Encara no hi ha cap producte a la teva cistella
Llibres de Teatre, Poesia i Relats
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Acusado de plagio tras el éxito de Una tumba para Boris Davidovich, llevado al paroxismo por la intelligentsia comunista, Danilo Kiš escribió su «libro de la redención». En él nos conduce hacia una metáfora global, la de la lección de anatomía desarrollada como símil del Arte. Festín sangriento en el que el arte triunfa sobre la banalidad y las ideologías totalitarias, Danilo Kiš se nos muestra como un cirujano inclinado sobre el cadáver del kitsch artístico e ideológico.
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Verano de 1972, Julio Cortázar recibe en Saignon, las pruebas de galera delLibro de Manuel y decide corregirlas lejos de su casa. Durante unos días abandona la ciudad francesa y a bordo de Fafner, su querida camioneta Volkswagen, recorre la Provenza con la única compañía de unas latas de conserva, vino tinto y una máquina de escribir. El resultado de esta travesía singular es esta breve obra maestra, donde la meta más significativa no será el libro corregido, sino las reflexiones laterales, el taller secreto que lo sustentaba, el modo de vida que permite una vida excepcional.
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Andrés Catalán (Salamanca, 1983) es licenciado en Filología Hispánica por la Universidad de Salamanca, donde trabaja en la actualidad en su tesis doctoral. Trabaja ocasionalmente como profesor de literatura para alumnos extranjeros. Es autor del libro Composiciones de lugar (VI Premio Joven Félix Grande, UP José Hierro, 2010) y ha publicado crítica, traducciones y poemas en revistas como Clarín, Nadadora, FronteraD o El Cuaderno. Ha traducido a los poetas norteamericanos Robert Hass y Robert Frost. Ben Clark (Ibiza, 1984) es autor de los poemarios Los hijos de los hijos de la ira (XXI Premio de Poesía Hiperión, Hiperión, 2006), Cabotaje (Editorial Delirio, 2008), Memoría (Editorial Huacanamo, 2009), La mezcla confusa (VII Premio Joven Félix Grande, UP José Hierro, 2011) y Basura (Editorial Delirio, 2011). Ha traducido los Poemas de amor de Anne Sexton (Ediciones Linteo, 2009) y la Poesía completa de Edward Thomas (Ediciones Linteo, 2012). Durante el curso 2004-2005 obtuvo una beca de creación en la Fundación Antonio Gala para jóvenes creadores y en 2012 una beca de residencia del Retiro para Escritores del Castillo de Hawthornden, Escocia.
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Duran siglos los días en el niño, largo y corto su tiempo como un sueño. Los meses del adulto son, en cambio, a causa de la brega que es su vida, un trabajo penoso de atahona y molienda de tantas ilusiones, que se le van en ansias locamente. Y, sin haberse dado cuenta, un día el hombre reconoce que ya todo su futuro ha pasado y que los años, unos detrás de otros, van cayendo con vértigo fatal como las últimas migas de tiempo en el reloj de arena, a menos que suceda como ahora: el olor de unas lilas. Las primeras tras un invierno riguroso y lóbrego. De pronto la ebriedad de este perfume a miel, a manantial, a azules brisas ha conseguido ser más que memoria, que el niño y el adulto y quien ya soy en un punto se encuentren siendo iguales, siendo plena conciencia de tal fuga, sintiéndola al vivirla como eterna, lilas de abril, lilas fuera del tiempo. Lilas fuera del tiempo de Andrés Trapiello.
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Sentía vergüenza de mis padres por tener que explicar su separación sin poder explicar antes su amor. Mis padres viven juntos sus primeros años sin que sus familias lleguen a enterarse. Todos sus amigos guardan el secreto. Yo transformo su necesidad de silencio en un primer amor por las mentiras. Mis padres buscaron un lugar en la playa donde protegerme de la historia. Muchos años después volví a esa playa, cada día una mujer distinta me preguntaba, ¿e ti, de quen es fillo? Mis padres: Romeo y Julieta. ¿Después de todo quién recuerda un conflicto entre dos familias en esta absurda tierra en esa absurda época? Madre, creíamos que todos estos años sin él eran tiempo perdido y cuando finalmente fui a conocerlo supe que era tiempo ganado al dolor. Yo soy hijo de los que se bañaban desnudos pero nunca perdieron la vergüenza. Mi declaración de amor fue desnudarme en la calle y volver a vestirme sin explicar nada más. Pablo Fidalgo Lareo (Vigo, 1984). Desde 2004 forma parte de la compañía teatral La Tristura, con la que ha estrenado las obras La velocidad del padre, la velocidad de la madre (2006), Años 90. Nacimos para ser estrellas (2008), Actos de juventud (2010), Materia Prima (2011) y El Sur de Europa. Días de amor difíciles (2013). Ha publicado los libros de poemas La educación física (Pre-Textos, 2010) y La retirada (Premio Injuve, 2012). Mis padres: Romeo y Julieta es su tercer libro.
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Poemas del monje libertino, de Ikkyu (9788497167949) es una edición de Josep Manuel Campillo. En sus poemas, Ikkyu Sojún (s. XV) muestra su elevado valor ético y erudito, sensual e iconoclasta. Considerado como uno de los grandes de la literatura japonesa, en sus poemas se llama Nube Loca (Kyo-un).Además de ser un gran poeta, Ikkyu desempeñó un papel destacado en la historia del Zen, y algunos de los episodios de su vida siguen siendo narrados en templos y monasterios. Figura en la tradición histórica de artes como la música de flauta, la ceremonia del té, la caligrafía, el ikebana y el teatro Noh. Nacido en Kioto, vivió en el Japón del siglo XV, una tierra de turbulencias y violencia, de arte y creatividad.
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Hass tiene una capacidad de empatía que trasciende nuestros límites. Al igual que Czeslaw Milosz tiene esamaestría en el tono, ese don asombroso de la inteligencia, para dotar nuestro discurso cotidiano con un subtexto de insospechadas resonancias.
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En esta segunda recopilación poética de María Acuña se amplía el abanico de poemas dedicados al amor que,en sus varias versiones, formaban parte ya de Poesíadescalza. Si en la Antigüedad los griegos llegaron adistinguir hasta diez tipos de amor, son cuatro los que predominan en la obra de Acuña: Eros, Storgé, Philia y Agápē. Eros es el amor sexual, Storgé el amor fraternal entre padres e hijos, maridos y esposas, entre hermanos, Philia amor hacia el prójimo y afecto entre amigos, Agápē es el amor abnegado que nos insta ala acción y busca el bienestar de los demás. Poesía descalza oscilaba con fluidez entre estas cuatro definiciones del amor y consta de veinte poemas con tres marcadas unidades temáticas: amor y desamor, guerra ypaz, campo y naturaleza. En cambio, en Por la vida siento la fuerza Acuña le echa un pulso a Eros. Ahora todo es verbo y cuerpo, esperanza y desengaño, ansia yembriaguez, condena y cárcel, las diferentes formasde amar no se pierden, pero sí se supeditan al amor erótico. En los ochenta y nueve poemas que conforman este libro prevalece la intimidad sexual, aunque las demás acepciones del amor asomen tras muchos de sus versos.
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Te encuentras solo en una habitación, leyendo sus poemas. No sucede nada, nada raro, pero de pronto, digamos hacia la página 17 o 18, oyes un suspiro ùrecuerda: no hay nadie contigo, nadie másù. O una palabra susurrada: alguien. No te alarmas, pero creías que estabas solo. Es posible que no. La sensación es como lo que Freud solía llamar unheimlich, lo que nos sobrecoge.Ese es el efecto de los poemas de Emily Fragos. Al igual que su creadora, los lectores están acompañados, aunque en un sentido profundo no lo sepan. No resulta desagradable ser escoltado, atendido e incluido de este modo, pero no lo esperábamos. Y como Robert Frost solía decir: «si el escritor no se sorprende, el lector no se sorprende».
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«Es un poeta maduro de su generación uno de los mayores de la última activa tan abundantemente inmadura. Y esa madurez creo comienza en este ''Actos de amor'' libro claro, desasosegado y calmo en busca de todos los rincones del amor, a las criaturas y a Dios, que por ser buen amor ha de volverse indefectiblemente divino.Me gusta la poesía de Antonio Praena porque está limpia y bien escrita, pero ítem más, porque se cumple en la pasión del verso (no hay buena poesía que no sea intensa) y en el autorreproche y el desvelo por amor. Me gusta la poesía que exalta la vida y desdeña la vida, y hasta porque al hablar de los seres queridos muertos (padre y madre, en este caso) el poeta dice no saber vivir sin ellos, pero tiene el consuelo de una no explicitada ni menos predicada fe.Poesía de temblor y amor en un poeta que hay que tener en cuenta y que se abrió, pleno, con este ''Actos de amor'' . Un poeta de verdad es siempre una luz, tiemble en caridad o en pornografía o en ambas al mismo tiempo. Léanlo». Luis Antonio de Villena
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Tots els sepulcres és una trilogia que viatja de la naixença (la llum) a la destrucció (la fosca), per arribar a la resurrecció (la carn), una experiència quasi física de llenguatge que toca el sublim i l’horror, on la mort i l’obsessió per la descomposició es configuren com a excés verbal i sensualitat vital tot celebrant Andreu Cloquell, Andreu Vidal i Àngel Terrón.
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A D’incertes certeses la reflexió gira sobre el que ens precedeix i el que queda després d’haver estat, tot a partir d’un brot intuïtiu atzarós que és on forma i sentit es condicionen. Quatre veus poètiques diferenciades per a quatre parts d’un llibre unitari, d’una sola veu que des de la discreció i la singularitat s’ha convertit en essencial en la nostra literatura.
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A Neu negra la impossibilitat del llenguatge explora la incomunicació fins que el buit de la mort —de l’arbre (el pare) o del far (el mestre)— concentra aquesta impotència de dir en expressió de l’anar-se’n de l’altre. Un llibre on la mort no és una amenaça sinó una presència que es constitueix en l’absentar-se dels referents emocionals i vitals, sense oblidar el convit final, vitalista, ni la necessitat d’experiència de llenguatge que necessàriament sorgeix de l’impuls creatiu, orgànic, que alhora exposa i encripta.
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Vet aquí un projecte fotogràfic, que esdevé crònica i document d’una generació literària, la nascuda i recitada al Bar Horiginal del barri del Raval de Barcelona, un espai que ha contribuït a fer-la madurar la poesia del país. L’H. ha estat per a tots paisatge, escenari, marc, cau, territori amic, bressol deconxorxes i refugi d’exiliats de comarques llunyanes, abeurador, terreny de cacera,santuari, inici de nits agitades, abocador d’eufòries i també d’angoixes i neguits, d’esgrima verbal i rituals de seducció. Més enllà del recital, la poesia pren altres formes. 640 nits, llegint veus, mesurant silencis, afinant sorolls, vampiritzant l’energia del jovent i del talent més madur.Un llibre per retratar el 4 Gats del segle XXI, 74 poetes i el poema que han triat per representar-los, amb l’afegit de textos dels fundadors i programadors de l’Horiginal i la vistió crítica de Jordi Marrugat.
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Melcion Mateu (1971) és poeta, traductor i crític literari, autor dels poemaris Vida evident (1999, Premi Octavio Paz), Ningú, petit (2002) i Jardí amb cangurs (2005). Del 2002 és la plaquette Vigila, Flip / Careful, Flip, amb traducció anglesa de Matthew Tree. Té pendent de publicació l’antologia Habitaciones y canguros (2002-2012). Alguns poemes seus també es van incloure en l’antologia Los versos de los acróbatas (Mèxic, 2005), i han aparegut a revistes com The Paris Review (USA), Inostrannaya Literatura (Rússia), Literatura. Mesecnik za knjzevnos (Eslovènia), i Celuzlose (Brasil). Mateu també ha traduït obres com Alguns arbres i Autoretrat en un mirall convex, de John Ashbery, El fantasma d’Anil, de Michael Ondaatje i el poema en prosa Coses que et llegeixo de Siri Hustvedt, entre d’altres. Ha publicat ressenyes, entrevistes i cròniques sobre la vida cultural i nocturna de Nova York als suplements culturals dels diaris Avui, Diari de Balears, El País i La Vanguardia.Mateu és doctor en espanyol i portuguès per la New York University amb la tesi La rosa en las tinieblas: Dau al Set, Postismo y la vanguardia latente (1945-1953), màster en literatura comparada per la Cornell University (USA) i llicenciat en Filologia Espanyola per la UAB. Nascut a Barcelona fill de pares mallorquins, va viure a Nova York entre el 2005 i el 2014, i actualment viu a Florianópolis, Brasil.Els poemes d’Illes lligades, amb què guanyà el Premi Jocs Florals de Barcelona 2014, recorren els paisatges d’aquests arxipèlags.
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«Pocos días después, el Hombre Grande se volvió a encontrar con el pequeño y le dijo, después de saludarlo: —,Es bien justo que seas como eres. Si tan sólo existieran grandes hombres, como yo, no habría sitio para todos, porque, por más que seas diminuto, todavía ocupas un lugar. Esa presencia mínima viene a ser un estorbo gigantesco. A esto, el hombre pequeño nada dijo y, sonriendo con algo de ternura, simplemente se puso de perfil». ¿Acabarán descubriendo estos hombres que cada uno sólo existe consigo mismo en el otro, que lo diferente tiene que regresar a la unidad, pues su verdad consiste en que lo diferente sea uno? Eso viene a afirmar Hegel en su Introducción a la Historia de la Filosofía. Y en eso, sobre eso y contra eso se debaten los dos hombres que aquí aparecen. Y desaparecen.
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Les quatre parts en què s'estructura presenten, ambels matisos que hi pertoquen, una reflexió sobre la vida quotidiana a partir d'un fet que resulta innegable: la nostra fútil existència -una certesa, valgui laredundància- i els vans intents d'ignorar-la a mesura que els anys -i les dècades- s'escolen i ''ja encalcen la posta de l'horitzó'' (''Punt de partida''). Rufat ens presenta amb Les certeses un recull marcat per la sinceritat en tant que és protagonista i no únicament observadora del missatge que ens exposa: som mortals i vivim ignorant-t'ho. Una visió dolorosa de l'existència en què només trobarem refugi en el recordi en la recerca d'un mateix. (Del pròleg de Josep Camps Arbós).
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Obra de caràcter intimista formada per 40 poemes sensetítol i que, bàsicament, expliquen sentiments com podenser la por, el dolor o l'amor. Això estructurat en poemesque a mesura que avança l'obra són més llargs, com si fosun arbre que de mica en mica s'apropa fins a l'arrel.
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Toni Montesinos es, muy probablemente, el crítico literario más prolífico de España de lo que va de sigloXXI, abordando toda clase de lecturas de máximo nivele interés. Desde diferentes periódicos y revistas, desarrolla una labor ingente, con un sello personal consistente en transmitir amenidad en el estilo, rigoren el conocimiento y sinceridad en el juicio, lo cualle ha ganado innumerables adeptos. En El sueño esclavo, recoge una multitud de textos que ha dedicado a autores universales o motivos literarios, con la original propuesta de agruparlos por tríos sobre la base de «comportamientos». Un festín lector, una celebración por todo lo alto de quien es desde hace veinte añosel principal comentarista de libros del diario La Razón.
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Joan Margarit, probablemente el poeta catalán más leído de nuestro tiempo, ha creado con los años una obraen prosa paralela a su poesía, una prosa ensayísticayreflexiva, susceptible de considerarse y leerse autónomamente, cargada de intención, profundida
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Los días frágiles podría ser un diario de a bordo deun viaje que atraviesa y desentraña el cuerpo a lo largo de cuarenta días unallamada de auxilio en forma de cartasal vacío desde el epicentro de una guerra unacronología maltrecha
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Edició actualitzada d'un recull de 51 peces poètiques amb pròleg d'Àlex Susanna en què Feliu Formosa rememora personalitats, llocs o fets que han esdevingut emotius en les vivències del poeta fins al punt de voler-los traslladar al paper per atorgar-los el do de la permanència.Ja en forma de vers o en bloc de prosa poètica, Formosa ens evoca referents personals ?Agustí Bartra, Anna Murià, Iannis Ritsos, Hart Crane, Wallace Stevens, Kafka, Hölderlin, Baudelaire, Shakespeare?, ens barreja geografies identificables, que ens remeten a la Girona urbana, la monumental Venècia o la fosca Viena de postguerra, amb indrets que ens descobreix perquè només pertanyen al record del poeta, com poden ser el carrer sense empedrar de la infància, el petit llac dessecat de la joventut o el racó de l'Ajuntament on, notant-se envellir, l'autor ha d'esperar abans de rebre un guardó. Formosa dedica alguns dels poemes del llibre a Josep Maria Casanovas, José Corredor-Matheos, Cristina Sirvent i Víctor Sunyol entre d'altres. En aquesta obra també farcida d'imatges, de color i de musicalitat, Formosa ens parla a través dels seus versos de Picasso, Klee, Miró o Kandinsky, i s'acomiada del lector amb una darrera peça, ?L'últim quartet', que dedica a Beethoven i on sublima l'art únic de la música.Aquesta segona edició actualitzada de Centre de brevetat es publica en commemoració dels 15 anys de l'aparició del llibre i dels 20 anys d'Editorial Meteora.
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El yo poético que se expresa en una obra no se confunde ciertamente con la persona del autor de ésta y el poeta de Sebastián en sueños, como ya ha observado la crítica, escribe una poesía ''impersonal'': en la poética de Trakl la ''forma universal'' habla mejor al lector que la forma ''estrechamente personal'', pero eso no supone que la poesía no refiera, por ocultos caminos, a la experiencia íntima que el poeta, un ser humano entre otros, tiene del mundo. La experiencia vital de Trakl, preñada de angustia y sentimiento de culpa, el vivo sentimiento de decadencia y derrumbe de un mundo familiar, la vida alucinada por la que duramente avanzó, las drogas, el alcohol, la relación incestuosa con su hermana trazan invisibles líneas o surcos, versos ya en buena cuenta, a los que la mano del poeta imprimirá en la escritura del poema una forma y un sentido universal. Georg Trakl (1887-1914) no sólo cifra en su obra poética las tendencias esenciales de lo que sólo después de su temprana muerte vino a llamarse en el mundo germánico Expressionismus, el movimiento poético sin duda más importante que se ha dado en Occidente después del romanticismo: encarna sobre todo de manera sobrecogedora la conciencia del fin, la visión del más sangriento de los crepúsculos en el umbral de este siglo alumbrado entre los estragos de una guerra por primera vez mundial. Se podría decir pues que el gran poeta austriaco es un vate en la acepción más clásica del término.
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Al final de las letras, primer poemario de la periodista y escritora Mercedes L. Caballero, bucea en la insatisfacción permanente que deriva de cuestionamientos incómodos y por lo tanto vitales. A través de una profunda y particular relación con las palabras y la búsqueda de la precisión, el libro araña en una preocupación por el lenguaje como principal vehículo expositivo para indagar y exponer el lado menos amable de un mundo y unas emociones extensibles a quienes prefieren el centro de los márgenes. Feminista en su concepción y resultado, este libro nada complaciente se presenta como un refugio de ida y vuelta para la existencia y su desaparición.
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Aquest poemari es basteix entorn de la impossibilitat d’escurçar la distància entre qui llegeix i qui escriu, del fracàs en intentar utilitzar els versos per travessar temps i espai, però, malgrat tot, l’autor defuig el silenci, deixant-se endur per una pulsió persistent i immarcescible, aventurant que seguir-la conté un bell i estrany triomf kamikaze. Apartada és temeritat davant el full en blanc, gosadia en allargar la mà cercant la de l’altre, surgència imprevista que col•lateralment e involuntària esbossa el rastre de l’individu que escriu: els seus temors, les seves esperances i emocions, els seus records, amarats de la certesa que malgrat que colpegem el mur que ens separa i no aconseguim esbotzar-lo, la cadència de les envestides ens sincronitzarà a tots amb el seu ritme. Envestim!
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He aquí la Poesía completa de Cristina Peri Rossi (Montevideo, Uruguay, 1941), el Premio Cervantes de 2021, de gran proyección tanto en Europa como en América Latina. Desde su primer libro, Evohé, publicado hace cincuenta años con gran escándalo, su poesía, lírica, erótica, crítica, subversiva, sonora, con énfasis en la mujer como objeto de deseo, expresa las pulsiones contemporáneas y sus contradicciones. El lenguaje se transforma en un arma cargada de futuro, pero también de deseo, de crítica y de belleza: los cuadros, el cine, la música (desde Mina a Chopin) se combinan para atrapar el instante, bello pero fugitivo. «Dios está dormido y en sueños balbucea», dice la poeta, «somos las palabras de ese Dios confuso». Si algo caracteriza a esta Poesía completa es que no hay poemas primerizos que saltarse porque la seducción, la ironía, el escarnio, la belleza y la fealdad están para emocionarnos, hacernos sonreír o callar, admirados. Transgresora, lúcida y contestataria, Cristina Peri Rossi se refugia en las palabras: las contempla, las prueba, las ama, discute con ellas, se decepciona, las deja y las recuerda, escribe desde el amor a ellas como si fueran mujeres que pasan, pero permanecen en «mi casa es la escritura», título de uno de sus poemas. Una casa en llamas.
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Volumen con el primer y el segundo número de la REVISTA ANCIA. En colaboración con la fundación Blas de Otero.Sumario: Presentación. Gonzalo Sobejano: Sobre la poetica y la poesia de blas de otero: «Escribo/Hablando» Juan José Lanz: la construcción de la voz y del sujeto etico en la trilogia social de Blas de Otero Andrés Urrutia: Traducir y crear: Blas de Otero en euskera. Inéditos y recobrados. Blas de Otero y la traducción: poemas de Nicolái Sabolotski, Kaisin Kuliev, Veselin Janchev, Lassesöderberg en version de Blas de Otero. Nota preliminar de Sabina de la Cruz. Escribiendo en diagonal. Dos poemas de Carlos Marzalel. Boletín. Resumen de las actividades de la Fundación.
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La enfermedad es una obra cuya génesis sería imposible concebir en otras circunstancias vitales, sin embargo, reconocer que este libro es un mero poemario surgido al amparo de una pandemia mundial significaría nohaber entendido absolutamente nada de él. La enfermedad bucea por las turbulentas aguas del ser humano del siglo XXI, que habita entre las infinitas dudas e incertidumbres de la realidad imperante. El futuro esuna incógnita cuyo conocimiento no siempre nos está reservado, mientras el tiempo espera paciente el devenir de los acontecimientos.
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La muerte de la abuela inmortal, la melancolía blanca, la intermitente espera a que termine el invierno para que el mundo abra paso a los elefantes. La poesíade Juan Pablo Rivera es sencilla y misteriosa, preciosista y coloquial. El lector tiene en sus manos un libro que ofrece muy diversas perspectivas del mundo, ya se trate del amor o del olvido, pero siempre en unabatalla contra el frío y la soledad.
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Esta pequeña obra contiene una selección de 100 relatos seleccionados entre los 658 que se presentaron a finales del pasado 2020 al «PRIMER CERTAMEN DE MICRORRELATOS PERIODISTICOS JOSÉ LUIS BALBÍN». Este Certamende Periodismo, nace con vocación de continuidad y elpropósito de tomar el testigo del periodismo independiente que pregunta y deja hablar, que escucha y respeta los silencios, que ilumina la verdad a través delparlamento, que defiende la libertad de informaciónen beneficio de una sociedad democrática, que defiende la imparcialidad y huye de los sectarismos tal comose practicó notablemente en los largos años de La Clave.
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Cicle d'acumulació és l'evolució de la vida interrompuda per un element extern, i estrany, que interromp la metamorfosi i genera un seguit de mutacions i visions apocalíptiques en què la dansa, com a darrera iniciativa, identifica l'estat anímic del nou ésser femení amb el procés que l'ha conduït a recobrar el darrer alè de vida, enmig d'un paisatge postindustrial contaminat pels gasos i els detritus. Com en l'equació d'Einstein, E=mc^2, el moviment es ralentitza, la massa emergeix per la pèrdua de velocitat de l'energia, i la dansa, tocada de mort, arriba a un estat de paràlisi però també d'esperança, on la música de fons, amb rerefons d'àries d'òpera i sorolls metàl·lics eixordadors, albira un futur desestructurat i incert on tot pot capgirar d'un moment a l'altre.
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No se trata de un autor desconocido entre nosotros. Tal vez por su cercanía a los poetas hispanoamericanos (fue amigo personal de Octavio Paz, con quien trabajó el volumen New Poetry of Mexico, 1970), a sus lecturas de Borges y Alberti (a quienes ha dedicado ensayos y traducciones), o a sus viajes a Lima (donde nació el proyecto de ''18 Poems from the Quechua'') y a Río de Janeiro (donde conoció la obra de Drummond de Andrade, a quien tradujo en colaboración con Thomas Colchie), la poesía de Strand tiene detrás del idioma y de su idiosincrasia norteamericanos cierto aire de familia que le permite ingresar en nuestra sensibilidad sin necesidad alguna de llamar a la puerta. Esta amplitud de intereses -que va de la mano con su curiosidad intelectual- lo sitúa en un lugar de excepción en la tradición poética norteamericana. Equidistante del meditado pictorialismo de Stevens (a quien admira) y del desgarramiento confesional de Ginsberg, la poesía de Strand se encuentra atravesada por una mirada oscura (de hecho, uno de sus libros más inquietantes se titula Darker) que a fuerza de ennegrecer lo mirado le devuelve un inesperado brillo, una luminosidad que presenta las cosas más cotidianas como si fueran vistas por primera vez. No se trata de una mirada total que saquea el mundo en beneficio propio, sino de una mirada sesgada y humilde (la mirada del búho) cuya llave abre la puerta de aquellos mapas negros donde nos invita a entrar, siempre a solas.
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'Dice Michel que cada poema de este libro no tiene relación con el anterior ni con el siguiente. Creo quese equivoca. Existe un punto en común que ùcomo el frío al llegar eneroù se hace cada vez más evidente: el amor. Porque 'es más difícil quitarse los miedos que la ropa', pero irán cayendo por su propio peso página tras página porque en este libro sólo hay amor. También del propio. Sobre todo del propio. Y menos malö.María Vera
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