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Llibres de Teatre, Poesia i Relats
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Les obres que reuneix aquesta antologia, escrites i representades a Finlàndia al llarg dels últims anys, fan d'altaveu d'un seguit de fenòmens importants per al país, que precisament el teatre ha ajudat a fer visibles. El feminisme, el desig, el poder o el rol de la ficció són alguns dels temes que recorren un conjunt de textos que, cadascun amb una forma pròpia, reflecteixen fragments d'una realitat compartida. Es tracta de Play Rape, d'Anna Paavilainen, El fantasma de la normalitat, de Saara Turunen, Fail. Representació fallida, de Noora Dadu, Una altra cosa, de Milja Sarkola, qualsevol de nosaltres. documental, d'E. L. Karhu, i Mare lesbiana, de Heini Junkkaala.
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«Las canciones siempre han sido mis tatus. Reflejos de un momento de mi vida, dibujados en una tinta que es infinita y se expande como el universo, ya no en mi piel, sino fuera de control. Estarán por ahí, colgadas, olvidadas, sonando en un país lejano o en los altavoces de mis tataranietos. Por eso he decidido convertir muchas de mis canciones en tatuajes, porque si alguna de ellas te lleva a un momento especial de tu vida, que tú también temes olvidar o desdibujar, tengas un sitio donde mirar y recordarlo. Ahora que todo es efímero, te dejo con un montón de dibujos y frases, para que viajes con ellos al recuerdo que quieras o decidas cuál de ellos es tu presente, para guardarlo para siempre.»
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Aquest volum, RELLENT. POESIA COMPLETA, aplega tota l'escriptura poètica d'en Josep Mir, des del 1977 fins el 2019. Aquest ampli període que defineix RELLENT ha estat un temps necessari per a la renovació, modernització i consolidació de la literatura catalana dels valencians. En aquesta tasca, d'institucionalització literària i d'integració completa i coherent en el corpus general de la literatura d'expressió catalana, ha participat decididament el nostre poeta i, en ella, s'insereix, al seu torn, la seua obra, la qual es conforma en l'esforç d'integrar alhora, per una part, la referència d'una totalitat humana, literària i cultural i, per una altra part, una realitat més local, immediata i, fins i tot, íntima.
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A L'espai profund, Lluís Calvo busca la depuració i l'essència, amb poemes breus d'imatgeria intensa, molt musicals i amb una estructura formal acurada. El llibre aborda qüestions com el pas del temps i l'amor, l'espiritualitat tant occidental com oriental, la llibertat, la incertesa davant del futur i les circumstàncies vitals, la recerca de la sobrietat, els referents de l'antiguitat o la relació amb la natura. Tots aquests nuclis temàtics han caracteritzat l'obra recent de Calvo, que aquí s'acompanyen del mestratge de poetes com Joan Teixidor, Màrius Sampere o Josep Carner, a més dels trobadors i d'Ausiàs March, sense oblidar referents més actuals com el cinema de David Lynch.
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Els Himnes és el primer gran llibre d’,Agustí Bartra, un cop instal·lat a Catalunya després delllarg exili.Hi manifesta l’,alegria delretorn, la joia de la contemplació de la natura, peròtambé el record de passatgesvitals com l’,estada al camp de concentració d’,Argelersi l’,exili americà. El llibre té un pròleg delmateix Bartra i un epíleg i unes notes de Sam Abrams.
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El poemario que se presenta recoge un grupo de poesías, de entre las múltiples escritas por la autora a lolargo de más de cuarenta años. La escritura, el mar,el amor y la palabra se combinan para tejer unos textos impregnados de sentimiento, sensibilidad y ritmo.Es una poesía sin concesiones a la elaboración que traspone al papel lo que en cada momento siente la autora. Parafraseando a Celaya “,No es una poesía, gota a gota pensada…,”, es la verbalización de pensamientos, tal y como nacen.
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Casasses en estat de gràciaAquest poemari d'Enric Casasses inclou els poemes que va anar escrivint en diverses llibretes al llarg de tres anys i els dibuixos que els acompanyaven. Es publica en color i amb un disseny que busca reproduir el format caòtic i eclèctic de la llibreta escrita i pintada a mà, amb els poemes repartits per les pàgines en diverses mides i disposicions. Segons l'autor, «aquest llibre és un moment vital d'uns pocs anys convertit en visió global de tot, és un poema del món que va agafant totes les formes i tons i estats d'ànim... i tan aviat parla de l'amor o relació íntima, com de la natura i la ciutat, i es planteja les preguntes filosòfiques i metafísiques, i fa assaig i crítica i sàtira i sarcasme de les coses i de les opinions literàries i vitals, i per això té forma de vers, de poesia en prosa, a vegades d'assaig, d'aforisme també molt, i gairebé també de petites narracions. El conjunt és un mosaic de trencadís que reconstrueix tot un món: el món, amb un estil que va del realisme més elemental a la fantasia més descabellada, {tocant de peus a terra, sí, però el terra què és? on és?)»
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Hem de celebrar l'edició de Punta de plom perquè representauna nova fita en el recorregut poètic de Marta Pérez iSierra, en el sentit que, tot i mantenir la força i el compromísde llibres anteriors, manifesta una depuració del llenguatgei enceta una nova manera d'expressar el fet poètic, amb totde referents que confereixen als poemes un plus de connotaciósimb.lica. Punta de plom, per., tot i presentar el sofriment de les donesmaltractades en la seva cruesa, desprèn vitalitat i bellesa,com ho mostren les imatges líriques associades a la mar oa la sensualitat, tant vinculada al plaer sexual com al gaudide l'entorn, especialment la flora (del pròleg d'Isabel M.Ortega Rion).
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''Si algo caracteriza la escritura última de VicenteGallego es sudespojada exactitud. A cada nuevo libro, un gramo menos. Conscientede que, en un poema, el silencio es tan importante comoaquello que se nos dice. Pienso en un vaso lleno hasta el borde ydel que apenas rebosan unas gotas. Lo mismo que esas gotas, losversos de este libro saben a la vez de superficie y dehondura. Mirada y pensamiento, de un autor que resulta ya imprescindible.'' JOSEP M. RODRÍGUEZ
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Fueron casi dos años los que viví en Mallorca, en Palma, en el legendario barrio del Terreno. A veces pienso que el llamado Mayo del 68 hizo posible que algunos hijos de familias trabajadoras convivieran un rato con algunos hijos de familias burguesas. Y eso creo que sucedió en mis días 'terrenales'. Nunca, salvo cuando ejerzo de periodista, vivo en la realidad sino en la ficción. Lo digo porque algunos de los protagonistas de este libro están inspirados en personas reales, pero otros solo han existido y siguen existiendo en mi imaginación. Suelo viajar frecuentemente a Mallorca, esa isla a la que tanto debo. Al Terreno decidí que sólo volvería cuando sea verdad lo que algunos amigos me aseguran: que ese barrio recuperará buena parte de su personalidad perdida. Que así sea. Nada me haría más feliz que comprobar que el Terreno ha resucitado mientras yo escribía este libro. Arturo San Agustín
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Un viatge poètic i intimista sobra la muntanya de la Mare de Déu del Mont. El poemari s'endiça en el seu paisatge feréstec, de malapetja, de corriols dreçats entre el rocam, que pugen dreturers fins al cim del Santuari. El poemes glossen aquest lloc sing
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Xavier Melloni, en el pr.leg del llibre, ens diu: La vida mateixa és camí i no deixa que ens aturem. Així en Jaume, riu amunt en aquest poemari. Ebre amunt, travessant terres de raïm i altres conreus beneïts per l'aigua que flueix majestuosa. Després del pas per l'aridesa dels Monegres, en aquest tram del Camí Ignasià se li regala aigua a desdir...Sí, per. ell ho va fer en direcció inversa. Perquè per a ell el mar era Loiola, bressol d'Ignasi, un altre Pelegrí. Anava cap a l'origen, com de fet també fa el riu quan llisca cap al mar... Cada pas més a prop de si mateix, més a prop de tot, més a prop del Déu que és en tot. Quan ho haguem descobert, haurà culminat el nostre pelegrinatge. mà de Joan Tuneu, n'aplega una tria 254, que ens mostren la varietat de recursos estètics i de motius místics-teol.gics que formen una unitat indestriable.
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Peces fugaces, semitransparentes, que sólo poco a poco, observando atentamente con palabras logra vislumbrar primero, atrapar después. Son tan extraños que no siempre es fácil saber si han caído en la red, qué son, a veces se deshacen como sombras en el agua. Queda entonces un temblor: una nueva especie de belleza “Peces fugaces”, de Misael Ruiz Albarracín. Misael Ruiz Albarracín (Bruselas, 1960) es autor del libro de poesía El hueco de las cosas (Trea, 2010). Ha editado y traducido la poesía de R. S. Thomas en Antología poética (2008), Clive Wilmer en El misterio de las cosas (2011) y George Herbert en Antología poética (2014), en colaboración con Santiago Sanz, trabajo por el que les fue concedido el Premio de Traducción Ángel Crespo. También ha editado y traducido la poesía de Catherine Pozzi en El doble exilio. Poemas y correspondencia con Paul Valéry (2017). En la actualidad dirige la revista de poesía Mecanismos.
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Segovia forma parte de la última obra que publicó en vida Dionisio Ridruejo (1912-1975), su excepcional Guía de Castilla la Vieja. En ella el autor recorre la capital y la provincia que tan bien conoció. Mucho más que una guía al uso, esta síntesis magistral, de gran valor literario, es una excelente manera de asomarse al tesoro que constituyen Segovia y su provincia. A partir de la historia como explicación de todo lo que vemos —como nos recuerda Ridruejo, hubo un período de la Historia de Castilla y de España en el que casi todo pasó por Segovia—, la sabiduría del autor nos conduce a través de paisajes, geología, arte, y hasta gastronomía. Si el patrimonio histórico y artístico español es ingente, ¿qué no decir de Segovia, que en 1985 fue la primera ciudad española en ser declarada ciudad Patrimonio de la Humanidad? ¿Y de su provincia? Entre ambas encontramos una asombrosa cantidad y variedad de testimonios de su historia, a menudo de una belleza deslumbrante. Restos romanos, visigodos, árabes, románicos —existen unos 300 edificios románicos en toda la provincia—, renacentistas, algunos de los mejores castillos de España... Un conjunto urbano único, el de la capital, que el autor considera «la más italiana» de las ciudades castellanas, y una preciosa provincia, cuya cantidad de tesoros no dejará de sorprender a quien se asome a ella con curiosidad y un poco de tiempo, para lo que esta obra puede ser una ayuda impagable. Esta edición cuenta con numerosas fotografías que ilustran el recorrido del autor.
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Innombrable pasa por ser la antología personal de una de las poetas más respetadas, premiadas y leídas de su generación. En una década de trayectoria ha desarrollado unaobra poética que explora e indaga en inquietudes tan contemporáneas como atempor
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La segona persona, com tota l'obra poètica de Valentí Puig, és una combinació virtuosa de nostàlgia i de vitalisme, de lirisme i de sarcasme, d'enyor pel que s'ha perdut i d'esperança pel que encara queda. En el nou llibre fa un pas cap a la claredat i la precisió, amb uns versoscada vegada més abocats al món i a la vida. La passió per la paraula i la inquietud per treure l'entrellat de l'experiència han sostingut la producció poètica de Valentí Puig. La segona persona pretén posar fi a la tergiversació moral i parlar sense complexos de la veritat i la transcendència. La resta, diríem, és literatura.
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Diario poético y cuaderno de viajes, crónica y reportaje de una década de incertidumbres, indignaciones yperplejidades que pueden desembocar en largos textoso en breves meditaciones líricas. Porque de todo hayen esta Enciclopedia del fracaso que compendia la escritura -y la vida- de José Fernández de la Sota a lolargo de los últimos 12 años. Años de crisis y de literatura y años también de cine documental en diferentes países de Latinoamérica que dejarán su huella, como se puede comprobar en muchos de los textos de estaEnciclopedia que recala en Colombia, México, El
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¿A quién pertenece Kafka? La historia del verdadero proceso sobre su obra. El último proceso de Kafka arranca con las últimas instrucciones que le dio Frank Kafka a su amigo más cercano, Max Brod: que a su muerte este destruyera todos los papeles que le quedaban. Sin embargo, cuando llegó el momento en 1924, Brod no tuvo el ánimo de quemar las obras inéditas del hombre al que consideraba un genio literario. La historia de lavida póstuma de Kafka es kafkiana en sí misma. Trasla muerte de Brod se estableció una batalla legal internacional para determinar qué país podía reclamar lapropiedad de la obra de Kafka: ¿Israel, donde el autor soñaba con vivir, pero adonde nunca llegó a ir, oAlemania, donde perecieron las tres hermanas de Kafkaen el Holocausto? Un relato apasionante acercadel controvertido proceso en los tribunales israelíes que resolvió cuál sería el destino de los manuscritos del escritor. Muy bien documentado, con retratos certeros y una extraordinaria capacidad para evocar laépoca y el lugar, El último proceso de Kafkaes al mismo tiempo un brillante retrato biográfico deun genio literario y la historia de dos países cuyasobsesiones nacionales por superar los traumas del pasado alcanzaron un punto crítico con un juicio acaloradamente disputado por el derecho a reclamar el legado literario de uno de nuestros maestros modernos.
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Francesc Gelonch i Bosch (Juneda, 1974) és escriptor, traductor iartista interdisciplinari. Llicenciat en Història de l Art per laUniversitat de Barcelona, s ha dedicat a la gestió cultural, el cinema,la televisió i el món editorial. Ha format part de diversos col lectiusd artistes i els seus treballs d experimentació cinematogràfica s hanpogut veure en festivals internacionals. Com a poeta (sovint acompanyatde músics) ha freqüentat recitals d arreu de la geografia dels PaïsosCatalans (també ha recitat a Ucraïna i a la Universitat de Cambridge).Amb Lucia Pietrelli va traduir i publicar una selecció de les poesies dejoventut de Pier Paolo Pasolini. Com a autor de teatre, amb el TeatreKaddish, està a punt d estrenar l obra Casagemas, dirigida per XavierGiménez Casas. Amb La mandra no és un ocell, la col lecció Alabatresatisfà una aspiració llargament postergada, la de tenir, per fi, l obrade Francesc Gelonch convertida en llibre i, d aquesta manera, poderoferir al lector una poètica que ha fascinat i emocionat durant lustresaquells qui han tingut el privilegi de rebre- la per via oral, unapoesia que explora els límits del llenguatge i els extrems de la líricavisceral.
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Pop Fiction és un retorn disfressat de pulp. Després d’anys de preguntar-nos, on é Tonigol?, l’anagogia romàntica i eròtica d’aquell Manero que havíem perdut entre carlinades i haikus de la muntanya ens torna a colpir amb un poemari que a poc a poc transforma la irreflexió mística en un instint sensual vestit de pop vintage provocador i agosarat. Toni Gol segueix bastint, així, la seva exclusivitat i la seva poètica original i única, impossible d’etiquetar, impossible d’ignorar.
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A No seràs un estrany hi trobem homenatges en paral·lel: Joseph Brodsky, com a poeta i traductor, i Venècia, on el poeta rus exiliat va voler que descansessin les seves cendres, la ciutat que no acaba d’enfonsar-se i que esdevé esfera de record literari i vital. Així, la poesia de Riera es converteix en un pont elegíac que ajuda a preservar de l’oblit un món, una vida i una obra que van lligats a la seva tasca de traductor, de lector i de poeta, segurament el «nostre» poeta més important i de més talent del que acostumem a qualificar com a poesia de l’experiència.
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La vida es sueño puede presentarse sin vacilación como una de las más representativas obras de literatura española del Siglo de Oro. De unos variados materiales moralizadores, tradicionales y anecdóticos, supo extraer Calderón de la Barca, clérigo y humanista, un sentido filosófico y artístico que la hacen una de las más notables del ingenio humano. Traducida a muchas lenguas, repetidamente estudiada por investigadores extranjeros, todavía no ha sido superada esta obra en el teatro español. Enriquecen esta nueva edición del prólogo y las notas debidos al académico Martín de Riquer e ilustraciones a la pluma de Lorenzo Goñi.
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Esta colección de poemas gira en torno a la idea de estar del otro lado de las cosas, ya sea de la norma,de un andén o de la posición en la que nos sitúa la familia. Omar Bárcena escribe en contra de las apariencias y las expectativas desde un punto de vista incómodo y a veces incompatible con nuestro mundo, y de ladivisión en su sentido más amplio: dos culturas, doslenguas, en un ambiente siempre roto, en el que es prácticamente imposible ser de ambos lados.
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Virginia Woolf dibuja en este libro, con su característica expresividad e ironía, las vidas de estas mujeres originales, ocultas tras los convencionalismos de su época, en una preciosa panorámica que les presta nueva vida.
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Josep Fąbrega Selva reflexiona sobre el que som i comsom: «Som allņ que no podem oblidar. Viure vol dir re-viure, i reviure significa no oblidar». A Guaix, hibateguen records d'una infantesa plena de misčria i eldescobriment de la poesia.
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Dispuesto a la tarea de «vencer la oscuridad con laspalabras», Juan Lamillar (Sevilla, 1957) nos entregaen La nieve roja una nueva mirada, una nueva escritura, sobre los temas que caracterizan su mundo poético.La preocupación por el paso del tiempo y la presencia de la muerte son el trasfondo de muchos de estos poemas, que tratan de alzar su conjuro indagando sobrela vida, el amor y el erotismo, el arte en sus distintas manifestaciones y la naturaleza, temas que se vanmodulando en las cinco secciones del libro. Sus últimas publicaciones en Renacimiento son El fin de la magia (2006) y La hora secreta (2008). En 2015 aparecióEntretiempo (Antología 1982-2009).
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En los últimos años, la poesía ha dejado de ser un género marginal para encabezar las listas de libros másvendidos. Algunos hablan de una nueva poesía, mientras otros creen que solo se trata de una moda.
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En algún poema de este libro el hablante lírico dice: Que la vida venga/ Y nos visite/ Ya está listo/ El café de la mañana. Esa convocatoria se dilata en los textos que lo configuran. La ‘vida visitó’ a su autora y le otorgó clarividencias con las cuales intuyó los eternos insumos de cualquier poética. Desde los muy arriesgados y lábiles de la poesía con contenido social, pasando por la de registros telúricos: naturaleza que vibra con todos sus acentos y colores: tierra, sol, cielo, agua, viento, que en este poemario es un fuego… Hasta llegar a registros intimistas: soledad, alegría, sufrimiento, abandono y retorno, huidas, búsqueda y hallazgo de lo que nos pertenece o pretendemos propio por el solo hecho de ser humanos. Va una imagen que lo dice bien: Un columpio danza/ en el centro del parque,/ en el centro de la vida,/ en el corazón de un niño.
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En 1933 Curzio Malaparte dejó París y regresó a Italia, donde pasó meses en la cárcel y fue condenado a cinco años de deportación. En 1947, después de los catorce años más tristes y peligrosos de su vida, según los califica él mismo, regresó a Francia. Tras aterrizar —,junto a Roberto Rossellini—, en París, recorre con avidez todos los ambientes de la ciudad, que acaba de dejar atrás la segunda guerra mundial. Desde junio de 1947 hasta diciembre de 1948, Malaparte relata sus reencuentros con conocidos y amigos: escritores, editores, actrices, pintores y diplomáticos, al tiempo que afloran sus recuerdos del París de antes de la guerra y, sobre todo, toma nota de la transformación acelerada que experimenta toda Europa.
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Hem d’acostar-nos més a València podria haver estat un llibre editat per Joan Fuster. De fet, va ser ell mateix qui, fa molts anys, va proposar a Eliseu Climent una antologia d’escrits de Josep Pla sobre el País Valencià, fins i tot en va redactar un esquema en un full, malauradament perdut. Aquest llibre parteix d’una hipòtesi traçada per Antoni Martí Monterde sobre com hauria pogut ser aquell llibre. Encara que sembli una antologia, en aquestes pàgines hi trobem un itinerari, una visió literària i de vegades intel·lectual de paisatges, obres i noms valencians, un desig de construir una relació més intensa i un gran diàleg entre els dos escriptors catalans més decisius del segle XX, que, amb la seva relació, van donar pàgines, idees i projectes clau per al nostre país. Tal com va dir l’empordanès en una entrevista l’any 1971, quan li van preguntar sobre la idea de Països Catalans, «el senyor Conqueridor, en Jaume, va portar a València dues menes de gents. Aragonesos i catalans. Als catalans els va donar el litoral fins a Guardamar. El límit de la Catalunya històrica és Guardamar pel Sud i Salses, al Rosselló, pel Nord».
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Hoy se dice que la lectura, y con ella los libros en general, está amenazada por la fluidez insensata del mundo digital. Es cierto. Pero, más que los libros en sí mismos o la lectura como tal, es la lectura inteligente y consecuente la que desde hace tiempo está amenazada por la industrialización de la cultura y por el abandono de la sociedad ante las cuestiones que verdaderamente cuentan. Sin pasión por la ética y la política, la lectura se convierte en una especie de vicio confesable y anodino. Medio y a la vez fin, la lectura sería más bien como la respiración pausada que se funde y confunde con nuestra vida cotidiana. Una forma de dialogar con los otros y con nosotros mismos. Una manera de conservar viva la curiosidad, la sensibilidad y la inteligencia crítica. ¿Dónde están hoy los lectores que volverán a leer buscando apoyos para combatir estos tiempos de miseria?
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'... La haijin costarricense Cristy van der Laat, nos entrega aquí un ramillete de haikus, queriendo desentrañar en lo posible el encanto de la naturaleza. Una naturaleza tropical, la suya, de la que dan fe los apartados en que va agrupando su creación poética, desde ''De los árboles'' hasta ''De la vida rural'', pasando por temas tan sugerentes y propios como son ''Del trópico húmedo'' y ''Del fuego volcánico''. Cristy domina ese delicado lenguaje que está entre lo culto y lo popular, entre el léxico general y el local, sin que nunca peligre la comprensión. La técnica del haiku, en cuanto respecta al ritmo, está bien asimilada por Cristy, quien se atiene al ritmo canónico de 5/7/5 sílabas, con un resultado armonioso y sumamente grato. Son muchos los valores formales y conceptuales que comportan estos haikus. Presiento que a quienes empiezan a leer esta obra, significativamente titulada Vértice de asombros les aguarda una lectura muy satisfactoria e instructiva a la vez, y una ocasión apreciable de vibrar con la naturaleza...''. Fernando Rodríguez-Izquierdo y Gavala Nace en 1953 en San José de Costa Rica, país que ama y en el que siempre ha radicado. Es la décima de una familia de catorce hermanos. Sus primeros años transcurren en el campo, y es allí de donde emanan los primeros recuerdos de su conmoción y asombro en el descubrimiento de la Naturaleza. Se graduó en Administración de Empresas, tiempo después, obtuvo una Maestría en Literatura Española por la Universidad de Costa Rica. Durante la mayor parte de su vida se ha desenvuelto en el ámbito empresarial, con énfasis en el área de la construcción de puentes. Paralelamente, se ha dedicado con gran entusiasmo a la labor de gestión y promoción cultural. También ha participado en calidad de jurado en las ramas de danza y literatura en importantes certámenes nacionales. La autora siempre ha sentido una gran atracción hacia la poesía. A partir del año 2000 entra en profundo contacto con el haiku, publicando así posteriormente el que bien podría ser considerado el primer libro en Costa Rica dedicado exclusivamente a este género poético.
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Fadi ha llegado al final del camino, su proceso de radicalización está a punto de culminar en un final que puede significar su desaparición física y una catástrofe desde el punto de vista de la seguridad pública. La tragedia está servida, pero algo le está ocurriendo: una voz interior le impide conducir en paz la furgoneta hacia su fatal destino. Un acontecimiento imprevisto en una gasolinera a partir del encuentro con una joven prostituta rumana abocará a la inusitada pareja a una huida en forma de road movie a través de buena parte de la geografía del estado. Al final del relato, el protagonista se dará cuenta de que, ni en su peripecia ni en la sala de interrogatorios en la que la historia nos está siendo revelada, las cosas son ni han sido nunca lo que parecían.
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Plegaria es un canto al vacío, la soledad, el miedo y el desarraigo. Es también un alivio y una búsqueda de la emoción seca, natural, pura de la que hablaba Vallejo. Lo perdido se recupera en el poema, y el poema es lo que queda cuando todo lo demás se va.
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