbona (París) en 2019 y, en la actualidad, colabora con dos proyectos de investigación, abordando la literatura desdeuna perspectiva interdisciplinar, pues también es jurista y politóloga. Alejandro Sawa, eterno personaje.Más allá de Max Estrella es su primer libro y el fruto de varios años de investigación.
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Toda la dilatada trayectoria lírica de Rosa Díaz estámarcada por la autenticidad. Su lenguaje directo y desenfadado, su audacia verbal, su frescura expresivaysu vibración existencial son una constante que la identifican como una voz muy personal y diferenciada enel ámbito de la poesía de nuestro tiempo. Una voz alejada de los convencionalismos temáticos y formalesaluso y muy receptiva a las inquietudes angulares delacondición humana que su decir poético proyecta elocuentemente con una vitalidad anímica y una tensióncreativa poco frecuentes. Estas son las claves que dan sentido a La célula infinita, un libro publicado en1980y ahora reeditado como una muestra de coherencia consu propia poética y de fidelidad a una línea expresiva con la que la autora se sigue sintiendo plenamenteidentificada tras el paso de los años. Es una obra primera pero no primeriza, el destilado de un sostenidoejercicio de creación que ya en su día fue sometidoa una rigurosa poda liberadora de fáciles mimetismospara ofrecerse de nuevo en su versión más puray autoexigente, más radicalmente veraz, como una sucesión deinterrogantes más que de respuestas, de perplejidades más que de certezas y de angustias más que de plenitudes. Un libro tantas veces dramático, doliente, incluso triste, pero siempre aliviado, sin embargo, porun vitalismo que lo salvan del naufragio. Porla fe enla vida que emana de un espíritu libre que no se rinde ante esas perplejidades y que se revela enun estilo vibrante, dinámico, personalísimo, y en unlenguajecargado de audacia expresiva que constituyela nota más distintiva del original y ya muy consolidado quehacer poético de Rosa Díaz.
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'Verano y otros insomnios' es el retrato de mi verano. Habla de liberación, amor, desamor, deseo, excesosymucha soledad. Pero sobre todo, el poemario trata dela búsqueda de uno mismo y de la aceptación de un nuevo yo. Creo que el ejercicio de introspección que supone el poema final ('Ícaro: Amargo septiembre') significa una salida -aunque angosta- del laberinto en elque estaba inmerso. Gracias a la poesía, y al hechode entregarme en cuerpo y alma a ella, hoy deseo menos, me autocompadezco menos y soy un poco más libre.
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Este es un texto de múltiples anclajes geográficos ytemporales concebido como una dialógica entre una disciplina científico-social como la Antropología y unapráctica creativa como la Literatura. Durante muchasdécadas los científicos sociales desatendieron el estilo literario, buscando ante todo la cientificidad, sacrificando con ello el encuentro con una audiencia más extensa que la propiamente académica. La Literatura, por su parte, a fuerza de ampliar la suya propia,cercana a la esfera pública, ha dejado en buena medida de experimentar con lo real, entrando en una crisisde creatividad. Los dos saberes, que se nutrieron inicialmente en sustratos fértiles como la cultura, enun sentido extenso, y la contracultura, como contraposición crítica al poder, mantienen en común la pulsión de inteligibilidad. Este libro, en línea con lo sugerido por antropólogos post-estructuralistas y post-modernistas previos, sensibles al hecho literario, propone construir Elementos de Liter-Antropología, concebida esta categoría como un saber creativo que salvede sus propias insuficiencias tanto a la Literatura como a la Antropología, afectadas de sendos encapsulamientos en este siglo XXI. Para ello el autor hace circular en el texto a autores como Soto de Rojas, Ganivet, Unamuno, Eberhardt, los Tharaud, Chaves Nogales,Brenan, Pasolini, Sciascia, Halbwachs, Lacan, Bachelard o Lévi-Strauss, entre otros. En torno a ellos, desde inopinadas perspectivas, se confrontan transversalidades conceptuales tales como conflictualidad, exotismo, utopía, mística, secreto, malditismo, correspondencia, plagio?
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La mayoría de los poemas de este libro contienen recuerdos. A cierta edad, casi toda la vida ha sucedido. También hay poemas en los que el autor toca su viola da gamba, y este sonido grave le cuenta historias o le traslada, con la belleza de sonatas antiguas, a las habitaciones donde estuvo en otros siglos. La lentitud de un adagio o el ritmo de un minueto acercan transparentes presencias de amadas, mientras él pasa el arco hacia los últimos compases.
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Esta pieza teatral, que en 2011 recibió el Premio Nacional de Literatura, fue pensada y publicada con motivo del centenario de la Residencia de Estudiantes en2010 para difundir y compartir con el público una parte esencial de su legado: la labor que desarrollaronentre 1925 y 1936 sus laboratorios científicos, entonces pioneros en algunas especialidades.
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Christina Georgina Rossetti, una de las más importantes poetas inglesas del siglo XIX, nació y murió en Londres (1830-1894). Fue hija de Gabriel Rossetti, napolitano exiliado en Inglaterra por razones políticas, y experto en Dante, y de Frances Polidori, y hermana del también poeta y pintor prerrafaelista Dante Gabriel Rossetti. Publicó durante su vida cuatro libros de poemas: Goblin Market (1862), The Prince’s Progress (1866), Sing-song (1870) y A Pageant and Other Poemes (1881). De esta mujer, de profundos sentimientos religiosos y cuya vida recogida y ausencia de biografía la emparentan con otras autoras de su tiempo como Emily Dickinson, ha dicho Isobel Armstrong que por su profundidad y variedad, por la belleza y audacia de sus experimentos con el lenguaje, su poesía es con la de Tennyson y la de Browning, la más innovadora de la época victoriana.
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«El cuarto de atrás es un ensayo sobre el oficio de escribir, un libro de memorias y una novela fantástica. Pero, por encima de todo ello, es una larga conversación. Todos los libros de Carmen Martín Gaite son una conversación, pues para ella escribir nunca fue distinto a hablar. Hablar con alguien ausente, puede que desconocido, pero, en definitiva, una conversación en toda regla». GUSTAVO MARTÍN GARZODurante una noche de insomnio, la escritora recibe la visita de un desconocido interlocutor cuya identidad permanecerá oculta en todo momento... Los recuerdos de infancia y juventud en Salamanca se irán mezclando con sus reflexiones sobre los sueños, el amor, la escritura o la memoria.
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La construcció d’una veu d’autor dins de la ficció, que informa sobre la pròpia ficció i n’accentua la ficcionalitat, o que la fa paradoxal és igualment verificable i similarment complexa al Renaixement i al Barroc.
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Aquest volum és fruit de llargues converses que els escriptors J.Amat, J.M. Fonalleras i J. Subirana van mantenir amb Folch, i descobreix els eixos i les fidelitats de la seva biografia. El llibre es complementa, a manera d’homenatge fragmentari al mestre, el mentor i l’amic, amb un àlbum fotogràfic comentat i una breu antologia de textos escrits pel mateix Folch que il·lustren les seves passions.
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El nou Manual de pronunciació de Josep Anton Castellanos posa al dia i amplia els criteris d'elocució formal, i els combina amb models d'expressió oral i amb exercicis d'autocorrecció sobre accentuació i modalitats tonals, sobre vocalisme tònic i àton, contactes vocàlics i consonantisme, sense deixar de banda les diferències entre variació col·loquial, locució acurada i interferències. L'obrava adreçada especialment als estudiants, als docents i als filòlegs, als periodistes, als publicistes, als professionals de la comunicació audiovisual i les relacions públiques, alhora que és útil també als actors, als professors i mestres, als advocats, als polítics i, en general, a tota persona que ha de parlar en públic i necessita dominar l'expressió oral estàndard. Podeu baixar del web els arxius sonors amb els models d'expressió oral. Contenen elocucions en varietats central, nord-occidental, valenciana, balear i rossellonesa.
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Una pieza de sátira aguda en la que desfilan todos los estados y oficios del mundo, con sus tachas, abusos y engaños, descubiertos y condenados por la expresión ingeniosa más acerada y la burla más feroz. Con la libertad que da la visión onírica, Los
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EDGAR A. POE (BOSTON, 1809 - BALTIMORE, 1849) éS UN DELS AUTORS MéS IMPORTANTS, LLEGITS I ADMIRATS DE LA HIST=RIA DE LA LITERATURA.
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En un conflicte bèl·lic indefinit s'entrecreuen les històries i les vides de nou personatges que encaren els estralls de la guerra com poden. Explicades amb una narració no lineal, l'espectador i el lector hauran d'anar encaixant totes les peces per configurar la història dels protagonistes. Estralls és una paràbola sobre la capacitat anorreadora de qualsevol guerra, a més d'una reflexió sobre la identitat pròpia, sobre quins factors i elements determinen el desenvolupament de la personalitat de l'individu.
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En aquest llibre s'apleguen 42 microrelats deliciosos que ens parlen de les febleses humanes, de la memòria i l'oblit, de la infància i la vellesa, de l'amor i el desamor, de vocacions frustrades, de les paradoxes i les misèries del món. Amb una prosa pr
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Ànima gramatical (9788416554799) de Nichita Stanescu, Antologia poètica 1960-1984. L'obra de Nichita Stanescu, que és intensament, amorosament romanesa, alça el vol i se'n va molt més enllà d'aquesta tradició. Per això mateix ha estat traduït a tantes llengües i més d'un poeta completament aliè a Romania ha adoptat Stanescu com a referent de capçalera. Poeta universal, Stanescu continua sent un dels poetes fonamentals del segle XX de Romania i del món. Un gran clàssic modern que sempre tornarà i sempre hi serà.
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Encina confirió carácter al teatro-espectáculo cortesano al darle mayor entidad literaria y elevar su condición artística y poética. Imprimió un ritmo teatral, fijó las condiciones de la puesta en escena y potenció el elemento lírico y musical. Esta edición recoge las catorce piezas que constituyen su producción dramática.
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A l'hora d'escriure una poètica personal, la confiança i la desconfiança no solament en l'obra pròpia, sinó també en l'abast cognoscitiu de la Poesia, es barregen de mala manera. Per exemple, l'entusiasme i l'escepticisme depenen del dia i de la lluna. I no acabes de saber on les idees comencen i on acaben les creences heretades sense reflexió, tampoc si els coloms del desig volen massa altà Alguns pensaments, però, sobre el fet poètic tenen almenys la garantia d'haver superat canvis biogràfics i llargues etapes: per exemple, penso des de fa molts d'anys que cal afegir una setena funció a les sis funcions del llenguatge segons Roman Jakobson a partir de Karl Bühler, la funció màgica. Tota la canalla hi creu i forma part, doncs, de la nostra primera manera d'aprehendre el món, vet aquí el perquè els conjurs funcionen quan tens deu anys.
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Aplicamos el término ''Generación del 36'' a un grupode poetas y escritores que, al margen de las fechasde nacimiento, surgen, literariamente hablando, en torno a principios de los años treinta, del siglo XX, consolidando su trayectoria literaria en revistas y obras con una estética común, desde el vanguardismo y el compromiso social incipiente hasta el clasicismo yel existencialismo. La conflagración fraticida, el acontecimiento que les define como generación, como ellos mismos han incidido, es a la vez elemento disgregador y aglutinador, porque estalla e interrumpe su formación y consolidación como escritores, pero los reúne en torno a unos sentimientos y un destino comunes que caracteriza su poesía. Una promoción de poetas heterogéneos en sus concepciones estéticas e ideológicas, pero cercanos en sus trayectorias vitales y poéticas, en sus esperanzas e ilusiones puestas en la Poesíacomo medio de salvación de su memoria y de su destino común.
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